Academic literature on the topic 'Glaçures – Technique'

Aborder le thème des mobiliers céramiques glaçurés, qui constituent une part, somme toute, assez modeste des cargaisons étudiées des épaves islamiques de Provence, revêt toutefois une importance cruciale en terme de diffusion des techniques et savoir-faire en Méditerranée du haut Moyen Âge. Les produits transportés par les navires à partir des côtes du sud-est et du Levant ibérique permettent de cerner, au plus juste, la datation de ces « ensembles clos » engloutis. Par ailleurs, la confrontation de ces données avec celles du sud-est péninsulaire (Pechina/Alméria) est tout à fait indispensable pour la compréhension de cette dynamique commerciale du haut Moyen Âge méditerranéen.

L’Iran a toujours été un lieu important pour l’histoire de l’étude des glaçures sur les corps en céramique. Selon certains chercheurs, les glaçures sur céramiques du site de Chogha Zanbil (1250 avant notre ère) peuvent être considérées comme les premières glaçures sur céramique dans le monde antique. Cependant, la présente recherche a montré que le début de la fabrication de glaçure sur les corps en céramique en Iran devrait être connu un peu plus tôt. En effet, nous avons proposé que le processus de fabrication de glaçures sur les corps en céramique en Iran soit envisagé à partir du site de Haft Tepe (1500 avant notre ère). En outre, pour étudier les glaçures anciennes, ce qui peut être utile comme le plus important préalable en recherche sont les textes anciens qui concernent les méthodes de fabrication des glaçures. A cet égard, il faut dire qu’il n’y a pas de texte pré-islamique sur la fabrication de glaçures. Cependant, les textes islamiques en Iran ont traité de la production de glaçure dans l’ère pré-moderne en détails et nous avons compilé et étudié ces différentes sources traitant de l’élaboration de glaçures traditionnelles. Un sujet important fourni par l’enquête des manuscrits et des textes anciens concerne la terminologie des couleurs pendant la période élamite. En effet, sans aucun doute, la couleur sera l’un des principaux facteurs dans l’étude des glaçures Elamite. Dans notre recherche, nous avons vu que les élamites n’ont pas de mots spéciaux pour exprimer les différentes couleurs et les couleurs utilisées sur les glaçures. Alternativement, ils utilisent des matériaux de couleur connus pour exprimer les couleurs. Au cours de cette thèse, des analyses telles que XRD, EPMA, et la pétrographie ont été effectuées sur des corps en céramique glaçurée, ce qui a conduit à l’identification de la température de cuisson des échantillons. Nous avons classé les échantillons en fonction de la composition de la céramique. De cette façon, il a été déterminé que la variété des corps en céramique dans la période néo-Elamite est plus importante que pendant la période moyen-Elamite. Il est également possible d’envisager la possibilité de la variété des conditions de fusion dans la période néo-Elamite. Enfin, des analyses variés (LA-ICP-MS, Raman, UV-Visible et SEM-EDS) ont été réalisées sur les glaçures Elamite. Ces analyses ont permis de déterminer les agents colorants dans les glaçures et d’identifier les opacifiants. En outre, nous n’avons pas observé de nanoparticules dans les glaçures Moyen-Elamite, tandis que des nanoparticules peuvent être identifiées dans les glaçures de l’âge du fer du site de Qalaichi et les glaçures Neo-Elamite du site de Jubaji. Ces nanoparticules peuvent être liées à l’atmosphère de cuisson des glaçures<br>Iran has always been an important place in the history of studying glaze on ceramic bodies. According to some scholars, the glazes on ceramic bodies from the Chogha Zanbil site (1250 BCE) can be considered as the first glazes on ceramics in the ancient world. However, the present research has shown that the beginning of making glaze on ceramic bodies in Iran should be known a little earlier. Indeed, we have proposed that the process of making glazes on ceramic bodies in Iran should be considered from the Haft Tepe site (1500 BCE). In addition, to investigate ancient glazes, what can be helpful as the most important research prerequisite are ancient texts that concern the methods of making glazes. In this regard, it should be said that there is no pre-Islamic text about making glazes. However, the Islamic texts in Iran have dealt with the production of