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Relevant bibliographies by topics / Guitare, Musique de – France – 17e siècle

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Dissertations / Theses

Academic literature on the topic 'Guitare, Musique de – France – 17e siècle'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 3 February 2022

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Dissertations / Theses on the topic "Guitare, Musique de – France – 17e siècle"

1

Realino, Umberto. "Un siècle de guitare en France, 1750-1850." Paris 4, 1999. http://www.theses.fr/1999PA040093.

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Abstract:

Encore de nos jours, le répertoire guitaristique de 1750 à 1850 soulève beaucoup de controverses. De nombreux guitaristes-compositeurs actifs à Paris amorcent un véritable renouveau de l'instrument. Arrivés principalement d’Italie et d’Espagne, ils sont attirés par les multiples possibilités d’édition en France et, avec leurs concerts, suscitent un considérable engouement (guitaromania) pour l'instrument dans les « salons ». Le « catalogue », constitué au cours de nos investigations, sur ces compositeurs pour la plupart méconnus (116 noms répertoriés) offre une vue d'ensemble et se révèle d'un

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2

Azuma, Cristina. "Les musiques de danse pour guitare baroque en Espagne et en France (1660-1700) : essais d'étude comparative." Paris 4, 2000. http://www.theses.fr/2000PA040105.

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Abstract:

Le répertoire pour guitare baroque publie dans la période 1660-1700 en France et en Espagne est constitué presque exclusivement de musiques de danse. La relation directe entre les pas et le rythme des musiques permet d'utiliser la danse comme critère de classification. Les explications des traités espagnols sur la pratique du style de jeu battu à la guitare montrent clairement que les accords sont utilisés pour leur fonction harmonique, à l'époque où les théories sont celles de la solmisation et de la basse continue, ce qui justifie une analyse « pré-harmonique » du répertoire de guitare à cet

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3

Noël, Jeanne. "La guitare en France au temps de Louis XIV d'après les textes." Paris 4, 1988. http://www.theses.fr/1987PA040433.

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Abstract:

Cette étude de la guitare en France au temps de Louis XIV (en fait, de 1610 à 1715) d'après les textes d'époque a mis en évidence trois grandes périodes dans l'histoire de l'instrument. La première s'étend de 1610 à 1661 environ; elle correspond à un début de croissance de la vogue de l'instrument, influencée par la mode de l’Espagne, du ballet et du théâtre italien à la cour et, à partir de 1650, par la pratique de roi Louis XIV. La seconde période, qui recouvre les années 1661 à 1700 environ, marque l'apogée de la guitare. Le prestige et le rayonnement de la cour du roi Louis XIV, guitariste

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4

Valois, Pascal. "Les guitaristes français entre 1770 et 1830 : pratiques d'exécution et catalogue des méthodes." Thesis, Université Laval, 2009. http://www.theses.ulaval.ca/2009/26743/26743.pdf.

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Abstract:

La guitare connaît à Paris entre 1770 et 1830 un âge d’or caractérisé par un engouement exceptionnel de musiciens amateurs issus des milieux bourgeois. Cette effervescence est nourrie aussi bien par la venue de virtuoses italiens et espagnols que par toute une génération de guitaristes français, lesquels sont l’objet d’étude de cette thèse. Parmi ces musiciens encore largement méconnus, on retrouve Antoine Bailleux (v. 1720 v. 1798), Charles Doisy (mort en 1807), Antoine de Lhoyer (1768-1852) et Victor Magnien (1804 1885). L’objectif principal de la thèse est de démontrer quelles étaient les p

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5

Guilloux, Fabien. "Les frères mineurs et la musique en France : 1550-1700." Tours, 2006. http://www.theses.fr/2006TOUR2003.

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Abstract:

Cette étude s'inscrit dans une perspective d'histoire culturelle. A travers des disciplines aussi variées que la musicologie, l'histoire, la philosophie, la théologie, le droit canon, l'iconographie, la liturgie, la pastorale, la missiologie ou l'ethnomusicologie, elle interroge les rapports des Frères Mineurs de culture française à l'art musical, sous l'angle des enjeux spéculatifs, législatifs, pratiques et apostoliques qu'il suscite ou qui le conditionne. Le croisement de ces données révèle un complexe écheveau d'identités musicales propre à chacune des familles de l'ordre et contribue à un

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6

Lefebvre, Dominique. "La musique dans le texte, France, 1660-1750." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030037.

