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  1. Journal articles
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  4. Book chapters

Academic literature on the topic 'Galerie des Gobelins (Paris, France)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 28 July 2025

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Journal articles on the topic "Galerie des Gobelins (Paris, France)"

1

Narkin, Elisabeth. "Architectural Network as Dynastic Strategy in Fontainebleau's Galerie des Cerfs." Renaissance Quarterly 74, no. 2 (2021): 454–97. http://dx.doi.org/10.1017/rqx.2021.3.

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Abstract:
Around 1604, Henri IV commissioned a cycle of mural maps depicting royal residences in Fontainebleau's newly constructed Galerie des Cerfs. The gallery was part of Henri IV's response to the dynastic disruption and civil war that had precipitated his ascendance and was designed to signal his authority over France as a unified realm. This article examines the Galerie des Cerfs in the context of contemporary cartography and architecture as an expression of continuity at a moment when the royal family's retreat to the Paris region threatened the political efficacy of the architectural network tha
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2

Mousseau, Léane, and Pierre Sans-Jofre. "La chaire de géologie du Muséum National d’Histoire Naturelle : focus sur Stanislas Meunier et la géologie expérimentale." Annales de la Société Géologique du Nord, no. 31 (December 2, 2024): 149–52. https://doi.org/10.54563/asgn.2468.

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Abstract:
Cet article explore l’histoire de la chaire de géologie du Muséum national d’histoire naturelle de Paris en s’intéressant plus particulièrement au scientifique Stanislas Meunier. La galerie de géologie et de minéralogie conserve des collections anciennes constituées par les différents titulaires de la chaire de géologie depuis la fin du XVIIIe siècle. Stanislas Meunier est un scientifique qui a marqué les collections de la galerie par la place qu’il a occupée à la chaire. Il joue un rôle très important dans l’introduction de la géologie expérimentale en France et l’enseigne au Muséum. Les écha
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3

Meunier, Yannick. "À propos de l’exposition Upside Down – Les Arctiques." Études/Inuit/Studies 32, no. 1 (2009): 155–61. http://dx.doi.org/10.7202/029825ar.

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Abstract:
Résumé L’exposition Upside Down - Les Arctiques —installée dans la galerie Jardin du musée du quai Branly (Paris, France) du 30 septembre 2008 au 11 janvier 2009— présente près de 500 artefacts de la culture inuit censés stimuler l’imaginaire du public. Sous couvert d’une promenade sensorielle dans le monde polaire, via une scénographie remarquée, se profile une attention sous-jacente: la valorisation d’une collection privée et de son auteur.
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4

Annoepel-Cabrignac, Sophie. "AGORHA: the new multi-media database at the Institut National d’Histoire de l’Art (INHA) in Paris." Art Libraries Journal 36, no. 3 (2011): 31–33. http://dx.doi.org/10.1017/s030747220001703x.

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Abstract:
The new AGORHA database at the INHA in Paris gives access to numerous information resources of value to art history researchers internationally. These include the catalogues of the Institute’s Library and its Jacques Doucet collection, which record the details of its heritage collections and archives, and the entire run of the Répertoire d’art et d’archéologie (1910-1972). It also hosts an increasing number of research databases that are a product of the research and teaching activities of the Galerie Colbert, which works in partnership with specialist education bodies throughout France. AGORH
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5

Chalbi, Nadia. "<b>LA VIE RÊVÉE D’HAJERI. PORTRAIT D’AHMED HAJERI, DEVENU PEINTRE PARISIEN </b>." Manazir Journal 6 (May 14, 2025): 214–40. https://doi.org/10.36950/manazir.2024.6.9.

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Abstract:
Abstract : Ahmed Hajeri is a French artist of Tunisian origin who lives and works in Paris. Born in the village of Tazarka, in the Cap Bon region, in 1948, he grew up in a very modest rural family. Orphaned at a young age, he was initially supposed to pursue a career as an electrician, when, at twenty, he decided to leave for France. Upon his arrival in Paris, he worked as an electrical wirer in a factory before applying for a draftsman position with a cultured architect who was close to Jean Dubuffet. This architect, Roland Morand, recognized Hajeri's artistic potential, introduced him to art
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6

Lapointe, Gilles. "Filiations et ruptures au sein de l’automatisme : la correspondance Borduas‑Riopelle." Études françaises 34, no. 2-3 (2006): 193–216. http://dx.doi.org/10.7202/036109ar.

