Relevant bibliographies by topics / Industrias culturales y creativas

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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Industrias culturales y creativas'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 18 February 2022

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Journal articles on the topic "Industrias culturales y creativas"

1

Bárcenas Curtis, César, Roberto Bárcenas Curtis, and María Consuelo Lemus Pool. "Evaluación de las industrias culturales y creativas en Tamaulipas." Economía Creativa, no. 14 (2021): 38–74. http://dx.doi.org/10.46840/ec.2020.14.03.

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Abstract:
El objetivo de este artículo es presentar una construcción metodológica de un índice de potencialidad para las industrias culturales y creativas en el estado de Tamaulipas. La metodología, de orden cuantitativo, propone un índice compuesto por tres dominios de análisis: a) base cultural y creativa, b) política cultural y c) industrias culturales y creativas, incluyendo variables relacionadas con el desempeño de los indicadores de industrias culturales y creativas durante el año 2019 en Tamaulipas. Los resultados muestran que el primer dominio es el más importante al incluir un mayor número de variables y ejercer una significativa dinámica económica, fortaleza del ambiente académico y capacidad en el flujo de recursos humanos, de talento y conocimiento. Por último, este análisis expone que en Tamaulipas se requiere de la generación de políticas de desarrollo sobre la base cultural y creativa, para fortalecer y adquirir mayor competitividad a nivel regional y nacional.
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Neugovsen, Gerardo D. "De cadena de valor a sistemas adaptativos complejos en las industrias creativas y culturales." Monograma Revista Iberoamericana de Cultura y Pensamiento, no. 9 (September 1, 2021): 81–117. http://dx.doi.org/10.36008/monograma.2021.09.2039.

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Abstract:
En este trabajo se analizan las principales características de las Industrias Creativas y Culturales como sistemas adaptativos complejos, cuyo comportamiento puede ser explicado siguiendo la Teoría de Redes, en contraste con el concepto usualmente utilizado de cadena productiva o de valor. El foco del trabajo se centra en la pregunta ¿cuál es la relación dinámica entre las industrias creativas y culturales y el resto de la economía? Se parte de comprender que las industrias creativas y culturales están constituidas por un complejo entramado de individuos y organizaciones caracterizados por una vinculación directa o indirecta con la actividad cultural y creativa, pero que a su vez estos mismos actores se encuentran vinculados de manera dinámica con otros sectores que sin ser necesariamente creativos o culturales, resultan esenciales para su efectivo funcionamiento, incluso cuando muchos de estos actores no son incluidos habitualmente en los análisis sectoriales. Se crean así múltiples redes de interacción en varios niveles las cuales serán analizadas en este texto. Como resultado de este análisis se hace posible mapear y comprender las relaciones dinámicas que se establecen entre los múltiples y diversos actores (stakeholders) intervinientes.
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Bustamante Ramírez, Enrique. "Las industrias culturales y creativas." Periferica, no. 18 (2017): 88–117. http://dx.doi.org/10.25267/periferica.2017.i18.08.

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4

Fráguas Nobre, Guilherme. "Las industrias creativas versus COVID-19." Economía Creativa, no. 13 (2020): 171–88. http://dx.doi.org/10.46840/ec.2020.13.07.

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Abstract:
El trabajo aborda el impacto del COVID-19 en las industrias creativas y culturales, para después explorar algunos ejemplos de cómo es que distintas compañías del ecosistema creativo han encarado el desafío de la pandemia, convirtiendo la coyuntura en una oportunidad. Finalmente, se exploran vías como la desmaterialización, la automatización, la colaboración con la Inteligencia Artificial y la Economía gig como posibles respuestas para el sector, concluyendo que la vulnerabilidad del ecosistema es previa a la pandemia y está siendo exacerbada por esta.
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5

Guirao Mirón, Cristina. "Mujeres en las industrias culturales y creativas." Periferica, no. 20 (2019): 66–74. http://dx.doi.org/10.25267/periferica.2019.i20.08.

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6

Rodríguez-Ferrándiz, Raúl. "From Cultural Industries to Entertainment and Creative Industries. The Boundaries of the Cultural Field." Comunicar 18, no. 36 (March 1, 2011): 149–56. http://dx.doi.org/10.3916/c36-2011-03-06.

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Abstract:
This article analyzes the current trend towards dilution of the concept of «cultural industries» and the increasing usage of terms such as «entertainment industries», «leisure industries» or even «creative industries». We review recent specialized literature, identify overlapping between the above terms and conclude that this change is a new turning point in the concept of culture, closely associated with new spaces and times for its enjoyment, with the technological evolution of cultural products, changes in the ownership of their suppliers as well as with the shifting roles of author, actor and spectator. To understand this change, we identify and explain three factors: 1) from the strong, closed materiality and textuality of the classic cultural product to the malleability and convertibility permitted by new technologies; 2) from an essentially contemplative, reverent cultural experience to participant experimentation and play; 3) from a desire for permanence and intensity to constitutive contingency and superficiality. We conclude by suggesting wider implications that go beyond the scope of this work: the melting pot that blurs the boundaries between culture and entertainment, which undermines the autonomy of the disputed cultural «field» situated between work and leisure (more pleasant than the first, more demanding than the second), and which also erases the boundaries between cultural entertainment and work (a merged environment of «otium and negotium», «homo ludens» and «homo laborans»).El artículo analiza la tendencia actual a la dilución del concepto de «industrias culturales» en fórmulas como «industrias del ocio», «del entretenimiento» o incluso «industrias creativas». Revisamos la bibliografía reciente especializada, acotamos el alcance y los solapamientos entre los términos mencionados y argumentamos que rubrican la deriva del concepto de «cultura», íntimamente asociada a nuevos espacios y tiempos de su disfrute, a mutaciones tecnológicas de los productos culturales, a cambios en la titularidad de sus proveedores, así como de los roles de autor, actor y espectador. Para entender esta mutación recurrimos a tres factores: 1) de la materialidad y textualidad fuertes, cerradas, exentas, del producto cultural clásico a la maleabilidad y convertibilidad que permiten las nuevas tecnologías, 2) de una experiencia cultural esencialmente contemplativa y reverente a una experimentación participante, en constante circulación, mancomunada y lúdica; 3) de una aspiración a la permanencia y la hondura, a una constitutiva con tingencia y superficialidad. Finalmente apuntamos implicaciones más ambiciosas, que desbordan el alcance del trabajo: ese totum revolutum que desdibuja las fronteras entre cultivarse y entretenerse, que socava la autonomía de ese disputado tercero en discordia –llamado «cultura»– entre el trabajo y el ocio (más placentero que el primero y más trascendente y esforzado que el segundo), también alcanza a borrar los límites entre ese ocio cultural y el propio trabajo (el negocio, en definitiva).
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Juliao-Esparragoza, David, Mariangela Lopez-Lambraño, and Alberto Muñoz-Santiago. "Transición del concepto de industrias creativas y su papel en el entorno económico." I+D Revista de Investigaciones 16, no. 1 (December 7, 2020): 225–37. http://dx.doi.org/10.33304/revinv.v16n1-2021018.

