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Journal articles on the topic 'Guitarra'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 25 July 2025

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1

Olivera, Melisa. "Martínez, Pablo Daniel. (2021). El tango de guitarras y su estilo: cuatro arreglos del repertorio popular. Ciudad Autónoma de Buenos Aires, EDUCA, 118 pp. ISBN: 978-987-620-538-2." Revista del Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega 37, no. 2 (2024): 95–98. http://dx.doi.org/10.46553/riimcv.372.2023.95.

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Abstract:

El tango de guitarras y su estilo, trabajo publicado en 2021, suma un significativo aporte al aprendizaje en la interpretación de guitarras y al repertorio de música popular en Argentina. Este libro contiene arreglos y transcripción en partituras para tres guitarras españolas y un guitarrón en Si, de cuatro obras pertenecientes a la música rioplatense, realizados por Pablo Daniel Martínez, quien es compositor, arreglador, docente, investigador e intérprete de guitarra.

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2

Daniel, Gil de Avalle, and González Enca. "Studying Torres guitars - Part I: innovation and evolution in the context of the 19th century Estudio de las guitarras Torres - Parte I: innovación y evolución en el contexto del siglo XIX." Música Oral del Sur, no. 16 (December 5, 2021): 111–46. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638904.

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Abstract:

Resumen: La guitarra española actual en su versión clásica y flamenca es, quizás, el instrumento que más ha evolucionado a lo largo de la historia, así como el más popular. Con este abstract pretendemos principalmente realizar un breve resumen de su evolución acústica, pero para ello es importante realizar una breve introducción a su historia y a su evolución organológica, desde la vihuela renacentista y morisca, la guitarra barroca y la guitarra romántica de finales del siglo XVIII y del XIX la consolid

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3

Robert, Mores. "Studying Torres guitars - Part II: acoustics on the path to the modern guitar Estudiando las guitarras Torres - Parte II: acústica en el camino a la guitarra moderna." Música Oral del Sur, no. 16 (December 6, 2019): 147–69. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638902.

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Abstract:

Resumen: Antonio de Torres es conocido por haber creado la forma y la definición de la guitarra moderna que encontramos hoy. Los fabricantes de guitarras andaluces junto con otros siguen fabricando modelos de Torres hoy en día además de sus propios modelos de guitarras clásicas españolas y guitarras flamencas. Este ensayo busca documentar y explorar algunos de los conceptos básicos de afinación en base a ejemplos de investigación de las guitarras de Torres, en un contexto de otras épocas de fabricación de guitarras, incluyen

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4

Soares, Eduardo Daniel Martins. "As guitarras fabricadas no norte de Portugal entre 1799 e 1926." Diacrítica 38, no. 2 (2024): 75–93. http://dx.doi.org/10.21814/diacritica.5662.

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Abstract:

As guitarras portuguesas tal como as conhecemos hoje em dia são o resultado de modificações operadas em outras tipologias instrumentais durante as primeiras décadas do século XX e encontram-se profundamente associadas a um género musical. Como seriam, então, as guitarras antes da guitarra? E quais os seus contextos de utilização? As evidências materiais apontam para a existência, no norte de Portugal, de uma grande variedade de guitarras, desde guitarras inglesas, guitarrões, cithralias, cítaras campeiras e, claro, guitarras portuguesas. Cada uma delas com dimensões, características morfológic

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5

Gómez, Irene. "Ramiro Isaza Mejía, maestro de la guitarra en Colombia. Recuerdo de su labor a veintiún años de su fallecimiento." Estudios Artísticos 11, no. 18 (2024): 55–70. https://doi.org/10.14483/25009311.22539.

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Abstract:

Transcurridos ya veintiún años del fallecimiento del guitarrista y pedagogo Ramiro Isaza (Medellín, 31 de diciembre de 1947 - Bogotá, 13 de mayo de 2003), quien fuera un comprometido impulsor de la carrera de guitarra en la Universidad Nacional de Colombia, y fundador del primer cuarteto de guitarras, el Cuarteto Espiral, se pretende en el siguiente escrito estudiar aspectos de su recorrido y su labor, que abrieron una gran puerta al desarrollo de la guitarra clásica en Colombia.

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6

Norberto, Torres Cortés. "El estilo "rasgueado" de la guitarra barroca y su influencia en la guitarra flamenca: fuentes escritas y musicales, siglo XVII The "Strumming" Style of Baroque Guitar and its Influence on Flamenco Guitar: 17th Century Written and Musical Sources." Música Oral del Sur, no. 9 (December 16, 2012): 288–320. https://doi.org/10.5281/zenodo.4633249.