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Abstract:
Résumé Longtemps tues, les dissensions entre les différentes factions automatistes commencent aujourd'hui à poindre. À partir de la correspondance échangée entre Borduas et Riopelle, l'auteur analyse ici les enjeux de l'antagonisme, resté longtemps inavoué, qui opposa les deux peintres. Le projet téméraire de Borduas de s'expatrier en France en 1946 où il espère être reconnu par le célèbre marchand d'art français Pierre Loeb qui consacrera plutôt quelques années plus tard Riopelle, le refus de l'artiste de participer avec son groupe à l'exposition internationale du surréalisme à la Galerie Mae
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7

Luba, Iwona. "Kobro and Strzemiński: Łódź – Warsaw – Paris (1956–1957)." Ikonotheka 26 (June 26, 2017): 137–66. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0010.1676.

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Abstract:
From December 1956 to December 1957, no fewer than four exhibitions presenting the oeuvre of Katarzyna Kobro and Władysław Strzemiński were organised: the Posthumous Exhibition of Władysław Strzemiński’s and Katarzyna Kobro’s Oeuvre, shown fi rst in Łódź (16 December 1956 – 14 January 1957) and then in Warsaw (18 January – 10 February 1957), and two exhibitions in Paris: 50 ans de peinture abstraite at Galerie Raymond Creuze (9 May – 12 June 1957) and Précurseurs de l’art abstrait en Pologne: Malewicz, Kobro, Strzemiński, Berlewi, Stażewski at Galerie Denise René (22 November 1957 – 10 January
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8

Rossman, Sasha. "Materializing Borders and Learning to Think in Limits in 17th-century France." Artium Quaestiones, no. 35 (December 31, 2024): 103–25. https://doi.org/10.14746/aq.2024.35.5.

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Abstract:
A pietra dura table manufactured at the royal Gobelins workshops (Paris) in 1684 will serve as a case study for considering the historical dimensions of borders and how they take particular aesthetic forms. The table pictures a map of France, made out of a mosaic of differently colored pieces of marble. The map is traversed by representations of boundaries, between provinces and states as well as a five-part bounded frame that encircles the map. In this object, borders appear as both a lens through which one can learn about the world and control it, while simultaneously presenting boundaries a
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9

Magne, Laurent, Nicolas Lecoq, Joël Rodet, Stéphane Chédeville, Caroline Fournial, and Jean-Pierre Viard. "Les inversions des circulations d’air dans une grotte de la craie à une entrée. Exemple de la grotte des Petites Dales (Normandie, France)." Karstologia : revue de karstologie et de spéléologie physique 69, no. 1 (2017): 47–56. https://doi.org/10.3406/karst.2017.3115.

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Abstract:
La grotte des Petites Dales (Normandie, France) est une grotte à une entrée de la craie du Coniacien de l’ouest du bassin de Paris. La galerie étudiée ou «galerie principale» mesure 453 m de longueur avec une section variant de 2 à 5 m de largeur pour 2 à 3 m de hauteur en moyenne et pouvant atteindre 15 m pour sa plus grande hauteur. Cette galerie principale est quasiment horizontale. La climatologie de cette grotte est très variable dans l’espace et dans le temps. Aussi, pour étudier l’impact du climat passé et présent, une étude de la climatologie actuelle en lien avec l’évolution du climat
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10

Mallen, Enrique. "The Picassos in the 1901 Vollard Exhibition and Their History." Arts 12, no. 2 (2023): 78. http://dx.doi.org/10.3390/arts12020078.

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Abstract:
This article describes Picasso’s first visit to the French capital in 1900, and the events that led to his first major exhibition at the acclaimed Galerie Ambroise Vollard in Paris in 1901. The first section provides a narrative of his early experiences abroad as a young unknown artist, his influences, and the contacts he established with friends, artists and dealers during this important period of his career; the second section traces the histories of the sixty-five artworks that were exhibited, identifying the collections those items went through after they were exhibited, their current loca
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Dissertations / Theses on the topic "Galerie des Gobelins (Paris, France)"

1

Vernet-Garnier, Véronique. "Inventaire de la collection de pots de pharmacie de la faculté de sciences pharmaceutiques et biologiques de Paris 5 "Galerie Fialon" : fai͏̈ences françaises." Paris 5, 1990. http://www.theses.fr/1990PA05P038.

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2

Le, Morvan Marianne. "Berthe Weill (1865-1951) : sourcière méconnue de l'art moderne." Thesis, Bourgogne Franche-Comté, 2017. http://www.theses.fr/2017UBFCH036.

