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Dissertations / Theses on the topic 'Georg Friedrich Händel, Theodora'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 February 2022

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1

Hill, Cecil. "”Theodora” and the 18th Century Feminist Movement." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38281.

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2

Pereira, Davi Lopes. "ORATÓRIO MESSIAS DE GEORG FRIEDRICH HÄNDEL." Pontifícia Universidade Católica de Goiás, 2018. http://tede2.pucgoias.edu.br:8080/handle/tede/3933.

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Abstract:

Submitted by admin tede (tede@pucgoias.edu.br) on 2018-04-18T12:54:52Z No. of bitstreams: 1 DAVÍ LOPES PEREIRA.pdf: 8308276 bytes, checksum: a3ccac72167f526db81133ce23ef91db (MD5)
Made available in DSpace on 2018-04-18T12:54:52Z (GMT). No. of bitstreams: 1 DAVÍ LOPES PEREIRA.pdf: 8308276 bytes, checksum: a3ccac72167f526db81133ce23ef91db (MD5) Previous issue date: 2018-01-29
This dissertation presents a study proposal on the oratory genre, with Händel as one of its main composers and its practice in the Baroque period in England, especially in the city of London. The purpose of this dissertation is to present the circumstances that involved the composition of the Messiah Oratory and to explain how these circumstances influenced it. We are based in an intense research work consulting several bibliographical sources and versions of the oratory, whose objective was to present an opinion based on authors that are referential in the subject. We present succinctly the phases of Händel's life, trying to show the main facts and how they influenced him in the composition of the Messiah. We also clearly portray the pretensions of Charles Jennens in his selection of the text for the Oratory. We include in the appendix the first part of the Messiah that will help in understanding the dissertation presented here, corroborating the truth of the facts presented in it. Finally, we conclude at the end of the dissertation that the Messiah Oratory is the best known of humanity, making its presentation a tradition at Easter, Christmas and other events that so require. With this, he became a patrimony of humanity for those who enjoy classical music.
Esta dissertação apresenta uma proposta de estudo sobre o gênero oratória, tendo Händel como um dos seus compositores principais e sua prática no período Barroco na Inglaterra em especial na cidade de Londres. O objetivo desta dissertação é apresentar as circunstâncias que envolveram a composição do Oratório Messias e explicitar como essas circunstancias o influenciaram. Embasamo-nos em um intenso trabalho de pesquisa consultando diversas fontes bibliográficas e versões do oratório, cujo objetivo foi de apresentar opinião embasada em autores que são referenciais no assunto. Apresentamos de forma sucinta, as fases da vida de Händel, procurando mostrar os principais fatos e como estes o influenciaram na composição do Messias. Retratamos também de forma clara as pretensões de Charles Jennens na seleção que ele fez do texto para o Oratório. Incluímos no apêndice, a primeira parte do Messias que irá ajudar na compreensão da dissertação aqui apresentada, corroborando para a veracidade dos fatos nela apresentados. Por fim, concluímos ao final da dissertação que o Oratório Messias é o mais conhecido da humanidade, tornando sua apresentação uma tradição na época da Páscoa, Natal e outros eventos que assim o requeiram. Com isto, ele se tornou um patrimônio da humanidade para quem aprecia musica clássica.

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3

Gibertoni, Giacomo <1971&gt. "Cantate dialogiche e serenate (1706-1710) di Georg Friedrich Händel." Doctoral thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2013. http://amsdottorato.unibo.it/6012/.

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Abstract:

La dissertazione è uno studio monografico delle cantate dialogiche e delle serenate a più voci e strumenti composte da Händel in Italia negli anni 1706-1710. Insieme ai drammi per musica e agli oratori coevi, le quattro cantate "Aminta e Fillide" HWV 83, "Clori, Tirsi e Fileno" HWV 96, "Il duello amoroso" HWV 82, "Apollo e Dafne" HWV 122 e le due serenate "Aci, Galatea e Polifemo" HWV 72 e "Olinto pastore arcade alle glorie del Tebro" HWV 143 costituiscono le prime importanti affermazioni di Händel come compositore di musica vocale. Le sei composizioni sono state studiate sotto l’aspetto storico-letterario, drammaturgico-musicale e della committenza, con l’obiettivo di individuare intersecazioni fra questi piani. I testi poetici, di cui si è curata l’edizione, sono stati analizzati da un punto di vista storico e stilistico e collocati nel particolare contesto romano del primo Settecento, in cui la proibizione di ogni spettacolo teatrale determinò, sotto la spinta di una raffinata committenza, un ‘drammatizzazione’ dei generi della cantata e della serenata. L’analisi musicale di ciascuna composizione è stata dunque finalizzata a una lettura ‘drammaturgica’, che ha portato alla individuazione dei dispositivi di ascendenza teatrale nella scelte compositive di Händel. Lo studio si conclude con un selettivo confronto con le cantate e le serenate scritte negli stessi anni a Roma da Alessandro Scarlatti.
The dissertation is a monographic study on the Dialogue Cantatas and Serenatas for more voices and instruments composed by Handel in Italy between 1706 and 1710. Along with his coeval operas and oratorios, the four Cantatas "Aminta e Fillide" HWV 83, "Clori, Tirsi e Fileno" HWV 96, "Il duello amoroso" HWV 82, "Apollo e Dafne" HWV 122 and the two Serenatas "Aci, Galatea e Polifemo" HWV 72 and "Olinto pastore arcade alle glorie del Tebro" HWV 143 represent his first great successes as a composer of vocal music. The six compositions have been studied from various points of view, that is the literary and historical aspect, the dramaturgical and musical characteristics and the different facets and features of the patrons, with the aim of identifying a range of intersections between these plans. The poetic texts, which have been edited studying the 18th century sources, were analysed from a historical and stylistic point of view, and placed in the particular context of the early Eighteenth century, in which the prohibition of every theatrical performance, urged on by refined patrons, determined a 'dramatization' of the genres of the cantata and the serenata. The analysis of each composition was therefore aimed at a 'dramaturgical reading', which led to the identification of the devices of the theatrical ancestry in Handel's compositional choices. The study concludes with a selective comparison with the cantatas and serenatas written at about the same time in Rome by Alessandro Scarlatti.

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4

Derr, Ellwood. "Händel und Telemann: Resonanz und Entlehnungen." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38284.

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5

Kubik, Reinhold. "Georg Friedrich Händel - Versuch einer Bibliographie der Notenausgaben deutschsprachiger Länder (außer DDR) - August 1984." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37229.

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6

Pečman, Rudolf. "Das Händel-Bild in der tschechischen Musikwissenschaft." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38307.

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7

Zapletalová, Jaroslava. "Bemerkungen zur Händel-Pflege in der ČSSR." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38308.

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8

Fellinger, Imogen. "Bach - Händel - Schütz 1885 und 1985." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38286.

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9

Henze-Döhring, Sabine. "Händel und die opera seria in London." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37213.

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10

Landgraf, Annette. "Der Opfersieg von Walstatt: Das Oratorium ‘Israel in Egypt’ von Georg Friedrich Händel im nationalsozialistischen Gewand." Bärenreiter Verlag, 2000. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A36760.

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11

Stoll, Albrecht. "Emblematische und affektbedingte Figuren in geistlichen Vokalwerken von Heinrich Schütz, Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Händel." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38288.

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12

Bard, Raimund. "Schütz - Händel (?) - Bach: Johannes-Passion. Einige musiktheologische Anmerkungen." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38290.

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13

Schuhmacher, Gerhard. "Historische Dimensionen in den Händel-Variationen op. 24 von Johannes Brahms." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38285.

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14

Jackson, Roland. "Aesthetic Considerations in Regard to Handel's Borrowings." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38276.

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15

Kappner, Gerhard. "Deutsche Begräbnismusik von Schütz, Bach und Händel. Theologische Grundlagen, liturgische Funktionen und musikalische Formen." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38289.

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16

Mann, Alfred. "Zur Problematik des Händelbildes." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37183.

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17

Bingmann, Anke. "Zur Gattungstypologie von Oper, Oratorium und Kantate, dargestellt an Händels italienischen Werken." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38277.

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18

Schläder, Jürgen. "Die biblische Oper ”Jephtha”." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38279.

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19

Summers, William John. "George Frideric Handel in Rome as Seen From the Vantage Point of the ”Confraternita dei musici di Roma”." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38287.

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20

Pilková, Zdeňka. "Werke von Bach, Händel und ihren norddeutschen Zeitgenossen in den Sammlungen der böhmischen Länder im 18. Jahrhundert." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38302.

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21

Harris, Ellen T. "Harmonic Organization of Handel's Operas." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37217.

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22

Berg, Karl Georg. "Händels ”Rinaldo”. Bedingungen und Möglichkeiten der Barockoper." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38280.

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23

Siegmund-Schultze, Walther. "Händels ”Caecilien-Ode” (HWV 76). Ihre Stellung in seinem Gesamtwerk." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38282.

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24

Liebscher, Julia. "Händels Kammerduette - Höhepunkt und Wandlung einer Gattung." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38283.

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25

Dietz, Hanns-Bertold. "Alte Musik im Schatten alter Musik. Zur historisch-ästhetischen Stellung der Kirchenmusik neapolitanischer Meister der Bach-Händel-Generation." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37251.

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26

Marx, Hans Joachim. "Italienische Einflüsse in Händels früher instrumentaler Ensemblemusik." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37212.

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27

Schneider, Herbert. "Wie französisch ist Händels ”Teseo”?" Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37215.

