Relevant bibliographies by topics / Gioachino Rossini

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Academic literature on the topic 'Gioachino Rossini'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 11 March 2023

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Journal articles on the topic "Gioachino Rossini"

1

Ashbrook, William. "Semiramide. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 11, no. 1 (1994): 151–53. http://dx.doi.org/10.1093/oq/11.1.151.

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2

Graeme, R. "Tancredi. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 14, no. 2 (January 1, 1997): 158–60. http://dx.doi.org/10.1093/oq/14.2.158.

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3

Rishoi, N. "Semimmide. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 15, no. 2 (January 1, 1999): 314–15. http://dx.doi.org/10.1093/oq/15.2.314.

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4

Law, J. K. "Otello. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 17, no. 1 (January 1, 2001): 136–41. http://dx.doi.org/10.1093/oq/17.1.136.

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5

Ashbrook, William. "Armida. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 6, no. 4 (1989): 127–29. http://dx.doi.org/10.1093/oq/6.4.127.

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6

Shewan, Rodney. "Ermione. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 6, no. 4 (1989): 139–42. http://dx.doi.org/10.1093/oq/6.4.139.

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7

Rosenberg, M. L. "La Cenerentola. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 16, no. 2 (January 1, 2000): 305–7. http://dx.doi.org/10.1093/oq/16.2.305.

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8

Fregosi, W. "Guglielmo Tell. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 16, no. 4 (January 1, 2000): 677–80. http://dx.doi.org/10.1093/oq/16.4.677.

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9

Ashbrook, William. "L'inganno felice: Gioachino Rossini." Opera Quarterly 7, no. 3 (1990): 196–97. http://dx.doi.org/10.1093/oq/7.3.196.

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10

Hamilton, David. "Guillaume Tell. Gioachino Rossini." Opera Quarterly 8, no. 1 (1991): 117–21. http://dx.doi.org/10.1093/oq/8.1.117.

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Dissertations / Theses on the topic "Gioachino Rossini"

1

Grempler, Martina. "Rossini e la patria : Studien zu Leben und Werk Gioachino Rossinis vor dem Hintergrund des Risorgimento /." Kassel : G. Bosse, 1996. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb36960288s.

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2

Lippe, Markus Chr. "Rossinis opere serie : zur musikalisch-dramatischen Konzeption /." Wiesbaden : F. Steiner, 2005. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39969760c.

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3

Carrer, Beatrice <1992&gt. "I figurini per i costumi nelle opere di Gioachino Rossini. Le collezioni milanesi." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/10508.

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Abstract:
La tesi ha come obiettivo quello di offrire uno studio iconografico sui figurini per i costumi nelle opere di Gioachino Rossini presenti nelle collezioni milanesi. Il periodo considerato è quello della prima metà dell'Ottocento. La ricerca inizia dando una panoramica alla cultura dell'epoca, per poi passare ai cenni biografici di Gioachino Rossini e alle sue opere liriche. Viene poi dato uno sguardo al mondo scenografico del periodo a Milano per concludere con lo studio dei figurini e delle stampe.
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4

Peters, Grant S. (Grant Shields). "The trumpet as a musical and dramatic element in selected operas of Gioachino Rossini and Giuseppe Verdi: Its employment in on-stage and off-stage instrumental ensembles, a lecture recital, together with three recitals of selected works of J. G. B. Neruda, P. Hindemith, G. Antheil and others." Thesis, University of North Texas, 1998. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc935646/.

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Abstract:
The popularity of the miscellaneous wind bands in Italian society through the centuries, and the prominent use of the trumpet within these ensembles and as a solo instrument, become evident in the examination of the development of the banda sul palco (the band on stage) in Italian opera. Gioachino Rossini was the first to use the banda sul palco (stage band) with any regularity. Giovanni Paisiello, Giuseppe Gazzaniga, and Wolfgang Amadeus Mozart must be considered earlier contributors to the growing movement of using instrumental ensembles on stage.
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5

Esquier, Suzel. "Musique et écriture chez Stendhal : autour de la vie de Rossini, Stendhal et la musique /." [Paris] : [S. Esquier], 1994. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb38858469w.

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6

Lascoux, Liliane. "Rossini et la vie littéraire à Paris (deux séjours parisiens 1823-1836, 1855-1868)." Rouen, 1994. http://www.theses.fr/1994ROUEL187.

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7

Vitelli, Olivia. "Jeux de miroirs : texte, musique et scène dans les opéras de Gioacchino Rossini." Thesis, Université de Lorraine, 2014. http://www.theses.fr/2014LORR0286.

