Journal articles: 'Genre romanesque'

1

Gris, Fabien. "Genre romanesque et romanesque cinématographique." Études françaises 55, no. 2 (2019): 13. http://dx.doi.org/10.7202/1061903ar.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

2

Showalter, English. "Transformations du genre romanesque." Eighteenth-Century Fiction 13, no. 2-3 (2001): 139–46. http://dx.doi.org/10.1353/ecf.2001.0000.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

3

Plazenet, Laurence. "Gomberville et le genre romanesque." Cahiers de l'Association internationale des études francaises 56, no. 1 (2004): 359–78. http://dx.doi.org/10.3406/caief.2004.1550.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

4

Fournier, Michel. "La formation du lecteur de romans." Études françaises 49, no. 1 (October 4, 2013): 63–79. http://dx.doi.org/10.7202/1018794ar.

Full text

Abstract:

En abordant la question de la formation du lecteur de romans au xviiie siècle, cet article cherche à montrer que l’héritage de la poétique classique, qui traverse l’enseignement des belles-lettres et le discours critique sur le roman, est non pas un frein au développement de la forme romanesque, mais un élément essentiel dans le développement de la culture du roman. Si le roman occupe une place marginale dans l’enseignement des belles-lettres, sa lecture n’y fait pas moins l’objet d’une certaine forme d’initiation dans le cadre de la transmission d’une culture plus vaste de la fiction. À travers la lecture de genres comme l’épopée et surtout la fable, le lecteur développe des pratiques qui intégreront, par la suite, la forme romanesque. Loin d’être les échos d’une poétique dépassée, les références à ces formes et à la poétique classique dans le discours sur le genre romanesque contribuent à ce transfert d’horizon de lecture. Équivalent de la formation « scolaire » moderne, cette formation des lecteurs est un préalable à la revendication d’une lecture romanesque plus autonome, qui accompagne l’affirmation du genre.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

5

Ahr, Sylviane. "Genre romanesque et contrat de lecture." Le français aujourd'hui 159, no. 4 (2007): 75. http://dx.doi.org/10.3917/lfa.159.0075.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

6

Plazenet, Laurence. "Jean Baudoin et le genre romanesque." Dix-septième siècle 216, no. 3 (2002): 397. http://dx.doi.org/10.3917/dss.023.0397.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

7

Sag, Mélanie. "1599-1629 : le roman français du premier xviie siècle et la mémoire des guerres de Religion." Tangence, no. 111 (December 23, 2016): 71–90. http://dx.doi.org/10.7202/1038507ar.

Full text

Abstract:

Alors qu’on associe le souvenir des guerres de Religion dans la fiction française au genre des nouvelles historiques et galantes des années 1660, cet article montre comment le roman (sentimental, chevaleresque et d’aventures) du début du xviie siècle a été un premier lieu de mémoire de ces guerres civiles. Les diverses modalités de fictionnalisation de l’histoire ainsi que le traitement romanesque de la violence sont exposés, dans le souci de dégager la spécificité de l’approche romanesque de la guerre civile. Finalement, c’est le travail de mémoire singulier de chaque sous-genre romanesque que met en lumière cette recherche : souvenir partageable, mémoire militante des troubles ou lecture critique du passé pour mieux agir au présent. Les romans écrits entre 1599 et 1629 proposent ainsi une palette intéressante de romans « historiques », bien avant que ce genre de fiction n’apparaisse sous le règne de Louis xiv.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

8

Biron, Michel. "Un sous-genre hybride : la nouvelle romanesque." Voix et Images 30, no. 1 (2004): 125. http://dx.doi.org/10.7202/009894ar.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

9

Sepulchre, Thérèse, and Dominique-Anne Michel. "La vie au travail, nouveau genre romanesque ?" L'Expansion Management Review N° 137, no. 2 (2010): 130. http://dx.doi.org/10.3917/emr.137.0130.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

10

McMorran, Will, and English Showalter. "Transformations du genre romanesque au XVIIIe siècle." Modern Language Review 99, no. 1 (January 2004): 196. http://dx.doi.org/10.2307/3738909.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

11

Ali, Suzette. "L'invraisemblable de la narration omnisciente." Voix Plurielles 11, no. 2 (December 3, 2014): 114–22. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v11i2.957.

Full text

Abstract:

Les problèmes du point de vue omniscient que l’on rencontre dans certains romans contemporains montrent l'invraisemblance de cette technique narrative qui a été introduite dans le genre romanesque par les romanciers réalistes du XIXe siècle.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

12

Rao, Sathya, and Denis Lacroix. "Histoires de pionniers français dans l’Ouest canadien : le cas d’Un héros malgré lui de Marcel Durieux." Voix Plurielles 8, no. 2 (November 26, 2011): 79–93. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v8i2.396.