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Abstract:

Resumen: En nuestra tesis doctoral (Torres, 2009), hemos podido observar, utilizando fuentes musicológicas, iconográficas y escritas, el paso de la guitarra popular rasgueada a la guitarra flamenca en España, y particularmente en Andalucía, desde el siglo XVI al XIX. El trabajo que proponemos a continuación se centrará en las fuentes del siglo XVII, con la popularidad de la guitarra “española” o “rasgueada” durante el Barroco, los barberos como primeros “tocaores” de este estilo, la guitarra “rasgueada&r

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7

Corona Alcalde, Antonio. "Dos sonatas novohispanas para guitarra del siglo XVIII: un caso de Musicología forense." Anuario Musical, no. 62 (December 30, 2007): 205. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2007.62.23.

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Abstract:

En un artículo publicado en 1952 el musicólogo mexicano Miguel Bernal Jiménez dió cuenta de la existencia de una serie de catorce sonatas, descritas como “para dos guitarras”, en el archivo musical de Santa Rosa de Valladolid (hoy Morelia, en el estado de Michoacán, México), actualmente perdidas. Por otra parte, en 1939, en un concierto de música novohispana organizado por el mismo Bernal Jiménez, se presentaron dos sonatas para guitarra procedentes de dicho archivo, ejecutadas por el solista Renán Cárdenas Pinelo, cuyas partituras, en copia moderna, han sobrevivido. Un estudio de estas partit

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8

Terán Flores, Hugo, and Yessenia Mendieta Torres. "Uso de la guitarra como recurso de aprendizaje musical en los estudiantes de 5to año de Educación Básica de la Unidad Educativa María Montessori de la ciudad de Manta." Revista Cognosis. ISSN 2588-0578 5, no. 3 (2020): 69. http://dx.doi.org/10.33936/cognosis.v5i3.2792.

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Abstract:

El presente proyecto práctico se realizó en la parroquia de Tarqui, cantón Manta, Provincia de Manabí Ecuador, en la Unidad Educativa Particular María Montessori en el 5to año de Educación básica, donde contamos con 16 estudiantes entre niños y niñas. El objetivo de este estudio es establecer el uso adecuado de la guitarra dentro del aula de clases, como recurso enriquecedor del aprendizaje de la música en los estudiantes del 5to. Año de Educación Básica de la Unidad Educativa María Montessori. En esta institución se practica la enseñanza de instrumentos musicales como flauta dulce y lira, aqu

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9

Carballo, J. L., and Ma J. Uriz. "Guitarra Flamenca sp. nov. (Porifera: Poecilosclerida) With a Sem Revision of the Spiny Isochelae and Placochelae in the Genus." Journal of the Marine Biological Association of the United Kingdom 78, no. 3 (1998): 807–19. http://dx.doi.org/10.1017/s0025315400044799.

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Abstract:

All the currently known species of Guitarra with spiny isochelae have been reviewed by SEM: Guitarra fimbriata, Guitarra indica, Guitarra bipocillifea, Guitarra abbotti and Guitarra laplani. A new species from Namibia;Guitarra flamenca, is described, which is characterized by bipocilla-like spiny isochelae similar to those of Tetrapocillon atlanticus, placochelae in two different morphological categories and very robust megascleres. After a revision through SEM of the specimen of Guitarra fimbriata var. indica, it clearly belongs to Guitarra flamenca sp. nov. The morphological variability of t

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Long, Richard. "The Catalan Guitar, Part 2: Two New E-books by Josep María Mangado." Soundboard Scholar 7, no. 1 (2021): 1–14. http://dx.doi.org/10.56902/sbs.2021.7.20.

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Abstract:

A review of two studies by Josep María Mangado of the history of the guitar in Catalonia: Josep María Mangado Artigas, La guitarra en Cataluña, 1769–1939: Con especial referencia a los guitarristas José Ferrer (1835–1916), Sor, Brocá, Viñas, Bosch, Costa, Más, y otros, version 2.0 (Sant Feliu de Llobregat, Barcelona): Self-published, Tecla, 2010), PDF Josep María Mangado Artigas, Los conciertos de guitarra en el Palau de la Música Catalana (Barcelona): Desde sus inicios en 1908 hasta el estreno en 1940 del Concierto de Aranjuez (Sant Feliu de Llobregat, Barcelona: Self-published, Tecla, 2018 [

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Danison, D' Johnson Alves da Silva, and Aurélio de Deus Sousa Jairo. "AS CANTIGAS DE RODA COMO ELEMENTO MEDIADOR NA APRENDIZAGEM DA GUITARRA." Revistaft 26, no. 116 (2022): 34. https://doi.org/10.5281/zenodo.7297034.