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Abstract:
Comment penser aujourd’hui le grand oeuvre de Gioacchino Rossini (1792-1868), datée de plus de deux siècles, aux couleurs ambivalentes, partagée, voire profondément double, sujet de tant de débats esthétiques ? Afin de tenter de percer à jour les enjeux musicaux, littéraires, philosophiques, graphiques et même cinématographiques que soulèvent le « discours rossinien » polymorphe, il convient d’indiquer les nombreuses ramifications de l’OEuvre rossinienne.La figure du miroir ou celle du prisme, entités tournées dans un premier temps vers l’intérieur et cependant éminemment ouvertes sur l’extérieur, vers d’autres horizons artistiques, permettent une approche renouvelée de la production rossinienne et de ses enjeux. En prenant appui sur les liens que tissent ensemble musiques, textes et mise en scènes, puis en mettant en lumière les nombreux échos des opéras rossiniens dans l’art et la pensée moderne, notamment la psychanalyse, il est possible de mieux comprendre le langage et le génie de cet « éternel incompris » qu’est Gioacchino Rossini.Il est opportun de commencer par situer l’artiste de Pesaro dans son temps avant d’aborder ses particularités stylistiques, en insistant sur le rôle de son orchestre en lien avec l’action scénique et sur les nombreux « auto-emprunts » présents dans sa musique, sorte de « galerie des miroirs » de son OEuvre. Par ailleurs, les approches philosophiques, psychanalytiques balisées notamment par Emmanuel Kant (1724-1804), Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770-1831), Sigmund Freud (1856-1939) et Jacques Lacan (1901-1981), permettent de mieux comprendre l’articulation des différents arts au sein des opéras en questionnant la place du « mot », du « signifié » et du « son ».Enfin, un parallèle avec les peintures de Salvador Dalí (1904-1989), et René Magritte (1898-1967), offrent un questionnement possible du « cadre » del’oeuvre susceptible de déployer la pluridisciplinarité foisonnante du matériau rossinien. Le cinéma de Stanley Kubrick (1928-1999), amorce une voie d’accès au « regard » que le spectateur pose sur l’oeuvre et sur lui à travers elle, en mesurant toujours son rapport avec l’opéra rossinien, révélant ainsi sa profonde modernité, miroir du XXIe siècle
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Come pensare oggi l’Opera di Giacchino Rossini (1792-1868), vecchia di più di due secoli, dai colori ambivalenti, “divisa” anzi profondamente doppia, oggetto di numerosi dibatti estetici ? Per tentare di svelare le problematiche musicali, letterarie, filosofiche, grafiche e anche cinematografiche, suscitate dal suo discorso polimorfo, è opportuno definire le numerose ramificazioni dell’opera rossiniana.Le figure dello specchio o del prisma, forme rivolte dapprima verso l’interno e in un secondo tempo aperte principalmente verso l’esterno, verso altri orizzonti artistici, permettono un approccio nuovo alla produzione rossiniana e alle sue problematiche. Basandosi sui legami che tessono assieme le musiche, i testi e le messe in scena, e ponendo ascolto ai numerosi echi suscitati dalle opere rossiniane , perfino nell’arte e nel pensiero moderno –in particolare la psicoanalisi – è possibile capire meglio il linguaggio e il genio dell’ « eterno incompreso » che è Gioacchino Rossini.E’ opportuno anzitutto situare Rossini nel suo tempo prima di affrontare le questioni del suo stile particolare, insistendo sul ruolo della sua orchestra in legame costante con l’azione scenica e suoi con i numerosi “autoprestiti” presenti nella sua musica, sorta di « galleria di specchi » della sua opera. Inoltre, le teorie filosofiche e psicoanalitiche di Emmanuel Kant (1724-1804), Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770-1831), Sigmund Freud (1856-1939) e Jacques Lacan (1901-1981), ci aiutano a capire meglio l’articolazione delle diversi arti in seno alle opere di Gioacchino Rossini, portando a interrogarci sulla posizione della « parola », del « significato » e del « suono ».Inoltre, un parallelo con i quadri di e Salvador Dalí (1904-1989) e di René Magritte (1898-1967) consente di porre la questione del «quadro» dell’opera e di definirene la pluridisciplinarità. Infine, il cinema di Stanley Kubrick (1928-1999) offre la possibilità di lavorare sullo « sguardo » che lo spettatore pone sull’opera e per suo tramite su se stesso, misurando sempre il suo rapporto con l’opera rossiniana, che rivela cosi la sua intensa modernità, specchio della modernità del ventunesimo secolo
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8