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Abstract:
Cette thèse ambitionne de définir le rôle de la marchande d’art Berthe Weill dans l’avènement de l’art moderne. À l’origine du baptême d’un nombre considérable d’artistes plus tard couronnés par le marché, son patrimoine demeure méconnu et en grande partie oublié. Occupant à la fois un statut de mécène et de découvreuse, de médiatrice et d’éditrice, elle initia à l’ouverture de son commerce en 1901 une impulsion vers la jeune peinture alors encore dépourvue de représentant. Pionnière féministe, elle usa des moyens de communication à sa disposition pour diffuser ses opinions, osant un usage vér
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3

Jarrasse, Bénédicte. "Les deux corps de la danse : l'imaginaire de la danse théâtrale dans la littérature et l'iconographie européennes : 1830-1870." Thesis, Strasbourg, 2014. http://www.theses.fr/2014STRAC011.

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Abstract:
Aux alentours de 1830, le romantisme s'impose sur les scènes théâtrales. À une manière nouvelle d'envisager le ballet fait écho une manière nouvelle de le représenter. Celui-ci peine toutefois à se dire pour lui-même, et dans cette bataille du dire, c'est la danseuse, à défaut de la danse, qui devient l'objet principal des représentations. La ballerine cristallise le dualisme essentiel de l'imaginaire romantique et se retrouve au cœur d'une entreprise de mise en légende et de légitimation de l'art chorégraphique. Le dire de la danse passe désormais par une mythographie. L'enjeu ultime est dans
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4

Bergeret, Servin. "Iris Clert (1918-1986), une galeriste singulière." Thesis, Bourgogne Franche-Comté, 2017. http://www.theses.fr/2017UBFCH006.

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Abstract:
Iris Clert (1918-1986) est une figure emblématique du monde de l'art contemporain parisien de la seconde moitié du XXe siècle, et plus particulièrement des années 1960. L'histoire de l'art semble n’avoir retenu que des bribes de son existence et de la galerie d'art contemporain qu'elle dirigea à Paris de 1956 à 1982. En effet, sa postérité repose exclusivement sur la place considérable qu'elle a tenue dans la promotion de l’oeuvre d'Yves Klein et dans l'émergence du groupe d'artistes des Nouveaux-Réalistes. Pourtant, Iris Clert n’est-elle pas la première galeriste à avoir proposé au public par
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Books on the topic "Galerie des Gobelins (Paris, France)"

1

Galerie des Gobelins (Paris, France) and France Mobilier national, eds. La Tenture d'Artémise: A l'origine des Gobelins, la redécouverte d'un tissage royal : Paris, Galerie des Gobelins, 12 mai 2007-30 septembre 2007. Réunion des musées nationaux, 2007.

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2

Berton, Alice. Mimmo Rotella e la Galerie J. Postmediabooks, 2012.

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3

Colvin, Marta. Marta Colvin. Museo Nacional de Bellas Artes, 1993.

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4

Lazaj, Jehanne, and Bruno Ythier. Tapisseries 1925: Aubusson, Beauvais, les Gobelins à l'Exposition internationale des arts décoratifs de Paris. Privat, 2012.

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5

Georges, Braque. Georges Braque: Sculptures, Galerie Adrien Maeght, Paris. GalerieAdrien Maeght, 1985.

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6

Nahon, Pierre. L'histoire de la Galerie Beaubourg: Récit illustré. Différence, 2009.

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7

Nahon, Pierre. L'histoire de la Galerie Beaubourg: Récit illustré. Différence, 2009.

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8

1949-2000, Lamarche-Vadel Bernard, ed. L'histoire de la Galerie Beaubourg: Récit illustré. Différence, 2009.

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Galerie des Gobelins (Paris, France), Manufacture nationale de tapisserie des Gobelins (France), Manufacture nationale de tapisserie de Beauvais (France), and Manufacture nationale de la Savonnerie (France), eds. Dix années de création, 1997-2007: Tapisseries, tapis, mobilier : Paris, Galerie des Gobelins, 12 mai 2007-30 septembre 2007. Mobilier national, 2007.

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10

Adam, Supruniuk Mirosław, ed. Libella, Galerie Lambert: Szkice i wspomnienia. Uniwersytet Mikołaja Kopernika, 1998.

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More sources

Book chapters on the topic "Galerie des Gobelins (Paris, France)"

1

Garner, John S. "Noisiel-sur-Marne and the Ville Industrielle in France." In The Company Town. Oxford University PressNew York, NY, 1992. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195070279.003.0003.

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Abstract:
Abstract When Tony Garnier arrived in Paris from Lyon in 1889 to complete his studies in architecture, he would have been attracted to the great Exposition then occupying the Champs de Mars and spilling over to the grounds of Les lnvalides. From the upper platform of Eiffel’s tower, which had been criticized for being “a work more American in character than European” because of its exposed structure of wrought iron, Gamier could have surveyed the vast array of exhibits and pavilions that stretched below. Much of the foreground south of the tower was occupied by the gargantuan Galerie des Machi
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