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Journal articles on the topic 'Histoire du cinéma – 1945-'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 17 February 2022

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1

Denault, Jocelyne. "Des femmes devant et derrière la caméra : le cas de l’Office national du film du Canada, 1941-1945." Notes de recherche 6, no. 1 (2005): 113–18. http://dx.doi.org/10.7202/057729ar.

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Abstract:

Écrire l'histoire des rapports femmes et cinéma, c'est s'intéresser à l'histoire des femmes devant la caméra (à la représentation des femmes dans les films) et aux femmes derrière la caméra (à celles qui réalisent des films). Mais c'est alors écrire une histoire du cinéma inversée, s'intéressant aux femmes plutôt qu'aux hommes. À travers le cas de l'Office national du film (ONF), l'auteure tente de démontrer qu'il faut étendre cette historiographie et faire l'histoire du cinéma dans la vie des femmes et l'histoire des femmes dans l'existence du cinéma. Voilà, selon elle, le prochain défi à rel

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2

Albera, François. "1945 : trois « intrigues » de Georges Sadoul." Cinémas 21, no. 2-3 (2011): 49–85. http://dx.doi.org/10.7202/1005584ar.

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Abstract:

Le grand historien du cinéma Georges Sadoul a longtemps joui d’une réputation qui dispensait d’examiner son entreprise avec un oeil critique. Jacques Deslandes inaugura ce réexamen avec sévérité s’agissant du premier tome de l’Histoire générale du cinéma, puis la « nouvelle histoire du cinéma », issue du Congrès de Brighton de 1978, marqua son commencement par le rejet dans un même ensemble indifférencié des « historiens classiques » — dont Sadoul — que Comolli avait quelques années plus tôt entrepris d’aborder sous l’angle idéologique. La réflexion historiographique ne peut cependant se conte

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3

Taranger, Marie-Claude. "Scénarios du vécu : cinéma, histoire et récit de vie." Cinémas 9, no. 2-3 (2007): 123–45. http://dx.doi.org/10.7202/024790ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Ce texte explore les relations entre récits de vie et scénarios, à partir d'un corpus d'entretiens portant sur les années 1914-1945. Il part d'un constat a priori surprenant : ces récits de vie ont beaucoup à voir avec des scénarios de films, ou plus largement des scénarios médiatiques, auxquels ils empruntent toutes sortes d'éléments. On montre d'abord comment les récits de vie se réapproprient ces matériaux rapportés, qu'ils intègrent très précisément dans leurs cohérences spécifiques. On explore ensuite les fonctions de ce recours à des modèles consacrés. L'étude aboutit à mettre en

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4

Le Forestier, Laurent, and Priska Morrissey. "Pour une histoire des métiers du cinéma, des origines à 1945." 1895, no. 65 (December 1, 2011): 8–27. http://dx.doi.org/10.4000/1895.4452.

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5

Langlois, Philippe. "Musique contemporaine et cinéma : panorama d’un territoire sans frontières." Circuit 26, no. 3 (2016): 11–25. http://dx.doi.org/10.7202/1038514ar.

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Abstract:

Musique contemporaine et images cinématographiques ont une histoire en commun qui s’est illustrée tout au long du xxe siècle par la richesse et l’inventivité qui ont résulté de leur rencontre. Dans le contexte cinématographique, la musique contemporaine ne se déploie plus seulement dans la sphère du cinéma expérimental et d’avant-garde, mais touche un plus large public du fait de son emploi de plus en plus fréquent dans le cinéma de fiction, le documentaire de création ou le cinéma d’auteur. L’influence de la musique concrète et électroacoustique après 1945, l’influence du courant minimaliste

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6

Jouhaud, Christian. "Cinema et Histoire: Europe, 1945-1965." Le Mouvement social, no. 130 (January 1985): 97. http://dx.doi.org/10.2307/3778545.

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7

Montebello, Fabrice. "De la réception des films au cinéma des ouvriers." Cinémas 2, no. 2-3 (2011): 123–47. http://dx.doi.org/10.7202/1001081ar.

