Dissertations / Theses on the topic 'His de La Salle'

His de la Salle est né le 11 février 1795 à Paris. Il deviendra par de multiples rencontres un collectionneur chevronné et se liera, grâce à sa personnalité, à son goût, et à sa connaissance, aux personnages du monde de l’art du XIXe siècle. Une passion altruiste le dévore. Il désire transmettre son goût de la collection. Il représente une personnalité à part dont la connaissance et la grande libéralité marqueront et influenceront toute une époque. Il contribue au développement des collections de nos musées, il inaugure même dans certaines institutions les premières donations d'amateurs. Il veut enseigner, éduquer par l’art. Il ne ressemble pas à l’éternel image du vieux collectionneur traditionnel. Il veut aider les créateurs de son époque. Son désintéressement le pose en arbitre. L’art occupe toute sa vie. Il s’est intéressé à de multiples domaines. Cependant, il est passionné par les dessins, et cet amour imprègnera son état d’esprit. Il possèdera une des collections d’art graphique les plus reconnues de son époque. Nous avons essayé d’en établir l’inventaire
The collector Aimé-Charles, called Horace, His de la Salle is born in Paris in 1795 and died in 1878. This amateur had the desire to develop the first collections of drawings in museums with the goal of educating as many people as possible. Numerous donations were made to the museums in Paris and throughout France. However, a portion of his collection was disperser elsewhere. We tried to establish an inventory of the drawings that once belonged to him

L’histoire du septième art a connu en l'espace d'un siècle une évolution constante. La multiplication des vecteurs de diffusion des images constitue un évènement, dans la mesure où elle engendre une demande croissante et une consommation plus individuelle des films cinématographiques. La salle de cinéma demeure néanmoins un mode d'exploitation important, en dépit de trois phénomènes : la baisse de la fréquentation, la concentration de celle-ci et l'augmentation de la part du cinéma américain. Ces paramètres impliquent une nécessaire adaptation du cadre juridique aux données économiques du marché cinématographique. Cet aménagement recouvre deux volets. Le premier est inhérent a la reconnaissance du rôle des différents partenaires lors de l'acquisition et de la transmission du droit d'exploiter. Le second réside dans la prise en compte de la destination de l'œuvre à travers la reconquête des spectateurs sur le territoire national et l'élargissement du marché d'exploitation
The history of the seventh art has steadfastly developed throughout the last century. The multiplication of means of broadcasting pictures can be called a landmark in so far as it involves increasing demand and a more individual viewing of films. The movie theatre however remains a major mode of exploitation in spite of the three following phenomena : weaker attendance, more specific attendance and increasing american influence. Such parameters demand adaptation of the legal system to the economic data of the film market. This arrangement is twofold : the first aspect is inherent in the acknowledgement of the part played by the different partners while they purchase and hand over the right of exploitation. The second one to be taken into account lies in who the film is aimed at with a view to winning over new spectators within the nation and increasing the market