glaze in the pre-modern era in details and we have compiled and studied these different sources dealing with elaboration of traditional glazes. An important topic provided by the investigation of manuscripts and ancient texts concerns the terminology of colors during the Elamite period. Indeed, without a doubt, the color will be one of the main factors in the study of Elamite glazes. In our research we have seen that Elamites do not have special words to express different colors and the colors used on glazes. Alternatively, they use known color materials to express colors.During this dissertation, analyses such as XRD, EPMA, and petrography were performed on glazed ceramic bodies, which led to the identification of the firing temperature of the samples. We have classified the samples based on their ceramic compositions. In this way, it was determined that the variety of ceramic bodies in the Neo-Elamite period is more important than during the Middle-Elamite period. It is also possible to consider the possibility of the variety of firing conditions in the Neo-Elamite period. Finally, various analyses, such as LA-ICP-MS, Raman, UV-Visible, and SEM-EDS, were performed on Elamite glazes. By performing these analyses, the coloring agents in the glazes were determined, and the opacifiers were also identified. In addition, we did not observed nanoparticles in the glazes of Middle-Elam, while nanoparticles can be identified in the glazes of the Iron Age from Qalaichi site and the neo-Elamite glazes from Jubaji site. These nanoparticles can be related to the firing atmosphere of the glazes

Le cuivre est un élément multivalent qui donne aux verres ou aux glaçures une coloration bleue (ions Cu2+), rouge, ou orange (nano ou micro-cristaux de cuivre métallique Cu0 ou de cuprite Cu2O). Ces colorations sont utilisées depuis le début de la manufacture verrière, et se retrouvent dans de nombreux verres archéologiques et historiques, ainsi que dans les glaçures sur céramique. Le contrôle du redox et de la cristallisation lors de l’élaboration des verres rouges ou orange repose cependant sur des recettes en grande partie empiriques. Elles nécessitent la réduction du cuivre à l’aide d’agents réducteurs et/ou d’une atmosphère de fusion réductrice. D’autre part, les procédés de fabrications anciens sont mal connus. L’objectif de cette thèse est d’étudier l’état redox et la cristallisation du cuivre dans les verres silicatés à différentes étapes de l’élaboration de verres rouges et orange. Ainsi, on vérifie que lors de fusions sous air, l’étain permet la réduction du cuivre. On montre que cette réduction continue en même temps que la cristallisation de Cu0 pendant une deuxième étape de recuit. En atmosphère réductrice, on constate que la réduction et la cristallisation peuvent avoir lieu conjointement dans un verre à l’état liquide, mais aussi lors d’un recuit sans fusion réductrice préalable. L’étude est élargie à l’analyse de six tesselles de mosaïque romaines (4eme siècle) rouges et orange. Les parties rouges, colorées par Cu0, et orange, colorées par Cu2O mélangé avec Cu+, coexistent sous forme de rayures dans deux tesselles. L’analyse des compositions établit que les rayures correspondent au même verre de base auquel Cu, Sn et Pb ont été ajoutés, à de plus fortes concentrations pour les parties oranges. Les colorations par Cu2O ne sont pas utilisées en production modernes mais courantes dans les verres archéologiques, et corrélées avec de fortes proportion en cuivre, et souvent en plomb. A partir de nos résultats et d’un bilan de la littérature, un groupe de compositions [haut Cu/ bas Pb] est proposé, et le rôle du plomb dans la formation de Cu2O et la forme de cristaux est discuté. On montre que de fortes concentrations en cuivre et en plomb modifient peu le redox du cuivre. Nos résultats attestent que le choix de la durée et de la température de fusion de verres riches en cuivre et en plomb sont des leviers de contrôle du redox pour obtenir la cristallisation de Cu2O<br>Copper is a multivalent element that colours glasses in blue (Cu2+), red or orange (nano or micro-crystals of metallic copper Cu0 or cuprite Cu2O). These colourations have been used since the dawn of human glass-making and are thus found in numerous archaeological and historical glasses as well as in ceramic glazes. The control of redox and crystallization in the