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Dissertations / Theses on the topic 'Histoire du cinéma – 1945-'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 17 February 2022

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1

Rescigno, Anthony. "Les films allemands en Moselle annexée par l’Allemagne nazie (1940-1945) : histoire d’un plaisir oublié." Thesis, Université de Lorraine, 2017. http://www.theses.fr/2017LORR0368/document.

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Abstract:

Cette étude décrit le marché des films allemands en Moselle pendant l'annexion du département à l'Allemagne nazie. Elle analyse la politique locale du cinéma mise en place par les nouvelles autorités (partie 1), la programmation des films (partie 2), leurs circulations et leurs consommations par les spectateurs (partie 3). Privilégiant une approche anthropologique du cinéma, l'observation essaie d'interroger l'efficacité des mécanismes d'hégémonie culturelle qui ne se réduisent ni à une entreprise de manipulation politique, ni à l'imposition implicite d'une vision du monde. Elle porte son atte

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Herrera, Aliosha. "Histoire du cinéma thaï de 1945 à 1970 : l'ère des fictions populaires en 16mm." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA128.

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Abstract:

Les années 1950 et 1960 apparaissent comme deux décennies d’intense effervescence dans le champ du cinéma thaï. L’adoption, à l’issue de la Seconde Guerre mondiale, du format 16mm par une nouvelle génération de cinéastes donna lieu à l’essor d’une production cinématographique très populaire dans le royaume. Alors que les comédies musicales réalisées par les fondateurs pionniers de la compagnie Phaphayon Siang Si Krung jusqu’en 1941 semblaient promettre la pérenne hégémonie d’un véritable « Hollywood du Siam », ces fictions joyeusement rhapsodiques, filmées avec des moyens de fortune et accompa

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3

Sifaki, Eirini. "Jalons pour une histoire du cinéma en Grèce (1939-1954) : pratiques culturelles, logiques commerciales et stratégies d'acteurs d'après la revue Kinimatographikos astir." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030164.

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Abstract:

Ce travail s'inscrit dans le cadre d'une histoire générale du cinéma, depuis la Deuxième Guerre Mondiale, jusqu'en 1954 et au commencement de l'organisation de la production grecque. L'examen du marché cinématographique grec durant cette période agitée met en lumière le fait que la structure politique des régimes qui se succèdent agit directement sur l'organisation du secteur cinématographique, sur le plan idéologique comme sur le plan économique. La principale source de notre recherche est la revue cinématographique grecque Kinimatographikos Astir. Celle-ci souligne l'aspect économique du cin

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4

Karakitsou-Dougé, Kléoniki. "Le cinéma populaire grec 1944-1969." Paris 10, 1991. http://www.theses.fr/1991PA100067.

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Abstract:

Cinq cent deux films du cinéma populaire grec-mélodrames, et comédies -, tant les chefs-d’œuvre que les "navets" ont constitué le corpus de l'étude ou il apparait que ce cinéma représente un témoignage précieux de la société et de la culture grecque. Elle a été structurée en trois grands chapitres : les constantes thématiques, les mécanismes dramaturgiques et la stylistique de ces deux genres cinématographiques. Le mélodrame affiche une vocation double et contradictoire : d'une part, cri de révolte, l'ouvre une brèche dans l'ordre social et d'autre part, par son cote conservateur, il réaffirme

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Coutureau, Baptiste. "Le scénario en Italie : histoire du scénario en Italie de 1940 à 1970, assortie d'un dictionnaire des scénaristes italiens." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010663.

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6

Raymond, Hélène. "Aspects du cinéma politique en France, 1950-1975." Paris 3, 2005. http://www.theses.fr/2005PA030096.

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Abstract:

A partir d'un choix de films français liés à l'actualité politique internationale pendant les années 1950 à 1975, la présente étude propose un parcours esthétique de la période historique. Interrogeant la notion de " modernité ", elle postule que la question politique est, au plan thématique, une clef du renouveau de la forme cinématographique en France, après la Deuxième Guerre mondiale et jusqu'au milieu des années 1970<br>Based on a choice of French films related to international political topics between 1950 and 1975, this study offers an esthetic view of that historical period. Questionin

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7

Garreau, Laurent Sébastien. "La censure des films en France de 1945 à 1975 à partir des archives du Centre national de la cinématographie." Paris 1, 2008. http://www.theses.fr/2008PA010545.

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Abstract:

L'histoire de la commission de contrôle des films en France reflète les évolutions de notre société depuis la Seconde Guerre mondiale. Les sources utilisées pour écrire cette histoire (1945-1975) proviennent d'archives inédites que nous avons été le premier à pouvoir explorer. Leur consultation nous a permis de découvrir les multiples facettes de la censure cinématographique et de préciser les points de vue moraux et politiques d'une administration toujours en alerte sur le contenu des films produits dans le pays. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, la fascination des citoyens français

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Lacour, Claude. "Image(s) de la Résistance ou résistance(s) à l'image : 1939 - 1945 : histoire et mythologies cinématographiques." Nancy 2, 2002. http://docnum.univ-lorraine.fr/public/NANCY2/doc136/2002NAN21026_1.pdf.