Les différents acteurs impliqués dans le traitement du cancer par radiothérapie (oncologues, radiophysiciens, manipulateurs, etc.) ont exprimé un réel besoin d'avoir une vue globale du système de traitement pour pouvoir suivre le patient ainsi que la totalité des équipements de la salle - mobiles (voire robotisés) ou non – afin d'améliorer la sécurité des patients. Cette vue globale permettrait de réduire le nombre d'interventions humaines, les erreurs d'ordre physique (mouvements involontaires, collisions, etc.) et les erreurs dans la configuration globale par rapport au patient traité. Pour répondre à ce besoin, nous présentons dans cette thèse un module de vidéosurveillance exploitant un modèle numérique des éléments de la scène (patient, couche, bras d'irradiation, etc.) afin de suivre le mouvement de ces éléments dans le but d'éviter tout événement indésirable susceptible de mettre en danger le patient, le personnel voire les équipements. Surveiller la salle de traitement consiste à vérifier, à tout instant, que sa configuration courante est conforme à ce qui a été planifié en amont (dans le Système de Planification de Traitement [SPT]), ainsi qu'aux normes liées à la radiothérapie, et le cas échéant, à informer le personnel médical pour qu'il prenne les mesures nécessaires. Nous avons développé un modèle générique, qui permet la création de modèles numériques à partir des données contenues dans le dossier du patient (issues du SPT), enrichies d'autres informations visuelles, géométriques et « sémantiques ». L'ensemble des modèles numériques permet de créer un environnement virtuel équivalent à la scène vue par les caméras vidéo. La localisation et l'orientation des éléments est calculée par recalage 3D, choix justifié par les caractéristiques propres aux salles de traitement par radiothérapie (milieu contrôlé, dynamique faible, spécification de construction très contrainte : salles très semblables, etc.). Les informations (notamment géométriques, physiques et mécaniques) contenues dans le modèle permettent de réduire la complexité globale des algorithmes de contrôle. La méthode de suivi de mouvement implémentée exploite les caractéristiques et les contraintes des éléments incluses dans leur modèle numérique, et plus précisément les « descripteurs », qui correspondent à la modélisation 3D des primitives permettant de suivre l'élément dans le flux vidéo. Nous présentons également une fonction de dissimilarité, que nous avons définie, résultant de la fusion de deux fonctions de dissimilarité bien connues : distance de chanfrein et notion de non recouvrement. Un formalisme flou permet d'améliorer la robustesse de la méthode face au bruit généré par le système d'acquisition et le traitement des données. Lorsque la séance de traitement se déroule, le module évalue la configuration courante (positions acquises des éléments à l'aide du module de suivi et des paramètres globaux de la scène), pour interagir avec le personnel médical par rapport à ce qui a été défini en prétraitement. Nous présentons des résultats issus de tests réalisés dans une salle de radiothérapie mais en l'absence d'irradiation et de patient (un fantôme positionné sur la couche s'est substitué au patient, ou bien l'un de nos collaborateurs a joué le rôle du patient). Ces résultats démontrent la faisabilité et l'efficacité du module de surveillance
The various professionals (oncologists, medical physicists, radiation therapist, etc.) involved in the treatment of cancer by radiation therapy express more and more acutely a real need to have a global view of the treatment system in order to monitor the patient and all the equipment in the room — be it mobile (or even robotized) or not — to improve patient safety. This global view would help reduce the number of human interventions, errors in physical interaction (involuntary movements, collisions, etc.), and errors in the global configuration for the patient. To answer this need, this PhD manuscript presents a videosurveillance module using a numerical model of the elements in the scene (patient, couch, irradiation arm, etc.) to monitor the movement of these elements in order to avoid any event that could put the patient, staff or equipment in danger. Monitoring the treatment room means checking, at any moment, that its current configuration is consistent with what was planned upstream (in the Treatment Planning System [TPS]) and with the standards of radiotherapy, and if need be to, to inform the medical staff, so that correcting actions may be undertaken. We have developed a generic model which allows the creation of numerical models from the data contained in the patient record (in the TPS), enriched with other visual, geometric and “semantic” information. All the numerical models used to create a virtual environment correspond to the scene as seen by video cameras. Location and orientation of the elements are calculated by 3D registration, a choice justified by the characteristics of radiation treatment rooms (controlled environment, low dynamics, highly constrained construction specifications, very similar treatment rooms, etc.). The (geometric, physical and mechanical) information items in the model allow to reduce the overall complexity of the algorithms. The method for motion tracking we have implemented exploits the characteristics and constraints of the elements included in the numerical model, specifically the “descriptors” which correspond to the 3D modeling of primitives used to track the element in the video stream. We also present a dissimilarity function that we have defined, resulting from the merging of two well-known dissimilarity functions, respectively based on the chamfer distance and the notion of non-overlap. A fuzzy formalism improves the robustness of the method against the noise generated by acquisition and processing. When the treatment session takes place, the module evaluates the current configuration (positions acquired for elements, using the tracking module and global parameters of the scene), to interact with medical staff in relation to what has been defined in pretreatment. We present results of tests performed in a radiotherapy room but in the absence of irradiation and patient (the patient was either replaced by a phantom positioned on the couch or by one researcher playing his/her role). These results demonstrate the feasibility and efficiency of the surveillance module
Los profesionales involucrados en el tratamiento contra el cáncer con radioterapia (oncólogos, radiofísicos hospitalarios, tecnólogos médicos, etc.) expresaron la necesidad de tener una vista global del sistema de tratamiento con el fin de supervisar el paciente y todos los equipos presentes en la habitación - móvil (o robot) o no – para mejorar la seguridad del paciente. Esta vista global reduciría la cantidad de intervenciones humanas, los errores físicos (movimientos involuntarios, colisiones, etc.) y los errores en la configuración global con respecto al paciente tratado. Para satisfacer esta necesidad, en esta tesis presentamos un módulo de vídeovigilancia que explota un modelo digital de les elementos de la escena (el paciente, la camilla, la maquina de radiación, etc.) para vigilar el movimiento de estos elementos con el fin de evitar cualquier evento adverso que podría poner en peligro al paciente, el personal o los equipos. La supervisión de la sala de tratamiento implica la verificación, en cualquier momento, la consistencia entre la configuración actual de la sala con respecto a lo que estaba previsto antes (en el Sistema de Planificación del Tratamiento [SPT]) y con respecto a las normas relacionadas con la radioterapia, y en el caso contrario, informar al personal médico para que el tome las medidas necesarias. Hemos desarrollado un modelo genérico, que permite la creación de modelos digitales de los datos contenidos en el registro del paciente (obtenidas con el SPT), enriquecidas con otro tipo de información visual, geométrica y « semántica ». Los modelos digitales de todos los elementos son utilizados para crear un entorno virtual equivalente a la escena como es visto por las cámaras de vídeo. La ubicación y orientación de los elementos se calcula con la técnica de registro 3D, elección justificada por las características de las salas de tratamiento con radioterapia (entorno controlado, dinámica baja, especificación de la construcción con muchas restricciones : salas muy similares, etc.). Las informaciones (principalmente geométricas, físicas y mecánicas) contenidas en el modelo permiten la reducción de la complejidad general de los algoritmos utilizados. El método de seguimiento del movimiento implementado explota las características y las limitaciones de los elementos incluidas en sus modelos digitales, y plus exactamente los « descriptores », que corresponden au modelado 3D de las primitivas que permiten controlar el elemento de la secuencia de vídeo. También se presenta una función de disimilitud, que nosotros hemos definido, resultante de la fusión de dos funciones de disimilitud muy bien conocidas : distancia de chaflán y la noción de no-recubrimiento. Un formalismo difuso, basado en la teoría de conjuntos difusos, mejora la robustez del método contra el ruido generado por la adquisición y el procesamiento de datos. Cuando la sesión de tratamiento se lleva a cabo, el módulo evalúa la configuración actual (las posiciones adquiridas de los elementos mediante el módulo de seguimiento y los parámetros globales de la escena), para interactuar con el personal médico en relación con lo que se ha definido antes del tratamiento. Presentamos los resultados de las pruebas realizadas en una sala de radioterapia, pero en ausencia de la radiación y del paciente (un objeto reemplazado al verdadero paciente ha sido colocado sobre la camilla, o una persona de nuestro equipo ha jugado el papel del paciente). Estos resultados demuestran la viabilidad y la eficacia del módulo de seguridad

Space constraints often present the greatest challenge in determining the lay-out of specific radiotherapy installations. To fulfill these constraints high density concrete is often employed in construction. We have undertaken a study to establish the transmission of primary, leakage and scatter radiation through a particular type of high density concrete. In the course of this study various characteristics of leakage and scatter radiation from a 10 MV linac have also been investigated. The results of these studies are reported in this thesis.
To establish the correct chamber configuration required for the characterization of the transmission factors for primary, leakage and scatter radiation and to determine the scatter-to-incidence dose ratio a, we have measured the build-up curves and verified the validity of the inverse square law for these different radiations. The build-up data for the radiation scattered from a humanoid phantom at different angles from the primary axis have shown that even at low scatter angles little to no build-up is required for scatter radiation measurements.

Nous nous intéressons aux communications OFDM sans fils sur des porteuses à 60 GHz pour des applications audio-visuelles dans des salles relativement grandes. L’environnement peut contenir des relais, qui reçoivent et réémettent si nécessaire. Il contient des personnes qui peuvent pendant leurs déplacements perturber la communication en ligne de mire. Les murs de la salle réfléchissent sans diffraction les ondes. Pour lutter contre les masquages de la ligne de mire, on a introduit un principe de répétition des messages par les relais ou même par la source. Dans une première partie, on étudiera ce que ces répétitions légèrement modifiées peuvent apporter comme éléments du code correcteur d’erreur, en considérant que parmi le groupe formé par le message et ses répétitions, au moins un élément sera reçu. On verra que lorsque plusieurs membres du groupe sont reçus, la correction d’erreur en bénéficie, et donc la capacité croît, et dans quelle mesure. Dans une seconde partie, on étudiera si les répétitions peuvent être incluses dans le multi-trajet provenant des rebonds sur les murs de la salle, par une technique de contrôle du multi-trajet. On verra que c’est possible, mais limité aujourd’hui par la précision de la conversion analogique numérique que cette technique implique. Finalement, on étudiera les antennes capables d’alimenter les multi-trajets contrôlés ou les relais simultanés. D’une manière assez surprenante, on verra que les antennes à formation de faisceau par pondération sont moins performantes que des antennes à secteur. On définira une antenne capable de travailler dans cet environnement
We are studying wireless OFDM communications using a 60 GHz carrier, for multimedia application in relatively large rooms. This environment may require that relays are used to repeat signals in order to realise the communications. The line of sight communication may be not possible because of walking people. The walls of the room are considered as reflecting incoming waves, without diffraction. To resolve the possibility of line of sight message being lost, messages are repeated, either by the relays or by the source. In the first part of the document, the advantage that these repetitions may bring to the error correction will be studied. It will be demonstrated that when the receiver collects several repetitions, the capacity is raising. In a second part, we will study if the repetitions can be simply the multiple trajectories of waves due to the rebound on walls. A technique to control the multiple trajectories can be devised, but today there is a limit since it may affect the analogue to digital conversion. Finally, we will discuss antennas capable of driving these controlled multiple trajectories and relays simultaneously. Surprisingly, we will see that beam forming antennas are not necessarily better candidates than sector antennas. A sector antenna capable of working in our environment will be defined