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Abstract:
Este artículo de reflexión hace un recorrido por los conceptos de industrias culturales y creativas. Muestra la transición de los términos desde su visión cultural y artística hasta el entendimiento del papel de dichas industrias en el ecosistema económico. Su propósito estriba en el entendimiento de estas industrias como eje de desarrollo a partir de una visión política clara, con direccionamientos estratégicos identificados. Se realiza un análisis bibliométrico básico que permite identificar la importancia que tienen las industrias creativas en la actualidad, y también se hace una aproximación de su impacto a través de indicadores económicos mundiales y una lectura de la eficiencia de estas en la región. Se identifican los retos asociados a la industria y se proponen alternativas de abordaje en el contexto colombiano.
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8

Rodríguez Torres, Esteban. "La industria cultural y su evolución a la industria creativa." Revista Guatemalteca de Educación Superior 4, no. 1 (January 18, 2021): 72–82. http://dx.doi.org/10.46954/revistages.v4i1.55.

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Abstract:
La sociedad actual transita por nuevas prácticas en los procesos de consumo de las Industrias Creativas. Aunque toda la población mundial está bajo su influjo, la cultura digital ha moldeado las denominadas generaciones @ y la generación # y sus prácticas de consumo, donde puede observarse un fuerte impacto en temas relacionados al consumo de audiovisual y el uso de las tecnologías para ello. El presente trabajo tiene como objetivo fundamental explicar cómo ha sido la evolución histórica de las Industrias Culturales a las Industrias Creativas.
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9

Rey, Germán. "Industrias creativas y educación. La escuela en medio de las transformaciones culturales." Revista Educación y Ciudad, no. 35 (November 26, 2018): 13–24. http://dx.doi.org/10.36737/01230425.v0.n35.2018.1957.

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Abstract:
El presente artículo busca dar cuenta de la relación entre industrias creativas y educación, considerando el papel fundamental de la escuela en las transformaciones culturales del mundo contemporáneo. Se realiza un recorrido por la evolución de las industrias creativas para, luego, revisar su vínculo con la escuela, siempre desde la perspectiva de reconocer los puntos de encuentro que permitan la construcción de una sociedad capaz de enfrentar los actuales desafíos de la era digital.
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10

Olmedo Neri, Raul Anthony, and Carola García Calderón. "Industrias ¿culturales o creativas? Una caracterización desde la Economía Política de la Comunicación." Anuario de Investigación de la Comunicación CONEICC, no. XXVII (November 10, 2020): 113–23. http://dx.doi.org/10.38056/2020aiccxxvii185.

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Abstract:
El concepto Industria Cultural se cierne sobre el proceso de mercantilización de la cultura, no obstante, el desarrollo tecnológico y la propia dinámica del capital ha dado paso a la conformación de Industrias especializadas que presentan modificaciones sustanciales en comparación con aquellas identificadas por la escuela de Frankfurt en la primera mitad del siglo XX. Por ello, el presente trabajo realiza un análisis para caracterizar las Industrias Culturales de las industrias Creativas desde el punto de vista de las relaciones sociales de producción, la lógica de producción, el tipo de integración, así como del espacio donde se desarrollan, particularmente la esfera digital, a través de la Economía Política de la Comunicación
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Dissertations / Theses on the topic "Industrias culturales y creativas"

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Díaz, Munizaga Paz Loreto. "Industrias culturales e industrias creativas, evolución histórica y conceptual, confluencias y divergencias : El caso de Santiago creativo, plataforma para la exportación de la industria creativa." Tesis, Universidad de Chile, 2013. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/115940.

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Abstract:
Licenciada en artes con mención en teoría e historia del arte
El concepto de Industria Creativa es relativamente reciente y su origen, ciertamente, se debe a la necesidad de establecer e implementar nuevas áreas de producción y creación de bienes culturales en la sociedad posmoderna. Comprender qué se entiende por bien cultural y cómo este actúa en una doble dimensión; por una parte como bien social al servicio de las condiciones de identidad y ciudadanía, y por otra como bien de consumo o mercancía, busca abrir nuevas perspectivas de análisis. Se revela así, una nueva forma de entender la relación entre cultura, economía y creatividad, poniendo en tensión el concepto más tradicional de Industria Cultural. En consecuencia, los conceptos y categorías existentes deben ser analizados críticamente para dar cuenta de estas transformaciones. Por este motivo, se pretende revisar la evolución conceptual de las Industrias Culturales y su desplazamiento hacia las Industrias Creativas, a partir de una revisión teórica que inicia en las primeras décadas del siglo pasado con Walter Benjamin y llega hasta nuestros días a través de George Yúdice, desde los primeros debates hasta llegar a los actuales, se busca replantearlos críticamente con el fin de iluminar los problemas teóricos y sus alcances prácticos.
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Sepúlveda, S. Diego. "ICS: — Industrias Creativas Santiago." Tesis, Universidad de Chile, 2012. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/100417.

