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Dissertations / Theses on the topic 'Immanence (philosophie) – Dans la musique'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 16 February 2022

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Duhautpas, Frédéric. "L'expression en musique : entre sens et immanence : une problématique de la musique au regard du modèle du langage et au-delà." Thesis, Montpellier 3, 2010. http://www.theses.fr/2010MON30056.

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Abstract:
Nous nous proposons, au cours de cette thèse, de réunir les éléments d’une réflexion autour de la notion d’expression en musique. Le terme « expression » fait partie du vocabulaire courant de l’esthétique musicale. Pourtant son sens reste parfois ambigu. Le même mot peut être l’objet d’élaborations très différentes selon les contextes et les approches esthétiques. Les questions d’expression ont souvent été abordées à la lumière de conceptions sémantiques et langagières. Les liens historiques que la musique a entretenus avec le modèle verbal ont, en effet, largement favorisé ce type d’approche.
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Demartini, Dominique. "L'immanence sensible dans le processus de création picturale : recherche phénoménologique." Paris 12, 2003. https://athena.u-pec.fr/primo-explore/search?query=any,exact,990002531300204611&vid=upec.

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Abstract:
Cette recherche porte sur la possibilité d’élaborer une analyse phénoménologique du processus de création picturale. Elle se compose de deux grandes parties. La première, théorique, fait le point sur la façon dont la phénoménologie tente de comprendre l’art et montre que plusieurs difficultés n’ont pas encore été surmontées. Elle s’appuie sur la confrontation des philosophies de M. Henry et H. Maldiney. . A cette occasion, on dégage deux grands champs de recherche : l’analyse de l’effort et l’analyse de la temporalité propre à la création. L’une est abordée à partir d’une étude de la notion bi
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Demartini, Dominique Escoubas Éliane. "L'immanence sensible dans le processus de création picturale recherche phénoménologique /." Créteil : Université de Paris-Val-de-Marne, 2007. http://doxa.scd.univ-paris12.fr:8080/theses-npd/th0253130.pdf.

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Morissette, Beaulieu David. "Proust : entre transcendance et immanence." Master's thesis, Université Laval, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.11794/34740.

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Abstract:
Ce mémoire a pour ambition d’explorer une tension, celle de l’immanence et de la transcendance, qui traverse l’ensemble de l’oeuvre phare de Proust : À la recherche du temps perdu. L’hypothèse de ce travail est que cette tension structure non seulement la pensée philosophique et esthétique de Proust, mais également son imaginaire et son style d’écriture. Cette étude s’attarde donc à analyser les principaux thèmes sur lesquels se construit ladite tension.
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Park, Jung-Tae. "La méthode d'entrecroisement immanent dans l'ontologie de Deleuze." Paris 8, 2006. http://www.theses.fr/2006PA083003.

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Abstract:
Deleuze n'a jamais annoncé la fin de la métaphysique. Au contraire, il s'efforce de trouver un autre plan systématique et logique de la pensée métaphysique. Pour lui, cet autre plan métaphysique est celui de "l'univocité de l'Etre". Le mouvement univoque de l'Etre apparaît comme le noyau de la philosophie de Deleuze, et la structure du mouvement univoque de l'Etre serait le cadre fondamental pour comprendre la totalité de sa philosophie. En effet, Deleuze élabore sa propre méthode qui fonde et domine sa philosophie, tout en s'appuyant de bout en bout et d'une manière absolue, sur la structure
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Kouakou, Kouassi ange-valery. "La quête spirituelle dans la poésie française de 1918 à 1945 (Jouve, Bataille, Valéry)." Thesis, Clermont-Ferrand 2, 2013. http://www.theses.fr/2013CLF20011/document.

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Abstract:
Traversé par une insatiable soif de spiritualité et de liberté, le XXe siècle est connu pour être celui de la « Mort de Dieu » ou plus explicitement celui du repositionnement de l’homme au centre du divin. C’est dans l’élan de modernité, de renouvellement spirituelle, donc de rejet de toute sorte de tradition religieuse que s’inscrit l’expérience poétique de Pierre Jean Jouve, Georges Bataille et Paul Valéry.Alors que rien ne semble a priori les réunir, ces trois poètes aux idées divergentes et souvent opposées, un croyant iconoclaste et hétérodoxe, un athée hanté par la quête du sacré et un p
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Gadelha, Gustavo Chataignier. "Temps historique et immanence : les concepts de nécessité et de possibilité dans une histoire ouverte." Paris 8, 2010. http://www.theses.fr/2010PA084180.