In 1995 Texas Historical Commission (THC) staff and a team of researchers discovered a shipwreck in the mud of Matagorda Bay. Preliminary artifact recovery included a decorated bronze cannon that identified the wreck as la Belle, the fourth and final vessel of the ill-fated venture to found a colony on the Texas coast by French explorer Robert Cavalier Sieur de La Salle. A full excavation of the site was conducted in the following years. Among the items recovered was an intact chest (Artifact No. 11500) which at the time became known as the Belle Mystery Chest. Initial inspection revealed that the chest was most likely a repository for various tools, but further work revealed a sundry collection of artifacts. Subsequent artifact analysis determined the tools to be instruments used in a variety of occupations ranging from that of French wine coopering to those of agricultural, military, and maritime endeavors. Historical research primarily using the firsthand reports from the expedition??s survivors suggest the chest was first boarded in France on one of La Salle??s other ship??s, l??Aimable, unloaded prior to that vessel??s wrecking at the mouth of Matagorda Bay, taken to the new settlement by way of la Belle, and eventually returned to the ship just prior to its sinking. Records verify that La Salle often claimed the possessions of the dead and that he ordered the ship reloaded with his personal goods and other supplies before it sank. Along with two artifacts with differing ownership initials and the sheer diversity of the chest??s contents, these clues suggest that the chest may have been a repository for various utilitarian items collected by La Salle before the loss of la Belle in January of 1686.

Cette these contribue a l'etude du controle actif de l'acoustique d'une salle en utilisant des systemes electroacoustiques. L'idee essentielle est de constituer des murs actifs par un assemblage de cellules elementaires afin de changer la repartition energetique d'une salle. Chaque cellule doit permettre de regler le niveau de retour du haut-parleur a une valeur desiree tout en controlant la stabilite du systeme. Un ensemble des cellules convenablement couplees pourra alors controler le coefficient de reflexion globale d'un mur actif. Par consequent, le temps de reverberation et les premieres reflexions d'une salle seront controles. Une structure d'une cellule elementaire du systeme de mur actif est proposee. Deux filtres adaptatifs sont introduits pour controler respectivement la stabilite et le niveau de retour d'une cellule du systeme. Les algorithmes de calcul des deux filtres adaptatifs sont presentes. Les principaux resultats theoriques sont illustres sur des simulations. Le probleme de l'organisation des cellules d'un systeme de mur actif en vue de reconstituer un champ sonore le plus naturel possible a ete aborde. Les resultats de simulation de deux types de murs (un mur actif et un vrai mur de meme dimension) ont ete compares. La faisabilite pratique est discutee. Une realisation temps reel d'une cellule a ete implantee sur une carte specialisee (tms 320c30). Les performances du prototype d'une cellule sont testees notamment en ce qui concerne la stabilite d'un couple microphone haut-parleur. Un calcul acoustique theorique sous des hypotheses simplificatrices est donne. Nous pouvons donc evaluer en fonction du nombre de cellules le temps de reverberation d'une salle a partir de caracteristiques mesurees dans cette salle. Enfin un premier prototype simplifie d'un mur actif est presente

L'objectif de cette etude est de contribuer a une meilleure caracterisation de la qualite des salles de concert. L'outil utilise est "espace de projection", la salle a geometrie variable de l'ircam. Il a ete recuilli dans cette salle une base de donnees comprenant plusieurs centaines d'enregistrements sonores et la mesure, pour chacun d'eux, de la reponse impulsionnelle du filtre correspondant de 15 criteres acoustiques par bande d'octave. La premiere partie de la these est l'analyse des correspondances multiples entre parametres geometriques, acoustiques et perceptifs. Les caracteristiques spatiales du message sonore, et leurs perturbations par une ecoute sur enceintes sont etudiees, ainsi que la sensation de clarte. Certains resultats revelent une insuffisance des criteres traditionnels pour decrire les premieres reflexions parvenant aux oreilles de l'auditeur. La deuxieme partie de la these concerne, par l'intermediaire de salles simulees, l'etude psychoacoustique des 80 premieres millisecondes qui suivent le son direct. L'insuffisance des citeres traditionnels est confirmee et un modele de caracterisation base sur les temps d'arrivee des reflexions est propose. Cette etude a permis de preciser certaines relations entre perception et parametres physiques. La prise en compte des premieres reflexions notamment, pourrait avoir une influence sur la conception des salles de concert ou des systemes d'enregistrements et de reproduction du son

La naissance d'un enfant constitue une étape importante de la vie d'un individu, d'une famille dans toute société.La dimension spirituelle a longtemps accompagné l'accouchement et est encore étudiée dans plusieurs cultures (Callister 2010). Mais qu'en est-il dans le Québec contemporain marquée [i.e. marqué] d'une part par la médicalisation de la naissance et d'autre part par un déplacement du religieux?La naissance peut-elle être une expérience spirituelle pour le parent? Pour répondre à ces questions, ce mémoire repose d'abord sur la parole même de nouveaux parents. L'analyse d'entretiens réalisés auprès de cinq couples permet de faire certaines propositions, notamment sur l'importance de la « bulle » comme lieu possible d'intériorisation et d'ouverture aux autres et à l'Autre. Parallèlement, les réflexions d'un groupe d'experts multidisciplinaire ont conduit à l'ajustement de la littérature disponible sur les besoins spirituels pour permettre une première catégorisation de l'expérience spirituelle en salle de naissance.