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Abstract:
El presente proyecto de título nace como un cuestionamiento personal acerca del consumo cultural en nuestro país. Pretendo abordar con fascinación la producción cultural contemporánea, fuertemente infl uenciada por la tecnología y la electrónica de consumo, y que ha sufrido un acelerado desarrollo desde la inserción de la televisión en los hogares chilenos en la década del 60’. Propongo pensar en un espacio para la concepción, producción, post-producción y difusión de este tipo de bien cultural, en todos los niveles de profesionalismo, bajo el amparo del concepto de industria creativa, un aporte que puede aportar a la consolidación cultural y el acceso democrático a esta expresión. Finalmente el proyecto desarrolla paralelamente una memoria audiovisual complementaria a este documento, que puede ser visitada en la url http:// memoriaics.tumblr.com/ como una herramienta sugerente al proyecto de arquitectura y sus posibles situaciones y con eso una ayuda ante cualquier decisión del mismo y su comprensión.
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Maddah, Lina. "Essays on Cultural and Creative Industries: Clustering, Location and Employment Growth." Doctoral thesis, Universitat Rovira i Virgili, 2021. http://hdl.handle.net/10803/671553.

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Abstract:
Aquesta tesi contribueix al debat contemporani sobre el paper econòmic de les Indústries Culturals i Creatives (ICCs). En primer lloc, la tesi analitza l'impacte de l'especialització en les ICCs sobre el creixement total de l'ocupació entre el 2001 i el 2011 a nivell local, a Catalunya. Partint d'una especificació OLS i després aplicant una regressió quantílica (QR), els resultats revelen que l'especialització en algunes ICCs impulsa l'ocupació, però només per als municipis d'alt creixement (en termes d'ocupació). En segon lloc, la tesi investiga a fons l'Àrea Urbana Funcional de Barcelona (AUFB), pel que fa referència a les pautes de clusterització de les ICCs, mitjançant un mètode SaTScan, la qual cosa suposa una innovació en aquest àmbit. Els principals resultats suggereixen que les empreses de les ICCs tendeixen a agrupar-se, especialment a les zones centrals o urbanes. No obstant això, hi ha divergències en les preferències de les empreses en funció del tipus de coneixement que aquestes fan servir i es destaca el paper de les àrees perifèriques. En tercer lloc, la tesi ajuda a desenvolupar una imatge més completa dels efectes de les ICCs investigant si l'existència d'un clúster d'ICCs pot modular les decisions de localització de les empreses a l'AUFB
Esta tesis contribuye al debate contemporáneo sobre el papel económico de las Industrias Culturales y Creativas (ICCs). En primer lugar, la tesis analiza el impacto de la especialización en las ICCs en el crecimiento total del empleo entre el 2001 y el 2011 a nivel local, en Cataluña. Partiendo de una especificación OLS y luego aplicando una regresión quantílica (QR), los resultado revelan que la especialización en algunas ICCs impulsa el empleo, pero sólo para los municipios de alto crecimiento (en términos de empleo). En segundo lugar, la tesis investiga en profundidad el Área Urbana Funcional de Barcelona (AUFB), por lo que se refiere a las pautas de clusterización de las ICCs, utilizando un método SaTScan, lo que supone una innovación en este campo. Los principales resultados sugieren que las empresas de ICCs tienden a agruparse espacialmente, sobretodo en áreas centrales o urbanas. Aún así, hay diferencias en las preferencias locacionales de las empresas en función del tipo de conocimiento que éstas utilizan y se destaca el papel de las áreas periféricas. En tercer lugar, la tesis ayuda a desarrollar una imagen más completa de los efectos de las ICCs mediante la investigación de si la existencia de un clúster de ICCs puede modular las decisiones de localización de las empresas en la AUFB
This thesis contributes to the contemporary discussion on the economic role of CCIs. First, the thesis explores the impact of specialization in CCIs on total employment growth between 2001 and 2011 at a local level in Catalonia. Departing from a baseline OLS specification and then applying a Quantile Regression (QR), findings reveal that specialization in some CCIs boosts employment but only for high-growth municipalities (in terms of employment). Second, the thesis investigates the Functional Urban Area of Barcelona (FUAB) more closely, in terms of clustering patterns of CCIs using a SaTScan method which is a novelty in the investigation of industrial agglomeration. The main results suggest that CCIs firms tend to cluster, especially in core or urban areas. Still, there are diffences in the preferences of firms based on their knowledge bases and the role of periphery areas is highlighted. Within the context of cluster lifecycle, the findings identify emerging and mature clusters between 2009 and 2017. This is a novel finding from cluster lifecycle analysis that can have profound policy implications. Third, the thesis helps to develop a more complete picture of the effects of CCIs by investigating whether the existence of a CCIs cluster can modulate the location decisions of firms (CCIs and Non-CCIs) in FUAB
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Delgado, Planás Antonio. "Sistema de protección de los intereses del autor y el empresario en la propiedad intelectual (régimen del empresario en el ámbito de la propiedad intelectual)." Doctoral thesis, Universitat Ramon Llull, 2016. http://hdl.handle.net/10803/400934.