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Abstract:

Par des rapprochements et des confrontations entre les quarante-trois films du corpus, il s'agit d'analyser les relations entretenues entre le film et le concept de résistance cultivé par la société, entre le film et le regard que la résistance portait sur elle-même. En mettant en évidence les différentes composantes de l'image, l'organisation de l'image dans la construction narrative et les combinatoires temporelles relevant des niveaux multiples dans lesquels évolue le film, il apparaît qu'un lien étroit se tisse entre le film et la mémoire, entre le film et l'histoire. En effet, l'histoire

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9

Vezyroglou, Dimitri. "Essence d'une nation : cinéma, société et idée nationale en France à la fin des années vingt." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010651.

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Abstract:

Le cinéma, en tant qu'objet d'histoire culturelle, se définit à la fois comme une production artistique et comme une pratique sociale. Il s'agit de contextualiser l'étude des représentations sociales qu'il véhicule, c'est-à-dire de mettre en valeur le conditionnement social de leur production et de leur réception. Sur le plan épistémologique, le choix du temps bref de la fin des années vingt permet l'exploration des manifestations les plus fines des mentalités de l'époque. Sur le plan méthodologique, il permet de croiser des sources très diverses, et donc d'envisager tous les liens qui unissen

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10

Borroni, Chiara. "Le héros dans le cinéma populaire italien des années cinquante aux années soixante-dix : péplum, western, film policier." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010612.

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Abstract:

La perspective narratologique et celle socio-anthropologique vont se compénétrer dans la recherche d'un chemin « mythanalytique» qui fouille les archétypes (valeurs intemporelles dépositaires des instances mythiques) et les stéréotypes (codification de ces instances dans une période spécifique) qui définissent le héros dans les genres du cinéma populaire italien péplum, western, film policier - au cours de la période comprise entre les années du boom économique (fin des années cinquante) et la crise du système industriel (fin des années soixante-dix). En considérant ces éléments sur le plan de

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11

Gunther, Thomas Michael. "La Photographie et ses rapports avec la publicité et le cinéma dans l'entre-deux-guerres : vers une définition de la modernité." Paris 1, 1988. http://www.theses.fr/1988PA010510.

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Abstract:

La photographie a résolument changé la façon de voir de l'homme du XXe siècle. L'interrogation sur les formes de représentation menée par les arts traditionnels dans les premières décennies du siècle a rencontré l'essor des nouveaux métiers, parmi lesquels la publicité occupe une place de prédilection, dans l'entre-deux-guerres, la photographie a fixé la nouvelle vision née de cette rencontre, s'appuyant sur des recherches parallèles dans le cinéma. Comme la photographie est devenue un art, son histoire devient objet d'analyse et de réflexion. Un nouvel objet se définit dans le champs épistémo

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12

Gili, Jean Antoine. "Cinéma et société en Italie pendant l'époque fasciste." Paris, Institut d'études politiques, 1990. http://www.theses.fr/1990IEPP0002.

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Abstract:

Après la crise des années vingt, le cinéma italien connaît de 1930 à 1943 une période de reprise industrielle et d'affirmation croissante dans le champ de la consommation culturelle des Italiens. Choisissant très tôt de ne pas favoriser la production d'œuvres de propagande explicite, les responsables du régime ont soutenu une propagande indirecte destinée à dépolitiser le spectateur plus qu'à le faire vibrer aux exploits du "héros" fasciste, de l'homme nouveau exalté dans d'autres registres de la communication de masse. Le cinéma participe des courants qui traversent la période fasciste, il ex

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13

Falin, Christophe. "La transition du muet au parlant du cinéma chinois : défis économiques, technologiques, culturels et esthétiques." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030040.

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Abstract:

L’arrivée du cinéma parlant pose des défis économiques et technologiques au cinéma chinois. Les premières à devoir faire face à ces défis sont les salles de cinéma qui doivent s’équiper de matériel de projection sonore. Les compagnies chinoises se lancent ensuite à grands frais dès 1930 dans la production de films parlants en utilisant une multitude de systèmes. Entre 1930 et 1935, plusieurs genres de films coexistent : des films muets, des films avec passages chantés, des films dialogués et des films avec accompagnement musical. Le son évolue dans ces films. Puis en 1935 le cinéma parlant se

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Pliskin, Sylvie. "David O. Selznick, illusionniste : Selznick International Picture : 1935-1940." Paris 3, 1993. http://www.theses.fr/1994PA030008.