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Abstract:

L’étude des usages sociaux du cinéma permet de rompre avec la thématique des effets de ce dernier sur le ou les spectateurs. Elle considère les films comme des biens symboliques, à la fois objets et enjeux de distinctions sociales. L’histoire de l’usage social du cinéma (qui a été populaire avant d’être un art) fait apparaître la formation d’un code de lecture populaire des films, spécifique et autonome, parallèlement à la constitution d’une esthétique bourgeoise légitime. L’analyse des catégories employées pour justifier l’adhésion à tel ou tel film, révèle alors un univers symbolique ouvrier

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8

Bauer, Thomas, and Jean-Marc Lemonnier. "L'éducation physique au cinéma : une autre histoire (1943-2014) ?" Staps 105, no. 3 (2014): 67. http://dx.doi.org/10.3917/sta.105.0067.

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9

Vignaux, Valérie. "Georges Sadoul et la Fédération française des ciné-clubs ou Contribution à une histoire des usages non commerciaux du cinéma." Hors dossier 27, no. 2-3 (2018): 179–94. http://dx.doi.org/10.7202/1045373ar.

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Abstract:

À partir des archives personnelles de Georges Sadoul, l’auteure de cet article s’interroge sur les raisons de son engagement en 1945 et de son désengagement en 1952 de la Fédération française des ciné-clubs. À l’encontre des récits historiques qui ont fait des ciné-clubs les agents d’une reconnaissance esthétique ou patrimoniale du cinéma, ceux-ci participent d’un mouvement culturel plus général — lancé dans l’entre-deux-guerres par Léon Moussinac — qui voit la généralisation d’activités de démocratisation et de décentralisation culturelle, ou autrement dit, d’éducation populaire. Compréhensio

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10

Lancien, Anne. "Frédéric Gimello-Mesplomb, Pascal Laborderie, Léo Soullies-Debats (éd.), La ligue de l'enseignement et le cinéma. Une histoire de l’éducation à l’image (1945-1989)." Histoire de l'éducation, no. 147 (June 30, 2017): 209–13. http://dx.doi.org/10.4000/histoire-education.3337.

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11

Denis, Sébastien. "Cinéma et panarabisme en Algérie entre 1945 et 1962." Guerres mondiales et conflits contemporains 226, no. 2 (2007): 37. http://dx.doi.org/10.3917/gmcc.226.0037.

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12

Péquignot, Bruno. "Laurent Creton, Histoire économique du cinéma français. Production et financement. 1940-1959." Sociologie de l'Art OPuS 8, no. 1 (2006): 187. http://dx.doi.org/10.3917/soart.008.0187.

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13

Gimello-Mesplomb, Frédéric. "Laurent Creton, dir., Histoire économique du cinéma français. Production et financement 1940-1959." Questions de communication, no. 7 (June 30, 2005): 384–86. http://dx.doi.org/10.4000/questionsdecommunication.4941.

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14

Da Silva, Eurydice. "Au coeur des archives du SNI : le regard d’un organisme de l’État Nouveau sur le mouvement des ciné-clubs portugais." Revista de História da Sociedade e da Cultura 17 (December 22, 2017): 337–54. http://dx.doi.org/10.14195/1645-2259_17_15.

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Abstract:

Cet article est un extrait d’une recherche réalisée sur une section des archives du Secrétariat National de l’Information (SNI) comportant une documentation relative aux ciné-clubs portugais pendant l’État Nouveau. L’étude s’appuie sur l’analyse des archives de l’État salazariste, comprenant près de quarante ciné-clubs de 1946 à 1968. Cette recherche effectuée dans le cadre de ma thèse « Filmer sous la contrainte : le cinéma portugais pendant l’État Nouveau (1933-1974) », débutée en 2015, et dont un chapitre est consacré aux ciné-clubs portugais, a pour but de comprendre comment l’État perceva

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15

KITLV, Redactie. "Book reviews." Bijdragen tot de taal-, land- en volkenkunde / Journal of the Humanities and Social Sciences of Southeast Asia 168, no. 4 (2012): 519–72. http://dx.doi.org/10.1163/22134379-90003556.