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Abstract:
Le but de ce travail est d’explorer l’historicité en tant qu’un horizon privilégié de la philosophie. Pour en faire autant, dans un premier moment, nous essayons de caractériser les spécificités du temps historique et des processus de temporalisation, cela à même d’engendrer des idées d’ordre historique. Ensuite, dans un deuxième moment, nous nous sommes penchés sur quelques unes des philosophies de l’histoire. Chacune étant prise dans son cas, nous en avons dégagé les rapports de force qui déterminent socialement la notion du temps. Après une telle analyse, il a été question d’une confrontati
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Antonelli, Marangi Marcelo Sebastián. "Le concept d’immanence dans la philosophie de Gilles Deleuze." Paris 8, 2012. http://www.theses.fr/2012PA084258.

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Abstract:
Nous abordons dans ce travail le concept d’immanence dans l’œuvre de Gilles Deleuze. Notre hypothèse est qu’il s’agit d’une notion ontologique, noologique, politique et éthique qui constitue le noyau de son projet philosophique. La dimension ontologique renvoie à la réélaboration de la thèse scotiste de l’univocité de l’être et à la compréhension de l’immanence spinoziste comme « panthéisme expressif ». La dimension noologique envisage l’immanence comme un « plan » dans le cadre de la conception deleuzienne de la pensée et de la philosophie, présentée comme un point de litige par rapport à l’a
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Basilico, Brenda. "Musique, mathématiques et philosophie dans l'oeuvre de Marin Mersenne." Thesis, Lille 3, 2017. http://www.theses.fr/2017LIL30038/document.

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Abstract:
Cette thèse doctorale prétend contribuer, premièrement, à soumettre à discussioncette interprétation dominante de la pensée philosophique et scientifique du PèreMinime Marin Mersenne (1588-1648), étant portée et structurée par la question duscepticisme, et deuxièmement, à mettre en avant la manière dont cette philosophieincarne l’esprit de la révolution scientifique du XVIIe siècle par sa capacité de se mettreen question dans sa recherche insatiable de la vérité; une recherche accompagnée d’unsouci de conservation de l’ordre politique et religieux. L’hypothèse principale de notretravail consis
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Lapointe, André. "Immanence et réconciliation : les perspectives intersubjective et transsubjective dans la Philosophie du droit de Hegel." Thesis, University of Ottawa (Canada), 1994. http://hdl.handle.net/10393/6824.

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Brun, Julien. "Le problème de la musique dans la philosophie de Nietzsche." Thesis, Reims, 2011. http://www.theses.fr/2011REIML007.

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Abstract:
Le présent travail de recherche développe l’hypothèse selon laquelle la réflexion de Nietzsche sur la musique soulève un problème spécifique, le problème de la musique, en le subordonnant à une problématique générale qui gouverne l’ensemble de son questionnement philosophique, la problématique de la culture. Il a pour enjeu de montrer de quelle manière les textes sur la musique distribués tout au long de l’oeuvre de Nietzsche contribuent à l’élaboration et à la réalisation du programme philosophique destiné à répondre à cette problématique originale, qui fait du philosophe un « médecin de la c
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Longo, Anna. "Répétitions et simulacres : l'art contemporain entre métaphysique et immanence." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010510.

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Abstract:
La thèse recherche se propose de démontrer comment la répétition théorisée par Deleuze correspond avec une certaine ligne de la pratique artistique contemporaine. Cette ligne, qui n'a pas encore été reconnue comme relative à une ontologie immanente, se détacherait d'une autre qui, en revanche, se trouve encore liée à la « répétition du même» et à la métaphysique. Nous croyons être en mesure de révéler qu'à partir des années 1960, une alternative ontologique à la métaphysique commence également à produire ses simulacres capables de renverser, enfin, le platonisme. Nous avons focalisé notre anal
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Ioannídis, Kleítos. "Le philosophe et le musicien dans l'oeuvre de Platon /." Nicosie : Centre de recherche de Kykkos, 1990. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb357061031.

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Oneto, Paulo. "La vie retrouvée : éléments pour une esthétique de l'immanence : thèse." Nice, 2002. http://www.theses.fr/2002NICE2011.

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Abstract:
Le moment actuel nous apparaît comme une invitation à repenser la place des arts dans notre vie. Mais peut-être nous faut-il d'abord une ontologie affirmative de l'être et du devenir comme dimensions inséparables (une plilosophie de l'immanence) pour pouvoir entamer cette réflexion sans retomber dans les préjugés d'une certaine tradition "séparatiste" (métapysique). Dès lors, on est en conditions de découvrir l'importance de l'art pour la vie et pour la pensée. Une telle découverte n'est cependant pas possible sans que nous indiquions ce qui fait la singularité de cete activité de création. Ce
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Predescu, Ionela Magdalena. "Structuri Hibride în artă." Lyon 3, 2008. http://www.theses.fr/2008LYO31020.