Understanding Gilgamesh – brokenly – is to understand life brokenly. The Epic of Gilgamesh is the narrative of life. It records the full cycle of the nerve and aplomb of youth, of the doubt and crisis of midlife, of the acceptance and quiescience of maturity. Moreover, this understanding is a broken understanding. It starts with the clay tablets that are broken in a literal sense of the word. Further, the narrative is a narrative of broken-ness – the story ends in tears. A man has lost his last chance of obtaining life everlasting. Yet he manages to recuperate despite his failure. The first part of this thesis examined the world of Gilgamesh. Initially he was known as the Sumerian king Bilgames. He makes his appearance in the form of oral compositions that are recited or sung in the royal courts of kings during the Sumerian period: sheer entertainment, nothing really serious. At his side is his loyal servant Enkidu who supports his master in everything he does. Akkadian gradually ousts Sumerian as vernacular, yet the latter continues to dominate as the language of culture and court. Bilgames survives the reign of the Sargonic dynasty, and even revives during the glorious Ur III period of Shulgi and of Ur-Nammu. Sumerian Bilgames-poems are recorded in writing. However, by the time that Hammurapi draws up his legal codex, the Sumerian Bilgames is known as the vibrant Akkadian king Gilgamesh. His servant Enkidu is elevated to the status of friend. Together they defy men, gods, monsters. When Enkidu dies, Gilgamesh goes even further in search of life everlasting. He reaches Uta-napishtim the Distant in order to learn the secret of eternal life. The optimism of the Old Babylonian Kingdom is replaced by the reflection and introspection of the Middle period. Life is difficult. Life is complex. The Gilgamesh Epic is once again re-interpreted and supplemented by a prologue and an epilogue: both begin and end at the same place, at the walls of Uruk. Here Gilgamesh looks back and forward to his life and contemplates about the meaning of life in general. The second part of this thesis dealt more specifically with the story – the literary aspects of the Epic. Genette’s theory illuminated several interesting literary devices with regards to the rhythm and pace of the narrative. However, much of the reflective nature of the Epic was also revealed. There were moments of looking forward, and looking backward: after Gilgamesh broke down in tears at the end of the Epic, he suddely gained perspective on life. Somehow a broken narrative focused into a meaningful whole that may just make future sense. Jauss’s theory illuminated why Gilgamesh refuses to be forgotten, why he is once again alive and well in the twenty first century. Although he was buried in the ruins of Nineveh for a thousand plus years, he is suddenly back on the scene – and not for academic reasons only. Not only scholars of the Ancient Near East take an interest in the old Epic, but also people from all sectors of life. Somehow Gilgamesh seems to respond to questions that are asked even by those who understand nuclear physics – but who grapple with the paradox of living meaningfully. Understanding Gilgamesh – brokenly – understands life.
Thesis (DLitt)--University of Pretoria, 2006.
Ancient Languages
unrestricted

Ce mémoire porte sur l'étude des vibrations et des qualités acoustiques de l'auditorium de l'École de technologie supérieure à Montréal, Canada. L'objectif de cette démarche est de mettre en évidence les moyens qui permettraient de transformer cet auditorium en un espace polyvalent c'est-à-dire une salle pouvant remplir son rôle académique (cours, conférences), mais pouvant aussi accueillir à diverses occasions des manifestations culturelles (musique, théâtre). Trois champs d'étude distincts sont abordés: les vibrations de plancher, la qualité acoustique et l'isolation acoustique. 1) Vibration des planchers. Le contrôle des vibrations passe par l'évaluation de la fréquence naturelle du plancher de l'auditorium, de façons théorique et expérimentale. Si des activités rythmiques dans l'auditorium ne sont pas susceptibles de nuire à la structure de l'édifice, elles peuvent toutefois créer une gêne chez les occupants au voisinage de l'auditorium. Il faut donc soigneusement contrôler les périodes d'utilisation de l'auditorium pour des événements fortement rythmés. 2) Qualité acoustique. La qualité acoustique de l'auditorium est essentiellement déterminée par un facteur nommé temps de réverbération. Actuellement, l'auditorium vide est trop réverbérant, aussi nous proposons de rembourrer légèrement les sièges afin de pallier ce problème. Par ailleurs, la forme actuelle de l'auditorium est inadéquate pour des représentations musicales ou théâtrales. Des modifications peuvent être apportées dans le but de transformer cet auditorium en un espace modulable. 3) Isolation acoustique. Les mesures effectuées in situ montrent que l'isolation acoustique fournie par les cloisons acoustiques mobiles qui séparent les trois salles de classe dans l'auditorium n'est pas à la hauteur des garanties offertes par le fabricant. Plusieurs améliorations peuvent être apportées directement sur les cloisons de l'auditorium. Si les problèmes persistent, il faudra tester ces cloisons en laboratoire pour voir s'il ne s'agit pas d'un vice de fabrication. Ce travail nous a permis également d'établir des liens entre les trois champs d'étude abordés. Dans le cas de l'auditorium, les vibrations du plancher, liées à la structure, sont indépendantes de la qualité et de l'isolation acoustique, ces dernières étant liées aux revêtements et aux matériaux employés dans la fabrication des parois. L'isolation et la qualité acoustique sont liées surtout à basse fréquence, où une faible perte par transmission du son est synonyme d'une absorption élevée du son. À haute fréquence, ces deux fonctions deviennent indépendantes. Dans le cas de structures plus légères, les trois domaines sont liés et doivent faire l'objet d'un traitement commun.

Cette étude porte sur le développement et la validation expérimentale d'une méthode d'anéchoïcité acoustique active permettant de reproduire, dans un espace clos, des conditions de champ libre. L'utilisation d'une salle anéchoïque est une solution classique mais elle est insuffisante aux basses fréquences. Pour combiner techniques de réduction passives et actives, l'objectif de ce travail de thèse consiste à compléter l'atténuation du champ diffracté par les parois dans cette gamme de fréquences à l'aide de techniques actives. Dans ces travaux, une stratégie d'estimation de la pression diffractée est élaborée à partir de mesures de pressions totales. Les techniques de contrôle acoustique actif sont ensuite utilisées pour piloter un réseau d'actionneurs afin de minimiser le champ diffracté estimé. La méthode d'anéchoïcité active développée consiste à identifier dans une étape de pré-calibration l'opérateur mathématique permettant de relier la pression diffractée aux pressions totales. A l'étape du contrôle actif, l'opérateur est alors utilisé comme un filtre numérique à appliquer aux mesures de pressions totales. L'ensemble de la méthode est testée à l'aide de simulations numériques puis validée expérimentalement dans le cas d'une salle semi-anéchoïque. Pour cette première expérience à l'échelle 1, l'objectif consiste à contrôler, dans la gamme de fréquences 40-200 Hz, le champ diffracté par la paroi réfléchissante à l'aide de 9 sources secondaires réparties sur la paroi. La pression diffractée est estimée à partir de mesures de pressions totales obtenues à l'aide d'un filet de 16 microphones situé dans un plan parallèle à la paroi réfléchissante
This study is dedicated to the development and experimental validation of an active acoustic anechoic method to reproduce, in an enclosed space, free field conditions. The use of an anechoic room is a classical solution but it is not sufficient at low frequencies, in particular, below the cutoff frequency of the room. In order to combine passive and active noise reduction techniques, the goal of this thesis is to control the field scattered by the walls in this frequency range using active techniques. In this work, a strategy for estimating the diffracted pressure is developed from total pressure measurements. Active control techniques are then used to drive an array of actuators to minimize the estimated diffracted field. The active anechoic method used here consists in identifying in an precalibration step the mathematical operator which relates the diffracted pressure to the total pressures. At the active control stage, the operator is then used as a filter to be applied on the total pressure measurements. The whole method is tested on numerical simulations and a full-scale experiment conducted in a semi-anechoic room. For this first experiment, the goal is to control the field diffracted by the reflecting wall with 9 secondary sources in the frequency range 40-200 Hz. The sources are situated on the reflecting wall. The diffracted pressure is first estimated from measurements of total pressures obtained with a net of 16 microphones located in a plane parallel to the reflecting wall. Several control strategies are applied and evaluated to characterize the acoustic radiation of a low frequency source