Full text

Abstract:

Traditionnellement délaissés par les littéraires, les récits pionniers se trouvent généralement rapportés au genre du journal ou de la chronique. C’est notamment le cas d’Un héros malgré lui de Marcel Durieux dont les préfaciers, Roger Motut et Maurice Legris, louent le style à la fois simple et concret. À contre-courant de cette lecture, nous montrerons que le texte de Marcel Durieux est travaillé par une ambition romanesque qui se manifeste à la fois par la construction d’une temporalité complexe, le désir de restituer la diversité culturelle et linguistique de la société pionnière et enfin le recours fréquent aux métalepses. En somme, il s’avère pertinent de considérer ce type de récits comme des textes romanesques susceptibles d’enrichir le patrimoine littéraire de la francophonie de l’Ouest.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

13

Garand, Caroline. "D’une scène à l’autre : Sade comme personnage." Dossier — Sade au théâtre : la scène et l’obscène, no. 41 (May 7, 2010): 63–82. http://dx.doi.org/10.7202/041671ar.

Full text

Abstract:

Résumé Entre 1920 et 2007, plus de trente oeuvres théâtrales jouées ou publiées mettent en scène le marquis de Sade en tant que personnage. Ces oeuvres sont ici mises en relation les unes avec les autres afin de déterminer à quel point le genre théâtral, par opposition au genre romanesque apparemment plus libre, impose une ou des façons de faire dans la représentation de la figure historique du marquis.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

14

Sermain, Jean-Paul. "Regards furtifs sur la fiction (1646-1754)." Études françaises 49, no. 1 (October 4, 2013): 13–22. http://dx.doi.org/10.7202/1018791ar.

Full text

Abstract:

Les réflexions sur le roman au xviiie siècle envisagent la fiction dans un cadre assez traditionnel et stable. Il a paru préférable de suivre une série d’auteurs qui, traitant des marges du roman, de ses formes archaïques ou de petits genres, sont amenés à les défendre au nom de la fiction, et ainsi à en élaborer des conceptions fort riches ; on a tenté de les interpréter en les confrontant aux orientations futures du genre romanesque et de son appréhension. La réflexion sur le roman ne se cantonne donc pas dans les programmes qui accompagnent les pratiques dominantes, mais ce qui peut se penser dans les marges et parfois à propos d’autres objets ne peut être pleinement compris qu’en relation avec les inventions à venir des écrivains et avec les développements du genre.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

15

RANNAUD, ADRIEN. "« JE VEUX VIVRE INTENSIVEMENT »." Étude 43, no. 1 (February 5, 2018): 95–110. http://dx.doi.org/10.7202/1043153ar.

Full text

Abstract:

Dans cet article, l’auteur met en lumière les innovations poétiques opérées par les quatre textes publiés dans la collection « Les Romans de la jeune génération » (1931-1932). Plus spécifiquement, il montre comment « la vie », vue comme idéal philosophique structurant de l’espace social canadien-français de la décennie 1930, s’infuse dans les formes et les discours romanesques des quatre titres qui composent l’éphémère collection créée par l’éditeur Albert Lévesque : Dans les ombres, d’Éva Senécal ; La chair décevante, de Jovette-Alice Bernier ; Dilettante, de Claude Robillard ; et L’initiatrice, de Rex Desmarchais. Après une présentation des auteurs et du contexte sociolittéraire entourant la création de la collection, Rannaud aborde les textes en isolant trois variables : le genre romanesque, la représentation de la parole écrite ou lue, et les thèmes et discours dominants de la série.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

16

Laporte, Dominique. "L’art romanesque et la pensée de George Sand dans Jacques (1834)." Analyses 29, no. 2 (April 12, 2005): 123–36. http://dx.doi.org/10.7202/501165ar.

Full text

Abstract:

Cette étude traite de l'organisation romanesque et de la thématique de Jacques (1834), un roman épistolaire de George Sand qui orchestre des thèmes majeurs de l'oeuvre sandienne : l'éducation et la sexualité féminines, l'androgynie, le mariage, l'inceste. Sur le modèle de la Nouvelle Héloïse (1761) de Jean-Jacques Rousseau, Jacques reprend des procédés du genre épistolaire, tout en renouvelant le traitement de thèmes romantiques : l'amour, la relation entre frère et soeur, l'inceste. À travers une structure polyphonique et un discours parodique sur le romanesque, l'auteure remet en question les rôles socioculturels traditionnels et défend une conception égalitaire des relations hommes-femmes.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

17

Denoyelle, Corinne, and Julie Sorba. "L’approche phraséologique du roman médiéval : une voie de caractérisation générique ?" SHS Web of Conferences 78 (2020): 05005. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/20207805005.

Full text

Abstract:

Notre étude s’inscrit dans le cadre de la phraséologie étendue au service de la caractérisation du genre romanesque médiéval (XIIIe siècle). Nous montrons que quatre constructions bâties autour du verbe doner se comportent comme des unités phraséologiques structurant le texte (nommées motif) par leur fonction discursive.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

18

Cambron, Micheline. "Vous avez dit roman ?" Dossier 32, no. 3 (October 11, 2007): 43–57. http://dx.doi.org/10.7202/016577ar.