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28

Kropfinger, Klaus. "Handel the Progressive? Zu Händels italienischen Kantaten." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37216.

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29

Buelow, George J. "Handel's borrowing techniques: Some Fundamental Questions Derived From a Study of ”Agrippina” (Venice, 1709)." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37218.

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30

Braun, Werner. "Händels tragische Kantate: ”Lucrezia”." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37219.

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31

Strohm, Reinhard. "Auswahlverzeichnis von Editionen Händelscher Werke außerdeutscher Verleger (besonders in England und den USA), ca. 1970-1984." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37230.

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32

McCredie, Andrew D. "Die frühen Bearbeitungen von Händels Opern für Hamburg und Braunschweig mit besonderer Berücksichtigung der textkritischen Geschichte von ”Riccardo Prima”." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38278.

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33

Burrows, Donald. "Handel in England: Sacred Music." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37211.

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34

Zenck, Martin. "Zur Aneignung Händels in der nationalen Literaturgeschichtsschreibung des 19. Jahrhunderts." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37222.

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35

Kubik, Reinhold. "Händels Opern als ästhetische Gegenwart?" Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37223.

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36

Schröder, Gesine. "Kreuz und quer: Händel und Rossini, Paisiello und Paer." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-60672.

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Abstract:

Welche Bühnenfigur konnte in italienischen Opern um 1800 als Liebhaber oder als Verführer erfolgreicher sein als ein Counter oder ein Kastrat? Höchstens die als Mann verkleidete Frau. Auf sie flogen die Frauen in Frauenkleidern. Wer quer zum üblichen Geschlechterunterschied stand, war auch kompositorisch besonders attraktiv: Züge des einen Geschlechts mussten mit stimmtechnischen, d.h. auch körperlichen Bedingungen des anderen erreicht werden. Auf andere Weise sah sich der Komponist von einem den Geschlechtscharakter der Bühnenfigur gerade nicht verwischenden, sondern explizit festlegenden Genre herausgefordert, der Wahnsinnsszene. Der Text hatte nicht nur davon zu reden, dass die Figur wahnsinnig sei, die Musik musste es zeigen oder: es selber werden. Wahnsinnig wurde in den allermeisten Fällen nur die von einer Frau dargestellte Frau, und zudem war das Privileg solche Szenen zu übernehmen an eine oft besonders hohe Stimmlage gekoppelt. Welchen Schwierigkeiten der Komponist begegnete, wollte er das Genre von dem weiblichen auf das männliche Geschlecht transponieren, wird an einer der seltenen Opernszenen gezeigt, in denen ein Mann, zudem einer mit tiefer Stimme, wahnsinnig werden darf.

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37

Mahling, Christoph-Hellmut. "Zur Aufführung und Stellung der Oratorien Händels im 19. Jahrhundert." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37221.

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38

Gossmann, Otto, and Anthony Hicks. "Aufführung Händelscher Opern und Oratorien 1984-1985." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37224.

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39

Burrows, Donald. "Handel's Church Music - Modern Performances in Britain." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37227.

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40

Brabcová, Jitka. "Zur Bach- und Händelrezeption im Konzertleben Mährens um 1900." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38309.

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41

Harris, Ellen T. "Aufführungen von Händelopern und -Oratorien in den USA und Kanada, 1970-1985." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37225.

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42

Henze-Döhring, Sabine. "Aufführungen von Händelopern und -Oratorien in Italien, 1970-1983 (Nach Angaben in Zeitschriften)." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37226.

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43

Braschowanowa-Stantschewa, Lada. "Die gegenwärtige Interpretation von Instrumentalwerken J. S. Bachs und G. F. Händels in Bulgarien." Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38305.

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44

Koch, Klaus-Peter. "Aufführungen von oratorischen Werken Georg Friedrich Händels zwischen 1685 und 1945 im östlichen Europa." 2006. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A16147.

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Abstract:

Im Zusammenhang mit einem Forschungsprojekt an der Universität Leipzig wurde der Frage nachgegangen, inwieweit sich Belege für Aufführungen oratorischerWerke von Georg Friedrich Händel (1685–1759) in den verschiedenen Regionen des östlichen Europa finden lassen.

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45

Amirazodi, Poupak. "Die Werke Georg Friedrich Händels in Göttingen." Master's thesis, 2005. http://hdl.handle.net/11858/00-1735-0000-000D-F26D-9.

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46

SU, SHIH-HAN, and 蘇詩涵. "An Analysis and Vocal Interpretation of four Cleopatra Arias from the Opera Giulio Cesare by Georg Friedrich Händel." Thesis, 2018. http://ndltd.ncl.edu.tw/handle/mwv89d.

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47

zur, Nieden Gesa. "„E manca l’arte“? Die intermediale Pasticcio-Ästhetik im London des beginnenden 18. Jahrhunderts." 2020. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A73211.

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