Ce travail est consacre a l'etude et a l'analyse des parametres objectifs destines a caracteriser la qualite acoustique d'une salle. Dans une premiere partie, nous decrivons les principaux parametres ainsi que quelques techniques de mesure avec leurs avantages et leurs inconvenients. Compte tenu des fortes correlations entre certains parametres nous limitons, par la suite, notre etude a cinq d'entre eux, peu dependants les uns des autres. Une nouvelle approche de la pertinence des parametres objectifs est alors presentee. Nous avons decide, en effet de delaisser l'analyse classique des preferences au profit de l'etude des resultats de mesure en eux-memes. La seconde partie est consacree aux problemes specifiques a la mesure des parametres. L'influence de chaque element de la chaine de mesure est ainsi abordee, analysee et, lorsque cela est possible, minimisee. La variabilite spatiale des parametres est ensuite etudiee. Nous presentons, sur la base d'exemples concrets, quelques consequences des fluctuations observees (comparaison des mesures d'equipes differentes, discrimination entre deux salles. . . ). La derniere partie concerne l'etude statistique des parametres. La justification des hypotheses statistiques de base nous conduit a considerer la distribution des parametres a l'interieur d'une salle. Celle-ci est tout d'abord confrontee a un modele theorique, puis comparee entre salles. Enfin, deux analyses statistiques sont presentees et interpretees. La premiere, est une analyse en composantes principales et porte sur les connections mutuelles des parametres. La seconde, est une analyse des correlations entre les parametres et certaines grandeurs architecturales

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Sem bolsa
Este trabalho se propõe a discutir a cena do movimento Hip-Hop na cidade de Pelotas, através dos elementos formadores desta expressão artística: o MC (mestre de cerimônias), o DJ (disc-jockey), o break (dança) e o graffiti (arte plástica). Por tratar-se de um movimento social e uma expressão cultural e artística, com um grande número de adeptos ao redor do mundo, o Hip-Hop constitui-se em uma manifestação jovem de sentir, pensar e agir. O movimento Hip-Hop é uma expressão historicamente advinda das zonas periféricas das grandes cidades dando visibilidade à arte ai produzida. Como uma expressão da cultura juvenil, ganha centralidade nas questões sobre etnicidade, aqui desenvolvidas, especialmente através do conceito de quilombismo urbano. Assim, procura-se demonstrar que através de tais atividades artísticas e de comunicação, o movimento Hip-Hop demonstra uma potência para a inclusão social e construção da cidadania destes sujeitos. A pesquisa etnográfica teve início no programa de rádio “Comunidade HipHop” com a finalidade de mapear as atividades e os integrantes do Hip-Hop na cidade. Utilizou-se também de entrevistas semi-estruturadas tendo em vista traçar a trajetória social e as produções artísticas dos sujeitos. A articulação entre a cena local e nacional, estimulada pelas tecnologias virtuais, demonstra a cultura Hip-Hop em comunicação.
The aim of this study is to discuss the Hip-Hop scene in Pelotas, a town in southern Brazil, by investigating the elements that make up this type of artistic expression: the MC (master of ceremonies), the DJ (disc jockey), break dance, and graffiti (plastic art). Given that hip hop is a social movement and a sort of cultural and artistic expression, with a large number of followers around the world, it represents young people’s way of feeling, thinking, and acting. The Hip-Hop movement is an expression that historically originated in the outskirts of big cities, bringing visibility to the art produced therein. As a form of expression of young people’s culture, it has been at the core of the debate on ethnicity, discussed here, mainly through the concept of urban quilombismo. Therefore, one seeks to demonstrate that the HipHop movement, by virtue of these artistic and communication activities, has potentiality for the social inclusion and construction of citizenship of these individuals. Ethnographic research started with the “Hip-Hop Community” radio show in an attempt to map the activities and the profile of Hip-Hop followers in Pelotas. Semi-structured questionnaires were also used to point out the social trajectory and artistic productions of these individuals. The articulation between the local and national scenes, fostered by virtual technologies, shows the Hip-Hop culture at work.

Thesis (Ed.D.) -- Teachers College, Columbia University, 1991.
Typescript; issued also on microfilm. Sponsor: Harold Abeles. Dissertation Committee: Lenore Pogonowski. Discography: p. 228-230. Includes bibliographical references: (leaves 211-217).

Comment des organisations intervenant dans un environnement à la fois complexe, concurrentiel et très turbulent gèrent-elles le risque ? Les salles des marchés des capitaux rassemblent ainsi des dizaines d'opérateurs brassant chacun plus d'un milliard de francs par jour.

Nous conduisons notre recherche à travers une approche empirique : d'abord pendant une période d'observation participante de trois ans, puis en menant une quarantaine d'entretiens à Paris, Londres et Hong Kong.

Nos apports sont triples :
1. L'observation en salle des marchés s'applique à un objet émergent et original. Nous proposons trois notions pour le décrire : celle de position, celle de corrélation des instruments financiers et celle de desk, définie à partir d'une grille d'analyse associant métiers et produits.
2. Nous construisons notre problématique à partir des trois formes fondamentales de l'action organisée que sont l'appareil hiérarchique, le marché et le réseau. Nous les constituons en idéaltypes en tant que dispositifs de régulation, de coordination et d'adaptation d'un système.
3. En 'déclinant' ceux-ci, nous établissons une grille d'analyse des modalités de gestion des risques dans l'organisation. Nous discutons ainsi notre hypothèse centrale selon laquelle les salles des marchés constituent des organisations plurielles.
Nous démontrons ainsi la pertinence des idéaltypes et de leurs interactions, en particulier à travers les dispositifs organisationnels que sont les "murs de Chine" et les "lignes produits". Enfin, nous explicitons les particularités des salles des marchés : le mouvement de réorganisation continuelle dont elles sont le théâtre et leur spécificité par rapport aux autres organisations.