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Abstract:

Cette these etudie les mecanismes mis en oeuvre par david o. Selznick, producteur hollywoodien independant, pour construire artificiellement et consciemment l'illusion du "naturel" pour des spectateurs donnes. L'analyse se fonde sur des documents de premiere mains, memos et notes de production, concernant les onze films de la selznick international pictures 1935-1940, conserves au harry ransom humanities research center a l'universite du texas a austin (usa). La these classique de la transparence est presentee ici non plus du point de vue du spectateur qui regarde un film, mais de l'autre cote

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15

Hosseinabadi, Shahram. "Une histoire architecturale de cinémas : genèse et métamorphoses de l'architecture cinématographique à Paris." Thesis, Strasbourg, 2012. http://www.theses.fr/2012STRAG021/document.

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Abstract:

Cette thèse étudie la naissance et l’évolution de cinéma comme type architectural en examinant deux-cent projets soumis, entre 1907 et 1939, à l’administration parisienne pour le permis de construire. Ceux-ci sont analysés selon quatre critères : l’implantation, les protagonistes, la conception architecturale et la réception des œuvres. Le parc cinématographique parisien, à la veille de la Seconde Guerre, est le résultat de trois vagues de constructions à la suite des événements marquants : la naissance du cinéma narratif (1907-1913), l’Armistice (1919-1920), l’avènement du parlant (1931-1938)

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16

Chéron, Bénédicte. "Le cinéma de Pierre Schoendoerffer, entre fiction et histoire." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040023.

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Abstract:

Pierre Schoendoerffer fait irruption dans le paysage médiatique en 1965 avec La 317ème section ; ce film met en scène une section locale supplétive à la fin de la guerre d’Indochine. Avec ses œuvres suivantes, jusqu’à Là-haut, sorti en 2004, le cinéaste poursuit un récit qui va de l’Indochine à l’Algérie, du Vietnam en guerre aux mers du grand Nord. C’est le destin d’une génération que Pierre Schoendoerffer porte à l’écran, de ces officiers qui, adolescents sous l’Occupation, sont devenus des hommes dans la guerre d’Indochine et ont dû faire des choix décisifs en Algérie. Alors qu’aucun imagin

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17

Ben, Ayed Maya. "Le cinéma d'animation en Tunisie : genèse et évolution (1965-1995)." Thesis, Aix-Marseille, 2017. http://www.theses.fr/2017AIXM0047.

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Abstract:

Ce travail cherche à comprendre comment le cinéma d’animation en Tunisie, une pratique artistique « en marge », à la fois dans son monde de l’Art et dans la société dans laquelle elle est produite, puisse s’ériger en tant que vecteur de contestation dans un contexte autoritaire. Il s’agit de tracer l’histoire méconnue de cet art depuis sa genèse et sur toute la période étudiée (1965-1995). Une histoire qui se confond avec celle des changements sociopolitiques du pays sous les deux régimes autoritaires postindépendance. Nous entendons dégager la ou les forme(s) de contestation en interrogeant,

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Hubert-Lacombe, Patricia. "Le paradoxe de Jules Douglas, la sortie de l'après-guerre et l'entrée en modernité : analyse de contenu des films français de 1946 à 1956." Paris, Institut d'études politiques, 1992. http://www.theses.fr/1992IEPP0005.

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Abstract:

L'analyse de contenu est effectuée après visionnage de 200 films français réalisés entre 1946 et 1956. Une cinquantaine de films sont analysés finement et une centaine étayent la démonstration. L'analyse s'articule autour de la problématique ainsi énoncée : une tension conflictuelle entre l'émergence d'un monde moderne et la permanence d'un monde fige agissant comme frein, avec notation d'une évolution au tournant de l'année cinquante. L'analyse permet de montrer l'entrée à reculons dans l'après-guerre et l'expression amère de l'immuabilité de l'ordre social. Elle met en lumière les ruptures n

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Morgan, Daniel. "Du crime de guerre au fait divers ˸ la justice pénale, un enjeu politique dans le cinéma français, 1945-1958." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA124.

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Abstract:

Le cinéma français de l’après-guerre, largement apolitique, laisse pourtant surgir des questionnements autour de la remise en place de l’État de droit dans ses représentations de la justice pénale. Point de rencontre entre l’individu et l’État qui doit rétablir sa légitimité après les abus et les exactions du régime de Vichy, la justice représente un thème épineux pour les cinéastes, d’autant plus que le cinéma est à cette époque un moyen d’expression hautement surveillé, censuré et toujours associé à la propagande des régimes totalitaires. À partir d’un corpus de quarante longs métrages de fi

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Benjamin, Anne. "La fiction cinématographique : stratégies d'́implication et d'orientation du spectateur : l' exemple du cinéma américain des années quarante et cinquante." Paris 3, 1994. http://www.theses.fr/1995PA030032.

