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Academic literature on the topic 'Institut national d'histoire de l'art (France)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 30 July 2024

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Journal articles on the topic "Institut national d'histoire de l'art (France)"

1

Buxtorf, Anne-Elisabeth. "Awakening an old lady: The Labrouste Room." Art Libraries Journal 43, no. 1 (December 8, 2017): 53–59. http://dx.doi.org/10.1017/alj.2017.48.

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Abstract:
During 2016, after overcoming many obstacles, the library of the Institut National d'Histoire de l'Art (National Institute of Art History - INHA), Jacques-Doucet collection, was established in an exceptional space designed during the Second Empire by the French architect Henri Labrouste (1801–1875). The reopening of this reading room is the fruit of a large-scale renovation project involving several French institutions. It is also the culmination of a long-standing plan to create an illustrious library of art history for France.
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2

McNamara, Kenneth J. "Echinolampas laubei (Echinoidea), a replacement name for Echinolampas duncani McNamara, 1987." Journal of Paleontology 63, no. 2 (March 1989): 257. http://dx.doi.org/10.1017/s0022336000019363.

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Abstract:
The name Echinolampas duncani McNamara, 1987 (McNamara, 1987, p. 109-110, fig. 1A-C) was given to a Miocene cassiduloid echinoid species from Australia. J. Roman (Institut de Paléontologie, Muséum National d'Histoire Naturelle, Paris, France) has kindly alerted me to the fact that this name is already occupied by Echinolampas duncani Cotteau, 1891 (Cotteau, 1891, p. 162). Cotteau proposed this name as a replacement for Echinolampas obesa Duncan and Sladen, 1884, which was a junior homonym of Echinolampas obesus Bittner, 1880. The recently described Australian species is therefore a junior homonym of Echinolampas duncani Cotteau, 1891. Consequently a new name, Echinolampas laubei, is proposed as a replacement for Echinolampas duncani McNamara, 1987. It is named after G. C. Laube, in honor of his pioneering work on the Miocene echinoid faunas of Australia.
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3

Fulcher, Jane F. "Concert et propagande politique en France au Début du 20eSiècle." Annales. Histoire, Sciences Sociales 55, no. 2 (April 2000): 389–413. http://dx.doi.org/10.3406/ahess.2000.279853.

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Abstract:
Peu avant sa mort, survenue en 1910, Louis Bourgault-Ducoudray, professeur d'histoire de la musique au Conservatoire de Paris, reçut un jour la visite d'un invité peu commun. Celui-ci, raconte Bourgault-Ducoudray dans une lettre non datée, était membre de l'Action française, mouvement monarchiste pour lequel le professeur, quoique officiant dans une institution républicaine, éprouvait une sympathie voilée. Le but de cet émissaire singulier ? Consulter le musicien sur un projet de soirée associant littérature et musique, et ce au bénéfice de la ligue nationaliste Si le professeur multiplia d'abord les mises en garde, soulignant les risques de l'entreprise dans une saison déjà largement surchargée et où les nombreuses manifestations se faisaient concurrence, il en vint peu à peu à livrer le fond de sa pensée sur le projet et le principe même du concert mis au service de l'idéologie nationaliste:Selon moi, l'Action francaise, comme la Patrie francaise, devrait chercher dans Fart et particulièrement dans l'art musical moins un moyen de recette qu'un moyen de propagande par le sentiment. Puisque l'idée de patrie est battue […] il importe de formuler avec toute la puissance qu'il comporte les augures du sentiment national. Je lisais dans le Gaulois, cette définition du nationalisme : le sentiment profond, les traditions, les rêves, les énergies de toute une race. Savez-vous l'unique moyen de formuler cela ? C'est la musique chorale […]. Organisez un culte musical de la patrie et de la tradition franchise et donnez une audition de musique patriotique au Trocadéro […]. Vous affirmerez avec une puissance de rayonnement incomparable l'idée que nous servons.
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4

Steinhardt, Nancy Shatzman. "Temples et monastères de Mongolie-intérieure. By Isabelle Charleux. pp. 373. Paris, Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques Institut national d'histoire de l'art, 2006." Journal of the Royal Asiatic Society 18, no. 4 (October 2008): 536–39. http://dx.doi.org/10.1017/s135618630800881x.