Face à la crise d'interprétation de l'organisation, nous proposons donc une nouvelle approche de la gestion des risques. Des parallèles sont évoqués : tours de contrôle, ingénierie simultanée, agences de presse.

Enfin, notre recherche pointe l'insuffisance de l'approche actuelle par le contrôle des risques et propose des pistes d'amélioration.

Composantes sine qua non des contenus multimédias distribués et/ou partagés via un réseau, les techniques de fingerprinting permettent d'identifier tout contenu numérique à l'aide d'une signature (empreinte) de taille réduite, calculée à partir des données d'origine. Cette signature doit être invariante aux transformations du contenu. Pour des vidéos, cela renvoie aussi bien à du filtrage, de la compression, des opérations géométriques (rotation, sélection de sous-région... ) qu'à du sous-échantillonnage spatio-temporel. Dans la pratique, c'est l'enregistrement par caméscope directement dans une salle de projection qui combine de façon non linéaire toutes les transformations pré-citées.Par rapport à l'état de l'art, sous contrainte de robustesse à l'enregistrement en salle de cinéma, trois verrous scientifiques restent à lever : (1) unicité des signatures, (2) appariement mathématique des signatures, (3) scalabilité de la recherche au regard de la dimension de la base de données.La principale contribution de cette thèse est de spécifier, concevoir, implanter et valider TrackART, une nouvelle méthode de traçage des contenus vidéo relevant ces trois défis dans un contexte de traçage de contenus cinématographiques.L'unicité de la signature est obtenue par sélection d'un sous-ensemble de coefficients d'ondelettes, selon un critère statistique de leurs propriétés. La robustesse des signatures aux distorsions lors de l'appariement est garantie par l'introduction d'un test statistique Rho de corrélation. Enfin, la méthode développée est scalable : l'algorithme de localisation met en œuvre une représentation auto-adaptative par sac de mots visuels. TrackART comporte également un mécanisme de synchronisation supplémentaire, capable de corriger automatiquement le jitter introduit par les attaques de désynchronisation variables en temps.La méthode TrackART a été validée dans le cadre d'un partenariat industriel, avec les principaux professionnels de l'industrie cinématographique et avec le concours de la Commission Technique Supérieure de l'Image et du Son. La base de données de référence est constituée de 14 heures de contenu vidéo. La base de données requête correspond à 25 heures de contenu vidéo attaqué, obtenues en appliquant neuf types de distorsion sur le tiers des vidéo de la base de référence.Les performances de la méthode TrackART ont été mesurées objectivement dans un contexte d'enregistrement en salle : la probabilité de fausse alarme est inférieure à 16*10^-6, la probabilité de perte inférieure à 0,041, la précision et le rappel sont égal à 93%. Ces valeurs représentent une avancée par rapport à l'état de l'art qui n'exhibe aucune méthode de traçage robuste à l'enregistrement en salle et valident une première preuve de concept de la méthodologie statistique développée.

Ce travail est consacré à l’étude des dessins et des écrits que l’on trouve sur les pupitres d’un important collège traditionnel de la ville de Rio de Janeiro, Brésil. Nous avons accompagné les classes de sixième et de septième pendant deux ans, ce qui nous a permis de photographier les pupitres et de connaître les personnes concernées : les élèves, plusieurs professeurs, le personnel administratif, les personnes chargées du nettoyage, le médecin scolaire, les gardiens, les surveillants (pour la discipline). L’âge des élèves observés varie entre 11 et 15 ans. C’est la méthode ethnographique qui nous a servi de guide. On expose une description physique du collège, suivie d’une brève histoire et d’une contextualisation de son actuelle situation. La table de salle de classe est comparée à des tablettes en cire, comme celles que mentionne Roger Chartier. Les principaux concepts sur lesquels nous avons trouvé appui ont été suggérés par la lecture de Mikhaïl Bakhtin, Michel Foucault, Félix Guattari. Chez Bakhtin, nous avons trouvé les concepts d’énoncé, d’énonciation, de polyphonie, ainsi que celui d’attitude responsive active. Le concept de grotesque a été mis en relief à partir de ses études sur Rabelais et son temps, dont les images sont hyperboliques, hybrides, excessives, ouvertes. Avec Guattari, on a eu accès au nouveau paradigme esthétique proposant la pensée comme un processus vivant et ayant le futur en perspective, ce qui met en question l’homogénéisation des subjectivités soumises à des modèles établis a priori. L’Écriture de soi, chez Foucault, nous a permis de penser les écrits des adolescents sur les tables. Les hupomnemata et la correspondance sont envisagés comme des pratiques de singularisation et de subjectivation créées à l’école ; ils sont ainsi considérés comme producteurs d’un ethos. Les chapitres analytiques abordent initialement les tables de salle de classe et leur important rôle médiateur, de territorialisation et de création dans l’espace homogénéisant scolaire. Sur elles, nous trouvons des ébauches, des brouillons, des gribouillages inscrits et effacés qui changent cet espace, ce qui nous permet de dire qu’il s’y produisait une mémoire du présent. Ce chapitre est suivi par celui qui reflète les éléments identifiés sur les tables, mais qui ne sont pas visibles, ni matérialisés. Ces éléments sont nommés : le fragmentaire, l’éphémère, l’entre-deux et le brouillon. Ils traversent et donnent un visage particulier à ces images. Le dernier chapitre analytique contient et discute les principaux thèmes rencontrés sur les photographies prises pendant l’enquête de terrain. Nous les avons sélectionnées en ayant comme critère le processus de singularisation. Onze thèmes composent ce chapitre : abstractions, effacements, signatures, le collège, les corps (le grotesque y compris), lettres (alphabet), marques, messages, minuscules, gribouillages, palimpsestes. Les conclusions mettent en évidence comment la pratique d’écriture sur les pupitres manifeste une résistance au temps spatialisé et découpé, aussi bien qu’à l’espace hiérarchisé du collège. Le corps grotesque qui y émerge évoque une transformation non énoncée par les moyens de communication. Nous remarquons que cette pratique est une poétisation de l‘espace scolaire et que l’écriture de soi exprime certaines affections des adolescents qui marquent la vie scolaire
This work is devoted to a survey of the drawings and writings found on the desks of a renowned, traditional secondary school of the city of Rio de Janeiro, Brazil. We followed classes of the sixth and the seventh grades for two years, which permitted us to photograph the desks and to get to know the people present - pupils, several professors, administrative staff, janitorial staff, the physician, guards and discipline inspectors. The age of the pupils observed varies between 11 and 15 years. We were guided by the methods of ethnography. A physical description of the college, an outline of its history and a contextualisation of its present situation are presented. The classroom tables are compared with the ancient wax tables mentioned by Roger Chartier. The main supporting concepts have been found in Mikhaïl Bakhtin, Michel Foucault, and Félix Guattari. The concepts of statement, of enunciation, of polyphony as well as responsive active atittude are from Bakhtin. The concept of grotesque has been derived/demonstrated [emerges] from Bakhtin’s studies on Rabelais and his time, wherein his pictures are hyperbolic, hybrid, excessive, open. In Guattari, we find the new aesthetic paradigm proposing the thought as a living process with the future in perspective, which questions the homogenisation of the subjectivities submitted a priori to established models. L’Écriture de soi, chez Foucault, nous a permit de penser les écrits des adolescents sur les tables. Les hupomnemata et la correspondence sont envisagés comme des pratiques de singularisation et de subjectivation créées à l’école, ainsi qu’ils ont été considérés producteurs d’un éthos. Foucault’s «L’écriture de soi » allowed us to consider/examine the adolescents’ writings on the desks. The hypomnemata and correspondence are viewed as efforts in singularisation and subjectivation created in school, just as they have been considered to be producers of an ethos. The analytic chapters first approach the classroom desks and their important mediating of territorialisation and their creative role in the homogenizing school atmosphere. On them, we find doodles, sketches, scribbles, inscriptions and erasures that change this space, which permitted us to say that a memory of the present is produced there. The following chapter discusses elements identified on the tables, but that are neither visible nor materialized. These elements are designated as: the fragmented, the ephemeral, the in-between and the draft. They travel across and lend a special aspect to these pictures. The last analytic chapter presents and discusses the main themes found in the photographs taken during the field work. We have selected them based on those that indicate a presence of the singularisation process. Eleven themes comprise this chapter: abstractions, erasures, signatures, school, bodies (including the grotesque), letters of the alphabet, marks, messages, lower case letters, scribbles, palimpsests. Our findings demonstrate how the practice of writing on the desks manifests a resistance to the spatialised and fragmented time and hierarchised atmosphere/context of school. A grotesque body that appears there speaks of a transformation that is not expressed by the means of communication. We note that this practice is a poetisation of the school space and the writing of oneself expresses the teenagers’ affectations, thus characterising life at school