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Abstract:
Els evidents canvis socials i tecnològics esdevinguts en l'última dècada afecten de manera principal a les Indústries Culturals i Creatives i, molt en particular, a la indústria editorial, musical i audiovisual. Aquests canvis, juntament amb la intangibilitat dels béns amb els quals aquestes trafiquen, han provocat una alteració estructural en la forma de creació, producció i distribució en aquests sectors, donant lloc a nous models de negoci. La Propietat Intel·lectual sempre ha jugat un paper decisiu en la configuració dels models de negoci d'aquestes tres indústries, fomentant uns models i impedint-ne d’altres. Tradicionalment el legislador ha pres una posició “autor-cèntrica” en la normativa aplicable a aquesta matèria amb l'objectiu de protegir al creador com a part feble de la cadena de valor i així, protegir també l'incentiu a la creació. És raonable que periòdicament ens preguntem si la Propietat Intel·lectual compleix el seu paper, especialment, quan ha existit un canvi en les formes de producció i distribució. A més, el temps transcorregut des de l'inici de la transformació d'aquests sectors fa que ja sigui possible albirar les línies mestres dels nous models de negoci. Per realitzar aquest estudi s'ha assumit la premissa conforme tot el sistema de protecció de la Propietat Intel·lectual ha de tenir com a efecte el foment de la creativitat, la qual cosa porta aparellada la necessitat de l'accés de les obres al mercat perquè existeixi un ampli patrimoni cultural que reverteixi en benefici de la societat. En el present treball s'ha plantejat el paper de la Propietat Intel·lectual en un aspecte molt concret de la cadena: el sistema de protecció dels interessos de l'autor i els de l'empresari. La relació entre el creador i qui ha de donar a conèixer la seva obra al públic és essencial per a la difusió de la cultura i la Llei de Propietat Intel·lectual espanyola recull diversos instruments contractuals per canalitzar-la: (i) el contracte d'edició; (ii) el contracte d'edició musical; (iii) el contracte de producció teatral i execució musical i (iv) el contracte de producció audiovisual. L'anàlisi d'aquests contractes permetrà conèixer en quins termes es relacionen ambdues figures, així com els interessos que prevalen pel legislador i les mesures que estableix per protegir-los. El resultat ens mostrarà el model de negoci que està considerant la Llei, així com si la regulació dóna cabuda a les noves formes de crear, produir i comercialitzar els béns immaterials. En definitiva, l'objecte d'aquest treball és qüestionar-se no només si el sistema de protecció dels interessos de l'autor i de l'empresari és idoni per aconseguir un incentiu per a la creació adequat als nous models de negoci editorials, musicals i audiovisuals sinó plantejar-se l'existència del propi sistema.
Los evidentes cambios sociales y tecnológicos acaecidos en la última década afectan de manera principal a las Industrias Culturales y Creativas y, muy en particular, a la industria editorial, musical y audiovisual. Dichos cambios, unidos a la intangibilidad de los bienes con los que éstas trafican, han provocado una alteración estructural de la forma de creación, producción y distribución en estos sectores, dando lugar a nuevos modelos de negocio. La Propiedad Intelectual siempre ha jugado un papel decisivo en la configuración de los modelos de negocio de estas tres industrias fomentando unos e impidiendo otros. Tradicionalmente el legislador ha tomado una posición “autor-céntrica” en la normativa aplicable a esta materia con el objetivo de proteger al creador como parte débil de la cadena de valor y así, proteger también el incentivo a la creación. Es razonable que periódicamente nos preguntemos si la Propiedad Intelectual cumple su papel, en especial, cuando ha existido un cambio en las formas de producción y distribución. Además, el tiempo trascurrido desde el inicio de la transformación de estos sectores hace que ya sea posible vislumbrar las líneas maestras de los nuevos modelos de negocio. Para realizar este estudio se ha asumido la premisa conforme todo el sistema de protección de la Propiedad Intelectual debe tener como efecto el fomento de la creatividad, lo que lleva aparejado la necesidad del acceso de las obras al mercado para que exista un amplio acervo cultural que revierta en beneficio de la sociedad. En el presente trabajo se ha planteado el papel de la Propiedad Intelectual en un aspecto muy concreto de la cadena: el sistema de protección de los intereses del autor y los del empresario. La relación entre el creador y quien debe dar a conocer su obra al público es esencial para la difusión de la cultura y la Ley de Propiedad Intelectual española recoge varios instrumentos contractuales para canalizarla: (i) el contrato de edición; (ii) el contrato de edición musical; (iii) el contrato de producción teatral y ejecución musical y (iv) el contrato de producción audiovisual. El análisis de esos contratos permitirá conocer en qué términos se relacionan ambas figuras, así como los intereses que prima el legislador y las medidas que establece para protegerlos. El resultado nos mostrará el modelo de negocio que está considerando la Ley, así como si la regulación da cabida a las nuevas formas de crear, producir y comercializar los bienes inmateriales. En definitiva, el objeto de este trabajo es cuestionarse no sólo si el sistema de protección de los intereses del autor y del empresario es idóneo para lograr un incentivo para la creación adecuado a los nuevos modelos de negocio editoriales, musicales y audiovisuales sino plantearse la existencia del propio sistema.
The important social and technological changes that have occurred in the last decade have had a profound effect on the Cultural and Creative Industries and, most particularly, for the publishing, musical and audiovisual industry. These changes, along with the intangibility of the goods affected, have provoked a change in the way creations are produced and distributed in these industries, and therefore new business models are being developed. Intellectual property has played a decisive role in the configuration of these industries’ business models, promoting some and preventing others. The objective of this work is to analyze whether the current intellectual property system, designed to protect both business and author interests, provides an incentive for creation appropriate for the new business models of the editorial, musical and audiovisual industries, as well as to question the existence of the system itself. Traditionally, the legislator has seen intellectual property from an “author-centric” point of view. Their main objective has been to protect the author, since he has been considered the weakest part of the value chain, and thus also the creation. It is reasonable to question the role of intellectual property, especially when there is a deep change in the way intangible goods are produced and commercialized. In addition, the time passed during the change allows us to glimpse the outlines of the new business models. An assumption underlines this work: the system of protection established by intellectual property must have the effect of generating creativity. That means that all intellectual goods need access to the market in order to offer a wide cultural heritage which ultimately benefits society. This work focuses on the role of intellectual property in the interrelationships between author and business. The relationship between the creator and the agent responsible for introducing their work in the market is essential for the dissemination of culture. Spanish Intellectual Property Law has regulated four types of agreements for this: (i) the edition agreement; (ii) the music edition agreement; (iii) the theater production and the musical performance agreement; and (iv) the audiovisual production agreement. Analyzing these agreements will allow us to discover the conditions underlying the author-business relationship, as well as the preferred interests of the legislator and the measures he applies to protect those interests. The conclusions of this work will show which business models the Law is currently considering, and whether current legislation promotes new ways of creating, producing and commercializing intangible goods.
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Velasquez, Sandra. "La production indépendante de la musique traditionnelle, communiquer pour garantir la diversité culturelle : études de cas autour de la musique traditionnelle en Colombie dans les régions Andine et Caraïbe." Thesis, Bordeaux 3, 2013. http://www.theses.fr/2013BOR30064/document.