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Abstract:

Tony Day and Maya H.T. Liem (eds), Cultures at war: The Cold War and cultural expression in Southeast Asia (Manneke Budiman) Fox, Richard, Critical reflections on religion and media in contemporary Bali (Martin Ramstedt) Faisal S. Hazis, Domination and contestation: Muslim bumiputera politics in Sarawak (Gerhard Hoffstaedter) Liesbeth Hesselink, Healers on the colonial market: Native doctors and midwivesin the Dutch East Indies (Leo van Bergen) May Ingawanij and Benjamin McKay (eds), Glimpses of freedom: Independent cinema in Southeast Asia (Katinka van Heeren Laura Jarnagin (ed.), The making

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16

Moine, Caroline. "La Fédération internationale des associations de producteurs de films : un acteur controversé de la promotion du cinéma après 1945." Le Mouvement Social 243, no. 2 (2013): 91. http://dx.doi.org/10.3917/lms.243.0091.

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17

Lindeperg, Sylvie. "La voie des images. Valeur documentaire, puissance spectrale." Cinémas 24, no. 2-3 (2014): 41–68. http://dx.doi.org/10.7202/1025148ar.

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Abstract:

Cet article retrace l’histoire de trois tournages au printemps-été 1944 : dans Paris insurgé et dans les camps de transit de Terezín, en Tchécoslovaquie, et de Westerbork, aux Pays-Bas. Il met en pratique une « vision rapprochée » des images d’archives, inspirée du modèle établi par Daniel Arasse pour la peinture lorsqu’il préconise « une pratique rapprochée du pinceau et du regard ». Cette méthode suppose l’attention aux détails et exige de longs retours devant l’image. La remontée vers le point d’origine de la prise de vue permet d’entrevoir l’univers mental de ceux qui filmèrent, d’interrog

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18

Michaud-Fréjaville, Françoise. "Cinéma, Histoire." Cahiers de recherches médiévales et humanistes, no. 12 (June 1, 2005): 285–300. http://dx.doi.org/10.4000/crm.740.

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19

Paris, Michael. "Lessons for democracy: American cinema 1942–1945." European Review of History: Revue européenne d'histoire 5, no. 1 (1998): 85–94. http://dx.doi.org/10.1080/13507489808568200.

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20

Azzouz, Abdallah. "Dimitri Vezyroglou (éd.), Le Cinéma : une affaire d’État. 1945-1970, Paris, La Documentation française, 2014, 283 p., ISBN 978-2-11-009706-4." Revue d’histoire moderne & contemporaine 66-4, no. 4 (2019): 208. http://dx.doi.org/10.3917/rhmc.664.0208.

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21

Sorlin, Pierre. "Laurent Creton (dir.), avec les contributions de Frédérique Berthet, Jean-Pierre Bertin-Maghit et François Garçon, Histoire économique du cinéma français. Production et financement. 1940-1959." 1895, no. 44 (December 1, 2004): 115–20. http://dx.doi.org/10.4000/1895.1972.

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22

Gras, Pierre. "Histoire et cinéma." Commentaire Numéro 130, no. 2 (2010): 479. http://dx.doi.org/10.3917/comm.130.0479.

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23

Dupuy, Pascal. "Histoire et cinéma." L'Homme et la société 142, no. 4 (2001): 91. http://dx.doi.org/10.3917/lhs.142.0091.

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24

Borde, Raymond. "Histoire mondiale du cinéma." 1895, no. 80 (December 1, 2016): 168–69. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5254.

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25

Fourcade-Jourdain, Anne. "Série : Histoire du cinéma." L'en-je lacanien 26, no. 1 (2016): 220. http://dx.doi.org/10.3917/enje.026.0220.

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26

Fourcade-Jourdain, Anne. "Série : Histoire du cinéma." L'en-je lacanien 30, no. 1 (2018): 220. http://dx.doi.org/10.3917/enje.030.0220.