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Abstract:
L'aire visuelle abordée dans ce travail est configurée du point de vue théorique par les diverses contributions de la philosophie postmoderne: les nouvelles théories de l'identité (le sujet compris comme processus de subjectivation - alternative à la mort textuelle de l'auteur); les nouveaux modèles temporels (la différance derridienne, le rhizome deleuzien) ; l'intertextualité généralisée, l'immanence et l'univocité comme alternatives à la fin métaphysique de I'art. D'autres concepts ont été empruntés aux travaux des critiques poststructuralistes américains (Rosalind Krauss, Craig Owens, Doug
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Michel, Philippe. "Problèmes de perception formelle dans la musique occidentale du XXe siècle." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081309.

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Abstract:
Les oeuvres novatrices de la musique occidentale de tradition ecrite (M. O. T. E. ) Ont connu, au XXe siècle, de graves difficultés d'accueil, revelant ainsi le probleme d'identite de cette discipline artistique dans la societe occidentale moderne. Ce probleme presente un axe d'explication privilegie a travers la question de la perception formelle. En effet, on remarque que, dans les oeuvres novatrices du XXe siecle, le suivi de la forme temporelle ne se fait plus necessairement par le suivi du destin d'un niveau formel emergeant - l'axe melodico-rythmique - comme c'est le cas dans les oeuvres
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Vanel, Jeanne. "Les tendances esthétiques de la musique contemporaine dans les festivals "Manca" (Nice), "Musica" (Strasbourg), EIC/IRCAM (Paris), 1990-1994." Aix-Marseille 1, 1998. http://www.theses.fr/1998AIX10031.

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Abstract:
Les tendances esthetiques de la musique contemporaine se caracterisent par l'attachement ou le renoncement a l'ecriture, les progres technologiques permettant a certains compositeurs de modifier et de reduire leur notation. Ces tendances esthetiques apparaissent tres diverses et varient selon la specificite des festivals. Les manca recherchant la nouveaute par les "nouvelles technologies au service de la musique et du multimedia" pratiquent peu l'ecriture. Mais m. Redolfi les veut pluralistes et propose d'autres tendances. Faute de moyens, celles-ci sont souvent representees par de jeunes crea
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Lefebvre, Dominique. "La musique dans le texte, France, 1660-1750." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030037.

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Abstract:
L'objectif de ce travail est d'analyser comment se constitue et évolue un discours sur la musique en France, depuis l'époque classique (création de l'opéra) jusqu'aux environs de 1750 (période précédant la Querelle des Bouffons). Cette thèse étudie les fondements et l'évolution de l'esthétique musicale de cette époque, et les rapports qu'elle entretient avec l'esthétique littéraire et picturale. L'explosion de la musique et la naissance de la critique musicale sont examinées en tant qu'événement social et objet d'historiographie. Par musique, il faut entendre l'opéra et la musique instrumental
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Béranger, Sébastien. "Les espaces paramétriques dans la musique instrumentale depuis 1950 : analyse croisée de trois approches compositionnelles." Nice, 2003. http://www.theses.fr/2003NICE2026.

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Abstract:
Les techniques compositionnelles actuelles tendent à considérer le discours musical selon une globalité. La combinatoire des différentes dimensions de l'écriture propose des espaces distincts ; des espaces paramétriques. Ces espaces paramétriques doivent être considérés sous une optique métaphorique : ils représentent les caractéristiques sonores du discours musical, les résultantes des différentes associations de paramètres. En prenant appuis sur les analyses d'Ethers de Tristan Murail, de Nachtmusik I d'Emmanuel Nunes et de Spiri de Franco Donatoni je tenterai de caractériser les différents
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BRUNON, PIERRE. "L'oeil, la temporalite et l'enigme du tableau." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010679.

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Abstract:
Ma these place au commencement, fondateur, l'oeil : celui du peintre, celui du spectateur et le regard sur nous du tableau. Sur le tableau, deux regards se concilient : le regard erudit et celui de jouissance. Les deux regards doivent convoler dans une vision commune. Si on transcende la methode iconographique, alors le tableau mettra en mouvement tout notre etre, dans notre besoin de comprehension vers notre appetence de delectation. Le spectateur va d'abord reagir d'une maniere subjective. Par cette experience perceptive, il entre dans la sphere de l'intersubjectivite. Il y a un espace pictu
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Migliaccio, Carlo. "L'Odyssée musicale dans la philosophie de Vladimir Jankélévitch." Toulouse 2, 1998. http://www.theses.fr/1998TOU20084.