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Abstract:

Le but principal du film de fiction classique est de faire en sorte que le spectateur adhere aux valeurs de la societe dans laquelle il a ete realise et de le disposer a une action reelle, expression et actualisation de ces valeurs. Il s'agit, en fait, d'impliquer le spectateur dans le film et de l'orienter vers ces valeurs. L'implicatioin s'effectue dans la mesure ou l'experience fictive apparait comme une experience possible et actualisable. L'orientation duspectateur vers des valeurs est, elle, mise en oeuvre grace a l'orientation des desirs des personnages et a l'accent mis sur la desirabi

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Sillam, Olivier. "Les films militants du Parti communiste français de la Libération à la Guerre Froide (1944-1953)." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010633.

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Abstract:

Sur une décennie près d'une centaine de films militants liés ou proches du PCF ont été tournés et sont conservés aujourd'hui. Ils sont très divers de par leurs sujets, leurs buts et leur origine mais aussi par la longueur: de quelques secondes à plus d'une heure. Ils sont témoins d'une époque et de la politique de ce qui fut le premier parti politique français à la libération. La thèse se divise en quatre parties qui ont essayé de regrouper les films par thème: « héros de la Résistance et la classe ouvrière » c'est à dire deux épopées que revendiquent le PCE Ensuite, « les événements de la vie

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Suguiyama, Natália Keiko de Carvalho. "O testemunho no cinema documental: procedimentos criativos no campo da experiência traumática com ênfase em Shoah de Claude Lanzmann e Histoire(s) du Cinéma de Godard." Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2018. https://tede2.pucsp.br/handle/handle/21434.

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Abstract:

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2018-09-26T10:03:55Z No. of bitstreams: 1 Natália Keiko de Carvalho Suguiyama.pdf: 1784993 bytes, checksum: a35d3dad535c11f72868d64d8280222a (MD5)<br>Made available in DSpace on 2018-09-26T10:03:55Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Natália Keiko de Carvalho Suguiyama.pdf: 1784993 bytes, checksum: a35d3dad535c11f72868d64d8280222a (MD5) Previous issue date: 2018-08-24<br>Focusing in the documentary cinema as a way of representing the testimony of traumatic experiences in cinema, this project emphasizes the creative procedures found in the fil

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Karpeta, Tadeusz. "La violence et ses aspects dans six films americains des annees 60." Paris 3, 1987. http://www.theses.fr/1989PA030023.

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Abstract:

Etudier comment se materialise et comment fonctionne la violence dans les films constitue l'objectif principal de la these. L'origine de la recherche se trouve dans la constatation que la violence est un phenomene important jouant un role primordial dans la narration cinematographique. Dans sa phase initiale le travail porte sur ce que la forme du film a de specifique. Celui-ci est defini comme un signe aux articulations multiples dont les elements constitutifs appartiennent aux domaines de la vision, de la langue et du bruit. Cet ensemble heteroclite est coherent parce qu'il fonctionne selon

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Chedaleux, Delphine. "Les jeunes premiers et les jeunes premières du cinéma français sous l'Occupation (1940-1944)." Bordeaux 3, 2011. https://hal.science/tel-04238709v1.

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Abstract:

Cette thèse propose d'explorer le cinéma français produit pendant l'Occupation (1940-1944) à travers ses jeunes acteurs et actrices, plus couramment nommé-e-s jeunes premiers et jeunes premières. S'inspirant des théories et des méthodes issues des gender studies, des cultural studies et des star studies, ainsi que de l'histoire culturelle, ce travail vise à montrer comment ces figures de jeunes acteurs et actrices s'inscrivent dans le contexte socioculturel de l'Occupation, tant du point de vue des rapports de sexe que de génération. À travers cinq études de cas (Marie Déa, Micheline Presle, O

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Yildirim, Tunç. "Une période emblématique du cinéma turc : le cinéma de Yeşilçam, de sa genèse à la fin de son éphémère apogée (1948-1971)." Paris 1, 2011. http://www.theses.fr/2011PA010541.

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Abstract:

Yeşilçam, une nouvelle et riche période du cinéma turc, vit le jour à partir de la fin des années quarante. Quelques facteurs économiques, institutionnels et culturels ainsi que la conjoncture sociopolitique de l'après-Seconde Guerre mondiale servirent de base à la genèse de Yeşilçam qui nomma une période emblématique du cinéma turc. En outre, dans le vocabulaire des médiateurs, Ie terme de Yeşilçam commença à évoquer et à signifier Ie cinéma turc au sens figuré. L'objectif de notre recherche est de pouvoir analyser la situation spécifique du cinéma turc dans le contexte de la formation et de

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Jakobiec, Paulina. "Le documentaire Polonais de 1955 à 1969." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010582.

