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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Georg Friedrich Händel, Theodora'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Georg Friedrich Händel, Theodora"

1

Zohn, Harry, and Gert Jonke. "Den Kopf des Georg Friedrich Händel." World Literature Today 63, no. 1 (1989): 92. http://dx.doi.org/10.2307/40145114.

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2

Neubacher, Jürgen. "neuer Quellenfund zur Mitarbeit Johannes Brahms' an Friedrich Chrysanders Ausgabe von Händels „Italienischen Duetten und Trios“ (1870)." Die Musikforschung 51, no. 2 (September 22, 2021): 210–15. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1998.h2.936.

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Abstract:
Ein bislang unbekanntes, acht Notenseiten umfassendes Autograph von Johannes Brahms ist in der Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg entdeckt worden. Es ist Teil der bisher nur durch den Druck bekannten Generalbaßaussetzung, die Brahms 1870 für die Edition der <Italienischen Duette> von Georg Friedrich Händel im Rahmen der Händel-Gesamtausgabe angefertigt hatte. Bei dem Vergleich zwischen Brahms' Niederschrift mit der Druckfassung zeigt sich, daß der Herausgeber Friedrich Chrysander einige Eingriffe in den Brahmsschen Notentext vorgenommen hat.
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3

Schabalina, Tatjana. "Zur Echtheit von zwei Briefen aus dem Glinka-Museum in Moskau." Bach-Jahrbuch 93 (March 12, 2018): 179–96. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20071820.

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4

Melamed, Daniel R. "Bachs Schwester." Bach-Jahrbuch 94 (March 13, 2018): 337–42. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20081915.

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Abstract:
Ausgehend von einer fehlerhaften Information im Eintrag über Barthold Heinrich Brockes im New Grove Dictionary von 2001 wird einerseits versucht, das zugrundeliegende Missverständnis aufzulösen, andererseits ein Bogen zum Verhältnis Johann Sebastian Bachs zu Georg Friedrich Händel geschlagen.
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5

Bötticher, Jörg-Andreas. "Generalbaßpraxis in der Bach-Nachfolge." Bach-Jahrbuch 79 (February 8, 2018): 103–25. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19931146.

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Abstract:
Die in der Staatsbibliothek Berlin liegende Quelle "Regeln des Generalbaßes von dem Herrn Musico Heering" (Mus. ms. theor. 348) enthält neben Generalbaß-Grundregeln auch 400 Seiten mit ausgesetzten Generalbässen zu Werken von Johann Sebastian Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, Wilhelm Friedemann Bach, Arcangelo Corelli, Johann Gottlieb Graun, Georg Friedrich Händel und Giovanni Battista Pergolesi. Geschrieben wurden sie von Graf Otto Carl Friedrich von Voß. Die Aussetzungen der Werke Johann Sebastian Bachs sind meistens streng vierstimmig. Sie zeigen die retrospektive Musizierpraxis eines Berliner Adelshauses im ausgehenden 18. Jahrhundert. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
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6

Blaut, Stephan, and Hans-Joachim Schulze. ""Wo Gott der Herr nicht bei uns hält" BWV 1128 - Quellenkundliche und stilistische Überlegungen." Bach-Jahrbuch 94 (March 13, 2018): 11–32. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20081897.

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Abstract:
Anknüpfend an ein Quellenkunde und Stilkritik betreffendes Zitat Georg von Dadelsens, dessen Andenken der Artikel gewidmet ist, wird das im Titel genannte Werk zuerst quellenkundlich eingeordnet. Eine Analyse von Form und Aufbau folgt, woraufhin ein Vergleich mit Buxtehudes Nun freut euch, lieben Christen gmein BuxWV 210 vorgenommen wird. Anmerkungen zur Datierungen bilden den Schluss des Artikels. Erwähnte Artikel: Hans-Joachim Schulze: Ein apokryphes Händel-Concerto in Joh. Seb. Bachs Handschrift? BJ 1980, S. 27-34 Russell Stinson: "Ein Sammelband aus Johann Peter Kellners Besitz": Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804. BJ 1992, S. 45-64 Hans-Joachim Schulze: Besprechung zu: [...] Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), Hg. Wolfgang Schmieder, 2. üa. u. erw. Aufl. Wiesbaden 1990. BJ 1992, S. 133-136 Peter Wollny: Tennstedt, Leipzig, Naumburg, Halle - Neuerkenntnisse zur Bach-Überlieferung in Mitteldeutschland. BJ 2002, S. 29-60 Martin Petzoldt: Zum Verhältnis Friedrich Nietzsches zu Johann Sebastian Bach - Nietzsches Urgroßvater, Alumnus der Thomasschule und Präfekt unter Bach. BJ 2007, S. 229-242
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7

Werbeck, Walter. "Kirchenferne "Operngesänge" - "wahrer Oratorienstyl" - "unermeßlicher Inhalt" : Schütz-Bilder im 19. Jahrhundert und ihre Vermittler." Schütz-Jahrbuch 27 (July 21, 2017): 7–23. http://dx.doi.org/10.13141/sjb.v2005610.