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Abstract:
L’Exception Culturelle marque le point de départ des questions soulevées à propos de la singularité de l’industrie culturelle sur fond de traités commerciaux de libre-échange, débats qui aboutiront à une réponse de la part de la communauté internationale avec la Convention en faveur de la Protection et de la Promotion de la Diversité des Expressions Culturelles approuvée par l’Unesco en 2005. D’autre part, la réforme constitutionnelle de 1991 entreprise en Colombie affirme le caractère multiethnique et pluriculturel du pays, reconnaissant du même coup de façon officielle la diversité des expressions culturelles au sein de la nation. Enfin, les ressources technologiques dont peuvent disposer les musiciens à partir des années 1990 sont le troisième facteur fondamental au cœur de notre thèse. La convergence de ces faits nous ont conduits à nous interroger sur la réalité de la production indépendante de musiques traditionnelles en Colombie, dans les régions andine et caribéenne en particulier. La Théorie Critique, l’Economie Politique, les Cultural Studies ainsi que les apports d’auteurs latino-américains portant sur la relation existante entre Communication et Culture ont borné le cadre théorique de nos recherches. Nous avons choisi les récits de vie comme outil méthodologique pour mieux appréhender les expériences vécues par les producteurs indépendants de musiques traditionnelles. Cette thèse met en lumière les formes et pratiques de différents types de production qui vont de l’autoproduction jusqu’aux productions des maisons indépendantes. En outre, nous exposons les tensions existantes entre les indépendants et la grande industrie, les médias et le phénomène de la piraterie. Notre travail soumet et propose un concept nouveau: La Production en Confrérie, pour mieux caractériser les liens qui se tissent entre musiciens, producteurs, fans et institutions qui tendent à faciliter la production indépendante de musiques traditionnelles
The debate about the singularity of the cultural industry in the times of free trade has been happening since the Cultural Exception. The international community has been contributing to this debate through the Convention for the Promotion and Protection of the Diversity of Cultural Expressions, endorsed by the UNESCO in 2005. In parallel, the 1991 amendment to the Colombian constitution acknowledges a multiethnic and multicultural country, that is, it recognizes diversity in the nation´s cultural expressions. The third factor that influences this thesis are the technologic resources shared by music producers from the 90s. These facts made us wonder about the current situation of independent traditional music production in Colombia, the Andean Region and in the Caribbean. The theoretical framework was guided by the Critical Theory, the Political Economy, the Cultural Studies and the inputs from Latin-American authors on the relationship between Communication and Culture. The methodology used life stories in order to get to know the experience of traditional music independent producers. This thesis shows the production methods, from self-production to independent music producers. Besides, it shows the tension between independent producers and big companies, mass media and piracy. This research introduces the concept of Brotherhood Production in order to explain the relationships among musicians, producers, fans and institutions. These relationships make possible the production of independent traditional music
El debate sobre la singularidad de la industria cultural en tiempos de libre comercio viene dándose desde la Excepción Cultural y tiene una respuesta de la comunidad internacional con la Convención por la Protección y Promoción de la Diversidad de Expresiones Culturales aprobada en la UNESCO en el 2005. De otro lado, en Colombia, la reforma constitucional de 1991 afirma el carácter multiétnico y multicultural del país, es decir reconoce la diversidad de expresiones culturales de la nación. El tercer hecho que marca esta tesis son los recursos tecnológicos que tienen los productores de música a partir de los 90´s. Estos hechos nos llevaron a preguntarnos por la realidad de la producción independiente de músicas tradicionales en Colombia, en la Región Andina y en la Región Caribe. La Teoría Crítica, la Economía Política, los Cultural Studies y los aportes de los autores latinoamericanos sobre la relación entre Comunicación y Cultura orientaron el marco conceptual. Las historias de vida fueron la metodología seleccionada para conocer la experiencia de los productores independientes de música tradicional. Esta tesis evidencia las formas de producción desde la autoproducción hasta las productoras de música independiente. Además, muestra las tensiones de los independientes con la gran industria, los medios de comunicación y la piratería. Esta investigación propone el concepto Produccion de Cofradía para explicar las relaciones que se tejen entre músicos, productores, fans e instituciones para posibilitar la producción independiente de música tradicional
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Deiana, Agostina. "Las industrias culturales en la Argentina." Bachelor's thesis, Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Económicas, 2015. http://bdigital.uncu.edu.ar/7513.

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Abstract:
El objetivo general de esta investigación se plantea estudiar las Industrias Culturales en la Argentina, su representatividad e impacto como sector económico, desarrollo, caracteres y prospectivas; considerándolas como un conjunto de actividades productoras de contenidos simbólicos a partir de un proceso creativo dado, destinadas al mercado del consumo cultural. Los objetivos específicos son: analizar la estructura y dinámica del sector productivo elegido; comprender mejor el comportamiento de los distintos mercados y sectores culturales del país; cuantificar el impacto del sector cultural de el país, en particular los efectos de éste sobre el valor agregado y el empleo; describir el estado de situación de las IICC en Argentina; dilucidar la importancia cualitativa de las IC en el desarrollo.
Fil: Deiana, Agostina. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Ciencias Económicas.
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Yang, Haihuan, and 杨海寰. "Creative industries, creative industrial clusters and urban regeneration : a case study in Shanghai, China." Thesis, The University of Hong Kong (Pokfulam, Hong Kong), 2012. http://hdl.handle.net/10722/194615.

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Abstract:
Under the transformation from “rural China” to “urban China”, cities in this country are confronting with the increasingly complicated problems of urban decline, not just physical decay as well as functional deterioration. The approach prevalently adopted, however, is of tearing down the old and starting the new from scratch, which relies on immediate measures of physical construction but neglects the objectives of social inclusion and heritage protection. For Chinese cities, it is necessary to reconsider the issue on urban regeneration from a more holistic and multidimensional perspective. Since the late 1990s, a new concept—creative industries—has attracted interest over the world. In recent years, many big cities in China, such as Beijing, Shanghai, Guangzhou and Shenzhen, have clearly seen a rapid growth of this new industrial sector; a variety of creative industrial clusters (CICs) have emerged in these cities, showing wide potentials for promoting urban regeneration. The recent rise of creative industries and CICs may provide us a new perspective to rethink the issue on urban regeneration in Chinese cities. This study tries to explore the relationships between creative industries, CICs and urban regeneration in Shanghai. Through the exploration, it expects to find an effective approach to promote comprehensive urban regeneration in Chinese cities under the transformation context. As “creative industries” is a relatively fresh concept and the boom of creative industries and clusters just happened in China in recent years, there is a big lack of research related to creative industries in the Chinese context. The research that links creative industries with urban regeneration is much less. This study is an effort to fill this research gap. Around an analytical framework developed from the understanding of three key concepts—creative industries, CICs and urban regeneration, this study conducts two-level analyses. Firstly, it discusses some key issues on urban regeneration, creative industries and clusters respectively at the municipal level. Secondly, it carries out the case study of M50—a CIC in Shanghai—at the local level, based on questionnaire survey and deep interviews. Through the two-level analyses on Shanghai, this study suggests that the policy makers in Chinese cities should recognize the complexity of urban decline problems and view the issue of urban regeneration from a more comprehensive, holistic and multidimensional perspective. Considering the significant implications of the creative industries and CICs for urban regeneration, this study also suggests that the policy makers should adopt the creative industries and CICs as an important strategy to promote urban regeneration, and produce an integrated and systematic plan specifically on CICs that is oriented to urban regeneration and incorporated in the city’s master plan.
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Urban Planning and Design
Doctoral
Doctor of Philosophy
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8