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Abstract:

Dans mon mémoire de thèse, j'ai présenté l'histoire du cinéma documentaire polonais vu dans le contexte de l'histoire de la Pologne. La période sur laquelle j'ai travaillé, était celle des années 1955-1969. Mon doctorat est construit en trois parties, et une préface. Cette dernière présente la période de reconstruction de la cinématographie polonaise qui a presque été totalement détruite pendant la guerre. Elle décrit également l'influence de l'Etat sur toutes les branches industrielles. J'ai présenté les premiers films tournés après la guerre, et les premiers courants qui sont nés à cette pér

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Ménager, Gabriel. "Un exemple de publications specialisees : la presse a destination des cineastes amateurs." Paris 3, 1996. http://www.theses.fr/1996PA030193.

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Abstract:

Ce travail de these en trois volumes est le resultat de l'exploration d'un corpus de presse a destination des cineastes amateurs. Pour mieux comprendre l'evolution de ce secteur de presse, et aussi pour tenter de saisir les presupposes qui sont a l'oeuvre dans la production cinematographique des amateurs, il est devenu necessaire d'etudier une institution qui, si elle n'est jamais presente dans les films d'amateurs, n'en a pas moins influence leur confection, sur un plan technique, thematique, rhetorique ou ideologique. Pour aborder cette presse photo-cinema abondante, nous avons privilegie tr

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Herpe, Noël. "Le cinéma dans le texte : l'oeuvre de René Clair." Paris 1, 1999. http://www.theses.fr/1999PA010689.

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Abstract:

Cette thèse est une étude critique des écrits de René Clair. Elle s'organise en trois parties : dans un premier temps, on s'est intéressé aux fragments de mémoires interrompus, ainsi qu'aux textes ou le cinéaste évoqué le paysage culturel de ses jeunes années. . . On s'est par ailleurs propose de retracer son "entrée en littérature", en analysant les poèmes et récits qui accompagnent son baptême du feu sur le front, puis ses premiers articles à l'intransigeant : qu'il y parle de Proust, de Malherbe ou de l'actualité immédiate, il dessine les prémisses d'un néo-classicisme qui n'ose pas encore

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Noesser, Cécile. "La résistible ascension du cinéma d’animation : Socio-genèse d’un cinéma-bis (1950-2010)." Thesis, Paris 3, 2013. http://www.theses.fr/2013PA030043.

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Abstract:

Notre thèse décrit la trajectoire esthétique, économique et sociale du cinéma d’animation français. Cette sociogenèse couvre la période où il se constitue comme champ artistique, aboutissant enfin à une reconnaissance tardive, encore très peu renseignée. La première partie s’attache donc à l’archéologie de son évolution, depuis la première autonomisation de l’après guerre à la mise en place d’une politique publique qui modifie radicalement le paysage de l’animation au début des années 1980. Dans un contexte d'autonomisation contrariée du champ de l'animation, nous examinons ensuite les rôles r

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Jelenkovic, Dunja. "Une histoire culturelle et politique du Festival yougoslave du film documentaire et du court-métrage, 1954-2004. : Du socialisme yougoslave au nationalisme serbe." Thesis, Université Paris-Saclay (ComUE), 2017. http://www.theses.fr/2017SACLV064.

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Abstract:

Dans cette thèse, nous analysons le Festival yougoslave du film documentaire et du court-métrage, dans le but de questionner la manière dont celui-ci a participé au processus de création d'une identité (nationale) commune dans deux contextes distincts et successifs – celui de la Yougoslavie socialiste multinationale (1943) et celui de la Yougoslavie postsocialiste, État serbe mono-national (1992). Parce qu’il montre des images de véritables personnes, des vrais lieux et des vraies situations, le documentaire, au lieu d'être perçu comme la vision artistique de la réalité, peut être confondu par

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Montarnal, Jean. "Cinéma français d'après-guerre et « tradition de la qualité » : du mythe critique à la réalité esthétique." Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCC067.

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Abstract:

L'expression « tradition de la qualité » désigne souvent une partie importante du cinéma français de l'après-guerre comprise entre 1945 et 1958. La réputation de cette fraction de la production française est en général négative, à cause du discrédit qu'ont d'abord jeté sur elle les articles polémiques des jeunes critiques des Cahiers du cinéma puis les premiers films de la « Nouvelle Vague ». Cependant, la notion de « tradition de la qualité » ou de « qualité française » reste difficile à définir et à localiser. Le but premier de notre travail est de faire l'archéologie d'une notion fluctuante

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Gauthier, Christophe. "Une composition française : la mémoire du cinéma en France des origines à la Seconde Guerre mondiale." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010506.

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Abstract:

Avant même l'invention du cinématographe, la « photographie animée» est précocement investie d'enjeux de mémoire. Au conflit qui oppose Etienne-Jules Marey et Georges Demeny se succèdent jusqu'à l'orée des années 1930 de très violents débats entre partisans de Marey et défenseurs de Lumière. L'enjeu principal de cette querelle est la place du cinéma dans la nation. Le discours sur la légitimation artistique du cinéma se développe après 1918. C'est le temps des cinéphiles qui cherchent à exhausser le cinéma au rang des beaux-arts. L'avènement du parlant marque un coup d'arrêt brutal au développ

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Sapiega, Jacques. "Regard(s) documentaire(s) à la télévision et dans le cinéma français et stratégies du souvenir : la matrice des années 1939-1945." Aix-Marseille 1, 2000. http://www.theses.fr/2000AIX10008.