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5

Guyomarc'h, Julien, François-X. Merlin, Hélène Budzinski, Laurent Mazeas, Christian Chaumery, Frank Haeseler, and Jean Oudot. "The Erika Oil Spill: Laboratory Studies Conducted To Assist Responders." International Oil Spill Conference Proceedings 2001, no. 1 (March 1, 2001): 637–47. http://dx.doi.org/10.7901/2169-3358-2001-1-637.

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Abstract:
ABSTRACT Immediately following the Erika oil spill, responders raised many questions concerning the identification of the fuel oil, its behavior in the water column, and physical properties, potential toxicity, environmental impacts, and the feasibility of various countermeasures to treat the spill. Several laboratories in France conducted simultaneous complementary investigations. The Laboratoire d'Analyse de Surveillance et d'Expertise de la Marine (LASEM) performed oil analyses of various samples collected at sea and on the shore for identification as well as for confirming the oil drifting predictions. The CEntre de Documentation de Recherche et d'Expérimentations sur les pollutions accidentelles des eaux (CEDRE) studied oil behavior and its physical properties under realistic conditions in its flume test canal to predict the evolution of the product spilled at sea. Simultaneously, the Institut Français du Pétrole (IFP) and the Laboratoire de Physico-Toxico Chimie des systèmes naturels (LPTC) carried out oil chemical analyses of the polyaromatic compounds and the water accommodated fractions for environmental risk assessments. Finally, Muséum National d'Histoire Naturelle (MNHN) investigated the possibility for oil biodegradation through laboratory experiments. This experimental information was of great interest for response operations. Field observations validated laboratory predictions, especially those concerning physical properties.
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6

DASZKIEWICZ, PIOTR, and PHILIPPE KEITH. "The correspondence between Louis Agassiz and the French naturalists Georges Cuvier, Lucien Bonaparte and Alexandre Brongniart in the manuscript collections of the Muséum National d'Histoire Naturelle and Institut de France." Archives of Natural History 28, no. 3 (October 2001): 327–35. http://dx.doi.org/10.3366/anh.2001.28.3.327.

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Abstract:
Louis Agassiz's stay in Paris (1832) and his correspondence with the French naturalists played a major role in his career. Some of this correspondence remains unpublished. This presentation and analysis of Agassiz's correspondence with Cuvier, Brongniart and Bonaparte introduces new biographical information about Agassiz. These letters give us an insight into the origins of Agassiz's ideas on taxonomic categories (species, genus) which left their mark on all his work. The letters show the hitherto unsuspected importance of Agassiz's role in the preparation of Bonaparte's Iconografia della Fauna Italia. A careful study of these letters has enabled us to offer a new interpretation of the correspondence between Agassiz and Cuvier on the subject of the Swiss and German fish collections, now in Muséum National d'Histoire Naturelle, Paris. Lastly, these letters allow us to understand the origin of the descriptions of certain species.
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7

Carns, Paula Mae. "Michele Tomasi, Monumenti d'avorio: I dossali degli Embriachi e i loro committenti. (Studi 16.) Pisa: Edizioni della Normale; Paris: Institut national d'histoire de l'art, 2010. Pp. 442; 77 figs. €30. ISBN: 9788876423260." Speculum 88, no. 2 (April 2013): 590–92. http://dx.doi.org/10.1017/s0038713413001401.

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8

Moodey, Elizabeth J. "Chrystèle Blondeau, Un conquérant pour quatre ducs: Alexandre le Grand à la cour de Bourgogne. (L'Art et l'Essai, 6.) [Paris]: CTHS and Institut national d'histoire de l'art, 2009. Paper. Pp. 384 plus 22 color plates; 49 black-and-white figures and tables. €45." Speculum 85, no. 3 (July 2010): 640–41. http://dx.doi.org/10.1017/s0038713410001375.