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Abstract:

L'objectif de ce travail est d'analyser comment se constitue et évolue un discours sur la musique en France, depuis l'époque classique (création de l'opéra) jusqu'aux environs de 1750 (période précédant la Querelle des Bouffons). Cette thèse étudie les fondements et l'évolution de l'esthétique musicale de cette époque, et les rapports qu'elle entretient avec l'esthétique littéraire et picturale. L'explosion de la musique et la naissance de la critique musicale sont examinées en tant qu'événement social et objet d'historiographie. Par musique, il faut entendre l'opéra et la musique instrumental

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7

Goulet, Anne-Madeleine. "Les "livres d'airs de différents auteurs" publiés chez Ballard (1658-1694) : une musique de ruelles." Paris 10, 2002. http://www.theses.fr/2002PA100111.

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Abstract:

Ce travail de recherche sur les "livres d'airs de différents auteurs", collection en partie anonyme publiée annuellement entre 1658 et 1694 par les Ballard - seuls imprimeurs du roi pour la musique -, propose un catalogue de ces 37 livres d'airs et en donne une analyse littéraire et sociologique. (1) L'étude d'airs "imprimés" implique une réflexion sur leur processus de fabrication matérielle et de son inscription dans les pratiques éditoriales de l'époque. Ces aspects matériels déterminaient des pratiques de lecture qu'il convient de décrire, en analysant la notion de "recueil", l'utilisation

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8

Granger, Sylvie. "Les Métiers de la musique en pays manceau et fléchois du XVIIe au XIXe siecle : 1661-1850." Le Mans, 1997. http://www.theses.fr/1997LEMA0001.

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Abstract:

Mille professionnels ou semi-professionnels de la musique, ayant exerce a l'interieur des limites de l'actuel departement de la sarthe entre le milieu du xviie et le milieu du xixe siecle, ont surgi des archives depouillees (listes nominatives fiscales ou administratives, registres paroissiaux et d'etat-civil, minutes notariales, registres capitulaires ou municipaux, organes de presse. . . ). La premiere partie de cette these cherche a situer les musiciens dans la societe. L'examen de leurs origines geographiques et familiales, comme de leurs alliances matrimoniales, montre diversite et ouvert

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9

Naudeix, Laura. "Dramaturgie de la tragédie en musique : 1673-1764." Paris 4, 2001. http://www.theses.fr/2001PA040206.

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Abstract:

Cette thèse a pour objet l'ensemble de la production de tragédies en musique, de Lully à Rameau. Nous exposons les différents aspects formels et structurels d'un genre complexe, qui peut être envisagé à partir du texte du livret. Il incombe en effet au poète un rôle d'organisateur : il prépare l'inscription dans une intrigue dramatique de la musique, de la danse et des machines, selon une poétique issue de l'esthétique classique. Notre approche est délibérément technique, et cherche à définir une "pratique" plus qu'une véritable théorie, grâce à une étude synthétique des différents aspects de

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10

Ausoni, Alberto. "L'iconographie des musiciens sous Louis XIV (1638-1715) : une analyse sur les rapports entre la musique savante, le pouvoir et la haute société d'Ancien Régime." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010509.

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Abstract:

Au XVIIe siècle, en France, la musique joue un rôle privé et en même temps officiel dans le cadre d'une production marquée par le centralisme monarchique et la primauté de la capitale parisienne. C'est la relation entre musique savante et haute société qui a retenu notre attention, et cela dans sa traduction iconographique. Nous avons choisi d'analyser les modèles de représentation qui ont engendré des documents capables d'exprimer, à travers les formes des arts visuels, un univers musical inséparable d'un art du savoir-vivre et des techniques de propagande de l'époque. Quant aux extrêmes chro

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