Barbato, Cristina. "Rossini serio et la regia critica en Italie : Ronconi, Pizzi et Pier’Alli." Paris 8, 2013. http://octaviana.fr/document/171318552#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Cette thèse est une étude de la mise en scène contemporaine des opere serie de Rossini, longtemps oubliés et sous-estimés au profit du répertoire buffo du compositeur, qui, à partir des années quatre-vingt du vingtième siècle, ont été redécouverts et réévalués grâce un profond travail musicologique de nature philologique, fondement essentiel de leur retour sur les scènes. C’est notamment grâce à la volonté des dirigeants de la Fondazione Rossini et à la création du Rossini Opera Festival, dont l’objectif premier est la transposition scénique des œuvres redécouvertes dans leur version musicale originale, que les opere serie rossiniens ont été réévalués de façon positive par les critiques et par le public, et que le phénomène communément appelé la Rossini-Renaissance a vu le jour. La thèse discute l’affirmation de non-drammaticità de cette partie du répertoire rossinien, et veut analyser sa faculté à être représenté. Pour cela on a privilégié l’étude du rapport que ce répertoire ‘oublié’ entretient avec une lecture scénique spécifique, celle proposée en Italie par la regìa critica à partir de 1950. Regìa critica est un terme problématique qui ne désigne pas à proprement parler un « courant » de mise en scène, mais une interprétation de ‘l’esprit’ qui a présidé à la genèse et à la création scénique de l’œuvre, à travers le regard d’artistes contemporains. Parmi les personnalités les plus marquantes de la regìa critica, nous avons focalisé notre recherche sur trois metteurs en scène italiens, Luca Ronconi, Pier Luigi Pizzi et Pier’Alli qui ont interrogé les différents fronts du répertoire du compositeur, et ont même proposé diverses mises en scène d’un même opera seria. À travers l’analyse de leurs esthétiques scéniques appliquées aux opere serie de Rossini, la thèse essaie de répondre aux nombreuses questions soulevées par la mise en scène de cette dramaturgie musicale particulière, et plus spécifiquement à la question de l’actualisation des œuvres lyriques du passé
The purpose of the present study is to investigate the contemporary direction of Rossini's opere serie. Long forgotten and even underestimated in favour of the composer’s comic production, this repertoire was rediscovered and revalued in the 1980s, thanks to many musicological and philological surveys, which represent an essential condition to its return to the stages. Due to the commitment of the Fondazione Rossini and to the creation of the Rossini Opera Festival - whose primary objective is the production of operas in their original musical version - Rossini’s opere serie have been positively appraised by critics and the public, thus giving birth to the so-called Rossini Renaissance. In the dissertation we accurately discuss the affirmation of Rossini’s opera seria non-dramatic power and we analyse its faculty to be represented. In order to do so, we assess the relation between this particular repertoire and a specific way of interpreting operas and plays, the so-called regia critica, which made its debut in Italy in 1950. Regia critica is a problematic term because it doesn’t designate a real directing “current”, but an interpretation of the “spirit” that leads to the genesis and to the stagey creation, through the point of view of contemporary artists. Among the outstanding personalities of this way of interpreting operas and plays, we focused our research on three Italian directors who worked on the three fronts of the composer’s production, serio, buffo and semi-serio: Luca Ronconi, Pier Luigi Pizzi and Pier’Alli. Through the analysis of their theatrical aesthetic applied to Rossini's opere serie, we tried to answer the many questions raised by the production of this particular musical dramaturgy, and specifically to the problem of the actualization of ancient operas
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9

Dürr, Walther. "Werkgestalten. Zur Edition von Rossinis «La gazza ladra» und Schuberts «Alfonso und Estrella»." Bärenreiter Verlag, 1998. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A36840.

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10

Belmonte, Sophie. "La réception de Rossini au théâtre-italien de 1830 à 1878 : causes et manifestations d'un déclin." Paris, EHESS, 2010. http://www.theses.fr/2010EHES0028.