Full text

Abstract:

Résumé L’influence d’un livre, de Philippe Aubert de Gaspé fils, et Les révélations du crime, de François-Réal Angers, qui paraissent en 1837, peuvent être considérés comme nos deux premiers romans. La critique tend cependant à y voir des oeuvres dont le statut romanesque aurait été usurpé. Un examen plus attentif des transformations que subit le genre romanesque en France au même moment conduit à réévaluer ce jugement. L’inventaire des liens que ces oeuvres entretiennent avec la forme du journal et avec le roman-feuilleton, l’examen de leur dimension intertextuelle invitent à penser autrement leur horizon d’attente. L’analyse des choix esthétiques d’Angers et d’Aubert de Gaspé fils montre qu’ils ont voulu participer à la nouvelle esthétique romanesque en train de naître en s’appuyant sur une hiérarchisation des pratiques en voie d’établissement et sur l’élection de modèles contemporains.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

19

Morlin, Isabelle. "Images pittoresques, texte « romanesque »." Études littéraires 37, no. 3 (January 31, 2007): 15–36. http://dx.doi.org/10.7202/014102ar.

Full text

Abstract:

Résumé En 1717 paraît la relation du voyage fait par le chevalier d’Arvieux en Palestine, à la cour des Bédouins (voyage effectué de 1664 à 1665). Au fil de ce récit, on relève trois illustrations représentant les indigènes côtoyés et décrits par le narrateur. Leur fonction première, traditionnelle dans le genre du récit de voyage, semble documentaire. L’image a aussi dans ce récit une valeur discrètement pittoresque et tend à figer les personnages représentés en « types ». Au-delà, l’image semble parfois avoir une troisième fonction, plus originale. Elle participe à la « dérive romanesque » du récit, fréquente dans les récits de voyage, et c’est par la mise en relation avec le texte qu’elle acquiert cette fonction. Ainsi, rien n’indique dans la légende de la première illustration (« Cavalier arabe ») qu’elle pourrait représenter le chevalier d’Arvieux lui-même ; pourtant, elle est insérée au milieu de la description du déguisement « à l’arabesque » que le voyageur-narrateur adopte au début de son voyage, pour déjouer les périls de la route. L’image dans ce récit a donc un statut ambigu : censée représenter l’autre, elle tend en même temps à représenter le voyageur (narrateur) lui-même, sous les oripeaux de l’indigène ; supposée apporter des précisions documentaires et objectives, elle introduit le thème du déguisement, du masque et de la supercherie et, au-delà, révèle le processus de métamorphose identitaire à l’oeuvre dans le voyage.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

20

Bertrand, Jean-Pierre. "Paludes : traité de la contingence." Études françaises 32, no. 3 (March 15, 2006): 129–42. http://dx.doi.org/10.7202/036041ar.

Full text

Abstract:

Résumé Dans le sillage de la contestation romanesque qui s'est fait jour à la fin du XIXe siècle, Paludes d'André Gide se présente comme la formule la plus audacieuse et la plus ludique de dépassement des modèles en vigueur. En effet, sur le mode ironique, Gide a fait pièce dans sa « sotie » aux lois du genre, notamment en instituant la contingence au principe de la composition romanesque. Le présent article se propose d'examiner sous quelles formes et par quels procédés André Gide, ainsi qu'il l'a indiqué provisoirement dans le faux titre de l'original de Paludes, « Traité de la contingence », a ouvert la voie du roman contemporain.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

21

Le Moigne-Euzenot, Sonia. "La plasticité du roman africain contemporain : l’exemple de Kossi Éfoui." Articles 42, no. 1-2 (January 15, 2014): 101–14. http://dx.doi.org/10.7202/1021299ar.

Full text

Abstract:

L’oeuvre romanesque de Kossi Éfoui est marquée par l’urgence d’Être. Kossi Éfoui donne le plus souvent un appareil photo à l’un de ses personnages. Photos de presse, photos d’artiste ou photos d’identité fixent des images que le narrateur regarde. Elles deviennent objet du récit. Deux langages différents se côtoient, ils sont le véhicule d’une nouvelle réalité à représenter et à se représenter. Puisque pour Kossi Éfoui un mot n’est jamais épuisé dans ce qu’il a à dire, l’esthétique romanesque de cet écrivain semble, d’un livre à l’autre user de la plasticité de ce genre littéraire pour s’en servir comme d’un « révélateur » de l’acte de lire confronté aux mutations techniques de notre monde, pour s’en servir -aussi - comme "révélateur" de l’homme d’aujourd’hui. La lecture est un acte à éprouver. Ce dramaturge écrit des romans pour, dit-il, pouvoir prendre son temps. De fait, la forme romanesque est féconde.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

22

Weber, Anne-Gaëlle. "Le genre romanesque du récit de voyage scientifique au xixe siècle." Sociétés & Représentations 21, no. 1 (2006): 59. http://dx.doi.org/10.3917/sr.021.0059.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

23

Klüppelholz, Heinz. "La critique du genre romanesque dans Angola (1746) de La Morlière." Les Lettres Romanes 54, no. 1-2 (February 2000): 3–12. http://dx.doi.org/10.1484/j.llr.3.1.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

24

Gacoin-Marks, Florence. "Ambiguïtés génériques dans une si longue lettre de Marima Bâ." Acta Neophilologica 42, no. 1-2 (December 30, 2009): 187–95. http://dx.doi.org/10.4312/an.42.1-2.187-195.