making of these red and orange glasses however rely on somewhat empirical recipes. They require the reduction of copper from added agents or the heating treatment atmosphere. Besides, there are still many unknowns about ancient processes for the production of red and oranges. The purpose of this thesis is to study redox and crystallization of copper in silicate glasses in different steps of the red and orange glasses elaboration. It is thus verified that tin reduces copper when melting in air. We show that this reduction also happen along with crystallization of Cu0 during a second annealing step. In a reducing atmosphere, we observed that reduction and crystallization can happen concurrently in a liquid glass but also during an annealing without previously melting the glass in a reducing atmosphere. The study was broadened to the analysis of six red and orange Roman mosaic tesserae (4th century). The red parts, coloured by Cu0, and the orange one, coloured by Cu2O mixed with Cu+, coexist as stripes in two tesserae. Compositional analyses establish that the stripes correspond to the same base glass to which Cu, Sn and Pb were added, in higher proportions for the orange parts. Colourations by Cu2O are not used in modern production but common in archaeological glasses, and correlated to high copper and often high lead contents. From our results and a literature review, a [high Cu/low Pb] compositional group is put forward, and the role of lead in Cu2O crystallisation is discussed. We show that high copper and lead contents have little impact on copper redox. Our results indicate that the tuning of melting time and temperature of copper and lead-rich glasses is a way to control redox to attain the crystallization of Cu2O

Cette étude innovante aborde, du point de vue des matériaux, l’histoire des techniques de décors à la feuille d’or de céramiques glaçurées islamiques médiévales. 2 corpus sont étudiés séparément : des carreaux de l’architecture timouride (XIVe-XVe s. ) provenant du Musée Timour de Shakhrisabz Ouzbékistan) et des tessons de vaisselle iranienne (XIIe‑XIIIe s. ) issus des collections du Département des Arts de l’Islam du Musée du Louvre. Spécialement développée, la méthodologie tend à privilégier des méthodes d’analyse non destructives et consiste à observer les tessons à différentes échelles afin de saisir l’organisation des décors apposés et d’en évaluer l’état de surface. La rugosité de la surface est mesurée par interférométrie de lumière blanche et les compositions chimiques sont déterminées par MEB-EDS et/ou PIXE. La spectroscopie RBS permet d’estimer de façon non destructive l’épaisseur des feuilles d’or et d’appréhender la structure de l’interface sous la forme de la rugosité et/ou de la diffusion de l’or dans le substrat vitreux. La DRX donne accès à la texture cristallographique de la feuille d’or via la détermination des figures de pôles et donne des informations sur les traitements mécaniques et thermiques qu’elle a subis. L’étude des 2 corpus selon cette méthodologie démontre que la céramique glaçurée timouride est bien de tradition persane. La céramique iranienne se révèle très sophistiquée ; les feuilles d’or très fines (&lt; 0,5 µm) et formées par battage impliquent une réelle perméabilité des sociétés artisanales des batteurs d’or et des potiers. Les feuilles d’or timourides sont plus épaisses et obtenues par déformation plastique unidirectionnelle<br>From the point of view of the science of materials, this original and innovative study focused on the history of techniques of gold-leaf decorations on medieval Islamic glazed ceramics. 2 corpuses were studied independently: tile shreds from Timurid architecture (14th-15th c. ) from the Amir Timur Museum in Shakhrisabz (Uzbekistan) and fragments of Iranian vessel (12th-13th c. ) taken from the collections of the Department of Islamic Arts in the Louvre Museum. Especially elaborated, the methodology aims at favoring non-destructive analysis methods and consists in observing the shreds at different scales in order to understand the organization of the decorations and to estimate their surface state. The roughness of the surface is measured by white light interferometry and the chemical compositions are determined by SEM-EDS and/or PIXE. Thanks to the RBS, the thickness of the gold leaves can be estimated in a non-destructive way and one