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Abstract:
Après une période d'hégémonie dans les années 1820 à Paris, les œuvres de Rossini se maintiennent au répertoire du Théâtre-Italien et côtoient d'autres esthétiques lyriques jusqu'à la fermeture de la salle Ventadour en 1878. En dépit de leurs partialités, les critiques de presse rendent compte des représentations et sont des sources incontournables pour cerner comment une époque perçoit cet art. Grâce un important travail de dépouillements, nous avons essayé de cerner les différentes questions qui surgissent autour des productions de Rossini, tant au niveau de la perception que de la représentation. Plusieurs aspects émergent des chroniques et mettent en lumière la manière dont sont reçus les opéras. De 1830 à 1878, nous nous sommes intéressés à la réception de ces œuvres, ainsi qu'aux paramètres qui la conditionnent. L'œuvre, le livret, et la place qui est réservée au répertoire de Rossini au Théâtre-Italien, sont appréhendés différemment suivant les époques et les critiques. De plus, les commentaires sur les représentations permettent de considérer le rôle capital des chanteurs et leur capacité à entretenir le bel canto malgré les impératifs esthétiques du romantisme qui engendrent un nouveau regard sur les œuvres du maître et créent de nouvelles attentes. Nous nous sommes efforcés de comprendre comment les opéras résistent au temps et quels mécanismes participent peu à peu à leurs déclins, la presse et le public étant à la fois les acteurs et les témoins de ce phénomène
After a hegemony period in the 1820s in Paris, Rossini's works are maintained in the repertoire of the "Théâtre-Italien" alongside other lyrical aesthetics until the closure of the"Ventadour" hall in 1878. Despite their bias, the press reviews report on performances and represent incontrovertible sources to understand how this art is perceived by an era. Through extensive research, we tried to identify the various matters which arise around the production of Rossini, at the perception and representation level. Several aspects emerge from the chronics and highlight the way of the reception of these operas. We will therefore focus on how these works from 1830 to 1878 had been received as weIl as on the parameters on which this reception depended. The work, the libretto and the piace reserved to the Rossini's repertoire at the "Théâtre-Italien" are apprehended differently according to the different periods and different critics. Furthermore, the performance comments allow to understand ti). E main role of the singers and their ability to maintain the bel canto despite the aesthetic imperatives of romanticism which generate a new view of the master's works and create some new expectations. We tried to understand how the operas resist to time and what are the mechanisms involved in their graduaI decline, the press aI\d the public being both actors and witnesses of this phenomenon
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Books on the topic "Gioachino Rossini"

1

Keitel, Wilhelm. Gioachino Rossini. München: A. Knaus, 1992.

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2

Gioachino Rossini. [Paris]: Bleu nuit, 2009.

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3

Gallo, Denise P. Gioachino Rossini. New York: Routledge, 2010.

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4

Gioachino Rossini: Mode d'emploi. Paris: Premières Loges, 2020.

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5

Gioachino Rossini: A guide to research. New York: Routledge, 2002.

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6

Iesuè, Alberto. "Rossini rivoltato": Incipitario testuale della musica vocale di Gioachino Rossini. Roma: Istituto di bibliografia musicale, 1997.

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7

Gioachino Rossini dai ritratti e dalle scritture. Roma: Paleani, 1985.

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8

C, Bartlet M. Elizabeth, ed. Guillaume Tell di Gioachino Rossini: Fonti iconografiche. Pesaro: Fondazione Rossini, 1996.

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9

Bartlet, M. Elizabeth C. 1948- and Bucarelli Mauro, eds. Guillaume Tell di Gioachino Rossini: Fonti iconografiche. Pesaro: Fondazione Rossini, 1996.

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10

Ferrara, Gianfranco. Zelmira e lo stile compositivo "tedesco" di Gioachino Rossini. Roma: Aracne, 2013.

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Book chapters on the topic "Gioachino Rossini"

1

Miller, Norbert. "Rossini, Gioachino Antonio." In Komponisten Lexikon, 512–17. Stuttgart: J.B. Metzler, 2003. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05274-2_258.

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2

Miller, Norbert. "Rossini, Gioachino Antonio." In Komponisten, 209–14. Stuttgart: J.B. Metzler, 2004. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-02947-8_41.

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3

Schweikert, Uwe. "Gioachino (eigentlich: Giovacchino Antonio) Rossini." In Kammermusikführer, 512–14. Stuttgart: J.B. Metzler, 1998. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03514-1_104.

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4

"GIOACHINO ROSSINI." In The Opera Lover&#146;s Companion, 363–96. Yale University Press, 2017. http://dx.doi.org/10.12987/9780300130812-053.

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5

"GIOACHINO ROSSINI." In The Classical Music Lover's Companion to Orchestral Music, 636–38. Yale University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv9b2wqr.50.

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6

Kasper van, Kooten. "Rossini, Gioachino." In Encyclopedia of Romantic Nationalism in Europe. Amsterdam University Press, 2015. http://dx.doi.org/10.5117/9789462981188/ngxe1t16kyepkikoqx2tjewh.

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7

"Discographies and videographies." In Gioachino Rossini, 363–66. Routledge, 2012. http://dx.doi.org/10.4324/9780203890486-17.

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8

"Archives and collections, bibliographies and indexes, and catalogs." In Gioachino Rossini, 31–40. Routledge, 2012. http://dx.doi.org/10.4324/9780203890486-5.

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9

"Studies of Rossini’s contemporaries." In Gioachino Rossini, 104–43. Routledge, 2012. http://dx.doi.org/10.4324/9780203890486-9.

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10

"Editions and editing practices." In Gioachino Rossini, 369–73. Routledge, 2012. http://dx.doi.org/10.4324/9780203890486-19.

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