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27

Jourdain, Anne. "_ série : histoire du cinéma _." L'en-je lacanien 17, no. 2 (2011): 201. http://dx.doi.org/10.3917/enje.017.0201.

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28

Pithon, Rémy. "Cinéma et histoire : bilan historiographique." Vingtième Siècle, revue d'histoire 46, no. 1 (1995): 5–13. http://dx.doi.org/10.3406/xxs.1995.3149.

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Mouesca, Jacqueline. "Cinéma chilien et histoire nationale." Cinémas d’Amérique latine, no. 18 (December 1, 2010): 23–27. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.1219.

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Coulangeon, Philippe, Yann Darré, and Yann Darre. "Histoire sociale du cinéma français." Revue Française de Sociologie 42, no. 3 (2001): 583. http://dx.doi.org/10.2307/3323041.

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31

Coulon, Florent. "Une histoire du cinéma camerounais." Afrique contemporaine 238, no. 2 (2011): 91. http://dx.doi.org/10.3917/afco.238.0091.

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Усувалиев, Султан. "Бинарная оппозиция "традиции - новаторство" в первых историях советского кино Н.М. Иезуитова и Н.А. Лебедева". ТЕАТР. ЖИВОПИСЬ. КИНО. МУЗЫКА 2 (2019): 128–47. http://dx.doi.org/10.35852/2588-0144-2019-2-128-147.

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Abstract:

Статья посвящена развитию одного из ключевых нормативных понятий социалистического реализма – «традиции и новаторство» – на материале первых историй советского кино: «Истории советского киноискусства» Н. М. Иезуитова и «Очерков истории кино в СССР» Н. А. Лебедева. Считается, что пионером ее использования (в «истории» кино) был киновед Н. Лебедев, поскольку его «Очерки истории кино в СССР» 1947 г. были первой (опубликованной) историей советского кинематографа. Рукопись «История советского киноискусства» (крайняя дата написания – 1941 г.) Н. Иезуитова (1899–1941) так и не была опубликована, хотя

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33

Guibbert, Pierre. "Archives filmiques et histoire du cinéma." Vingtième Siècle, revue d'histoire 21, no. 1 (1989): 111–16. http://dx.doi.org/10.3406/xxs.1989.2095.

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34

Falin, Christophe. "Quelle histoire du cinéma chinois enseigner ?" Études chinoises 1, no. 1 (2010): 325–39. http://dx.doi.org/10.3406/etchi.2010.985.

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35

Garson, Charlotte. "Brève histoire des Cahiers du cinéma." La Revue des revues N° 49, no. 1 (2013): 103. http://dx.doi.org/10.3917/rdr.049.0103.

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36

Leveratto, Jean-Marc. "Histoire du cinéma et expertise culturelle." Politix 16, no. 61 (2003): 17–50. http://dx.doi.org/10.3406/polix.2003.1255.

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37

Le Forestier, Laurent. "Pour une histoire « désintéressée » du cinéma." 1895, no. 42 (February 1, 2004): 111–16. http://dx.doi.org/10.4000/1895.1332.

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38

Szczepanska, Ania. "Tadeusz Lubelski, Histoire du cinéma polonais." 1895, no. 82 (June 1, 2017): 195–98. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5494.

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39

Gauthier, Christophe, Tangui Perron, and Dimitri Vezyroglou. "Histoire et cinéma : 1928, année politique." Revue d’histoire moderne et contemporaine 48-4, no. 4 (2001): 190. http://dx.doi.org/10.3917/rhmc.484.0190.

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40

Chapron, Joël. "Une (petite) histoire du cinéma kirghize." Culture & Musées 12, no. 1 (2008): 128–33. http://dx.doi.org/10.3406/pumus.2008.1490.

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41

Jaques, Pierre-Emmanuel. "Histoire du cinéma suisse, 1966-2000." Décadrages, no. 11 (October 1, 2007): 112–17. http://dx.doi.org/10.4000/decadrages.407.