can apprehend the structure of the interface as roughness and/or diffusion of gold in the glass substratum. The XRD enables to study the crystallographic texture of the gold leaf by determining the pole figures, giving significant information about the mechanical and thermal treatments it underwent. Following these methods, the study of both corpuses proves that the glazed ceramic from the Timurid architecture is undoubtedly of Persian tradition. The Iranian ceramics prove to be very sophisticated; the gold leaves are very thin and shaped by beating, implying a real openness of the craft societies of gold beaters and potters. The Timurid gold leaves turn out to be thicker and were obtained by one-direction plastic distortion

Les céramiques glaçurées anciennes, fabriquées pour façonner des objets utilitaires, décoratifs ou fonctionnels, notamment en architecture sont, au sens moderne de l'expression, des "matériaux composites". En effet, elles associent une terre cuite -ou une fritte-, un verre (la glaçure) et des colorants minéraux ajoutés afin de créer un décor. À ce titre, elles sont porteuses de précieuses informations sur les techniques du passé, les échanges commerciaux et culturels et d'une certaine manière, sur les modes de vie. De surcroît, elles sont aujourd'hui toujours utilisées et dynamisent un secteur important sur le plan social et économique. Depuis longtemps, les spécialistes des sciences du passé de l'homme s'y sont intéressés, mais seuls, les formes et les décors, furent accessibles jusqu'à une époque récente. C'est surtout à partir des années 1980 que les méthodes physiques de micro-observation et de micro-analyse ont permis d'expliquer l'origine des couleurs des décors, de décrire les textures, de déterminer les compositions, de repérer des altérations. . . Ces données nouvelles sont en train de renouveler les connaissances sur les matériaux anciens. Notre travail de recherche est consacré à l'étude d'échantillons de céramique glaçurée utilitaire ou architecturale qui proviennent de différents pays de l'espace méditerranéen et sont attribuables à diverses cultures qui se distribuent dans le temps sur près d'un millénaire (IX' - XVIIe siècles). Nous nous sommes attaché tout particulièrement à décrire les textures, déterminer les compositions, rechercher une provenance ou des indices technologiques, interpréter un processus de dégradation. Au total, nous avons examiné de manière approfondie 109 échantillons et nous présentons les résultats sous forme de 12 opérations de recherche en fonction des problématiques spécifiques posées. Parmi les méthodes de recherche mises en oeuvre, nous avons beaucoup travaillé sur l'imagerie en cathodoluminescence (CL) et en microscopie électronique à balayage (MEB), couplée à l'analyse élémentaire par fluorescence X ; [etc. . . ]

L'etude physique de ceramiques glacurees medievales (viiie-xive siecles) et de quelques fragments plus tardifs (xvie et xviiie siecles) provenant de divers sites des pays mediterraneens (espagne, france, italie, syrie et tunisie) precise ou revele un "savoir-faire technologique" elabore. La description des couleurs des glacures par leurs coordonnees chromatiques et par l'identification des cations chromogenes apporte d'interessantes informations sur les techniques de decor. L'observation en cathodoluminescence de la texture de ce materiau composite associant verre et ceramique met en evidence que dans de nombreux cas, la glacure comporte des cristaux non fondus et ou des cristaux de devitrification dont la presence et la nature dependent de la composition du melange glacurant de depart, de celle du substrat et du mode de cuisson; les conditions de leur developpement au sein de la glacure ont ete recherchees grace a des experiences de re-creation menees au laboratoire. Par ailleurs, la determination par fluorescence x de la composition elementaire de la glacure qui peut etre plombifere, alcaline, alcalino-plombifere ou plombifere opacifiee a l'etain, etc. . . Complete et affine les donnees archeologiques des ceramiques etudiees. Enfin, l'analyse d'une serie de glacures irisees et recouvertes de depots de couleur ocre jaune, recueillie dans la moyenne vallee de l'euphrate montre que ces etats de surface pr la formation de figures d'alteration en piqures, cupules et feuillets, parfois accompagnees d'elements issus du milieu d'enfouissement. L'etude