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9

España-Chamorro, Sergio. "Mustis revisited: unpublished inscriptions from the Parisian archives." Libyan Studies, July 6, 2022, 1–10. http://dx.doi.org/10.1017/lis.2022.2.

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Abstract:
Abstract English The Roman town of Mustis (municipium Iulium Aurelium Mustitanum) is near present-day Mest Henshir (Tunisia). Its epigraphic corpus has around 200 inscriptions mainly published at the end of the 19th century and the beginning of the 20th century, when the French archaeological campaigns took place. However, a group of Latin inscriptions discovered during the 1960s remained unpublished. In the reorganisation of the archives of the Institut National d'Histoire de l'Art (Paris) the original photographs, negatives, slides and documents revealed new data. In this article I present five new inscriptions (three votive texts, a quadruple funerary epitaph and a new boundary stone) and new data and photographs of three already known inscriptions published by G. Wilmanns in the CIL. All these texts reveal new data about the territory of the res publica Mustitana, the sacred life of the city (including the confirmation of a Capitol) and new onomastic information about its inhabitants.
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10

Lacoeuilhe, Aurélie, Louise Percevault, Jean Ichter, Philippe Gourdain, Katia Herard, Henri Michaud, Laurent Poncet, Thibault Ramage, Océane Roquinarc'h, and Phil Withers. "All taxa biodiversity inventory of the Bois de Bouis estate (Var, France): a 10-year public-private partnership." Biodiversity Data Journal 11 (August 10, 2023). http://dx.doi.org/10.3897/bdj.11.e103280.

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Abstract:
This data paper describes the results of a 10-year scientific investigation of a biodiversity-rich private golf estate in south-eastern France in partnership with PatriNat (Office français de la biodiversité/Centre national de la recherche scientifique/Muséum national d'Histoire naturelle, Institut de Recherche pour le Développement). In total, 3,160 species and subspecies, including 1,796 arthropods and 1,049 flora, were inventoried and 65 habitat types were surveyed and mapped. This project is the first All taxa biodiversity inventory (ATBI) in a private property in France with all information available in open data. The 20 datasets of fauna, flora, lichens and habitat types from the Bois de Bouis estate are now publicly available. Between 2012 and 2022, more than 22,000 occurrences were recorded, checked and published in the INPN information system. All this information is available in open access in the French portal OpenObs, operated by PatriNat and in the Global Biodiversity Information Facility (GBIF). This data paper provides an overview of the project, its main results and its contribution to the French National Inventory of Natural Heritage (INPN). This data paper presents a list eight species never previously recorded to France; three Hymenoptera: Charitopes leucobasis Townes, 1983 (Ichneumonidae), Dryinus tussaci Olmi, 1989 (Dryinidae) and Sparasion munitus Kozlov & Kononova, 1990 (Sparasionidae) and five Diptera: Clusiodes apicalis (Zetterstedt, 1848) (Clusiidae), Dicraeus vagans (Meigen, 1838) (Chloropidae), Stilpon intermedius Raffone, 1994, Stilpon subnubilus Chvala, 1988 and Tachydromia undulata (Strobl, 1906) (Hybotidae). It also includes a table comparing the project to 18 All-taxa biodiversity inventories in France and Belgium and published for the first time.
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Dissertations / Theses on the topic "Institut national d'histoire de l'art (France)"

1

Menapace, Luc Bérard Françoise. "La bibliothèque de l'Institut National d'Histoire de l'Art." [S.l.] : [s.n.], 2004. http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/dcb/rsmenapace.pdf.

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2

Barallier, Catherine Ollès Christian. "Le dédoublonnage des notices bibliographiques pour une mise en oeuvre du contrôle qualité du catalogue commun de la bibliothèque de l'INHA /." [S.l.] : [s.n.], 2004. http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/ppp/pppbarallier.pdf.