Full text

Abstract:

La presente contribution a pour objectif de replacer Une si longue lettre de la romanciere senegalaise Mariama Bâ dans le contexte du genre epistolaire, d'une part, en montrant son caractere hybride sur le plan forme! (ce roman peut etre envisage a la fois comme une lettre, un joumal intime et un roman a la premiere personne) et, d'autre part, en determinant comment le choix de ce genre specifique, qui implique l'existence d'un narrataire (destinataire de la lettre), contribue a la transmission du lllesage ideolgique (feministe) au coeur du project romanesque de Mariama Bâ.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

25

Roy, Yannick. "La marionnette et le personnage." Études françaises 41, no. 1 (May 5, 2005): 79–88. http://dx.doi.org/10.7202/010847ar.

Full text

Abstract:

Résumé Les discours dont le roman fait l’objet sont souvent marqués par une certaine ambivalence et semblent souligner tantôt le caractère critique d’un art qui vise essentiellement à découvrir une vérité, tantôt la frivolité d’un genre qui, réduit à l’essentiel, relèverait essentiellement du potin. On peut évidemment distinguer, à l’intérieur de l’ensemble vaste et touffu que désigne le mot « roman », les oeuvres « sérieuses » de celles qui ne visent qu’à divertir le lecteur en le berçant d’illusions ou en flattant sa vanité ; mais cette distinction est peut-être plus fragile qu’il n’y paraît de prime abord. L’ambivalence du roman ne se laisse pas résoudre aussi facilement que le laisse entendre René Girard, par exemple, quand il sépare la « vérité romanesque » du « mensonge romantique », et on peut même considérer cette ambivalence comme la condition nécessaire de l’humour romanesque, en rappelant la célèbre définition bergsonienne du rire suivant laquelle on rirait du « mécanique plaqué sur du vivant ». Si le personnage romanesque est comique, c’est parce qu’il se présente à la fois comme un pantin sans vie, conformément à la « vérité romanesque », et comme un être vivant, ce qui suppose un reste d’illusion romantique.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

26

Rente, Renata Santos. "O “criticismo de gêneros” na poética de Guimarães Rosa." O Eixo e a Roda: Revista de Literatura Brasileira 28, no. 1 (March 21, 2019): 15–31. http://dx.doi.org/10.17851/2358-9787.28.1.15-31.

Full text

Abstract:

Resumo: Autor de contos, novelas e do romance Grande sertão: veredas, Guimarães Rosa é reconhecido pela engenhosidade de suas narrativas e por um estilo que seria expressão de uma personalidade artística ímpar na literatura brasileira. O poder que suas narrativas têm de surpreender os leitores em suas expectativas convencionais se manifesta de modo singular no último livro do escritor. Neste artigo, pretendemos apresentar e analisar o modo como Tutaméia: terceiras estórias está sistematicamente voltado a desautomatizar o leitor das convenções na apreensão da verossimilhança e como suas estórias e prefácios encenam aquilo que, segundo Bakhtin, seria a característica do romanesco enquanto gênero: o “criticismo”.Palavras-chave: Guimarães Rosa; Tutaméia; Bakhtin; romanesco; teoria dos gêneros.Abstract: Author of a range of literary genres, such as short stories, novels and the well-known novel Grande Sertão: Veredas, Guimarães Rosa is recognized for the ingenuity of his narratives. Moreover, the author is acknowledged for a style which is the expression of a unique artistic personality in Brazilian literature. The power of his narratives to astonish readers’ conventional expectations is manifested in his last book, Tutameia: Terceiras Estórias, in quite a singular way. In this article we intend to present and analyze the way in which Tutameia: Terceiras Estórias is systematically aimed at de-automating the readers’ conventions regarding their apprehension of verisimilitude. In addition, it is intended to show how Guimarães Rosa stories and forewords stage what Bakhtin would define as the characteristic of the Romanesque as a genre: the “criticism”.Keywords: Guimarães Rosa; Tutameia; Bakhtin; romanesque; genre theory.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

27

Tadié, Alexis. "Fiction et vérité à l’époque moderne." Articles 40, no. 1 (September 13, 2013): 71–85. http://dx.doi.org/10.7202/1018377ar.

Full text

Abstract:

Dans cet essai, on analyse la relation entre fait et fiction dans le contexte du développement de la forme romanesque. Je suggère que l’on peut approcher la nature du récit en examinant les manières dont les fictions et les histoires fictionnelles en sont venues à constituer des artefacts philosophiques complexes, la question du genre littéraire étant subordonnée à celle de fictionnalité.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

28

Sunderland, L. "Le Batard conquerant: essor et expansion du genre romanesque au Moyen Age." French Studies 66, no. 4 (October 1, 2012): 534. http://dx.doi.org/10.1093/fs/kns195.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

29

Bottex-Ferragne, Ariane. "Lire le roman à l’ombre de l’« estoire » : Tradition manuscrite et programmes de lecture des romans d’antiquité." Florilegium 29, no. 1 (January 2012): 33–63. http://dx.doi.org/10.3138/flor.29.002.