de l'etat de conservation des glacures et des mecanismes d'alteration, comparables a ceux connus pour les vitraux et le mobilier archeologique en verre, est une etape preliminaire determinaire determinan te, avant tout protocole de nettoyage ou de restauration<br>The physical study of medieval glazed ceramics (viii-xivth centuries) and some samples of later periods (xvi-xviiith centuries) coming from different sites of mediterranean countries (france, italy, spain, syria, tunisia) reveals or precises an elaborate "technological know-how". Glaze colours are described using their chromatic coordinates and the id entification of chromogen cations, bringing new data in decorating techniques. Cathodoluminescence observation of the texture of this composite material made of glass and ceramic, shows in many cases that the glaze includes non melted crystals and or devitrification crystals. Their presence and nature depend on the initial glazing mixture, on the body composition and on the heating process; their formation inside the glaze has been investigated while studying synthetic crystals grown under controlled laboratory conditions moreover, the glaze which can be a leaded type, an alkaline one, a lead with tin glass, has been analysed using x-ray fluorescence to complete the archaeological data concerning these ceramics. Finally the study of a series of iridescent glazes, covered by yellow ochre deposits and coming from the middle valley of euphrate, has been carried out and has shown that these aspects of the surface result from important physico-chemical modifications of the materials. They show up at the surface as weathering figures : pits, spherulites a nd laminae associated sometimes with a few elements coming from the environmental ground. Studying the state of conservation of glaze and its weathering processes, quite comparable to those described for stained-glass windom and all the archaeological glass objects, is a determining preliminary stage before any cleaning or restoring

Dans le domaine des pavements décorés médiévaux, le matériel du Sud-Ouest de la France reste aujourd’hui l’un des moins étudiés. Ce constat est en partie attribué aux conditions de découverte, d’acquisition et de conservation : carreaux et fragments sont le plus souvent retrouvés à l’état de remblais, d’autres sont conservés dans des collections, parfois anciennes, mal documentées. Notre intérêt s’est porté sur la région Bordelaise et sur la partie centrale de la vallée de la Garonne, où l’existence d’un atelier avait auparavant été signalée. Le recensement bibliographique et les enquêtes sur le terrain ont révélé un riche potentiel archéologique avec une majorité de carreaux bicolores à décor incrusté glaçurés. Cette technique particulière de décor, jouant sur la répétition du motif, a conduit au développement d’une méthode d’étude pluridisciplinaire pour pallier l’absence de contexte. Réalisation des catalogues de motifs, mise en évidence de détails techniques liés à une chaîne opératoire spécifique et étude des matériaux par analyses physico-chimiques ont permis de mieux connaître le matériel dans sa globalité et chacune des collections étudiées. La comparaison de tous les résultats acquis a permis d’identifier différentes productions et de situer leur diffusion, de restituer la chronologie d’intervention des artisans, de décrire les divers procédés de fabrication. L’existence d’un atelier le long de la Garonne est ainsi avérée tout comme la présence d’artisans tuiliers non spécialisés, l’existence d’importations et quelques productions isolées. Enfin, des carreaux sans provenance, conservés dans des collections de musées, ont été attribués à leurs ateliers d’origine<br>In the domain of decorated medieval pavements, those of the South West of France remain one of the least studied. This can be attributed, in part, to the conditions in which these have been discovered, acquired and preserved. Tiles and fragments have often been found in the shape of rubble, whilst others have been preserved in sometimes old, badly documented, collections. As the existence of a workshop in the area had previously been posited, we concentrated our efforts on the Bordeaux region and the central part of the Garonne valley. Bibliographical inventories and field investigations indicated a rich archaeological potential, mostly made up of glazed