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3

Desserle, Elodie Rony Sandra. "La gestion des collections de la Bibliothèque numérique de l'Institut National d'Histoire de l'Art (INHA) fichiers sources et fichiers dérivés /." [S.l.] : [s.n.], 2007. http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/ppp/ppp-desserle-P.pdf.

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4

Bongni, Florence. "Contribution à l'étude des sites littoraux du Néolithique et de l'Age du Bronze au nord-ouest des Alpes : étude des collections du Muséum national d'histoire naturelle (Laboratoire de préhistoire, Musée de l'homme et Institut de paléontologie humaine)." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2000. http://www.theses.fr/2000MNHN0025.

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5

Cinquini, Philippe. "Les artistes chinois en France et l’Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris à l’époque de la Première République de Chine (1911-1949) : pratiques et enjeux de la formation artistique académique." Thesis, Lille 3, 2017. http://www.theses.fr/2017LIL30003/document.

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Abstract:
La présence des artistes chinois en France durant la première moitié du XXe siècle s’est fixée de manière exceptionnelle et durable à l’École des beaux-arts de Paris, au point qu’on puisse, à partir du dépouillement des archives nationales (cote AJ52), parler d’un « phénomène chinois à l’École des beaux-arts de Paris ». Ce phénomène a engagé plus de 130 élèves chinois inscrits dans les galeries et dans les ateliers de peinture et de sculpture entre 1914 et 1955. Aussi, cette présence à l’École des beaux-arts constitua une caractéristique essentielle du mouvement des artistes chinois en France et plus largement en Occident. À ce titre, ce phénomène a joué un rôle important dans l’évolution du champ artistique chinois moderne, sur le plan social,technique et artistique à travers un processus de « transfert culturel ». Ce phénomène fut possible grâce à une relation privilégiée qui exista entre la France et la Chine au début du XXe siècle (le « dialogue entre deux républiques »). Mais l’École des beaux-arts fut aussi un espace de concurrence entre les différentes tendances artistiques modernes chinoises dont beaucoup des chefs de file passèrent par les ateliers de l’École. Parmi eux,Xu Beihong (1895-1953) occupa une place particulière car il développa une stratégie sociale et artistique cohérente qui posait comme fondamentales la formation artistique académique et l’expérience à l’École des beaux-arts de Paris. Cette expérience enrichie par la maîtrise du dessin académique, de l’anatomie artistique et de la peinture d’histoire, fut orientée vers une production inédite à bien des égards en Chine, à l’huile et à l’encre. Aussi, après une période consensuelle des années 1910 aux années 1920, il semble qu’à partir des années 1930, le phénomène chinois à l’École des beaux-arts de Paris alimenta essentiellement le pôle éducatif et artistique de Xu Beihong en France et en Chine. Ce phénomène chinois à l’École des beaux-arts de Paris,attaché à la formation académique et à l’art académique français, fut un élément dynamique dans l’élaboration de la modernité artistique en Chine au XXe siècle
The presence of Chinese artists in France during the first half of the Twentieth Century was an exceptional and enduring phenomenon at the National School of Fine Arts of Paris (École nationale des Beaux-Arts de Paris). Based on the analysis of the documents from the French National Archives, the number of Chinese students was so substantial that it deserves to be called as the 'Chinese phenomenon at the École des Beaux-Arts'. Between 1914 and 1955, more than 130 Chinese students enrolled at the 'Galeries' (preparatory training in drawing) and at the painting and sculpture studios called 'Ateliers'. This situation at the École des Beaux-Arts essentially reflected the movement of Chinese artists in France and more widely in the West. It played an important role in the changing field of the modern Chinese art, socially, technically and artistically ,through a process of "Cultural Transfer" and was made possible by the privileged relationship between France and China at the beginning of the Twentieth Century (the "Dialogue between two Republics"). Nevertheless, the École des Beaux-Arts also became an area of competition between the various modern Chinese artistic tendencies, as many leaders of different groups studied at the workshops of the École des Beaux-Arts. Amongthem, Xu Beihong (1895-1953), who developed a coherent social and artistic strategies, was especially significant. Xu received fundamental academic artistic training at the École des Beaux-Arts in Paris. Xu’s experience, enriched by his mastery of academic drawing, artistic anatomy and history painting, made his artistic production unprecedented in many respects of Chinese art, in oil and in ink. In addition, after a consensual period from the 1910s to the 1920s, it seems that from the 1930s, the Chinese phenomenon at the École des Beaux-Arts in Paris mainly fostered Xu’s central position in educational and artistic camps inFrance and China. This Chinese phenomenon at the École des Beaux-Arts in Paris, which is attached to academic training and to French academic art, was a dynamic element in the elaboration of artistic modernityin Twentieth Century China
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Books on the topic "Institut national d'histoire de l'art (France)"