Full text

Abstract:

« Le roman vient de là, de cette ombre que l’épopée ignore ». À elle seule, cette formule de Francis Dubost résume un pan important des recherches menées depuis plus d’un demi-siècle sur les romans d’antiquité. Depuis les articles fondateurs d’Ernest Hoepffner (1938) et d’Erich Köhler (1963) jusqu’aux travaux d’Aimé Petit (1984) et de Francine Mora (2008), une certaine constante continue d’infléchir l’analyse de ce corpus : les romans de Thèbes (ca. 1150), d’Énéas (ca. 1152), de Brut (1155) et de Troie (ca. 1165) signeraient la naissance du genre romanesque en adoptant une posture critique par rapport à l’héritage épique de la chanson de geste. Premier en date de ce corpus, le Roman de Thèbes est présenté comme le texte qui marquerait « le passage de l’épopée au roman » tandis que le Roman de Troie qui achève le « cycle » devient celui qui permet l’affranchissement des impératifs épiques, ouvrant ainsi la voie au projet proprement romanesque de Chrétien de Troyes (ca. 1176-1189) et de ses nombreux successeurs. Malgré ses accents lukácsiens, voire hégéliens, ce récit des origines épiques du genre romanesque repose sur une filiation esthétique réelle. Associées à juste titre à la « naissance du roman », ces œuvres pionnières affirment la spécificité de leur projet poétique à travers un jeu de reprise et de mise à distance avec différentes traditions littéraires antérieures (épopée, historiographie, hagiographie, littérature didactique, etc.). Parmi ces traditions, la chanson de geste occupe un rôle indéniable attesté par les nombreuses études qui ont démontré l’importance fondatrice du modèle épique dans la structure, les thèmes et les procédés poétiques mis en œuvre par les premiers romanciers.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

30

Mounier, Pascale. "Les Angoysses douloureuses d’Hélisenne de Crenne : un antiroman sérieux." Études françaises 42, no. 1 (May 16, 2006): 91–109. http://dx.doi.org/10.7202/012925ar.

Full text

Abstract:

Il est un parti pris discutable : celui qui consiste à valoriser les principes du roman comique par rapport à ceux du roman sérieux. Comme l’a montré Mikhaïl Bakhtine, le genre romanesque est caractérisé, dans son ensemble, par les liens qui l’unissent à d’autres textes et par la mise en cause de leur fonctionnement thématique, stylistique et idéologique. Cela peut être vérifié au sujet des Angoysses douloureuses qui procedent d’amours d’Hélisenne de Crenne. Cette oeuvre atteste, en effet, l’existence d’une créativité romanesque proprement française à la Renaissance. Le paradoxe tient à ce qu’elle emprunte nombre de ses procédés d’écriture à des textes antérieurs. Sans explorer une voie parodique, elle se présente comme un antiroman sérieux. Tout en affichant son appartenance au genre sentimental, elle met ainsi à distance les traditions italienne et espagnole en même temps que la veine chevaleresque nationale. Elle tire profit du jeu d’influences entre les topiques qu’elle pastiche, mais explore également les incompatibilités entre ces hypotextes. Du coup, la formule narrative à laquelle elle parvient est tout à fait originale. À lire le texte, on voit ses attentes constamment trompées : tout pronostic générique est successivement confirmé, modifié et subverti et toute hypothèse interprétative infléchie, détournée et invalidée.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

31

Ferlampin-Acher, Christine. "Perceforest et le roman." Études françaises 42, no. 1 (May 16, 2006): 39–61. http://dx.doi.org/10.7202/012923ar.

Full text

Abstract:

Perceforest, vaste roman vraisemblablement écrit au xve siècle, se revendique comme « chronique ». Pourtant, on peut supposer que le lecteur médiéval l’a reçu comme roman dans la mesure où il répond à un horizon d’attente stratifié, dont certains éléments se sont mis en place dès le xiie siècle (la traduction), qui s’est étoffé au xiiie siècle (avec entre autres la mise en cycle), pour se compléter au xive et se renouveler en s’éloignant du Graal. Perceforest présente des caractéristiques romanesques certaines, hétérogènes et parfois contradictoires, du fait de l’histoire déjà longue du roman et de la persistance des modèles anciens. Certains traits semblent menacer l’identification de ce texte comme roman. Pourtant la diversité de ce texte, qui propose des identifications génériques très variées, qui emprunte à des sources multiples, hors même du champ romanesque, la mise en cause héroïque, dans des développements burlesques et héroï-comiques, ainsi que la dénonciation de l’illusion (et par là même de la fiction), loin de fragiliser l’identification générique, la renforcent, tant il est vrai que le roman est un genre dynamique et pluriel, dès ses origines.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

32

Roy, Roxanne. "Le voyage de la Reine d’Espagne : une nouvelle comédie galante ?" Tangence, no. 96 (April 20, 2012): 27–49. http://dx.doi.org/10.7202/1008850ar.

Full text

Abstract:

Le voyage de la Reine d’Espagne de Jean de Préchac est une oeuvre marquée du sceau de l’hybridité générique. Cette nouvelle galante, qui prend la forme d’une relation de voyage et qui insère des genres mineurs tels que la promenade, les lettres et les billets galants, doit également beaucoup au genre théâtral, puisque plusieurs scènes se présentent comme de petites comédies à lire. Cet article entend mettre au jour la dimension dramaturgique de cette nouvelle en montrant comment Préchac, tout en s’inspirant du Cid, tragicomédie de Corneille, réécrit l’intrigue sur un mode plus comique et galant. Les effets d’ironie dramatique qui en résultent procèdent de la caractérisation des personnages, de la reprise des situations traditionnelles de la comédie ainsi que des procédés comiques d’usage. Enfin, le recours aux thèmes du masque et du déguisement, de même que les mentions relatives aux jeux scéniques et l’ajout de dialogues confèrent à la nouvelle sa théâtralité. Combiner les procédés de l’écriture dramatique et romanesque serait donc une stratégie de Préchac pour diversifier la forme de la nouvelle, genre qui est au goût du jour, et amuser son public friand de nouveauté.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

33

Boucher, Geneviève. "Le discours sur le roman dans le panorama urbain." Études françaises 49, no. 1 (October 4, 2013): 23–41. http://dx.doi.org/10.7202/1018792ar.