inlaid tiles. The particular decorative technique employed, with its repeat patterns, led to the development of a pluridisciplinarian approach designed to compensate for the lack of contextual background available. This meant establishing diverse pattern catalogues, bringing to light technical details associated with a specific “chaine operatoire”, and studying the material concerned by means of physico-chemical analyses. These combined efforts have led to improve knowledge of the pavements. By comparing all these results, it has proved possible to identify the different production sites, to pinpoint their diffusion, to reconstitute the chronology of artisanal interventions. The existence of a workshop along the Garonne now seems extremely likely. Equally, the presence of non-specialist tile-makers, and the existence of imports and of several other isolated production sites have both been established. Moreover, tiles of as yet unidentified origin, kept in museum collections, have been attributed to their original workshops

Résumé : La technique du décor de lustre métallique des céramiques glaçurées, utilisant entre autres des sels de cuivres et/ou d'argent, fut vraisemblablement mise au point par des potiers du VIIIème s. Après J. -C. , en Mésopotamie. En lumière diffuse le décor peut être vert, brun ou ocre jaune et quand on se place à la réflexion spéculaire, on observe un reflet métallique coloré, bleu ou vert ou jaune doré. . . L'une des plus remarquables utilisation de décor dans l'architecture est sans doute le mihrab de la mosquée Sidi Oqba de Kairouan (Tunisie, IXème s. Après J. -C. ), orné à ce jour de 161 carreaux à décor de lustre métallique, présentant soit un décor monochrome vert, soit un décor polychrome vert, brun et ocre jaune. L'analyse physico-chimique a permis d'établir qu'ils étaient issus d'une même production. Par ailleurs, l'étude comparative de tessons à décor de lustre métallique (Mésopotamie, IXème-Xème s. ), mis au jour en Irak, a montré que les carreaux de Kairouan ont bien été fabriqués en Mésopotamie, dans un grand centre de production de l'époque (Bagdad, Samarra. . . )[. . . ]L'etude optique de décors de lustre métallique et l'approche théorique (Théorie de Mie et milieu effectif) ont permis de déterminer que la couleur du décor en lumière diffuse dépend des propriétés d'absorption de la lumière par les colloi͏̈des du Cu° et/ou d'Ag° et la couleur du reflet mé tallique découle des propriétés de reflexion dela lumière par ces mêmes colloi͏̈des métalliques. Les principaux facteurs qui déterminent ces propriétés sont la nature de la glaçure et la distribution du cuivre et de l'argent.

Les décors de lustre métallique des céramiques glaçurées sont, sur le plan du génie technologique, l'une des plus prestigieuses inventions de l'Islam médiéval. Ils sont composés de nanoparticules de cuivre et d'argent métalliques "enfouies" dans une matrice vitreuse. Ils présentent un double aspect esthétique, le décor dévoilant à un angle particulier d'observation (réflexion spéculaire), un reflet métallique coloré. Vraissemblablement appliquée pour la première fois sur glaçure dans l'aire mésopotamienne au IXème siècle, cette technique s'est diffusée en Egypte, en Syrie et en Iran, parallèlement en Espagne jusqu'au XVIIème siècle. Nous avons cherché à appréhender cette diffusion et les changements technologiques qui l'ont accompagnée. A travers l'étude des substrats céramiques (texture et composition), des glaçures (couleur, texture et composition) et surtout des décors (couleur et composition), nous avons établi une "carte d'identité analytique" de centres majeurs de production. La mise en perspective des différentes carctéristiques a permis de mettre en évidence : un changement de la nature des supports (substrat céramique et glaçure) des décors de lsutre métallique, une perte de la plychromie des décors de lustre métallique, remplacée par un jeu chromatique à l'aide de l'emploi de glaçures colorées et rehauts de couleur turquoise et bleu cobalt, une perte de la variété des teintes des décors (lumière diffuse et reflets métalliques colorés), une utilisation priviligiée du cuivre, par rapport à l'argent, dès le XI ème siècle en Orient et dès le XVème siècle en Espagne. Enfin, des changements dans la nanotexture des décors entre le début et la fin de la production ont pu être observés expliquant