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Abstract:
Le but principal de ce travail a été de parcourir la pensée métaphysique et éthique de Jankélévitch dans son rapport avec le thème de la musique. L'originalité de la pensée de Jankélévitch a été de considérer la musique à l'instar d'une réalité vivante et d'une expérience concrète ; selon ce philosophe c'est à l'intérieur de cet art - c'est-à-dire dans son langage, sa technique et sa temporalité - qu'est à l'œuvre un véritable laboratoire de suggestions théoriques et métaphysiques. Le parcours choisi est base sur le passage fiction - désenchantement - découverte d'un sens possible de la réalit
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Cerveux, Alexandre. "La place de la musique dans l'enseignement juif médiéval : analyse du discours sur la musique dans les textes hébreux provençaux et espagnols (1167-1505)." Thesis, Sorbonne université, 2019. http://www.theses.fr/2019SORUL027.

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Abstract:
Au vu des monographies récentes portant sur les sciences juives médiévales, Musique est la petite sœur oubliée. Elles sont héritées des sciences, de la méthode philosophique et de la partition du savoir arabes, qui constituent un enseignement où la musique est pourtant inscrite. Elle apparaît notamment dans des classifications arabes des sciences, et des traités lui ont été consacrés, dont certains sont fameux. À en juger par les textes hébreux médiévaux qui nous sont parvenus, les textes arabes ont influencé le discours juif sur la musique. Nous qualifions de « discours sur la musique » l’ens
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Landry, Pascal. "Étude du processus de production allographique et autographique du groupe d'improvisation collective libre The Contest of Pleasures." Master's thesis, Université Laval, 2018. http://hdl.handle.net/20.500.11794/34462.

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Polloli, François. "Dimension de l'absurde dans les musiques de György Ligeti et de György Kurtág /." Saint-Denis : U.F.R. Arts-Philosophie-Esthétique, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40029721z.

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Rihard-Diamond, Fabienne. "Poésie et immanence : étude comparée de l'œuvre de Jean Follain et Elizabeth Bishop." Paris 4, 1999. https://eu02.alma.exlibrisgroup.com/view/uresolver/33PUDB_UBM/openurl?u.ignore_date_coverage=true&portfolio_pid=53224215440004674&Force_direct=true.

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Abstract:
Figures solitaires et en apparence marginales sur la scène littéraire française et américaine de notre siècle, Jean Follain et Elizabeth Bishop ont chacun suivi une démarche créatrice dont la frappante singularité a pu masquer l'exemplarité dans la perspective d'une réévaluation de l'héritage de la poésie moderne, reposant sur la restauration poétique de la réalité contingente du devenir, dont celle-ci a tendu à se détourner : c'est en ce sens que l'on peut parler à leur propos de "poésie de l'immanence". Notre thèse s'appuie toutefois sur le redoublement de ce premier sens par un second : le
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Baka, Okpobé Christiane. "Élan vital et mystique dans la pensée d'Henri Bergson." Thesis, Poitiers, 2012. http://www.theses.fr/2012POIT5019.

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Abstract:
La première conception de la religion que nous livre Bergson dans Les deux sources de la morale et de la religion semble se réduire à un fait anthropologique. Cette religion, qu'il décrit comme une réalité statique, brouille toute idée de révélation qui se veut pourtant transcendante à l'Histoire. La deuxième conception, par contre, sans être une réflexion systématique sur l'idée d'un Dieu révélé, s'en rapproche par le biais des mystiques. Mais, là encore, se présente une difficulté : pour rejoindre la mystique, Bergson la situe dans le processus évolutif d'une réalité naturelle, l'élan vital
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Gyra, Varvara. "Esthétique et principes compositionnels dans l'œuvre de Jani Christou (1926-1970)." Paris 8, 2008. http://www.theses.fr/2008PA082935.