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Abstract:

Cette these etudie les consequences du traumatisme de la seconde guerre mondiale sur l'ecriture des films documentaires en france. Le travail est divise en deux grandes parties. Le premier chapitre de la premiere partie degage les differentes periodes de la production documen♭ taire par rapport aux etapes de la construction de la memoire de la seconde guerre mondiale en france, de 1944 a 1995, etmet en evidence la question de la transmission du souvenir du <<groupe manouchian>>, (organisation resistante clandestine communiste de la main d'oeuvre immigree) et de son <<affiche rouge>>. Dans le s

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Chakour, Abdelhakim. "Le pessimisme au cinéma français sous l'occupation allemande à travers "Le corbeau" de Henri-Georges Clouzot." Toulouse 2, 1995. http://www.theses.fr/1995TOU20013.

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Abstract:

Comme d'autres arts, le cinéma sous Vichy n'a pas échappé aux diverses mesures restrictives qui réglementaient sa production, sa distribution et son exploitation. Afin de mieux détourner l'attention des autorités allemandes et vichyssoises, plusieurs réalisateurs de cette époque ont exprimé leurs idées à travers des thèmes poétiques, pseudo-historiques et fantastiques. Parmi ces réalisateurs, Henri-Georges Clouzot qui a su dans son œuvre "Le corbeau" transformer un banal fait divers en un sentiment pessimiste de tout un pays. Considéré comme le film-phare de l'occupation, "Le corbeau" s'intére

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Sill, Bärbel. "Le star system, du cinéma hollywoodien classique (1930-1960) à sa renaissance dans les années 80." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030090.

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Abstract:

L'histoire du star system cinématographique américain a donné lieu à un mythe : celui de sa mort autour de 1960. Bien qu'il s'agisse là d'un réel mythe, certains théroriciens et journalistes continuent de prétendre que le star system n'existe plus. Une nouvelle conceptualisation du terme « star system » propose une solution à ce conflit : une qui différencie entre un « star system classique » et un « néo-star system ». Autre aspect central relié à ce phénomène : la relation entre la mode et la beauté d'un côté, et le fonctionnement du star system de l'autre. En traitant la star de « système de

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Le, Roy Éric. "Camille de Morlhon : homme de cinéma : une biographie (1869-1952)." Paris 3, 1995. http://www.theses.fr/1995PA030088.

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Abstract:

Homme de theatre, cineaste et auteur de films 1908 a 1931, camille de morlhon est egalement le fondateur de la societe des auteurs de films et le defenseur du droit d'auteur de films en france. Realisateur des premiers films tournes en algerie, il a mis en scene deux films en hongrie en 1914 avant d'achever sa carriere cinematographique en roumanie en 1930. Il s'est consacre a la defense de sa corporation, a ete un ardent polemiste et a ete adaptateur de films etrangers durant les annees vingt. Defenseur du cinema parlant, de l'avancee des techniques cinematographiques, il a termine sa carrier

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Cassam-Chenaï, Arnaud. "Représentations et réception des films sur la Seconde Guerre mondiale en France à la Libération (1944-1950) : la concurrence des victimes." Thesis, Bordeaux 3, 2019. http://www.theses.fr/2019BOR30023.

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Abstract:

Dès les premiers jours de la Libération, de nombreux films sur la Seconde Guerre mondiale vont être projetés dans les salles de cinéma françaises. Entre la fin de l’année 1944 et 1950, ce sont 302 films qui prennent le conflit comme sujet. Pourtant, ces films qui sortent en France ne sont pas issus des mêmes pays, ne datent pas tout à fait de la même période, et n’abordent pas la guerre de la même façon. Surtout, ces films ne vont pas traiter des mêmes victimes de la guerre. Il y a des différences importantes entre une chronique française de l’Occupation, un film de guerre américain, la vision

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Pruvost-Delaspre, Marie. "Pour une histoire esthétique et technique de la production animée : le cas de la Tôei Dôga (1956 - 1972)." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030117.

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Abstract:

Le studio de la Tôei Dôga, fondé en 1956, est dans le Japon d’après-guerre tout à la fois le creuset d’une certaine conception de l’animation, le cœur de la formation d’une grande partie des techniciens qui vont soutenir l’industrie, mais aussi le lieu d’émergence, d’intégration et de réinvention de l’animation japonaise. En effet, si Hiroshi Ôkawa, qui dirige le studio jusqu’à sa mort en 1971, cherche à définir la structure comme le « Disney de l’Orient », le modèle américain, avidement recopié, a aussi été rapidement mis de côté, pour donner lieu à de nombreuses réinventions, appropriations

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Givois, Ève. "Les Représentations audiovisuelles françaises de migrants italiens, espagnols et portugais (1945-1974)." Thesis, Paris 1, 2019. http://www.theses.fr/2019PA01H038.