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Abstract:

A amplitude de possibilidades envolvendo as práticas musicais nos mais diversos instrumentos, desencadeia um leque de oportunidades aos educadores musicais de desenvolver trabalhos que oportunizem um aprendizado musical prazeroso. A guitarra, instrumento com fortes características relacionadas à música pop, como o <em>rock’ roll</em>, bem como sua presença marcante em estilos diferenciados estética e estilisticamente como o <em>jazz </em>e o <em>blue</em>, se faz presente na cultura dos instrumentistas, tendo uma forte ades&at

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Caraveo, Saulo Christ, and Sonia Chada. "Quatro décadas de guitarrada: a configuração de um movimento musical pós-moderno no Pará." OPUS 25, no. 3 (2019): 336. http://dx.doi.org/10.20504/opus2019c2515.

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Abstract:

Este artigo apresenta resultados parciais referentes à pesquisa de mestrado desenvolvida no Programa de Pós-Graduação da Universidade Federal do Pará. O objeto de estudo é o gênero musical lambada/guitarrada, que tem contribuído à construção de memórias, história, arquétipos e identidade envolvendo as práticas musicais no estado do Pará e na região amazônica. A pesquisa abrange os anos de 1978 e 2019. Para isso, foram realizadas gravações de vídeos e áudios em campo, entrevistas semiestruturadas e visita ao arquivo pessoal da família de Joaquim de Lima Vieira, considerado por muitos artistas o

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Gascón, Juan Pablo. "Guitarra Chamamecera." Clang, no. 7 (June 21, 2021): e024. http://dx.doi.org/10.24215/25249215e024.

Full text

Abstract:

Tiempo de guitarras. Una mirada sobre los aportes de Mateo Villalba, es un estudio sobre los recursos interpretativos, melódicos y de acompañamiento desarrollados en el conjunto de guitarras que Villalba formó a partir de los años ochenta. Su riqueza reside no solo en la sistematización de los contenidos, considerando que el chamamé (al igual que otras músicas populares argentinas) se aprendía entre músicos/as casi exclusivamente a través de la oralidad; sino también en su propuesta anclada en la producción musical, donde las sonoridades que la autora logra como intérprete y arregladora junto

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Gascón, Juan Pablo. "Guitarra Chamamecera." Clang, no. 7 (June 21, 2021): e024. http://dx.doi.org/10.24215/25249215e024.

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Abstract:

Tiempo de guitarras. Una mirada sobre los aportes de Mateo Villalba, es un estudio sobre los recursos interpretativos, melódicos y de acompañamiento desarrollados en el conjunto de guitarras que Villalba formó a partir de los años ochenta. Su riqueza reside no solo en la sistematización de los contenidos, considerando que el chamamé (al igual que otras músicas populares argentinas) se aprendía entre músicos/as casi exclusivamente a través de la oralidad; sino también en su propuesta anclada en la producción musical, donde las sonoridades que la autora logra como intérprete y arregladora junto

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Alvarado Laurín, Oscar Julián, and Oscar Alejandro Beltrán Sánchez. "Aportes de la guitarra clásica a la interpretación del bolero." Epistemus. Revista de Estudios en Música, Cognición y Cultura 8, no. 1 (2020): 017. http://dx.doi.org/10.24215/18530494e017.

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Abstract:

Uno de los objetivos del estudio de un instrumento musical en instituciones académicas es la formación de instrumentistas solistas. La incorporación de géneros tradicionales en dicha formación conlleva la dificultad de adaptar música originalmente ejecutada en conjuntos instrumentales a un instrumento solista. En este artículo se analizan los roles complementarios de las dos guitarras que conforman tradicionalmente el conjunto del bolero y se proponen técnicas instrumentales para que ambas partes puedan ser ejecutadas por una guitarra solista. Las técnicas propuestas son el toque apoyado, el t

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Norberto, Torres Cortés. "Trinidad Huerta y la guitarra rasgueada pre-flamenca Trinidad Huerta and the 'Pre-Flamenco' Strummed Guitar." Música Oral del Sur, no. 11 (December 5, 2014): 120–40. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636360.

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Abstract:

Resumen: Nuestro trabajo documenta la actividad internacional del guitarrista Trinidad Huerta (Orihuela, Alicante, 1800 - París, 1874), precursor del toque clásico-flamenco de concierto por su composición e interpretación rasgueada de bailes populares españoles que pasarán a llamarse “aires nacionales”, recibirán el inevitable impacto de la moda romántica por lo andaluz, pasarán a llamarse “aires andaluces” como repertorio del “género andaluz”. En las primeras décadas del XIX, mient

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Barceló, Ricardo, and Pedro Moreira. "Introdução." Diacrítica 38, no. 2 (2024): 1–9. http://dx.doi.org/10.21814/diacritica.6001.