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Abstract:
La présente thèse porte sur l'esthétique et les principes compositionnels de l'œuvre du compositeur d'origine hellénique Jani Christou (Le Caire, 1926 - Athènes, 1970). Issu de la musique contemporaine des années 1950, Christou crée son propre langage musical d'après les résultats de ses propres recherches. Dans la première partie, nous étudions tout d'abord l'œuvre du compositeur des deux premières périodes de production (1948-1958 et 1960-1964) et puis nous accordons une importance particulière aux compositions de la troisième et dernière période (1965-1970), qui constituent l'apogée de la p
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Accaoui, Christian. "Musique et temps : rythme, variation, symbolique dans la musique instrumentale de Haydn à Beethoven." Paris 8, 1994. http://www.theses.fr/1995PA080921.

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Abstract:
La musiqsue instrumentale s'abandonne-t-elle a ses propres mouvements ou son mouvement est-il predetermine par une (ou des) conception(s) du temps ? dazns quelle mesure le sens de la musique instrumentale reside-t-il dans la forme de son mouvement en regard des trois modalites du temps : succession, duree, simultaneite ? cette recherche tente de repondre a ces deux questions a partir de l'etude des oeuvres classiques de haydn, mozart, beethoven. La position mediane de ce corpus dans l'histoire de la musique instrumentale, son influence durable sur les productions des deux derniers siecles, per
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Nieto, Velia. "Recherche-création dans l'oeuvre de Julio Estrada." Paris 8, 2000. http://www.theses.fr/2000PA081697.

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Abstract:
I. Introduction. Estrada (1943) est un compositeur et chercheur mexicain. Cet travail offre un descritpion generale de plusieurs aspects relationes avec estrada: biographie, relation avec d'autres compositeurs-chercheurs qui ont influences son travail, description de la double entite - recherche-creation - de sa production, analyse de son oeuvre musicale du point de vue de sa recherche, et une analyse finale de son esthetique. Plusieurs appendices sont inclus (catalogue, discopraphie, filmographie, information biographique, bibliographie de et sur ses travaux). Ii. Une biographie sur estrada d
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Goncalves, de Oliveira Eraci. "Membre articulé : modèle anatomique de l'automotricité dans le De motu animalium d'Aristote : un opérateur de la pensée de l'immanence." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H233/document.

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Abstract:
La présente thèse se propose de réfléchir sur le caractère cinétique de la méthode analogique adopté dans le De motu animalium d’Aristote. En considèrant que l'objet du traité est la cause commune du mouvement et qu'Aristote en adopte une solution du type paradigmatique, d'une manière générale l'automotricité est le thème pendant que le membre articulé est le phore dans le raisonnement analogique du DMA. Nous considérons hypothétiquement que les stratégies plastiques sont le fil conducteur du raisonnement suivi par la recherche de la cause commune de la motricité pour tout mouvement. Notre dou
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Arroyave, Montoya Myriam Diney. "La pensée géométrique dans la musique écrite occidentale. Un regard analytique sur l'oeuvre de Varèse et Webern." Paris 8, 2009. http://octaviana.fr/document/156365847#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Une analogie spatio-temporelle fut à la base de l’élaboration de l’écriture diastématique de la musique occidentale. Avec ce type d’écriture, des principes de construction géométrique – ordre, proportion, régularité, répétition, périodicité, symétrie – deviennent le moteur du raisonnement musical. Avec l’écriture diastématique, la musique se pose un problème fondamental : la construction rationnelle du temps. Les caractéristiques de la ligne – divisibilité, homogénéité, continuité locale – furent, au fur et à mesure, assignées au temps. La musique offre à la raison occidentale un temps objecti
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Gülgönen, Séline. "La mimesis musicale dans l'oeuvre de Platon." Paris 10, 2008. http://www.theses.fr/2008PA100039.

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Abstract:
Ce travail se propose de déterminer la nature, le fonctionnement et les enjeux de la mimesis musicale dans les Dialogues de Platon. Il souhaite donc contribuer aux études de la pensée platonicienne de la musique en prenant pour point d'appui le concept de mimesis, qui se trouve par là même éclairé d'un jour nouveau. Pour Platon en effet, la musique ne se définit pas, ou pas essentiellement, comme “art des sons” mais elle est avant tout une imitation sensible des mouvements de l'âme, et elle a pour charge d'en transmettre certains aux autres âmes. Car la pensée platonicienne ne sépare jamais ce
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Meridan, Lissa. "De l'harmonie au chaos : émergence dans la musique de Gérard Pape." Thesis, Bordeaux 3, 2019. http://www.theses.fr/2019BOR30055.