Comment des organisations intervenant dans un environnement a la fois complexe, concurrentiel et très turbulent gèrent-elles le risque ? Les salles des marches des capitaux rassemblent ainsi des dizaines d'operateurs brassant chacun plus d'un milliard de francs par jour. Nous conduisons notre recherche a travers une approche empirique : d'abord pendant une période d'observation participante de trois ans, puis en menant une quarantaine d'entretiens a Paris, Londres et Hong Kong. Nos apports sont triples : 1. L'observation en salle des marches s'applique a un objet émergent et original. Nous proposons trois notions pour le décrire : celle de position, celle de corrélation des instruments financiers et celle de desk, définie a partir d'une grille d'analyse associant métiers et produits. 2. Nous construisons notre problématique a partir des trois formes fondamentales de l'action organisée que sont l'appareil hiérarchique, le marche et le réseau. Nous les constituons en idéaltypes en tant que dispositifs de régulation, de coordination et d'adaptation d'un système. 3. En 'déclinant' ceux-ci, nous établissons une grille d'analyse des modalités de gestion des risques dans l'organisation. Nous discutons ainsi notre hypothèse centrale selon laquelle les salles des marches constituent des organisations plurielles. Nous démontrons ainsi la pertinence des idéaltypes et de leurs interactions, en particulier à travers les dispositifs organisationnels que sont les "murs de chine" et les "lignes produits". Enfin, nous explicitons les particularités des salles des marches : le mouvement de réorganisation continuelle dont elles sont le théâtre et leur spécificité par rapport aux autres organisations. Face a la crise d'interprétation de l'organisation, nous proposons donc une nouvelle approche de la gestion des risques. Des parallèles sont évoques : tours de contrôle, ingénierie simultanée, agences de presse. Enfin, notre recherche pointe l'insuffisance de l'approche actuelle par le contrôle des risques et propose des pistes d'amélioration
How do organizations working in a simultaneously complex, competitive and turbulent environment manage risk ? Most traders buy and sell over a hundred million dollars daily, and there arc more than one hundred operators on a dealing floor. This empirical study draws over three years of participant observation in a trading room and forty interview in Paris, London and Hong Kong. There are three main contributions to this research : 1. The development of concepts guiding the understanding of the unique phenomenon of dealing rooms : the position, the correlation of financial instruments and the desk as a combination of a trading strategy and a product. 2. The building of a model guiding the understanding of organizations. This model is based on three fundamental forms: the hierarchy, the market and the network. We redefine them as ideal types through regulation, coordination and adaptation. 3. These ideal types allow for an analytical charting encompassing risk-management strategies. This makes it possible to draw up a falsifiable hypothesis: are trading rooms plural organizations ? We show the relevance of our ideal types and of their complex interactions. Chinese walls and product lines are explained as an application of this approach. Some distinctive features of dealing rooms are also explained : their perpetual state of transformation and their distinctiveness from other forms of organization. Facing a "crisis of the understanding of organizations", we suggest a new approach to risk- management and bring a contribution to the question of the "nature of the firm". Parallels with other organizations - in simultaneous engineering, control towers and news agencies - are suggested. Teaching of our research also bear on the inadequacy of risk-control strategies in use and suggest ways of improvement