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Abstract:

O I Congresso Guitarrístico de Braga foi realizado no mês de setembro de 2022 no Edifício dos Congregados, na Universidade do Minho. O evento científico foi organizado pelo Grupo de Investigação em Artes (GiArtes), Núcleo de Investigação em Música (NIM), e contou com os apoios do Centro de Estudos Humanísticos (CEHUM), Escola de Letras, Artes e Ciências Humanas (ELACH) e do Departamento de Música, Universidade do Minho. Teve como principal objetivo colocar em evidência temas atuais de investigação sobre guitarra clássica, focando quatro eixos temáticos: 1) A investigação em performance musica

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Paucar, Diego. "Uso del pasillo para el ensamble de guitarra del nivel inicial." Unaciencia Revista de Estudios e Investigaciones 12, no. 23 (2019): 21–28. http://dx.doi.org/10.35997/runacv12n23a3.

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Abstract:

El presente trabajo sobre el uso del pasillo para el ensamble de guitarra del nivel inicial tiene como propósito proveer información teórica sobre uno de los géneros musicales simbólicos del Ecuador, que es el pasillo, así como también sobre uno de los instrumentos musicales más populares, que es la guitarra. El trabajo contiene información específica de los pasillos, su historia y trascendencia en el país, así como también sobre la guitarra y su estructura. Estos conceptos permiten entender la funcionalidad e importancia del ensamble del nivel inicial en el pasillo. Como conclusión se estable

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Ma, Luisa Martínez Martínez, and Manuel Peter. "El Murciano's "Rondeña" and Early Flamenco Guitar Music: New Findings and Perspectives." Música Oral del Sur, no. 12 (November 13, 2015): 249–72. https://doi.org/10.5281/zenodo.4636695.

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Abstract:

Resumen: La Rondeña del guitarrista granadino Francisco Rodríguez Murciano (El Murciano, 1795 1848) tal y como se documenta en una transcripción realizada por su hijoha sido objeto de interés reciente entre investigadores y flamencólogos especializados en el estudio del desarrollo de la guitarra flamenca. Autores como Eusebio Rioja (2008 y 2013), Javier Suárez Pajares (2003), Guillermo Castro Buendía (2014) y Norberto Torres Cortés (2010), han sabido reconocer la importancia de esta obra en la reconstrucció

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Acosta Salgado, Eduardo Antonio, Jorge Adalberto Benavides Romero, and Rafael Umanzor. "Desarrollo histórico de la guitarra en Honduras desde el punto de vista académico, 1900-2016." Portal de la Ciencia, no. 15 (December 3, 2018): 93–121. http://dx.doi.org/10.5377/pc.v0i15.7321.

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Abstract:

El objetivo de la presente investigación fue analizar el desarrollo histórico de la guitarra en Honduras dentro de las ciudades de Tegucigalpa y San Pedro Sula, lugares donde existe mayor referencia en el ámbito académico y artístico-musical. Además de entrevistar a exponentes del arte específicamente de la guitarra, también se incluyeron directores de centros de enseñanza musical y personalidades del acontecer nacional que poseen referencias históricas de la sinergia artística, social, cultural, económica y política del país. El profesor Donaldo Umanzor de 90 años (Tegucigalpa) y Don Francisc

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Ivanović, Dejan. "A lengalenga na iniciação à guitarra." Diacrítica 38, no. 2 (2024): 146–58. http://dx.doi.org/10.21814/diacritica.5672.

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Abstract:

O presente artigo apresenta como proposta o uso da lengalenga e das suas formas distintas como prática pedagógica no início do estudo de guitarra. A mencionada estratégia está ligada diretamente ao conceito de familiaridade no processo de aprendizagem do instrumento e da música por parte de crianças entre sete e onze anos. É analisado o trabalho de diversos autores portugueses sobre os benefícios da lengalenga e da sua aplicação na Educação, particularmente no Ensino de Música. Posteriormente, o trabalho estabelece uma ponte entre a abordagem do pensamento musical de Edwin Gordon com a familia

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Pontes, Rovilson, Flávio Cardoso Ventura, Aparecida Maria Zem Lopes, and Juliano Reginaldo Daniel. "DESENVOLVIMENTO DO CORPO DE UMA GUITARRA ELÉTRICA EM BAMBU." Revista Fatecnológica da Fatec-Jahu 14, no. 1 (2020): 116–34. http://dx.doi.org/10.54628/issn2763-5600.v14.1.2020.112.