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Abstract:
Les années soixante ont laissé libre expression aux pionniers d’une musique nouvelle — leurs expérimentations et l’avènement de la musique électroacoustique ont fait apparaître d’innombrables formes et théories qui ont définitivement changé les fondements du langage de la musique savante et la façon dont on l’aborde. Face à la musique contemporaine on se trouve dans une impasse quand on cherche à expliquer, par une démarche analytique classique, les interactions complexes de cette musique qui produisent des formes et des sons inédits. Nous cherchons à éviter cette impasse en nous appuyant sur
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Tirzi, Alain. "La notion de génie dans la philosophie critique de Kant et son rapport à la modernité dans l'art." Nice, 2002. http://www.theses.fr/2002NICE2028.

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Abstract:
Plus encore que celle de jugement en général, c'est la notion d'accord indéterminé des facultés (définies comme sources de représentations), c'est-à-dire de jugement réfléchissant, qui est au centre du criticisme, et ce en vue de la forme supérieure d'une faculté définie comme rapport avec un sujet et un objet, tout ceci dans le but de satisfaire un intérêt de la raison. Nous avons essayé de montrer que le génie, dans la philosophie critique de Kant, constituait la condition de possibilité ultime du jugement réfléchissant lui-même et donc de la réalisation du but final dans l'histoire. Ce noya
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Zajackowski, Daria. "Ontologie et/ou "Essence" des oeuvres musicales dans la musicologie polonaise du XXe siècle : perspectives, esthétique, sémantique, sémiotique et sonoristique." Aix-Marseille 1, 1996. http://www.theses.fr/1998AIX10018.

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Abstract:
Il s'agit de demontrer, a partir de la presentation francaise de documents musicologiques publies en pologne entre 1907 et 1991, les differentes conceptions du contenu de l'essence et de l'explication des oeuvres musicales, developpees dans les etudes refletant les perspectives esthetique-semantique, semiotique et sonoristique, par lesquelles les chercheurs (bristiger, chominski, polony. . . ), manifestent un rattachement a la phenomenologie de l'art de roman ingarden. Deux objectifs fondamentaux sont ainsi poursuivis. 1. La consideration de l'essence de l'oeuvre musicale a travers les formula
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Rousselot, Mathias. "Le sens de la musique : Discours argumentatif sur les questions de sens et de signification en musique." Thesis, Aix-Marseille, 2013. http://www.theses.fr/2013AIXM3068.

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Abstract:
Notre étude prend l’allure d’un discours argumentatif sur les questions de sens et de signification en musique. Elle s’interroge dans une première partie sur le sens en général et sur la visée musicologique du sens : y a-t-il une réalité ontologique du sens ? Le sens est-il objet, qualité, propriété, état de choses, visée intentionnelle de la chose, etc.Dans une seconde partie, nous engageons une discussion sur la signification musicale et sur le rapport signification/sens en musique. Elle réactive de nombreuses problématiques de la musicologie : l’épineuse question du signe musical, la commun
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San, Martin Fabien. "De nouveaux mondes : perception, altérité et utopie dans la musique de Luigi Nono." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080103/document.

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Abstract:
« Je veux changer la conscience de mon prochain. Pour atteindre ce but, je dois me servir des moyens acoustiques de notre temps. » Prononcés en 1975, ces mots de Luigi Nono (Venise, 1924 - Venise, 1990) résument parfaitement la démarche d’un compositeur qui se définissait comme un « musicien-militant », choisissant délibérément de ne faire aucun départ entre le musical et le politique. Pour Nono, changer la conscience d’autrui revint ainsi à transformer sa perception du monde, via sa musique, en s’attachant à faire émerger les « infinis-possibles » du son. En tâchant d’établir des rapports int
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Russovich, Adrian. "De l'analyse à la composition : transformation des durées." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040188.

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Abstract:
Le sujet de ce travail de recherche est l'étude des relations et des transformations entre des séquences de durées. Traditionnellement, l'étude de l'organisation de durées s'est fait par des modèles (les pieds de la prosodie grecque, les modes rythmiques au Moyen Age, etc. ). Dans le chapitre I nous retraçons l'histoire de la modélisation des durées dans les conceptions rythmiques en Occident. Dans le chapitre II nous montrons la façon de representer numériquement les séquences de durées, ainsi que leurs caracteristiques globales. Dans le chapitre III nous expliquons notre conception des modél
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Reyna, Alejandro Jose. "La construction de l'hétérogène dans la musique de Luc Ferrari : lieu, récit et expériences. : analyses d’Hétérozygote, Far-West News et Chantal, ou le portrait d’une villageoise." Thesis, Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080107/document.