Yu, Wing-mei, and 余詠薇. "Adaptive re-use of urban industrial heritage buildings for cultural and creative industries in Hong Kong." Thesis, The University of Hong Kong (Pokfulam, Hong Kong), 2010. http://hub.hku.hk/bib/B47092944.

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Abstract:
Since 1997, Hong Kong as an international financial center has experienced several financial storms. Whenever it was in the storm, the Government found reliance on finance and real estate unreliable and sought the need to diversify its economic mode. However, as soon as the storm was over, the Government forgot the need and continues to focus on financial development. In 2009, in view of the international financial crisis, the Chief Executive (CE) identified 6 priority industries as the new growth drives to propel Hong Kong towards a knowledge-based economy. In parallel, the Policy Address 2009 endorsed the Government would take “appropriate policies to remove obstacles to their development” (para.21) and “examine whether the existing use of resources can support the new economic structure, and to prevent the factors of production from being tied up by outdated policies and economic structure.” (para.22) Subsequently, CE suggested that diversified development should be a strategic move to achieve sustainable economic growth. To utilize the land resources for the 6 industries? development, the Government launches 4 measures to release the potential of 1000 industrial buildings. Its intention is good. Yet, the result will be much better if there are cohesive policy and measures to synchronize the needs and the strengths of the industries. Among the 6 priority industries to utilize the industrial land, this dissertation targets primarily on cultural and creative industries (CCI) which may collaborate with other industries, such as education and tourism to develop cultural tourism and an education center with a view to forming a CCI park in a post-industrial area. This dissertation divides itself into three. The first part evaluates CCI, urban industrial heritage buildings and their combination; the second examines 4 local case studies, Cattle Depot, JCCAC, Fotan and LoftStage as well as 6 Shanghai ones. The third and final part devises a preliminary but innovative model of how to develop a post-industrial area into a sustainable CCI park with various potentials and resources concerted in Hong Kong.
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Conservation
Master
Master of Science in Conservation
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9

Rodríguez-Monteagudo, Eliseo. "La cultura corporativa en las industrias creativas. Análisis de la gestión y comunicación de la cultura corporativa desde la perspectiva de los intangibles en empresas creativas del Arco Mediterráneo en España." Doctoral thesis, Universidad de Alicante, 2015. http://hdl.handle.net/10045/65152.

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10

Figueroa, Lizana Loreto Andrea. "Emergencia de la industria creativa en barrios de Santiago." Tesis, Universidad de Chile, 2011. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/101337.

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Abstract:
El proyecto de investigación tiene el propósito de examinar la cultura del Diseño en Chile, desde una revisión histórica y actual de la disciplina como es el ejercicio de economía local en barrios de Santiago (Bellas Artes e Italia). El contexto social, académico, político y profesional del área ha cambiado durante los últimos años, por lo cual una investigación dedicada a profundizar los tópicos direccionales del Diseño en Chile, aportará a la comunidad involucrada una reflexión necesaria para aumentar la extensión en el país y la forma de afrontar el emergente desarrollo de la Industria Creativa.
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Books on the topic "Industrias culturales y creativas"

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Seminario, Políticas Culturales en el Marco de la Integración Regional del Mercosur (1991 Montevideo Uruguay). Cultura mercosur: Políticas e industrias culturales. Montevideo, Uruguay: Logos, 1991.

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2

Achugar, Hugo. Cultura Mercosar: Politicas e Industrias Culturales. Uruguay: Ed. Logos, 1991.

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3

Eduardo, Carrasco, Negrón Bárbara, Weinstein José, and Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (Chile), eds. Industrias culturales: Un aporte al desarrollo. Santiago: LOM Ediciones, 2005.

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4

Industrias culturales y políticas de Estado. Buenos Aires: Promenteo Libros, 2007.

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5

Durán, Carlos Santos. Industrias culturales: Retos para el desarrollo cultural. Santo Domingo: Fundación Global Democracia y Desarrollo, 2004.

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6

Martín, Becerra, ed. Las industrias culturales: En la legislación argentina. Argentina]: Centro Cultural de la Cooperación, Floreal Gorini, 2009.

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7

Canclini, Néstor García. Las industrias culturales y el desarrollo de México. Mexico: XXI Siglo Veintiuno Editores, 2006.

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8

Artes e industrias culturales: Debates contemporáneos en Argentina. [Caseros?, Argentina]: Editorial de la Universidad Nacional de Tres de Febrero, 2010.

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9

Universidad Nacional Autónoma de México, ed. Industrias culturales en México: Reflexiones para actualizar el debate. México, D. F: Universidad Nacional Autónoma de México, 2013.

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10

Rama, Claudio. Economía de las industrias culturales en la globalización digital. Buenos Aires: Eudeba, 2003.

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Book chapters on the topic "Industrias culturales y creativas"

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Wessels, Bridgette. "The Creative and Cultural Industries." In Exploring Social Change, 127–45. London: Macmillan Education UK, 2014. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-137-47142-0_8.

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2

Luckman, Susan. "Cultural policy and creative industries." In The Routledge Handbook of Global Cultural Policy, 341–54. New York: Routledge, 2018.: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315718408-22.

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3

Santagata, Walter. "The Cultural and Creative Industries." In The Culture Factory, 75–83. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-13358-9_9.

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4

Rudgard, Frances, and Phloeun Prim. "Negotiating cultural industries." In Routledge Handbook of Cultural and Creative Industries in Asia, 362–71. New York : Routledge, 2019.: Routledge, 2018. http://dx.doi.org/10.4324/9781315660509-27.

