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Academic literature on the topic 'Ignacio Agüero'

Author: Grafiati

Published: 5 June 2025

Last updated: 2 August 2025

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Journal articles on the topic "Ignacio Agüero"

1

Araya Dávila, Francisco. "La divagación: el método narrativo en el cine de Ignacio Agüero." Revista Actos 6, no. 12 (2024): 173–94. https://doi.org/10.25074/actos.v6i12.2719.

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Abstract:

El objetivo de este trabajo es analizar la estrategia de divagación como principal metodología creativa en dos películas de Ignacio Agüero, Como me da la gana II y Nunca subí el Provincia, para así evidenciar por qué la evolución creativa de este cineasta ha generado impacto en el cine latinoamericano contemporáneo. La hipótesis se sostiene en el estudio comparado de las películas seleccionadas, posteriores al año 2010, con un énfasis especial en sus narrativas, procesos creativos y recursos estéticos para afirmar que la metodología principal de este autor es la divagación o, en otras palabras

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2

Castillo, César. "Vaivenes de escritura y banalidad en Nunca subí el Provincia (2019)de Ignacio Agüero." Imagofagia, no. 24 (December 11, 2021): 74–96. https://doi.org/10.5281/zenodo.8034284.

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Abstract:

En este artículo se interrogan las relaciones entre ciney escritura, vinculadas con la escritura representada en la imagen en movimiento, a partir de la película Nunca subí el Provincia(2019) del director chileno Ignacio Agüero. La escritura de una carta, motivo central del film, se ve articulada con imágenesque remiten a la vida cotidiana y la memoria personal y pública. Nos preguntamos:¿Qué hace la escritura en Nunca subí el Provincia? Una escritura por la escrituraserá la figura central que organiza la respuesta a esta preg

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3

Panizza Montanari, Tiziana. "Procedimientos visuales para la creación de un ‘guion expandido’ a partir de la confusión y las preguntas en el cine de Ignacio Agüero." Conexión, no. 9 (September 5, 2018): 124–41. http://dx.doi.org/10.18800/conexion.201801.007.

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Abstract:

Este artículo reflexiona en torno al guion cinematográfico del cine de no ficción. A partir del trabajo del documentalista chileno Ignacio Aguero, se revisan los puntos de partida para la creación de sus películas: un estado de confusión sería terreno fértil para el planteamiento de preguntas y motor clave para el proceso creativo. Pedro Costa, Andrei Tarkovski, Raul Ruiz y Patricio Guzmán concuerdan con Agüero en que no es posible un guion para la construcción de un filme. En esa deriva de diagramas, tachaduras, listados y dibujos mal hechos, tal vez un ‘guion expandido’ sería un procedimient

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4

Depetris Chauvin, Irene. "Cómo vivir juntos. Artes del espacio y afectividad en El otro día, de Ignacio Agüero." Revista Crítica Cultural 10, no. 2 (2015): 181. http://dx.doi.org/10.19177/rcc.v10e22015181-196.

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Abstract:

Como dramas móviles del espacio, ciertas películas no sólo abordan problemáticas ya tratadas por la arquitectura y el urbanismo como campos de saber específicos, sino que exploran, desde el discurso audiovisual, nuevas formas de pensar los “pasajes” entre espacios cerrados y abiertos, visibles e invisibles, públicos y privados. Desde un abordaje atento a los cruces entre teorías del espacio y afectividad, este artículo analiza los modos en que el documental El otro día (2012), del chileno Ignacio Agüero, redefine los vínculos entre los modos de pensamiento espacial de la arquitectura, el urban

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5

Pinto, Iván, and Carolina Urrutia. "Wallmapu in Contemporary Chilean Cinema." Film Quarterly 77, no. 1 (2023): 56–65. http://dx.doi.org/10.1525/fq.2023.77.1.56.