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Abstract:

O bambu é uma planta que se desenvolve rapidamente, além de ser versátil e sustentável, o que o torna uma boa opção para substituir materiais na construção de diversos tipos de produtos. Assim, o objetivo desse estudo foi desenvolver o corpo de uma guitarra elétrica utilizando bambu como matéria-prima principal. O estudo foi realizado em campo, o que possibilitou a obtenção de dados sobre o processo que o bambu deve passar para se tornar material adequado para confecção de produtos, tais como uma guitarra. No processo de usinagem do corpo da guitarra foi utilizado o sistema CAD/CAM, que permit

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Madrid-González, Alejandro L. (Alejandro Luis). "Guitarra de Cristal: Contemporary Cuban Music for the Guitar (review)." Latin American Music Review 27, no. 1 (2006): 114–15. http://dx.doi.org/10.1353/lat.2006.0024.

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Dalmacio, Marcos Pablo. "A Sonata para guitarra em Viena na época de Beethoven." Revista Vórtex 1, no. 1 (2013): 51–66. http://dx.doi.org/10.33871/23179937.2013.1.1.401.

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Abstract:

O seguinte artigo apresenta uma série de considerações acerca da produção de sonatas para guitarra no período clássico em Viena, tentando contextualizá-las de acordo com aspecto sociocultural da época ao invés de estuda-las como um corpus separado de obras. Consideramos a criação de um repertório específico para a guitarra de seis cordas simples que se estabelece como um novo instrumento entre os postremeiros anos do século XVIII e nos primeiros do século XIX, com o gênero sonata oferecendo um suporte da seriedade das intenções, tentando separar a guitarra de seu anterior papel como mera aco

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ÁVILA VANEGAS, BOLÍVAR. "Albun de piesas, balses y polxas. Areglado para Guitarra por MAC (1855). La Guitarra en Cuenca en el siglo XIX." Tsantsa. Revista de Investigaciones artísticas, no. 11 (October 13, 2021): 51–66. http://dx.doi.org/10.18537/tria.11.01.05.

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Abstract:

El manuscrito Albun de Piesas, Balses y Polxas, Areglado para Guitarra por MAC (1855), escrito por el músico cuencano Manuel Antonio Calle (1832 – 1887) y recopilado por el musicólogo Carlos Freire en 1997, nos muestra un momento de singular importancia de la música cuencana, relevante en la historia de la guitarra en el Ecuador y altamente referenciado en textos históricos y musicológicos. Dicho momento musical carecía de documentos musicográficos que permitiesen dimensionar los productos específicos de la dinámica musical cuencana del siglo XIX, que tuvo en la guitarra uno de sus instrumento

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Miranda, Gil, and Hugo Ribeiro. "Carlos Paredes--Guitarra Portuguesa." Ethnomusicology 35, no. 2 (1991): 309. http://dx.doi.org/10.2307/924753.

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Russo, F. "Diálogos con la guitarra." Actas Dermo-Sifiliográficas 98, no. 7 (2007): 503–5. http://dx.doi.org/10.1016/s0001-7310(07)70119-9.

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Ohlsen, Oscar. "Sergio Sauvalle E. Guitarra Chilena- Juan Antonio Sánchez. Piezas Esenciales para Guitarra." Resonancias: Revista de investigación musical 6, no. 11 (2002): 47–48. http://dx.doi.org/10.7764/res.2002.11.11.

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Oliveira, Josiel Fernandes de, Rafael De Oliveira Mota, Edivaldo De Paula Vinha, and Tharcisio Alexandrino Caldeira. "Posicionamento de mercado das principais marcas nacionais de guitarra pela percepção dos clientes: uma análise multidimensional." ScientiaTec 5, no. 2 (2018): 21–38. http://dx.doi.org/10.35819/scientiatec.v5i2.2546.

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Abstract:

Tendo em vista o crescimento das marcas nacionais e a elevação das exigências do mercado consumidor de guitarras, o presente artigo buscou investigar como os consumidores posicionam as principais marcas de guitarra nacionais (Condor, Dolphin, Eagle, Giannini, Memphis, Michael, Seizi, Tagima e Vogga). Os dados foram coletados tendo por base uma amostra de 32 alunos/clientes da Live Musical da cidade de Juiz de Fora (MG), buscando conhecer sua preferência entre as marcas de guitarras nacionais. Para isso, foi utilizada a técnica de Escalonamento Multidimensional (EMD), objetivando a construção d

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Vega. "LA GUITARRA ESPAÑOLA EN LA AMÉRICA LATINA MODERNA: GUITARREROS Y GUITARRAS (1800-1950)." Revista de Musicología 16, no. 3 (1993): 1394. http://dx.doi.org/10.2307/20795996.

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Ramos Salazar, Brahayan Jesús. "La chuscada ancashina y su proceso de adaptación para guitarra solista: Javier Molina y Jacinto Palacios." Tesis (Lima) 15, no. 21 (2022): 167–84. http://dx.doi.org/10.15381/tesis.v15i21.23870.