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Abstract:
L’objectif de cette thèse est de comprendre comment Luc Ferrari construit l'hétérogénéité de sa musique. Le compositeur conçoit la création comme un espace dans lequel, d'après ses mots, des idées qui n’ont pas « fatalement de liens entre elles » se rencontrent. L’œuvre devient alors un espace de cohabitation, de frottement, dans lequel d’autres composantes partagent l’espace avec « la musique », au sens étroit du terme. Avec les propositions lieu, récit et expériences, il sera question de tentatives pour caractériser ces composantes autres qui constituent l’hétérogène ferrarien. Dans la premi
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Bossis, Bruno. "La vocalité artificielle : un nouvel espace pour l'imaginaire : Etude des modèles de simulation et de traitement vocaux dans les répetoires des musiques éléctroacoustique et informatique." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040204.

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Abstract:
Quels rapports les compositeurs entretiennent-ils avec la simulation et le traitement de la voix ? Qui veut en comprendre les enjeux artistiques doit examiner aussi bien les moyens et les modèles utilisés que leurs conséquences stylistiques. Le fil conducteur de cette recherche est donc l'étude des apports des processus artificiels à la vocalité dans les musiques électroacoustique et informatique de façon à définir, consolider et prolonger le concept de vocalité artificielle. Au-delà de la mise en évidence des conditions nécessaires à l'émergence de la vocalité artificielle et de son épanouiss
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Iliescu, Mihu Coriola. "Musical et extramusical : éléments de pensée spatiale dans l'oeuvre de Iannis Xenakis." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010627.

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Abstract:
Un aspect important de l'originalité de Xenakis réside dans sa manière de concevoir la musique en tant qu'espace, en tant que structure hors-temps se rapportant à une méta-musique. La pensée grecque, d'un cote, et certaines formules et hypothèses scientifiques modernes, d'un autre côté, lui fournissent les fondements théoriques d'un concept d'espace musical à multiples facettes. À travers celles-ci s'expriment plusieurs personnages : le mathématicien qui géométrise et l'architecte qui dessine, le philosophe et le combattant, le demiurge et l'artisan. Le compositeur Xenakis, créateur de morphol
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Spampinato, Francesco. "Debussy et l'imaginaire de la matière : métaphorisation et corporéité dans l'expérience musicale." Aix-Marseille 1, 2006. http://www.theses.fr/2006AIX10063.

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Abstract:
La première partie de cette étude gravite autour de trois concepts-clé : le discours métaphorique, la corporéité et l'imaginaire. L'analyse des aspects principaux du "discours métaphorique" sur la musique montre la légitimité de son emploi dans le cadre de la recherche sur la signification musicale. L'expérience corporelle (corporéité) est une source privilégiée de production de métaphores. En particulier, le réseau d'images métaphoriques (imaginaire) qui voit la musique dans les termes d'une matière physique se rattache à l'expérience corporelle de matières manipulables. Une application de ce
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Jedrzejewski, Florent. "Le son dans le son : les percussions dans la musique spectrale." Thesis, Strasbourg, 2014. http://www.theses.fr/2014STRAC012/document.

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Abstract:
Bien que le courant musical « spectral » soit à la source de nombreuses recherches, il apparaît que les percussions y tiennent une place particulière qui n’a été que trop peu étudiée. L’évolution de disciplines comme l’organologie, l’anthropologie ou l’ethnomusicologie a contribué à l’inclusion dans le vocabulaire des compositeurs de nombreux nouveaux instruments à percussion. Si on remarque que les spectres fournis par les percussions servent bien souvent à composer le timbre, c’est l’intérêt pour la perception qui pousse les compositeurs à considérer la sonorité globale des pièces par phénom
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Benmansour, Ridha. "Le violon dans la musique arabe : techniques de jeu, pratique des modalités et apport pédagogique." Lyon 2, 2004. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2004/benmansour_r.

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Abstract:
Le violon est parmi les instruments à archet celui qui a réussi, depuis sa construction en Europe au 16ème siècle, à intégrer admirablement plusieurs styles musicaux à travers le monde. Depuis le 19ème siècle, cet instrument prend une place de plus en plus dominante dans les orchestres de musique arabe. Si cet instrument a acquis, dans le monde arabe, une telle notoriété, si les techniques de jeu ont été poussées à un tel degré de technicité et de variété, c'est qu'il recelait en lui une aptitude exceptionnelle à exprimer une vérité humaine fondamentale. Autrement dit, la réussite de cet instr
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Lorenzo, Mario. "Choix et composition musicale : dans l'espace des raisons." Paris 8, 2014. http://octaviana.fr/document/182418332#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Notre réflexion se situe autour du choix en cours d'écriture dans la pratique de la composition musicale. À l’ère de l’interaction, où tous les acteurs de la composition musicale s’accordent, avec des nuances, sur le caractère indispensable de l’écriture dite « manuelle », le prix à payer pour un tel consentement est, à quelques exceptions près, le plus élevé : considérer le choix spontané comme la partie irrationnelle de la pratique. En effet, un bon nombre de réflexions s’obstinent à chercher, directement ou indirectement, le fondement de nos déterminations dans les théories qui, non sans un
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Darbon, Nicolas. "Sens et enjeux des concepts de simplicité et de complexité dans la musique à la fin du XXe siècle." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040117.