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Abstract:
Das Heinrich-Schütz-Bild des 19. Jahrhunderts, geprägt durch Carl von Winterfeld, war im Wesentlichen das eines Komponisten, der die Grundlagen des Oratoriums gelegt hatte. Noch Philipp Spitta war am Jahrhundertende der Meinung, Johann Sebastian Bach wie Georg Friedrich Händel hätten ihre oratorischen Werke sozusagen auf schützischer Grundlage geschrieben. Auch wenn gelegentlich Schütz'sche Motetten als Beispiele für die alte A-cappella-Kirchenmusik erklangen: Als Hauptwerke des Meisters galten seine Passionen sowie die Vertonung der Sieben Worte. Popularisiert wurden die Stücke in einer Bearbeitung durch Carl Riedel, der sie dem Zeitgeschmack kommensurabel zu machen suchte. Weil aber Riedel zugleich langjähriger Vorsitzender des durch Franz Liszt gegründeten Allgemeinen Deutschen Musik-Vereins war, erweiterte sich das Schütz-Bild um einige neudeutsche Farben: Man spannte Schütz nun ebenso mit Ludwig van Beethoven wie mit Richard Wagner zusammen. So problematisch und verzerrt dieses Bild war, so hat es doch die Beschäftigung mit Schütz erstmals auf eine breitere Basis gestellt. Die erste Gesamtausgabe durch Spitta wäre ohne Riedel wohl nicht möglich geworden. (Autor) Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
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8

Krones, Hartmut. "DREIMAL GEORG FRIEDRICH HÄNDEL." Österreichische Musikzeitschrift 40, no. 7-8 (January 1985). http://dx.doi.org/10.7767/omz.1985.40.78.406.

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9

Miranda C, Marcelo. "La enfermedad neurológica de Georg Friedrich Händel." Revista médica de Chile 135, no. 3 (March 2007). http://dx.doi.org/10.4067/s0034-98872007000300017.

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10

Heinemann, Michael. "SIEGBERT RAMPE (HG.): GEORG FRIEDRICH HÄNDEL UND SEINE ZEIT. Laaber, Laaber-Verlag 2009. 387 S. 37,80 e FRANZ BINDER: GEORG FRIEDRICH HÄNDEL. Sein Leben und seine Zeit. München, dtv 2009." Österreichische Musikzeitschrift 65, no. 7-8 (January 2010). http://dx.doi.org/10.7767/omz.2010.65.78.80.

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Dissertations / Theses on the topic "Georg Friedrich Händel, Theodora"

1

Hill, Cecil. "”Theodora” and the 18th Century Feminist Movement." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38281.

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2

Pereira, Davi Lopes. "ORATÓRIO MESSIAS DE GEORG FRIEDRICH HÄNDEL." Pontifícia Universidade Católica de Goiás, 2018. http://tede2.pucgoias.edu.br:8080/handle/tede/3933.