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Abstract:

La chuscada, o huayno ancashino, es un género que forma parte de la música tradicional andina del Perú, que ha adquirido gran popularidad en los últimos años a raíz de las interpretaciones de diversos cantantes folclóricos. Este género, además de interpretarse en conjunto (es decir, con una agrupación que acompaña al cantante), puede ser ejecutado también en otros formatos. La guitarra forma parte de los instrumentos con los que se suele tocar y acompañar, y gracias a su adaptabilidad hace posible interpretar la chuscada ancashina en una versión solista. En este artículo se analiza la chuscada

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Figueroa Solano, Marco Fernando. "Mestizaje técnico de la guitarra española y popular en el acompañamiento del pasillo canción del Ecuador." Unaciencia Revista de Estudios e Investigaciones 11, no. 20 (2018): 15–21. http://dx.doi.org/10.35997/runacv11n20a3.

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Abstract:

En la actualidad, el pasillo canción continúa siendo el género musical preferido por la mayoría de los ecuatorianos; ha sido adaptado a versiones que han permitido nuevamente popularizarlo. La guitarra forma parte fundamental en el acompañamiento de los pasillos canción. Por ello, en la presente investigación se pretende exponer algunas características técnicas populares y académicas que contribuyeron con un mestizaje musical para la interpretación del pasillo canción en la guitarra.

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Ramírez Estrada, Arturo Javier. "Rafael Adame Gómez: nuevos aportes sobre su vida y obra." MAGOTZI Boletín Científico de Artes del IA 10, no. 20 (2022): 27–34. http://dx.doi.org/10.29057/ia.v10i20.8941.

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Abstract:

Este artículo tiene como objetivo exponer la poco conocida y multifacética actividad musical de Rafael Adame Gómez en la composición, interpretación y enseñanza de la música académica mexicana, con un enfoque histórico de la guitarra y sus contextos en las primeras décadas del siglo XX de nuestro país. Tomando como punto de partida la documentación de trabajos musicológicos precedentes que contienen reseñas biográficas, de formación académica y eventos representativos en la carrera musical de Adame, se localizan nuevos datos sobre su vida y se ahonda en sus contribuciones como precursor o inno

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Miteva-Dinkova, Stela. "THE ARPEGGIO IN DIDACTIC LITERATURE FOR CLASSICAL GUITAR." Knowledge International Journal 28, no. 3 (2018): 1069–74. http://dx.doi.org/10.35120/kij28031069s.

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Abstract:

The art of instrumental performance has a specific purpose - to present a musical work (author's product) to a wide public auditorium - an audience. In order to accomplish this practical activity, the performer is necessary to adopt and master certain instrumental skills. Some of them are universal, others are "tied to" the specifics of the instrument itself, and others refer to certain elements of the musical language. By their nature, the techniques are skills created by the both hands finger movements. Fully studied and perfected, they are part of the instrumental technique, which is a tool

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Rei Samartim, Isabel. "A música de câmara nos fundos galegos do século XIX para guitarra/viola/violão." Diacrítica 38, no. 2 (2024): 94–110. http://dx.doi.org/10.21814/diacritica.5640.

Full text

Abstract:

A descoberta e apresentação pública dos fundos guitarrísticos galegos realizada na tese intitulada A Guitarra na Galiza (Rei Samartim, 2020) permitiu ampliar o repertório da música de câmara galega com guitarra/viola/violão durante o século XIX. Em muitos dos fundos de partituras estudados há música de câmara para diversos conjuntos de instrumentos onde a guitarra tem um espaço próprio. Estas obras foram já catalogadas e localizadas de modo que ficaram disponíveis para serem recuperadas na prática atual de música. Cada um dos fundos galegos do século XIX tem umas características específicas qu

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Flores, Arturo C., and Patricio Manns. "Violeta Parra: La guitarra indócil." Chasqui 16, no. 2/3 (1987): 82. http://dx.doi.org/10.2307/29740004.

Full text

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Landa Vásquez, Ladislao. "LA GUITARRA: UN TROPO ARGUEDIANO." Arqueología y Sociedad, no. 23 (December 30, 2011): 295–301. http://dx.doi.org/10.15381/arqueolsoc.2011n23.e12318.

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Abstract:

Se trata de explorar un tropo arguediano en su novela El Sexto, donde el autor desarrolla muy marginalmente la figura de la construcción de una guitarra, la cual nos sirve para plantear que este instrumento es una expresión de la elaboración de un discurso político social que a la vez es una metáfora de la sociedad peruana.

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González Fabregat, David. "Paco Cepero, una guitarra jerezana." Revista de Investigación sobre Flamenco "La Madrugá", no. 16 (December 27, 2019): 83–135. http://dx.doi.org/10.6018/flamenco.406621.