l'aspect "métallisation de surface" des dernières productions archéologiques<br>The metallic lustre of glazed ceramics is a very special type of decoration where metallic copper and silver nanoparticles embedded in glaze compose lustre decoration. It can present "red", "brown", "ochre yellow" or "green" colours in scattered light but shows, in specular reflection, coloured metallic shines (blue, golden, yellow, orange, pink. . . ). The technique of lustre decoration applied to the the glazed ceramics appears to the ninth century AD in Mesopotamia. It spread to Egypt (XIth-XIIth AD), Syria (XIIth-XIIIth AS), Persia (XIIIth AD) and Spain (XIIIth-XVIIth AD) during medieval times. The aim of this study is to understand lusterware spreading. In order to light technological evolution in principal workshpos, analytical investigations were performed on ceramics (texture and composition), glazes (colour, texture and compostion) and lustre decoration (colour and composition). Conclusions are : change of ceramic nature (terracotta, protostonepaste and stonepaste), losing of polychrome lustre decoration, in fact, potters will use colored glazes and other decorations (turquoise and blue), losing of color diversity for lustre decoration (scattered light and colored metallic shines), use of copper more important than silver in Orient since XIth AD and in Spain as early as XVth AD. . Moreover, change of nanotexture decoration between the beginning (IXth AD) and the end (XVIIth AD) of this production can explain the "surface metallization" for last productions

Cette thèse a pour objectif premier de fournir une documentation complète des différentes céramiques à glaçure plombifère antiques signalées dans les contextes archéologiques de Gaule méridionale et de la vallée du Rhône. L’inventaire a mis en lumière l’existence de six groupes de production de céramiques à glaçure plombifère durant une période comprise entre la fin du Ier s. av. J.-C et le milieu du IIIe siècle apr. J.-C. Ces céramiques proviennent d’Asie Mineure, d’Italie septentrionale, des ateliers de Lyon et de Saint-Romain-en-Gal, du centre de la Gaule, d’Italie centrale et de l’atelier du Capitou (Hérault). Chaque catégorie de céramique fait l’objet d’une étude détaillée. Ce travail s’est focalisé surtout sur les céramiques à glaçure plombifère d’Italie centrale. Un nouveau classement typologique est ainsi proposé à partir de céramiques issues des contextes gaulois et romains. Certaines formes récurrentes indiquent l’existence d’un commerce - certes réduit - de ce type de céramique en Méditerranée occidentale au cours des IIe et IIIe siècles. L’étude des ateliers du Latium, couplée à des analyses archéométriques et aux dernières découvertes archéologiques, permet de localiser avec précision les centres de production de céramiques à glaçure plombifère dans la région de Rome (Nuovo Mercato Testaccio et Janicule).Cette étude apporte une meilleure connaissance de la fabrication, de la chronologie, des lieux de production, de la diffusion et du statut de cette catégorie de céramique si particulière. L’échelle géographique et chronologique large permet d’entrevoir les transferts de la technique de la glaçure des ateliers d’Orient à ceux d’Occident<br>This PhD thesis aims firstly at providing full documentation about the various lead-glazed potteries reported in the southern Gaul and the Rhone Valley contexts. The inventory has pointed out the existence of six ceramic production groups over a period spending between the end of the first century B.C and the middle of the third century A.D. Ceramics come from Minor Asia, northern Italy, Lyon and Saint-Romain-en-Gal’s workshops, the center of Gaul, central Italy and Capitou's workshop (Hérault). Each ceramic category is the subject of a detailed study. This work is mainly dedicated to lead-glazed ceramics of central Italy. Investigation of consumer contexts leads to re-examine the classification of these ceramics and changes dating. A new typological classification is proposed. Some recurrent forms indicate the existence of a real trade - even reduced - of this type of ceramic in western Mediterranean area during the second and third century. The work done on Lazio's workshops, coupled with archaeometric analyses and recent archaeological discoveries, allowed the precise location of lead-glazed ceramic production centres in the Rome area (Nuovo Mercato Testaccio and Janiculum).This study of lead-glazed potteries from the southern Gaul and the Rhone valley, and more generally of the western Mediterranean basin, provides a better understanding of the production, chronology, productions sites, trade and status of this so peculiar category of ceramic. This research work based on large geographical and chronological scale, allows us to understand the process of glaze technology transfer from Eastern workshops to those of the Western workshops