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Abstract:
Submitted by admin tede (tede@pucgoias.edu.br) on 2018-04-18T12:54:52Z No. of bitstreams: 1 DAVÍ LOPES PEREIRA.pdf: 8308276 bytes, checksum: a3ccac72167f526db81133ce23ef91db (MD5)
Made available in DSpace on 2018-04-18T12:54:52Z (GMT). No. of bitstreams: 1 DAVÍ LOPES PEREIRA.pdf: 8308276 bytes, checksum: a3ccac72167f526db81133ce23ef91db (MD5) Previous issue date: 2018-01-29
This dissertation presents a study proposal on the oratory genre, with Händel as one of its main composers and its practice in the Baroque period in England, especially in the city of London. The purpose of this dissertation is to present the circumstances that involved the composition of the Messiah Oratory and to explain how these circumstances influenced it. We are based in an intense research work consulting several bibliographical sources and versions of the oratory, whose objective was to present an opinion based on authors that are referential in the subject. We present succinctly the phases of Händel's life, trying to show the main facts and how they influenced him in the composition of the Messiah. We also clearly portray the pretensions of Charles Jennens in his selection of the text for the Oratory. We include in the appendix the first part of the Messiah that will help in understanding the dissertation presented here, corroborating the truth of the facts presented in it. Finally, we conclude at the end of the dissertation that the Messiah Oratory is the best known of humanity, making its presentation a tradition at Easter, Christmas and other events that so require. With this, he became a patrimony of humanity for those who enjoy classical music.
Esta dissertação apresenta uma proposta de estudo sobre o gênero oratória, tendo Händel como um dos seus compositores principais e sua prática no período Barroco na Inglaterra em especial na cidade de Londres. O objetivo desta dissertação é apresentar as circunstâncias que envolveram a composição do Oratório Messias e explicitar como essas circunstancias o influenciaram. Embasamo-nos em um intenso trabalho de pesquisa consultando diversas fontes bibliográficas e versões do oratório, cujo objetivo foi de apresentar opinião embasada em autores que são referenciais no assunto. Apresentamos de forma sucinta, as fases da vida de Händel, procurando mostrar os principais fatos e como estes o influenciaram na composição do Messias. Retratamos também de forma clara as pretensões de Charles Jennens na seleção que ele fez do texto para o Oratório. Incluímos no apêndice, a primeira parte do Messias que irá ajudar na compreensão da dissertação aqui apresentada, corroborando para a veracidade dos fatos nela apresentados. Por fim, concluímos ao final da dissertação que o Oratório Messias é o mais conhecido da humanidade, tornando sua apresentação uma tradição na época da Páscoa, Natal e outros eventos que assim o requeiram. Com isto, ele se tornou um patrimônio da humanidade para quem aprecia musica clássica.
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3

Gibertoni, Giacomo <1971&gt. "Cantate dialogiche e serenate (1706-1710) di Georg Friedrich Händel." Doctoral thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2013. http://amsdottorato.unibo.it/6012/.

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Abstract:
La dissertazione è uno studio monografico delle cantate dialogiche e delle serenate a più voci e strumenti composte da Händel in Italia negli anni 1706-1710. Insieme ai drammi per musica e agli oratori coevi, le quattro cantate "Aminta e Fillide" HWV 83, "Clori, Tirsi e Fileno" HWV 96, "Il duello amoroso" HWV 82, "Apollo e Dafne" HWV 122 e le due serenate "Aci, Galatea e Polifemo" HWV 72 e "Olinto pastore arcade alle glorie del Tebro" HWV 143 costituiscono le prime importanti affermazioni di Händel come compositore di musica vocale. Le sei composizioni sono state studiate sotto l’aspetto storico-letterario, drammaturgico-musicale e della committenza, con l’obiettivo di individuare intersecazioni fra questi piani. I testi poetici, di cui si è curata l’edizione, sono stati analizzati da un punto di vista storico e stilistico e collocati nel particolare contesto romano del primo Settecento, in cui la proibizione di ogni spettacolo teatrale determinò, sotto la spinta di una raffinata committenza, un ‘drammatizzazione’ dei generi della cantata e della serenata. L’analisi musicale di ciascuna composizione è stata dunque finalizzata a una lettura ‘drammaturgica’, che ha portato alla individuazione dei dispositivi di ascendenza teatrale nella scelte compositive di Händel. Lo studio si conclude con un selettivo confronto con le cantate e le serenate scritte negli stessi anni a Roma da Alessandro Scarlatti.
The dissertation is a monographic study on the Dialogue Cantatas and Serenatas for more voices and instruments composed by Handel in Italy between 1706 and 1710. Along with his coeval operas and oratorios, the four Cantatas "Aminta e Fillide" HWV 83, "Clori, Tirsi e Fileno" HWV 96, "Il duello amoroso" HWV 82, "Apollo e Dafne" HWV 122 and the two Serenatas "Aci, Galatea e Polifemo" HWV 72 and "Olinto pastore arcade alle glorie del Tebro" HWV 143 represent his first great successes as a composer of vocal music. The six compositions have been studied from various points of view, that is the literary and historical aspect, the dramaturgical and musical characteristics and the different facets and features of the patrons, with the aim of identifying a range of intersections between these plans. The poetic texts, which have been edited studying the 18th century sources, were analysed from a historical and stylistic point of view, and placed in the particular context of the early Eighteenth century, in which the prohibition of every theatrical performance, urged on by refined patrons, determined a 'dramatization' of the genres of the cantata and the serenata. The analysis of each composition was therefore aimed at a 'dramaturgical reading', which led to the identification of the devices of the theatrical ancestry in Handel's compositional choices. The study concludes with a selective comparison with the cantatas and serenatas written at about the same time in Rome by Alessandro Scarlatti.
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4

Derr, Ellwood. "Händel und Telemann: Resonanz und Entlehnungen." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38284.

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5

Kubik, Reinhold. "Georg Friedrich Händel - Versuch einer Bibliographie der Notenausgaben deutschsprachiger Länder (außer DDR) - August 1984." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37229.