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Abstract:

Con este trabajo ofrecemos una aproximación a la vida y obra del guitarrista jerezano Paco Cepero. Se repasan los eslabones de una cadena de maestros que conducen hasta su figura y que lo sitúan dentro de la escuela jerezana de toque. Asimismo, partiendo de otros trabajos biográficos, de datos recogidos en prensa y en testimonios personales, recorremos su vida artística. Analizamos también la obra discográfica de este prolífico artista, tanto en su faceta como compositor, como en la de acompañante y solista. El trabajo se completa con una interesante entrevista mantenida con el maestro Cepero

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Sancho Martín, César. "Faraday y la guitarra eléctrica." Revista Eureka sobre enseñanza y divulgación de las ciencias. 8, extra (2011): 404–8. http://dx.doi.org/10.25267/rev_eureka_ensen_divulg_cienc.2011.v8.iextra.05.

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Pinnell, Richard. "Women and the guitar in Spain's upper classes." Anuario Musical, no. 53 (January 24, 2019): 165. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.1998.i53.279.

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Abstract:

El tema del Libro de Apolonio, del siglo XIII, se basa en las mujeres y una aristocrática guitarra llamada vihuela. El prestigio de este instrumento continuó durante el siglo XVI en manos de emperatrices, reinas, princesas y señoras de las clases altas españolas. Su inclinación a tocar este tipo de instrumentos expandió la importancia de los valores humanísticos y educativos procedentes del Renacimiento Italiano que llegaban a los puertos mediterráneos de España. En los barcos de regreso, empezando alrededor de 1550, las mujeres españolas iniciaron la expatriación de la guitarra barroca a Nápo

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Rodrigues Prada Soares, Teresinha. "Apontamentos sobre atividade com guitarra clásica no inicio do século XX em Portugal." Diacrítica 38, no. 2 (2024): 35–44. http://dx.doi.org/10.21814/diacritica.5668.

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Abstract:

O texto relata uma comunicação realizada no “I Congresso Guitarrístico de Braga” a respeito do trabalho de António Augusto Urceira junto à guitarra clássica e traz informações de pesquisas subsequentes com dados sobre a atuação de contemporâneos seus no cenário guitarrístico português da primeira metade do século XX, entre os quais Agustín Rebel Fernández, Adolfo Alves Rente e outros nomes. Como desfecho, infere-se que o trabalho à guitarra clássica na primeira metade do século XX em Portugal ainda era pouco percetível.

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Ruiz García, Gustavo Samuel. "El programa “Cuerda pulsada” y su eficacia, para el aprendizaje de la guitarra, en estudiantes del primer año de secundaria, 2019." Paidagogo 3, no. 2 (2021): 17–30. http://dx.doi.org/10.52936/p.v3i2.64.

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Abstract:

La presente investigación tiene el objetivo de determinar la eficacia del método cuerda pulsada, para el aprendizaje básico de la guitarra de manera grupal. Esta investigación es cuantitativa, de diseño preexperimental, realizada con 16 estudiantes. El instrumento fue validado por juicio de expertos y mediante el análisis estadístico: SPSS, versión 27, dando la confiabilidad respectiva. Los resultados muestran que el “método: cuerda pulsada” fue eficaz, para el aprendizaje básico de la guitarra de manera grupal; hubo una mejora significativa; en el pre test, el 75% de los estudiantes se encont

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Guichón, Francisco, Gisela Cassiodoro, Iván Schale, and Juan Matías Dellepiane. "Mirando al norte: arqueología del sitio Guitarra 42 (GUI42), meseta del lago Guitarra (Santa Cruz, Argentina)." Arqueología 31, no. 1 (2025): 14391. https://doi.org/10.34096/arqueologia.t30.n3.14391.

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Abstract:

El sitio Guitarra 42 (GUI42) se ubica en la meseta del lago Guitarra en la provincia de Santa Cruz, al reparo del paredón basáltico que se desarrolla sobre el borde norte. Presenta abundante material arqueológico donde destacan las representaciones rupestres y el material lítico. Este trabajo presenta el análisis del sitio con el propósito de contextualizar la nueva información dentro de las investigaciones arqueológicas desarrolladas en la meseta. Los resultados alcanzados permiten destacar a GUI42 como un espacio privilegiado para la producción de grabados en la región, principalmente vincul

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Wolff, Daniel. "O candombe uruguaio na guitarra clássica: dois contextos camerísticos." Diacrítica 38, no. 2 (2024): 133–45. http://dx.doi.org/10.21814/diacritica.5633.