1

Société française de promotion artistique, ed. La Bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art. Paris: Société française de promotion artistique, 2016.

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2

1679-1748, Tachibana Morikuni, and Marquet Christophe, eds. Esquisses au fil du pinceau. Arles: Philippe Picquier Editions, 2007.

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3

Barry, Bergdoll, and Institut national d'histoire de l'art (France), eds. Albert Lenoir: Historien de l'architecture et archéologue. [Paris]: Institut national d'histoire de l'art, 2005.

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4

Comment, Bernard. Doucet de fonds en combles: Trésors d'une bibliothèque d'art. [Paris]: INHA, 2004.

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5

1938-, Niderst Alain, France. Délégation aux célébrations nationales, and Centre d'archives de philosophie, d'histoire et d'édition des sciences (Paris, France), eds. Hommage à Fontenelle: 350e anniversaire : journée Fontenelle, Institut national d'histoire de l'art, 24 novembre 2007. Paris: Eurédit, 2007.

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6

1928-, Corboz André, and Institut national d'histoire de l'art (France), eds. Pour une poétique du détour: Rencontre autour d'André Corboz : [Paris, Institut national d'histoire de l'art, 13 décembre 2008]. Paris: Editions de la Villette, 2010.

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7

Roberta, Panzanelli, and Preti-Hamard Monica, eds. La circulation des oeuvres d'art =: 1789-1848 : [actes du Colloque international "Redistributions : Révolution, politique, guerre et déplacement de l'art, 1789-18 = 48", Paris, Institut national d'histoire de l'art, 9-11 décembre 2004]. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2007.

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8

Barreto, Joana. Visible et lisible: Confrontations et articulations du texte et de l'image : actes du colloque organisé à Paris, Institut National d'Histoire de l'Art, les 29 et 30 juin 2006. Paris: Nouveau Monde, 2007.

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9

École pratique des hautes études (France) and Institut national d'histoire de l'art (France), eds. La place du choeur: Architecture et liturgie du Moyen Âge aux Temps modernes : actes du colloque de l'EPHE, Institut national d'histoire de l'art, les 10 et 11 décembre 2007. Paris: Picard, 2012.

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10

Paparrigopoulos, Kostas. Transitions des arts, transitions esthétiques: Processus de subjectivation et des croissances : actes du colloque organisé par MUSIDANSE et TEAMeD-AIAC (université Paris-8), 5, 6, 7 mars 2015, musée d'Art et d'Histoire de Saint-Denis, université Paris-8, Institut national d'histoire de l'art. Paris: L'Harmattan, 2017.

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Book chapters on the topic "Institut national d'histoire de l'art (France)"

1

Péan, Anne. "Les décors des pompes funèbres en France 1643-1683 : naissance d’un genre." In Actes du Ve congrès national d'archéologie et d'histoire de l'art. Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 1999. http://dx.doi.org/10.4000/books.inha.2467.

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