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Abstract:

Chilean cinema has developed alongside the political changes of the past decade. Its aesthetic is one of discordance or disjuncture (desajuste), in which political and social issues seep into the country’s films through a variety of formal practices. Films made between 2010 and 2020 oscillate between an adherence to realism and the principle of “processualism” (procesualidad) as a way of revealing the mechanisms of representation and thus highlighting their own mediation. This article examines such an aesthetic of disjuncture by studying the cinematic representation of the conflict between the

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6

De los Ríos, Valeria. "Materialidad, formas de vida y animalidad en películas de Ignacio Agüero y José Luis Torres Leiva." Cuadernos.info 43 (December 2018): 85–92. http://dx.doi.org/10.7764/cdi.43.1463.

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7

Fresquet, Adriana, and Wilson Cardoso Junior. "Violeta Parra e suas arpilleras decoloniais." Revista Brasileira de Pesquisa (Auto)biográfica 6, no. 18 (2021): 449–69. http://dx.doi.org/10.31892/rbpab2525-426x.2021.v6.n18.p449-469.

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Abstract:

O presente trabalho debruça-se sobre a vida e obra da folclorista e multiartista Violeta Parra com foco em sua produção de arpilleras como uma contribuição fundamental para a constituição do legado artístico e cultural decolonial dos povos latino-americanos. Para tanto partimos do estudo analítico de Estivil (2016; 2018) que compreende a obra de Violeta Parra como expressão de uma arte decolonizadora determinada a emancipar a tradição popular chilena e andina do lastro da colonialidade/modernidade, o que a situa como uma das precursoras da Arte Contemporânea Latino-Americana. Para dialogar sob

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8

Lattanzi, Laura. "El cine de Ignacio Agüero: el documental como la lectura de un espacio by Valeria De los Ríos, y Catalina Donoso." Revista de Estudios Hispánicos 51, no. 3 (2017): 733–35. http://dx.doi.org/10.1353/rvs.2017.0078.

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9

Donoso Pinto, Catalina, and Valeria De los Ríos Escobar. "Mirar como niños y niñas: cine, juego y contra-pedagogía en los talleres de Alicia Vega." Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas 19, no. 2 (2024): 146–59. http://dx.doi.org/10.11144/javeriana.mavae19-2.mjav.

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Abstract:

La docente e investigadora chilena Alicia Vega realizó por tres décadas un taller de cine para niños y niñas de frecuencia anual en comunas periféricas de Santiago de Chile y también en localidades del centro y sur de Chile. Este artículo se concentra en el taller realizado en 1987 en la comuna de Lo Hermida durante el periodo dictatorial chileno y que fue registrado por el cineasta Ignacio Agüero en el premiado documental Cien niños esperando un tren (1988). A partir de este documento fílmico y del informe final de ese taller en particular, conservado por la Fundación Alicia Vega, esta invest

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10

del Valle Dávila, Ignacio. "Valeria de los Ríos y Catalina Donoso Cuarto Propio, El cine de Ignacio Agüero: el documental como la lectura de un espacio." Cinémas d’Amérique latine, no. 25 (April 1, 2017): 178–79. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.5050.

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Book chapters on the topic "Ignacio Agüero"

1

"Ignacio Agüero, un “filme-actor” en el cine de Raúl Ruiz." In APARICIONES. Ediciones Universidad Alberto Hurtado, 2021. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv21hrdv3.19.

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2

"Materialidad, formas de vida y animalidad en Ignacio Agüero y José Luis Torres Leiva." In Vida animal. Metales Pesados, 2022. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv2xn1670.11.

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3

Donoso Macaya, Ángeles. "Forensic Matter." In The Insubordination of Photography. University Press of Florida, 2020. http://dx.doi.org/10.5744/florida/9781683401117.003.0003.

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Abstract:

The Lonquén case, as it is known, was the first case that definitively confirmed the denied existence of the detained-disappeared. Besides establishing that fifteen men who had been detained on October 7, 1973, had been thrown into the furnace of an abandoned mine, buried, and left there in clandestine cemeteries, the forensic analysis and the inspecting judge’s investigation also revealed that the depositions given by the policemen involved in the crime were completely false. Despite the prominence of the Lonquén case, little attention has been placed on the documentary photographs that serve

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