Depuis les années 1990, des études archéométriques ont permis d’attester la production de nouveaux types céramiques en Anatolie occidentale, liée à l’installation de populations turques dans la région à partir de la fin du XIIIe siècle. Parmi ces nouveaux types figurent des céramiques dont les formes et les décors, très répandus dans le monde islamique, témoignaient de l’introduction de nouvelles techniques de fabrication.Sur la base d’un échantillonnage de 87 tessons découverts sur cinq sites turcs et trois sites de Crimée, l’étude, associant approche archéologique et analyses physico-chimiques, a permis de proposer des cadres chronologiques pour ces premières productions turques et de déterminer les techniques de fabrication de leurs revêtements – engobes et glaçures – servant au décor. La définition de ces techniques repose essentiellement sur des analyses élémentaires et structurales par MEB-EDS et par spectrométrie Raman, dont les résultats permettent de confirmer l’utilisation de nouvelles recettes et de nouveaux matériaux.Alors que les décors des céramiques byzantines étaient essentiellement constitués d’une glaçure plombifère transparente, colorée par une gamme réduite d’oxydes métalliques et reposant sur un engobe argileux, les décors des premières céramiques turques, d’époque beylik, produites dans la région, étaient bien plus variés. Leurs glaçures, témoignent d’une plus grande diversité, aussi bien dans la nature des fondants et des opacifiants, que dans celle des colorants utilisés.Considérée comme l’un des premiers types de céramiques ottomanes, la Miletus Ware présente le décor le plus élaboré. L’engobe n’est plus argileux, mais synthétique, préfigurant ainsi les productions plus tardives à pâte synthétique d’Iznik qui feront la renommée de la céramique ottomane au XVIe siècle. Notre étude a ainsi permis de caractériser et de contextualiser les évolutions techniques qui marquent la transition entre céramiques byzantines et ottomanes en Anatolie occidentale<br>Since the 1990s, archaeometric studies have attested to the production of new types of ceramic in Western Anatolia, linked to the arrival of Turkish populations in the region from the end of the 13th century. Among these new types are ceramics whose shapes and decoration are very commonly found in the Islamic world, and which show the introduction of new techniques of fabrication.Taking a sample of 87 sherds discovered at five Turkish sites and three sites in the Crimea, this study, combining an archaeological approach with physicochemical analyses, enabled us to propose a chronological framework for these initial Turkish productions and to determine the techniques of fabrication of their coatings – slips and glazes – used for the decoration. The definition of these techniques relies in the main on elementary and structural analyses by SEM-EDS and by Raman spectroscopy, the results of which permit us to confirm the use of new recipes and new materials.While the decoration of Byzantine ceramics was essentially constituted of a high-lead transparent glaze, coloured by a reduced range of metallic oxides resting on a clay slip, the decoration of the initial Turkish ceramics, from the Beylik period, produced in the region, were much more varied. Their glazes attest to a greater diversity in the nature of the fluxes and opacifiers, as well as in the colorants used. Considered to be one of the first types of Ottoman ceramics, the Miletus Ware shows the most elaborate decoration. The slip is no longer clay-based but synthetic, prefiguring in this way the later production using synthetic paste of the Iznik Fritwares upon which the fame of 16th century Ottoman ceramics was based. Our study thus enabled us to characterise and contextualise the technical evolution which marked the transition from Byzantine to Ottoman ceramics in Western Anatolia