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Abstract:

O presente trabalho aborda o ritmo do candombe e sua presença no repertório da guitarra clássica. O candombe, originalmente executado apenas por tambores, desenvolveu-se sobretudo em meio à população uruguaia de origem africana. Após apresentar de forma concisa a evolução histórica do candombe, levantaremos detalhes sobre os instrumentos utilizados e sua forma de execução. A seguir, discutiremos o uso do candombe no repertório da guitarra clássica, incluindo um enfoque analítico sobre obras de câmara do presente autor em dois contextos distintos: música instrumental e canções.

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Gómez González, Nelson. "movimiento consciente en el estudio de la técnica para guitarra." PAPELES 9, no. 18 (2017): 45–55. http://dx.doi.org/10.54104/papeles.v9n18.492.

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Abstract:

Algunos métodos para guitarra proponen el estudio de la técnica a través del planteamiento de ejercicios mecánicos, escritos en forma secuencial y que deben ser ejecutados repetitivamente con el fin de lograr un objetivo motor que permita el mejor desempeño de las manos en la interpretación de una pieza musical. Este artículo plantea la posibilidad de abordar estos métodos a partir del manejo consciente del movimiento, basado en conceptos fundamentales relacionados con el funcionamiento neuromotor y desarrollado en estudios realizados por diferentes intérpretes de guitarra e investigadores de

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Visconti, Eduardo de Lima. "A guitarra elétrica no choro: uma análise de Odeon de Ernesto Nazareth na gravação de Olmir Stocker (Alemão)." Per Musi, no. 30 (December 2014): 129–35. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992014000200015.

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Abstract:

Este artigo pretende investigar como Olmir Stocker (Alemão) realiza uma adaptação da linguagem do choro para a guitarra elétrica através da transcrição e análise do contraponto presente na faixa Odeon, gravada em seu disco De A a Z no ano de 1995. Com base na definição de gênero de Franco FABBRI (1982), verifica-se até que ponto o músico imprime inovações que não descaracterizam o choro e, com isso, contribui para o desenvolvimento de uma linguagem brasileira para a guitarra elétrica a partir de um gênero reconhecido como símbolo de brasilidade.

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Robert, Mores. "Are replicas of Nicolás del Valle's pear-shaped guitar from 1850 acoustically matching the original? Son las guitarras en forma de pera de Nicolás del Valle replicas acústicas a las originales de 1850?" Música Oral del Sur, no. 16 (December 11, 2021): 279–94. https://doi.org/10.5281/zenodo.4638908.

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Abstract:

Resumen: Las réplicas de instrumentos musicales buscan preservar el patrimonio cultural y permitir que las personas conozcan y puedan escuchar instrumentos de alta calidad con historia, como por ejemplo instrumentos únicos. Tres copias físicas de una guitarra con forma de pera de Nicolás del Valle se construyeron en 2019, las cuales se investigan brevemente en términos de algunas propiedades acústicas básicas. Este breve ensayo sobrevuela el tema de las copias geométricas versus tonales en el contexto de la afinación de placa e ins

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Yovera Guillén, Álvaro Jesús. "La ergonomía como factor preventivo de lesiones musculoesqueléticas en intérpretes de guitarra clásica: Un enfoque desde la práctica." Antec: Revista Peruana de Investigación Musical 7, no. 1 (2023): 215–32. https://doi.org/10.62230/antec.v7i1.186.

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Abstract:

En la actualidad, la técnica y la interpretación de la guitarra clásica se están perfeccionando debido al desarrollo de nuevas metodologías de enseñanza del instrumento. No obstante, según Tomás López, el esfuerzo físico requerido para tocar la guitarra ha sido subestimado en la comunidad musical. La ergonomía aplicada a las características físicas del instrumento podría ser de utilidad para abordar una sana rutina de estudio y prevenir lesiones de tipo musculoesqueléticas. Cada instrumento presenta unas características específicas por su forma y posición, sin embargo, también existen principi

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Monge García, David. "La guitarra flamenca de concierto: el autor, la configuración de su repertorio y su público." Enclaves. Revista de Literatura, Música y Artes Escénicas, no. 1 (2021): 18–35. http://dx.doi.org/10.12795/enclaves.2021.i01.03.

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Abstract:

Desde que la guitarra española cobra protagonismo «a solo» en los escenarios decimonónicos, encontramos la relevancia del intérprete y «el autor» en un repertorio de aires populares, en el que anteriormente la obra se identificaba más con el pueblo que con el individuo creador. Este concepto de «autor» cobra su sentido en este momento de individuación en la historia de la guitarra española, aunque no tanto de mano de guitarristas propia o exclusivamente flamencos como de los llamados académicos: los Huerta, Damas y Arcas. La reivindicación de los espacios escénicos a través de un repertorio pe

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Romanillos, JosE, and Jose Villar Rodriguez. "La guitarra espanola: caracteristicas y construccion." Galpin Society Journal 43 (March 1990): 187. http://dx.doi.org/10.2307/842499.

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