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42

Coy, Jean-Louis. "Ettore Scola : micro-histoire et cinéma." La chaîne d'union N° 76, no. 2 (2016): 18–19. http://dx.doi.org/10.3917/cdu.076.0018.

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43

Harrison, Rebecca. "The Coming of the Projectionettes." Feminist Media Histories 2, no. 2 (2016): 47–70. http://dx.doi.org/10.1525/fmh.2016.2.2.47.

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Abstract:

This article investigates women's roles as cinema projectionists, and transformations in women's spectatorship, in Britain during World War II. Between 1939 and 1945 the British Cinematograph Exhibitors' Association (CEA), among other organizations, encouraged women to train as projectionists when the government conscripted men into the armed forces. The “projectionettes” experienced unequal pay, often chaotic training programs, and patronizingly sexualized portrayals in contemporary press reports. Yet without women projectionists, British cinemas would not have been able to operate during the

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Ollivier, Gilles. "Histoire des images, histoire des sociétés : l'exemple du cinéma d'amateur." 1895 Mille huit cent quatre-vingt-quinze 17, no. 1 (1994): 115–32. http://dx.doi.org/10.3406/1895.1994.1092.

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Arnoldy, Édouard. "De la dispersion en histoire du cinéma." Cinémas 23, no. 1 (2012): 73–92. http://dx.doi.org/10.7202/1013369ar.

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Abstract:

On propose ici une réflexion théorique sur l’écriture de l’histoire du cinéma, dont l’assise conceptuelle est une « archéologie du cinéma » qui se situerait à la croisée de ces deux formes indépendantes l’une de l’autre que sont l’archéologie de la modernité de Walter Benjamin et l’archéologie du savoir de Michel Foucault. L’article se consacre essentiellement à la conciliation de ces deux formes d’archéologie, à laquelle ont contribué des auteurs majeurs comme Hans Belting, Fernand Braudel et Erwin Panofsky. L’auteur montre comment les deux modèles archéologiques semblent parfois converger et

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Gauthier, Philippe. "L’histoire amateur et l’histoire universitaire : paradigmes de l’historiographie du cinéma." Cinémas 21, no. 2-3 (2011): 87–105. http://dx.doi.org/10.7202/1005585ar.

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Abstract:

L’auteur de l’article qui suit propose l’esquisse d’un nouveau découpage historiographique qui tient compte davantage du contexte dans lequel les différents discours historiques étudiés ont émergé et des limites imposées par le contexte en question. Ce découpage repose non pas sur le concept de « génération » (histoire traditionnelle/nouvelle histoire), qui tend à enfermer le chercheur dans le carcan d’une approche téléologique, mais plutôt sur le concept de « paradigme », qui permet plutôt de s’affranchir des impératifs de périodisation et de certaines contraintes temporelles. Selon l’hypothè

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Choukroun, Jacques. "Pour une histoire économique du cinéma français." Vingtième Siècle, revue d'histoire 46, no. 1 (1995): 176–82. http://dx.doi.org/10.3406/xxs.1995.3165.

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Barnier, Martin. "Problèmes de périodisation en histoire du cinéma." Perspective, no. 4 (December 31, 2008): 776–82. http://dx.doi.org/10.4000/perspective.2722.

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Quaresima, Leonardo. "Pour une histoire du cinéma sans noms." 1895, no. 80 (December 1, 2016): 8–31. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5235.

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50

Sorlin, Pierre. "Les paysages italiens. Entre cinéma et histoire." Cinémas 12, no. 1 (2007): 35–48. http://dx.doi.org/10.7202/024866ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Tandis que, dans la première moitié du XXe siècle, les représentations du paysage italien se réduisaient à quelques stéréotypes, un intérêt nouveau pour l'environnement se manifesta, autour de 1950, en littérature, dans les sciences humaines et au cinéma. Les cinéastes, cependant, ignorèrent les efforts des historiens qui tentaient de comprendre comment un territoire évolue avec ceux qui le peuplent; revenant, sans le savoir, aux leçons du positivisme, ils transformèrent les paysages en données permanentes propres à conditionner leurs habitants et, involontairement, fournirent de belles

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