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5

Luckman, Susan. "Conclusion: A ‘Slow Creative Industries’ Movement?" In Locating Cultural Work, 167–74. London: Palgrave Macmillan UK, 2012. http://dx.doi.org/10.1057/9781137283580_7.

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6

Iwabuchi, Koichi. "Creative Industries and Cool Japan." In Global Game Industries and Cultural Policy, 33–52. Cham: Springer International Publishing, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-40760-9_3.

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7

Moeran, Brian. "Creative worlds." In Creative and Cultural Industries in East Asia, 38–55. London: Routledge, 2021. http://dx.doi.org/10.4324/9781003177074-4.

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8

Gu, Xin. "Creative Industries, Creative Clusters and Cultural Policy in Shanghai." In Cultural Policies in East Asia, 174–92. London: Palgrave Macmillan UK, 2014. http://dx.doi.org/10.1057/9781137327772_11.

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9

Peris-Ortiz, Marta, Jaime A. Gomez, and Monica López-Sieben. "Cultural and Creative Industries: An Overview." In Innovation, Technology, and Knowledge Management, 1–13. Cham: Springer International Publishing, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-99590-8_1.

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10

Parivudhiphongs, Alongkorn. "Creative industries policy in Thailand." In Routledge Handbook of Cultural and Creative Industries in Asia, 27–42. New York : Routledge, 2019.: Routledge, 2018. http://dx.doi.org/10.4324/9781315660509-3.

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Conference papers on the topic "Industrias culturales y creativas"

1

Santamaría, Jorge Luis, and Manuel Ramón Lecuona López. "El Diseño adaptado al entorno de la Industria Cultural y Creativa." In Systems & Design: Beyond Processes and Thinking. Valencia: Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/ifdp.2016.3331.

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Abstract:
Las Industrias Culturales y Creativas (ICC) para su desarrollo deben surgir en entornos fértiles, donde las políticas, los profesionales especializados, el acceso a la tecnología, la innovación, líneas de financiamiento y el mercado sean los adecuados; el paso a un camino positivo va de la mano de los integrantes del entorno de la industria y sus características. Los modelos tradicionales son limitados ante la realidad y posibilidades actuales donde las nuevas tecnologías y sus usos flexibilizan los procesos y los transforman, por lo que es necesario definir las características de una visión de mercado e industria que se proyecte a futuro, y donde el diseño desarrolle, coordine y gestiones los proyectos de diseño en emprendimientos de carácter cultural y creativo.DOI: http://dx.doi.org/10.4995/IFDP.2016.3331
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2

Santamaría, Jorge Luis, and Manuel Ramón Lecuona. "ADN del Diseño de la artesanía como herramienta de desarrollo y apertura de nuevos mercados." In Systems & Design 2017. Valencia: Universitat Politècnica València, 2017. http://dx.doi.org/10.4995/sd2017.2017.6519.

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Abstract:
La artesanía se proyecta como un sector productivo de las Industrias Culturales y Creativas [ICC] con un gran potencial en Ecuador; la artesanía textil en la Provincia de Tungurahua debe buscar potenciar y explotar el valor ancestral y el saber hacer de sus productos; y, a través de la gestión del diseño se plantean salidas estratégicas para la innovación, diversificación, crecimiento y apertura a nuevos mercados de los sectores artesanales. El objetivo de esta investigación es identificar los factores que componen un ADN que identifique a la artesanía y sus características particulares en la provincia, desde una visión global de los emprendimientos culturales y creativos. La investigación se desarrolló con una metodología cualitativa basada en la recopilación bibliográfica de datos y la ponderación de los factores importantes que caractericen a los elementos componentes del entorno para ser comparados entre distintas perspectivas de organizaciones a nivel mundial como la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura [UNESCO] y la Comisión Europea; y de Ecuador, la visión del estado a través de la Agenda de Transformación Productiva [ATP]. La triangulación permite una corroboración de los resultados, una comprensión del entorno de la artesanía textil en la Provincia de Tungurahua y las posibilidades de una integración con el diseño para la mejora de los productos y procesos creativos y productivos. A lo largo del artículo se presenta los argumentos que dan origen a la investigación, la metodología utilizada, las etapas realizadas en la investigación y los resultados obtenidos, así también, se concluye con la presentación de los elementos componentes del ADN del diseño de la artesanía textil que conforman la propuesta final, y que se basa en cinco elementos componentes: la sociedad y su entorno, el valor cultural y creativo, el diseño, la estructura de empresa y la estrategia.
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3

Cabedo Mallol, Vicente, Francisca Ramón Fernández, María Emilia Casar Furió, Vicent Giménez Chornet, Cristina Lull Noguera, Juan Vicente Oltra Gutiérrez, and María Desamparados Soriano Soto. "El audiovisual The first monday in may y su utilización como recurso para la mejora del aprendizaje. Puesta en valor y aplicación en el Máster en Gestión Cultural de la Universitat Politècnica de València." In IN-RED 2019: V Congreso de Innovación Educativa y Docencia en Red. València: Editorial Universitat Politècnica de València, 2019. http://dx.doi.org/10.4995/inred2019.2019.10400.

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Abstract:
Se presenta la innovación y resultados obtenidos de aplicar el audiovisual “The first monday in may” como recurso para mejorar el aprendizaje. A través del visionado del mismo y la contestación de una encuesta podemos observar que los alumnos del Máster en Gestión Cultural mejoran su aprendizaje sobre contenidos que pueden observar en el documental y discutir sobre su aplicación en las industrias culturales. Los resultados obtenidos muestran una influencia favorable a la utilización de los medios audiovisuales en el aula como herramienta para la mejora de aprendizaje de conceptos, así como el compromiso ético y profesional a las cuestiones planteadas.
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4

Liu, Han Fang, and Wei Jie Li. "Research on the Protection of Industrial Heritage under the Cultural and Creative Industries." In 5th International Conference on Civil Engineering and Transportation. Paris, France: Atlantis Press, 2015. http://dx.doi.org/10.2991/iccet-15.2015.26.

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5

Yanyan Liu, Yanling Li, and Xianli Xue. "Exploring Beijing cultural and creative industries." In 2011 International Conference on Computer Science and Service System (CSSS). IEEE, 2011. http://dx.doi.org/10.1109/csss.2011.5975040.