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Abstract:
Comment définir les concepts de simplicité et de complexité au regard de la création musicale savante (dans la mesure où on peut les séparer) ? Deux courants musicaux ont émergé à la fin du XXe siècle : la Nouvelle Simplicité (Die Neue Einfachheit) en Allemagne et la Nouvelle Complexité (The New Complexity) en Grande Bretagne. Ils traduisent un problème esthétique qui s'étend au-delà de ces aires géographiques. Ils cernent des poétiques générales et se manifestent dans le champ de la communication humaine et divine. Mais ces définitions traditionnelles de surface semblent insuffisantes, comme
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Chèvremont, Alexandre. "Du romantisme au classique dans la musique : E. T. A. Hoffmann, Amadeus Wendt et la musique de Ludwig Van Beethoven." Lille 3, 2010. http://www.theses.fr/2010LIL30003.

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Abstract:
Personne, aujourd'hui, n'aurait l'idée de contester que la musique de Beethoven appartient au style classique initié par Haydn et Mozart. Pourtant, cette évidence cache un authentique problème philosophique : que peut signifier le fait de parler de "musique classique" ? Le présent travail se propose un double objectif : exhumer la pensée d'un philosophe méconnu, Amadeus Wendt, à l'origine de la première formulation, en 1836, de l'idée d'une période classique dans la musique ; et montrer que son esthétique prolonge et confirme le romantisme musical de E. T. A. Hoffmann, retravaillé dans cette p
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Madurell, François. "L'ensemble Ars nova : une contribution au pluralisme esthétique dans la musique du XXe siècle." Paris 4, 2000. http://www.theses.fr/1999PA040250.

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Abstract:
La thèse est divisée en trois parties. Le livre I explore les conditions historiques de la naissance et du développement d'Ars nova à l'O. R. T. F. Et évalue le rôle de l'ensemble dans la musique du XXe siècle. Le livre II dégage les principes de l'action et les stratégies d'Ars nova, par l'étude de deux opérations menées sur des terrains différents : le public parisien (espace Cardin) et le milieu rural (en Armagnac). La pratique de l'improvisation collective et l'ouverture aux arts de la scène sont les traits dominants d'une programmation pluraliste. Le livre III démontre la réalité du plura
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Desplat-Roger, Joana. "Le jazz comme résistance à la philosophie." Thesis, Paris 10, 2020. http://www.theses.fr/2020PA100066.

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Abstract:
Cette thèse de Doctorat propose de réfléchir sur la place du jazz dans la philosophie. Notre réflexion part du constat suivant : le jazz, qui apparaît comme un phénomène esthétique majeur du XXe siècle, a pourtant été « délaissé » par la philosophie qui lui a été contemporaine. Ce désamour de la philosophie à l’égard du jazz se mesure à deux niveaux : d’une part à la rareté des écrits philosophiques qui lui sont consacrés, d’autre part à la dureté du traitement qui lui a été généralement réservé. Mais alors, quel sens donner à ce silence « philo-phonique » sur le jazz ? Pourquoi les philosophe
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Vitelli, Olivia. "Jeux de miroirs : texte, musique et scène dans les opéras de Gioacchino Rossini." Thesis, Université de Lorraine, 2014. http://www.theses.fr/2014LORR0286.

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Abstract:
Comment penser aujourd’hui le grand oeuvre de Gioacchino Rossini (1792-1868), datée de plus de deux siècles, aux couleurs ambivalentes, partagée, voire profondément double, sujet de tant de débats esthétiques ? Afin de tenter de percer à jour les enjeux musicaux, littéraires, philosophiques, graphiques et même cinématographiques que soulèvent le « discours rossinien » polymorphe, il convient d’indiquer les nombreuses ramifications de l’OEuvre rossinienne.La figure du miroir ou celle du prisme, entités tournées dans un premier temps vers l’intérieur et cependant éminemment ouvertes sur l’extéri
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