Full text

Abstract:

Bien que Louis Sébastien Mercier ait consacré deux ouvrages à des questions d’ordre poétique (De la littérature et Du théâtre), le panorama urbain qu’il esquisse dans le Tableau de Paris (1781-1788) lui fournit un prétexte pour réfléchir à la fonction de la littérature dans la cité ainsi qu’aux moyens de moderniser l’esthétique des oeuvres pour accroître leur portée. Si, dans son oeuvre panoramique, il consacre quelques passages au roman, ce genre ne fait pas l’objet d’une critique isolée : le discours sur le roman s’élabore essentiellement dans les interstices du discours sur le drame, dont Mercier a contribué à définir la forme moderne. Le roman se taille néanmoins une place de plus en plus importante à mesure qu’avance le projet du Tableau. C’est autour des débats sur le style que se cristallise le discours théorique sur le roman. Le style romanesque se pose en modèle en ce qu’il semble le plus à même d’établir une communication intime entre l’auteur et le lecteur et de mettre en branle une chaîne émotive par laquelle l’oeuvre peut véritablement agir sur le lecteur. Après la Révolution, dans Le nouveau Paris (1799) qui sert de suite au Tableau de Paris, le discours théorique sur le roman disparaît, mais il est réinvesti au sein de la narration. Dans plusieurs passages de cette oeuvre qui doit tracer le portrait du Paris postrévolutionnaire tout en faisant l’histoire de la Révolution, Mercier renonce à la neutralité historiographique et mobilise des procédés typiquement romanesques pour créer un effet esthétique et émouvoir le lecteur. Le romanesque devient ainsi l’un des vecteurs du sublime et du pittoresque que l’on cherche désormais à conférer à l’histoire.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

34

Bouchard, Pierre-Olivier. "Le voleur d’enfants (1906) : trompe-l’oeil médiatique et fausse nouvelle romanesque." Infox, Fake News et « Nouvelles faulses » : perspectives historiques (XVe – XXe siècles), no. 118 (September 10, 2021): 93–103. http://dx.doi.org/10.7202/1081084ar.

Full text

Abstract:

Le voleur d’enfants is a novel by Louis Forest, published in Le Matin in 1906. The text stands out for its peculiar form, mimicking the coverage of a major criminal case by the press. Despite being a piece of fake news, the novel does not aim to deceive but rather to entertain by using the imaginary resources of crime and by using the poetic forms specific to the newspapers of the time. In this regard, the text can be analyzed as a fictional equivalent of a pictorial genre aimed at producing a similar effect: the trompe-l’oeil.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

35

Camprubi, Carles Besa. "Tournier polyphone." Analyses 29, no. 3-4 (April 12, 2005): 163–77. http://dx.doi.org/10.7202/501178ar.

Full text

Abstract:

L'analyse des rapports entre les différentes voix narratives dans les Météores de Michel Tournier révèle que ce roman met en question la réponse habituellement donnée au problème de l'autorité énonciative. Comparé, d'une part, aux lois classiques du genre romanesque et, d'une autre, aux deux autres ouvrages de la trilogie romanesque tourniérienne ( Vendredi ou les limbes du Pacifique et le Roi des Aulnes ), les Météores présente un caractère nettement déviant, et cela parce qu'il pervertit l'équilibre et la lisibilité censés régler les rapports entre les voix narratives. Deux éléments, principalement, prouvent l'originalité de l'oeuvre. En première place, la modification de la hiérarchie traditionnelle établie entre le narrateur premier ou primaire (extradiégétique) et les narrateurs seconds ou secondaires (intradiégétiques), modification qui pose un sérieux problème en termes de niveaux narratifs : en deuxième place, l'intentionnalité esthétique des narrateurs-personnages, laquelle atteste leur dessein d'écrire non pas pour eux- mêmes (comme c'était le cas de Robinson dans Vendredi et de Tiffauges dans le Roi ), mais pour un lecteur virtuel extérieur.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

36

Boblet, Marie-Hélène. "Des faux amis aux frères ennemis : dialogue et conversation dans L’inquisitoire, Le square, L’amante anglaise, Le dîner en ville." Tangence, no. 79 (April 24, 2006): 55–73. http://dx.doi.org/10.7202/012851ar.