Composantes sine qua non des contenus multimédias distribués et/ou partagés via un réseau, les techniques de fingerprinting permettent d'identifier tout contenu numérique à l'aide d'une signature (empreinte) de taille réduite, calculée à partir des données d'origine. Cette signature doit être invariante aux transformations du contenu. Pour des vidéos, cela renvoie aussi bien à du filtrage, de la compression, des opérations géométriques (rotation, sélection de sous-région… ) qu'à du sous-échantillonnage spatio-temporel. Dans la pratique, c'est l'enregistrement par caméscope directement dans une salle de projection qui combine de façon non linéaire toutes les transformations pré-citées.Par rapport à l'état de l'art, sous contrainte de robustesse à l'enregistrement en salle de cinéma, trois verrous scientifiques restent à lever : (1) unicité des signatures, (2) appariement mathématique des signatures, (3) scalabilité de la recherche au regard de la dimension de la base de données.La principale contribution de cette thèse est de spécifier, concevoir, implanter et valider TrackART, une nouvelle méthode de traçage des contenus vidéo relevant ces trois défis dans un contexte de traçage de contenus cinématographiques.L'unicité de la signature est obtenue par sélection d'un sous-ensemble de coefficients d'ondelettes, selon un critère statistique de leurs propriétés. La robustesse des signatures aux distorsions lors de l'appariement est garantie par l'introduction d'un test statistique Rho de corrélation. Enfin, la méthode développée est scalable : l'algorithme de localisation met en œuvre une représentation auto-adaptative par sac de mots visuels. TrackART comporte également un mécanisme de synchronisation supplémentaire, capable de corriger automatiquement le jitter introduit par les attaques de désynchronisation variables en temps.La méthode TrackART a été validée dans le cadre d'un partenariat industriel, avec les principaux professionnels de l'industrie cinématographique et avec le concours de la Commission Technique Supérieure de l'Image et du Son. La base de données de référence est constituée de 14 heures de contenu vidéo. La base de données requête correspond à 25 heures de contenu vidéo attaqué, obtenues en appliquant neuf types de distorsion sur le tiers des vidéo de la base de référence.Les performances de la méthode TrackART ont été mesurées objectivement dans un contexte d'enregistrement en salle : la probabilité de fausse alarme est inférieure à 16*10^-6, la probabilité de perte inférieure à 0,041, la précision et le rappel sont égal à 93%. Ces valeurs représentent une avancée par rapport à l'état de l'art qui n'exhibe aucune méthode de traçage robuste à l'enregistrement en salle et valident une première preuve de concept de la méthodologie statistique développée
Sine qua non component of multimedia content distribution on the Internet, video fingerprinting techniques allow the identification of content based on digital signatures(fingerprints) computed from the content itself. The signatures have to be invariant to content transformations like filtering, compression, geometric modifications, and spatial-temporal sub-sampling/cropping. In practice, all these transformations are non-linearly combined by the live camcorder recording use case.The state-of-the-art limitations for video fingerprinting can be identified at three levels: (1) the uniqueness of the fingerprint is solely dealt with by heuristic procedures; (2) the fingerprinting matching is not constructed on a mathematical ground, thus resulting in lack of robustness to live camcorder recording distortions; (3) very few, if any, full scalable mono-modal methods exist.The main contribution of the present thesis is to specify, design, implement and validate a new video fingerprinting method, TrackART, able to overcome these limitations. In order to ensure a unique and mathematical representation of the video content, the fingerprint is represented by a set of wavelet coefficients. In order to grant the fingerprints robustness to the mundane or malicious distortions which appear practical use-cases, the fingerprint matching is based on a repeated Rho test on correlation. In order to make the method efficient in the case of large scale databases, a localization algorithm based on a bag of visual words representation (Sivic and Zisserman, 2003) is employed. An additional synchronization mechanism able to address the time-variants distortions induced by live camcorder recording was also designed.The TrackART method was validated in industrial partnership with professional players in cinematography special effects (Mikros Image) and with the French Cinematography Authority (CST - Commision Supérieure Technique de l'Image et du Son). The reference video database consists of 14 hours of video content. The query dataset consists in 25 hours of replica content obtained by applying nine types of distortions on a third of the reference video content. The performances of the TrackART method have been objectively assessed in the context of live camcorder recording: the probability of false alarm lower than 16 10-6, the probability of missed detection lower than 0.041, precision and recall equal to 0.93. These results represent an advancement compared to the state of the art which does not exhibit any video fingerprinting method robust to live camcorder recording and validate a first proof of concept for the developed statistical methodology

This thesis is a case study of the relationship between a nineteenth-century French landscape painter, Théodore Rousseau, and his patrons and public. My aim is to reconstruct the context in which Rousseau's work was created, thereby inferring what the artist intended for his painting and how his collectors and public approached the style of his work. The thesis examines the nature of the dynamic between Rousseau and his consumers and the extent to which the artist's style may, or may not, be affected by the taste of his audience. In Part I, I examine Rousseau's involvement with the members of his circle including those who supported him during his years of absence from the Salon, the critic, Théophile Thoré, the industrialist, Frédéric Hartmannn and the civil servant, Alfred Sensier. This provides a framework for discussion of a number of ideas which preoccupied both the artist and his patrons including the level of finish in his work, the importance of pantheism, responses to commercial deforestation and the continuing resonances of ancient Greek culture. In Part II, I look at the problem of Rousseau's response to the expansion of the public sphere for art in the nineteenth-century. I approach this by locating Rousseau within the institutional structures of the art world which acted as intermediary between the painter and a wider public. These include the public exhibition, the rôle of the reproduction in the dissemination of his imagery, the importance of one-man public auctions and the position of the dealer as an outlet for the sale of his work. In reconstructing the dynamic between Rousseau and his patrons and public, I have relied above all on primary sources. These have included the often unpublished correspondence of the artist and his collectors, contemporary Salon criticism and sale catalogues, auctioneers' records and the stock-books of the Durand-Ruel firm of dealers, as well as a close formal analysis of Rousseau's paintings themselves.

PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO
José de Anchieta desponta no século XVI como escritor e sacerdote, cujos trabalhos intelectual e missionário foram fundamentais para a consolidação do Brasil. A linha que liga história, política, religião e literatura é o caminho percorrido para a compreensão da obra literária do jesuíta como engajada às causas e instituições a que aderiu.
Jose de Anchieta rises in the XVIth century as writer and priest, whose intellectual and missionary works had been fundamental for the consolidation of Brazil. The route that binds history, religion and literature is the pathway that guides the achievement of this research that aims to comprehend the literary composition of the Jesuit as committed to the causes and instituitions that he belonged.

Cette thèse dont le sujet porte sur les espaces couplés en acoustique des salles s'articule selon trois axes : le point de vue mécanique qui considère les champs acoustiques en régime stationnaire et transitoire ; le traitement des signaux émis et enregistrés permettant de caractériser l'acoustique de tels espaces ; et un aspect perceptif adoptant la position d'un auditeur. Ces travaux ont pour objectif d'obtenir une compréhension plus fine des phénomènes acoustiques mis en jeu dans les espaces couplés et de donner un point de vue global sur le sujet, de la modélisation à la perception. L'étude des champs acoustiques dans les espaces couplés a été réalisée en comparant plusieurs approches. Des modèles analytiques basés sur l'acoustique statistique et une équation de diffusion ont été développés et comparés à des mesures sur maquette acoustique à l'échelle 1:20, à des simulations numériques basées sur le principe du lancer de rayons ainsi qu'aux méthodes ondulatoires d'éléments frontière (BEM) et de différences finies en domaine temporel (FDTD). Par ailleurs, des indices acoustiques ont été définis, décrivant précisément les spécificités des courbes de décroissance et un code de traitement semi-automatisé a été réalisé afin d'analyser les réponses impulsionnelles. La perception du son réverbéré dans les espaces couplés est fortement influencée par les taux de décroissance multiples de l'énergie sonore. Deux types d'expériences perceptives basées sur des tests d'écoute ont été menées, l'une sur la capacité de discrimination de différents environnements réverbérants, l'autre sur l'adéquation subjective entre ces réverbérations et différents ensembles musicaux.