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Abstract:

Les migrants italiens, espagnols et portugais ont fait l’objet de nombreuses représentations audiovisuelles françaises de 1945 à 1974, conditionnées par l’évolution des rapports diplomatiques entretenus par la France avec les pays d’origine de ces populations, par les structures médiatiques en place dans l’Hexagone et par les ajustements de la politique française d’immigration. Après une étude des genres, des formats et des auteurs de ces représentations télévisuelles et cinématographiques en première partie, les deuxième et troisième parties de cette thèse retracent leurs évolutions. Depuis l

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Le, Minez Nolwenn. "Histoire du cinéma asiatique en France (1950-1980) : étude d'une réception interculturelle et réflexion sur l'exotisme cinématographique." Thesis, Metz, 2009. http://www.theses.fr/2009METZ020L/document.

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Abstract:

En France, à l'heure actuelle, nous désignons couramment le cinéma asiatique comme une sorte d'entité géographique et culturelle. Cette étiquette est réductrice car elle ne permet pas de saisir toute l'étendue de ce que représente le "cinéma asiatique". Pour le comprendre il est nécessaire de s'intéresser à l'histoire de sa réception en France : retourner aux origines de sa découverte en 1951 avec le film "Rashomon", suivre l'évolution de sa reconnaissance professionnelle, puis de son succès populaire avec les films de Kung Fu à la fin des années 70. En suivant chaque étape de ce parcours, l'o

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Vernet, Guillaume. "Aux origines d’un discours critique : la « tradition de la qualité » et la « qualité française » : la bataille de la qualité ou la mise en place du soutien de l’État aux films de qualité en France (1944-1953)." Thesis, Rennes 2, 2017. http://www.theses.fr/2017REN20010.

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Abstract:

Notre connaissance du cinéma français de l’après-Seconde Guerre mondiale s’est forgée à partir de la catégorie historique de la « qualité », employée sous les formes usuelles de « tradition de la qualité » et de « qualité française ». Pourtant, on peut considérer que celle-ci est un obstacle à la connaissance historique du cinéma de cette période. En effet, cette catégorie n’est pas neutre puisqu’elle est le produit du discours des « jeunes Turcs » qui l’ont employée pour combattre ce cinéma. Plutôt que de l’abandonner, il convient de lui redonner ses significations en questionnant sesorigines

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Laborderie, Pascal. "Le film-parabole dans les Offices du « cinéma éducateur » en France dans l'entre-deux-guerres : histoire d'un cinéma de propagande et étude d'un genre cinématographique." Thesis, Paris 3, 2009. http://www.theses.fr/2009PA030069.

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Abstract:

Cette étude explique pourquoi et comment le monde de l’éducation populaire laïque favorisa l’émergence d’un genre de film, appelé « film-parabole », dans le cadre d’un cinéma de propagande en France dans l’entre-deux-guerres. En concurrence avec les œuvres du patronat et de l’Église, les instituteurs de l’école laïque encadraient les loisirs des familles ouvrières ou paysannes au sein d’associations fédérées par la Ligue de l’enseignement. Des Offices du « cinéma éducateur » avaient constitué un vaste réseau qui faisait la propagande de la culture française et des idées politiques du Cartel de

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Boone, Véronique. "Le Corbusier et le cinéma : la communication d'une oeuvre." Thesis, Lille 3, 2017. http://www.theses.fr/2017LIL30011.

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Abstract:

La présente étude s’intéresse à la production cinématographique et télévisée de et sur Le Corbusier lors de son vivant. Longtemps ignorée comme instrument de communication de l’architecture et de l’urbanisme, l’œuvre filmique (comme complément de la photographie et de l’édition) reste peu connue et reconnue. La thèse se construit en deux parties : une partie de catalogage de l’œuvre filmique, formant le corpus de l’étude, et une partie réflexive, qui s’interroge sur divers aspects de création et de diffusion de cette production. Un premier défi de la thèse consiste à étudier la masse d’archive

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Chang, Tao-Ping. "La question des langues dans les films taïwanais." Thesis, Paris 3, 2012. http://www.theses.fr/2012PA030038.