Full text

Abstract:

Du dialogue à la conversation, de la conversation au dialogue : c’est de l’entretien de ces deux pratiques poétiques de l’échange verbal que traitera cet article. Après la Seconde Guerre mondiale, la mémoire du genre littéraire de la conversation se ranime, grâce au charme et à l’agrément de la vivacité, de la légèreté et de la fantaisie. Simultanément, les ambitions intellectuelles du dialogue, dont la pratique emprunte aux philosophes, séduisent des romanciers qui délaissent la narration de fiction et le romanesque pour le discours de l’enquête. Les nouveaux romanciers, en particulier, accusent la crise du roman et relancent le genre sur de nouvelles voies : quête de mémoire, de savoir, dialogue entre les âmes, communication intérieure combinent la vocation heuristique du dialogue et la séduction quasi érotique de la conversation.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

37

Bouget, Hélène. "Gaber et renouveler la tradition des romans en vers." Études françaises 46, no. 3 (December 21, 2010): 37–56. http://dx.doi.org/10.7202/045117ar.

Full text

Abstract:

L’écriture du Chevalier aux deux épées (ca. 1240), roman anonyme conservé dans un manuscrit unique, relève à la fois du pastiche de genre et du pastiche de style à partir du modèle romanesque en vers instauré par Chrétien de Troyes. Les emprunts lexicaux et onomastiques témoignent tout d’abord de ce travail d’imitation qui reprend des traits récurrents du modèle pour mieux les détourner ou les gaber par amplification ou inversion. Situé dans le manuscrit BnF fr. 12603 avant Le chevalier au Lion, Le chevalier aux deux épées réécrit également deux grandes scènes de genre propres à ce roman : la joie de Calogrenant et la scène de lecture dans le verger de Pesme Aventure. Mais ici encore le pastiche est à l’oeuvre et transforme la réception et le sens initiaux de ces épisodes. Malgré l’intention affichée de renouer avec la tradition générique et formelle des romans en vers, le texte subit aussi l’influence des cycles et romans en prose dans le traitement des personnages, des motifs et de la narration. L’épisode crucial de l’épée qui saigne et de la révélation du nom du héros repose sur une réécriture globalisante de multiples traits figuratifs hérités à la fois du Conte du graal et des grands cycles du Graal. Ancré dans une double tradition qu’il se plaît parfois à malmener ou à amplifier, Le chevalier aux deux épées témoigne de la réception et de l’assimilation d’une masse romanesque considérable qu’il s’attache à renouveler autant qu’à perpétuer.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

38

Gonon, Laetitia, and Julie Sorba. "Phraséologismes spécifiques dans les romans historiques et les romans de littérature blanche." Journal of French Language Studies 30, no. 1 (August 19, 2019): 1–20. http://dx.doi.org/10.1017/s0959269519000140.

Full text

Abstract:

RESUMEDans l’objectif de contraster deux sous-genres du roman contemporain, l’article analyse les réalisations lexicales, syntaxiques, sémantiques et discursives de 8 constructions lexico-syntaxiques (CLS) dans un corpus français constitué de romans historiques (HIST) et de romans de littérature blanche (GEN) postérieurs à 1950. Ces unités phraséologiques récurrentes ont été repérées grâce à la technique des ALR développée dans le Lexicoscope, un outil de linguistique de corpus créé pour fouiller des textes. Les 8 CLS retenues pour cette étude interviennent dans (ou initient) une interaction verbale. Notre propos est de démontrer que ces CLS représentent bien des motifs qui occupent des fonctions discursives (FD) précises dans chaque genre sous-romanesque qu’elles permettent de mieux définir. Nous verrons ainsi que ces motifs de l’interaction verbale peuvent occuper des FD narrative, descriptive et pragmatique dans HIST et GEN mais que seule la FD cognitive est représentée dans GEN.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

39

Mar, Daouda. "Ousmane Sembène, théoricien et praticien du genre romanesque et de la cinématographie en Afrique." Africultures 76, no. 1 (2009): 173. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.076.0173.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

40

Colombo Timelli, Maria. "Francis Gingras, Le Bâtard conquérant. Essor et expansion du genre romanesque au Moyen Âge." Studi Francesi, no. 171 (LVII | III) (December 1, 2013): 576–77. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.2666.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

41

Semyonov, Vadim B. "Two initial monuments of Romanesque poetry (VIII–IX centuries): verse forms and genre features." Philological Sciences. Scientific Essays of Higher Education, no. 6 (June 2017): 55–65. http://dx.doi.org/10.20339/phs.6-17.055.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

42

Gonon, Laetitia, Vannina Goossens, Olivier Kraif, Iva Novakova, and Julie Sorba. "Motifs textuels spécifiques au genre policier et à la littérature « blanche »." SHS Web of Conferences 46 (2018): 06007. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/20184606007.

Full text

Abstract:

L’étude propose d’analyser des motifs textuels spécifiques du roman policier et du roman de la littérature dite « blanche » de langue française. Ces motifs sont choisis selon des critères morphosyntaxiques, sémantiques, de spécificité et de dispersion : on se penchera précisément sur les motifs autour du nom de la porte pour le roman policier, et sur les motifs autour du verbe écrire pour le roman de littérature « blanche ». Il s’agit de présenter leurs différentes réalisations, c’est-à-dire leur version minimale et leurs extensions syntagmatiques aussi bien que leurs variations paradigmatiques. Par la description de ces motifs, on contribue sur le plan linguistique à la réflexion sur les phénomènes de phraséologie spécifiques. Sur le plan stylistique, en s’interrogeant sur leur fonction discursive, on tente d’apporter de nouveaux éléments d’une part pour la définition des sous-genres de la paralittérature romanesque, et, d’autre part, pour la caractérisation de la langue littéraire.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

43

Abd-Elrazak, Loula. "Guillaume d’Orange : de l’épopée au roman." Voix Plurielles 10, no. 2 (November 28, 2013): 230–43. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v10i2.860.