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6

Wang, Xi, and Mei-Chen Fu. "Coordination of the Industrial Relocation and the Cultural and Creative Industries in the Post-industrial Age in Beijing." In 2016 International Conference on Management Science and Management Innovation. Paris, France: Atlantis Press, 2016. http://dx.doi.org/10.2991/msmi-16.2016.23.

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7

Chen, Jie, and Yiming Wang. "Cultural approach to industrial heritage reuse: experiences from Shanghai, China." In Post-Oil City Planning for Urban Green Deals Virtual Congress. ISOCARP, 2020. http://dx.doi.org/10.47472/hksk4363.

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Abstract:
Cultural approach has been gradually applied to urban regeneration practices. The scholars identified the progressive, creative and entrepreneurial cultural strategy in urban regeneration, and summarised four aspects of characteristics. These approaches form the theoretical framework within which to classify diverse sets of industrial heritage precincts. A scoping study of cases of industrial heritage reuse in Shanghai was undertaken based on this progressive, creative and entrepreneurial cultural framework. The selected cases have common characteristics: inhabiting the former abandoned industrial areas and having been changed to the three cultural uses. The scoping study investigates the commencement time of the adaptive reuse, the original factory characteristics, cultural approach, current precinct type, tenants and the reuse process. By summarising Shanghai’s experience on industrial heritage reuse, this paper expanded the main characteristics of the progressive, creative and entrepreneurial cultural approaches into seven aspects, namely, architectural type, potential value, goals, main stakeholders, target audience, type of cultural programs and facilities, and cultural activities. This paper attempts to in enrich existing literature on urban regeneration and heritage conservation, and provide a reference to the industrial land regeneration practice in China.
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8

Steinbergs, Kaspars, and Renate Cane. "Entrepreneurship in Cultural and Creative Industries as a Factor Promoting Regional Development." In 22nd International Scientific Conference. “Economic Science for Rural Development 2021”. Latvia University of Life Sciences and Technologies. Faculty of Economics and Social Development, 2021. http://dx.doi.org/10.22616/esrd.2021.55.020.

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Abstract:
The term creative industries began to be used in the second half of the nineties of last century, and since then it has started to appear in scientific research as well in the policy planning documents and processes in Latvia. For example, The Sustainable Development Strategy of Latvia until 2030 emphasizes both the importance of creative industries and the connection with the formation of a creative urban environment. The National Development Plan of Latvia for 2021-2027 highlights the importance of development of small businesses, including in creative industries and tourism in economically weaker regions. However, the development of creative industries entrepreneurship in the regions of Latvia is a little-studied topic so far. Previous studies on creative industries focus on their development in Riga, on their role in economic development and on general conceptual ideas. Aim of this study is to analyse activities set in the municipal planning documents to promote the development of creative industries and to assess the impact of creative industries entrepreneurship on regional development. The research is based on the analysis of the regional policy planning documents and on interviews with representatives of creative industries and with regional development planners. Research results showed that, while national policy planning documents stress that creative industries have an important role in the regional development, only a small number of local development plans highlight this role. Moreover, these documents are not always properly and effectively implemented. On the other hand, case studies showed that appropriate initiatives foster entrepreneurship in creative industries and they can play a key role in regional development.
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9

Hui, Su. "Grey Evaluation of Cultural Creative Industry's Competitive Ability." In 2010 International Conference on E-Business and E-Government (ICEE). IEEE, 2010. http://dx.doi.org/10.1109/icee.2010.738.

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10

Chang, William S. "The process of value generation in cultural creative industries." In 2011 Eighth International Conference on Fuzzy Systems and Knowledge Discovery (FSKD 2011). IEEE, 2011. http://dx.doi.org/10.1109/fskd.2011.6019828.

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Reports on the topic "Industrias culturales y creativas"

1

Diamond, Alex, and Jhonatan Astudillo. Industrias creativas culturales en Panamá: Diagnóstico del sector y relevancia económica. Inter-American Development Bank, August 2017. http://dx.doi.org/10.18235/0000793.

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2

Murciano Martínez, M., and C. González Saavedra. Las industrias culturales y creativas en las comunidades autónomas españolas: El caso Cataluña. Revista Latina de Comunicación Social, January 2018. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2018-1250.

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3

Rodríguez Gómez, EF, E. Real Rodríguez, and G. Rosique Cedillo. Las industrias culturales y creativas en la Comunidad de Madrid: contexto y desarrollo económico 2008 - 2014. Revista Latina de Comunicación Social, March 2017. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2017-1166.

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4

Verón-Lassa, JJ, R. Zugasti-Azagra, and F. Sabés-Turmo. La incidencia de la crisis económica en las industrias culturales y creativas: el caso de Aragón (2008-2013). Revista Latina de Comunicación Social, January 2017. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2017-1152.

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5

Price, Juan José, and Felipe Mujica. Matchfunding: Una alternativa de financiamiento para las industrias creativas. Inter-American Development Bank, December 2018. http://dx.doi.org/10.18235/0001554.

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6

Ortega-Mohedano, F., A. Jiménez-Sánchez, and JM Lavín. Industrias culturales y composición de los personajes en las series de animación infantil emitidas en España. Revista Latina de Comunicación Social, January 2018. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2018-1246.

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7

de Mateo Pérez, R. Industrias culturales y de la comunicación: Mito y lógica de la creatividad y del empresario innovador. Revista Latina de Comunicación Social, December 2015. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2015-1073.

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8

Murciano Martínez, M., and C. González Saavedra. The cultural and creative industries in the Spanish regions: The case of Catalonia. Revista Latina de Comunicación Social, January 2018. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2018-1250en.

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9

Rodríguez Gómez, EF, E. Real Rodríguez, and G. Rosique Cedillo. Cultural and Creative Industries in the Community of Madrid: context and economic development 2008 – 2014. Revista Latina de Comunicación Social, March 2017. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2017-1166en.

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10

Verón-Lassa, JJ, R. Zugasti-Azagra, and F. Sabés-Turmo. Impact of the financial crisis on the cultural and creative industries: the case of Aragon (2008-2013). Revista Latina de Comunicación Social, January 2017. http://dx.doi.org/10.4185/rlcs-2017-1152en.

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