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6

Pečman, Rudolf. "Das Händel-Bild in der tschechischen Musikwissenschaft." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38307.

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7

Zapletalová, Jaroslava. "Bemerkungen zur Händel-Pflege in der ČSSR." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38308.

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8

Fellinger, Imogen. "Bach - Händel - Schütz 1885 und 1985." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38286.

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9

Henze-Döhring, Sabine. "Händel und die opera seria in London." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37213.

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10

Landgraf, Annette. "Der Opfersieg von Walstatt: Das Oratorium ‘Israel in Egypt’ von Georg Friedrich Händel im nationalsozialistischen Gewand." Bärenreiter Verlag, 2000. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A36760.

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Books on the topic "Georg Friedrich Händel, Theodora"

1

Georg Friedrich Händel. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2009.

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2

Hogwood, Christopher. Georg Friedrich Händel. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0.

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3

Georg Friedrich Händel. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt Taschenbuch Verlag, 2004.

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4

Lewin, Waldtraut. Georg Friedrich Händel: Biographie. 2nd ed. Berlin: Neues Leben, 1996.

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5

Georg Friedrich Händel: [Biographie]. Düsseldorf: Artemis & Winkler, 2008.

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6

Ortner, Eugen. Georg Friedrich Händel: Eine Biographie. Berrgisch Gladbach: Bastei-Lübbe, 1991.

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7

Tumult und Grazie: Über Georg Friedrich Händel. [Hamburg]: Hoffmann und Campe, 2008.

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8

Georg Friedrich Händel: Sein Leben und seine Zeit. München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 2009.

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9

Georg Friedrich Händel: Ein abenteuerliches Leben im Barock. München: Piper, 2009.

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10

Scheibler, Albert. Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel: Opernführer. Lohmar: Edition Köln, 1995.

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Book chapters on the topic "Georg Friedrich Händel, Theodora"

1

Fischer, Erik. "Händel, Georg Friedrich." In Metzler Komponisten Lexikon, 312–19. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03421-2_131.

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2

Hiller, Dietmar. "Georg Friedrich Händel." In Barockmusikführer, 197–214. Stuttgart: J.B. Metzler, 2001. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-99520-9_49.

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3

Hogwood, Christopher. "Halle und Hamburg 1685–1706." In Georg Friedrich Händel, 1–23. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_1.

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4

Hogwood, Christopher. "Die Italienischen Jahre 1706–1710." In Georg Friedrich Händel, 25–49. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_2.

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5

Hogwood, Christopher. "London: Die BlüTezeit der Oper 1710–1728." In Georg Friedrich Händel, 51–108. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_3.

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6

Hogwood, Christopher. "London: Der Niedergang der Oper 1729–1737." In Georg Friedrich Händel, 109–68. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_4.

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7

Hogwood, Christopher. "London: Die Oratorien 1737–1759." In Georg Friedrich Händel, 169–290. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_5.

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Hogwood, Christopher. "Händel und die Nachwelt." In Georg Friedrich Händel, 291–351. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_6.

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Hicks, Anthony. "Zeittafel." In Georg Friedrich Händel, 353–75. Stuttgart: J.B. Metzler, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03425-0_7.

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10

Fischer, Erik. "Händel [Handel], Georg Friedrich." In Komponisten, 101–7. Stuttgart: J.B. Metzler, 2004. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-02947-8_21.

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Conference papers on the topic "Georg Friedrich Händel, Theodora"

1

Marcaletti, Livio. "»Strafspiel« und satirische Stilmittel in musikdramatischen Gattungen des frühen 18. Jahrhunderts." In Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019. Paderborn und Detmold. Musikwissenschaftliches Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold, 2020. http://dx.doi.org/10.25366/2020.63.

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Abstract:
The tendency of today’s historiography to portray early 18th-century Italian opera as a dichotomy between opera seria and opera buffa takes too little account of the existence of genera mixta. However, contemporary composers and authors sometimes referred to a tripartiton. In his treatise Der vollkommene Capellmeister (1739), Johann Mattheson distinguishes between tragedy, comedy and satire. His description of the melodies from a satirical opera is limited to the statement that they are “ridiculous, poseuristic and prickly”. This definition can be applied to the analysis of dramatic vocal works with the help of Gérard Genette’s category of “burlesque travesty” which describes the stylistic degradation of a tragic-heroic subject as a satirical function. This stylistic mixture is achieved by the use of specific musical devices, which are shown in this article on the basis of case studies on music by Francesco Bartolomeo Conti, Johann Sebastian Bach and Georg Friedrich Händel.
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