Full text

Abstract:

En comparant la geste et le roman, il s’agit d’observer l’évolution du genre épique en diachronie. Tout d’abord, le cheminement historique du passage du vers à la prose est tracé afin de cerner l’altération qu’a connue l’épopée jusqu’à son épuisement dans le roman. Ensuite, l’étude est complétée par une analyse des personnages de Guillaume et d’Orable pour mettre en évidence les mutations apportées au statut de ces personnages lorsqu’ils sont dans un univers romanesque. En éliminant les motifs surnaturels qui caractérisaient les textes épiques, le prosateur a mis en place des personnages dont le portait se distingue par la sagesse et le raffinement, qualités propres à la culture bourguignonne de la fin du Moyen Âge. Les résultats de l’étude éclairent les changements de mentalité et la réception du genre épique à travers trois siècles de remaniements du cycle de Guillaume d’Orange.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

44

Gruffat, Sabine. "Le Ragotin de Scarron ou la vitalité du comique de répétition." Études littéraires 38, no. 2-3 (September 5, 2007): 115–26. http://dx.doi.org/10.7202/016348ar.

Full text

Abstract:

Résumé Le parti pris burlesque du Roman comique est signalé par le personnage de Ragotin qui réunit tous les types du comique de répétition décrits par Henri Bergson : le diable à ressort, le pantin, l’effet boule de neige. Cet anti-héros se situe au coeur des enjeux esthétiques et éthiques de l’oeuvre. Sa mécanisation permet à Scarron de dénoncer tous les comportements rigides, l’absence de distance critique et d’humour. La parodie devient aussi une façon de contester le raidissement du genre romanesque et de traduire une aspiration à la liberté. Paradoxalement, ce personnage répétitif révèlerait la vitalité d’une oeuvre expérimentale.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

45

Pradeau, Christophe. "L’état d’aventure." Études littéraires 44, no. 1 (September 25, 2013): 55–66. http://dx.doi.org/10.7202/1018465ar.

Full text

Abstract:

Résumé Le roman nouveau, dont Rivière postule l’avènement dans Le Roman d’aventure, devra, pour réaliser la vocation du genre, être écrit « en état d’aventure ». L’expression virtualise l’aventure. Qu’elle soit conçue comme un état implique qu’elle s’intériorise : elle relève moins de l’action que de la réflexion. Son lieu propre est le labyrinthe de la mémoire. Les romans d’Alain-Fournier, de Proust et de Gide inventent, dans une relation complexe à l’essai de Rivière, un romanesque des possibles, en réactualisant la métaphore existentielle du chemin de la vie et, plus décisivement, en faisant de la créance un enjeu.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

46

Bakhouche, B. "La subversion du genre romanesque dans le De nuptiis Philologiae et Mercurii de Martianus Capella." Antiquité Tardive 17 (January 2009): 375–81. http://dx.doi.org/10.1484/j.at.3.52.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

47

Krause, Kathy M. "Le bâtard conquérant: essor et expansion du genre romanesque au Moyen Âge by Francis Gingras." French Review 87, no. 3 (2014): 263–64. http://dx.doi.org/10.1353/tfr.2014.0389.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

48

Esmein-Sarrazin, Camille. "L'avènement d'une poétique romanesque au XVIIe siècle. Discours théorique et constitution d'un genre littéraire (1641-1683)." L'information littéraire Vol. 57, no. 1 (March 1, 2005): 56–60. http://dx.doi.org/10.3917/inli.571.0056.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

49

Piégay-Gros, Nathalie. "Mesure et démesure du roman." Études littéraires 45, no. 1 (July 15, 2014): 35–43. http://dx.doi.org/10.7202/1025938ar.

Full text

Abstract:

Résumé Le roman chez Aragon est le genre de tous les possibles, qui articulent sans les résoudre les contradictions. Il permet à la fois de défendre l’infini, de s’illimiter — le sujet peut s’y saisir et s’y perdre, s’y trouver et s’y inventer —, d’expérimenter toutes les formes de liberté et d’exercer une forme de prise sur le réel. À l’époque surréaliste, parce qu’il est en partie interdit, ou du moins contrarié, le roman est particulièrement expérimental. On fera ici l’hypothèse qu’il n’y a pas de métadiscours sur le roman possible chez Aragon, qui engloberait les contradictions. Le métadiscours est lui-même gagné par le romanesque. C’est la pratique d’écriture elle-même qui développe une forme de pensée du roman originale.

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

50

Rescia, Laura. "Sur le roman. Dossier: Genre romanesque et Rhétorique aux siècles classiques (xviie-xviiie siècles), dir. A. Pe." Studi Francesi, no. 189 (LXIII | III) (December 1, 2019): 570. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.21201.

Full text

APA, Harvard, Vancouver, ISO, and other styles

Journal articles on the topic 'Genre romanesque'

Create a spot-on reference in APA, MLA, Chicago, Harvard, and other styles