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Abstract:

Quelles sont les langues parlées dans les films taïwanais ? Quels sont les rapports entre ces langues et le cinéma de Taïwan ? Loin d’être des questions secondaires, ces interrogations nous permettent de mieux saisir et distinguer les différentes caractéristiques du cinéma taïwanais dans son développement depuis plus d’un demi-siècle. En effet, plusieurs langues cohabitant dans ce pays, le plurilinguisme y est non seulement un fait social, mais aussi un des caractères importants de son cinéma. En partant d’une perspective linguistique, l’objet de cette recherche est d’étudier les liens complex

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Mary, Philippe. "Un nouvel ordre artistique : la "politique des auteurs", la Nouvelle Vague et l'invention du cinéma d'auteur (1950-1960)." Paris, EHESS, 2002. http://www.theses.fr/2002EHES0097.

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Abstract:

Le cinéma français connaît, à la fin des années 50, une révolution symbolique, c’est-à-dire un moment de crise par lequel se trouvent redéfinis à la fois l’espace des discours et l’espace de la production des œuvres. Cette transformation commence par un travail critique, la « politique des auteurs » (Cahiers du cinéma) et se poursuit par les effets d’une production cinématographique que l’on rassemble ou repère sous le terme générique de « Nouvelle Vague ». François Truffaut, Jean-Luc Godard, Eric Rohmer, Jacques Rivette, Claude Chabrol, Alain Resnais, Agnès Varda sont les principaux agents de

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Duclaux, Véronique. "Effondrement des valeurs ou crise de générations ? : l'évolution du cinéma américain depuis la Deuxième Guerre mondiale." Paris 3, 1991. http://www.theses.fr/1992PA030034.

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Abstract:

A la suite de la deuxieme guerre mondiale et de la fermeture de la frontiere, le cinema americain repercuta la crise d'identite qui secoua le pays et reconsidera les valeurs qu'il avait traditionnellement vehiculee. Dans les annees cinquante et soixante, il modifia son infrastructure, deploya des themes qui illustrerent le malaise de la societe (particulierement la revolte de la jeunesse) et experimenta une ecriture nouvelle dont l'incoherence refleta l'epoque. Aggravee par la guerre du viet nam, cette crise trouva une "pseudo" resolution dans les annees quatre-vingt<br>After the second world

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Chomentowski, Gabrielle. "L'Amitié des peuples à travers l'objectif de la caméra soviétique : politique des nationalités et cinéma en URSS de 1928 à 1941." Paris, Institut d'études politiques, 2009. http://www.theses.fr/2009IEPP0026.

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L’Amitié des peuples est une expression conçue par les dirigeants du Parti communiste pour illustrer la transformation de la politique des nationalités en URSS au milieu des années trente. Cette Amitié des peuples prônée par Staline à la veille de l’adoption de la nouvelle Constitution soviétique de 1936 marquait selon lui la fin des dissensions interethniques grâce à la construction du socialisme. D’un point de vue politique, cette expression était perçue par les dirigeants bolcheviques comme une métaphore permettant l’unité des républiques et régions nationales dans une même communauté polit

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Taillibert, Christel. "L'Institut international du cinéma éducateur." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010503.

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Abstract:

Le 5 novembre 1928 était inauguré à Rome l'institut international du cinématographe éducatif. Cet organisme avait été créé sur l'initiative de Benito Mussolini et place dans le cadre de la société des nations. Il possédait ainsi un double statut: national étant donné qu'il était financé, hébergé et contrôlé par le gouvernement italien, et international au regard de ses objectifs généraux et du droit de regard exerce sur lui par diverses organisations internationales. Son objectif central était de favoriser la production, la diffusion et l'échange des films éducatifs entre les divers pays dans

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Polirsztok, Marion. "Le spectacle des siècles dans le cinéma muet américain : d'Intolérance à Noah's Ark (1916-1928)." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080003.

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Abstract:

Entre 1916 et 1928, un certain nombre de films muets américains expérimentent les formes complexes d’un assemblage ostensiblement articulé entre un ou des récits situés dans le passé (historique, antique ou biblique) et un récit situé à l’époque moderne. Nous avons appelé cet assemblage le « Spectacle des Siècles », suivant la formule publicitaire rencontrée sur l’affiche d’un de ces films, Noah’s Ark (M. Curtiz, 1928). Les films du Spectacle des Siècles ne se confondent pas avec les films historiques ou bibliques également mis en scène dans le cinéma muet, et qui supposent une action unique e

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Zeiny, Javad. "Le cinéma iranien : un cinéma national sous influences : de 1930 à 1978." Paris 7, 2013. http://www.theses.fr/2013PA070100.

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Abstract:

Le propos de la thèse est d'analyser les influences étrangères qui se sont exercées sur le cinéma iranien, depuis ses débuts tardifs, à la veille du parlant, jusqu'au déclenchement de la révolution islamique. Cette périodisation est pertinente, dans la mesure où elle correspond au règne des Pahlavi, marqué justement par une forte dépendance vis-à-vis des puissances occidentales (d'abord la Grande-Bretagne puis les Etats-Unis). Cette dépendance se traduit aussi dans le domaine culturel et explique que la lente construction d'un cinéma national se fasse sous l'influence directe des cinématograph

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