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Academic literature on the topic 'Instituto Cubano del Arte y Industria Cinematográficos'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Instituto Cubano del Arte y Industria Cinematográficos"

1

Oro Oro, Hansel Pavel, and Dasniel Olivera Pérez. "Breve caracterización del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos como industria cultural." Chasqui. Revista Latinoamericana de Comunicación, no. 132 (November 16, 2016): 113. http://dx.doi.org/10.16921/chasqui.v0i132.2964.

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Abstract:
La Economía Política de la Comunicación proporciona la plataforma teórica para comprender el movimiento cinematográfico cubano desde el concepto de industria cultural. La concepción fundacional del ICAIC respecto al cine como un hecho artístico más que económico resulta coherente con la condición improductiva del trabajo y el alto valor social que caracteriza su actividad. Se constatan, no obstante, contradicciones y tensiones críticas en relación con la finalidad social y la sostenibilidad económica, la producción de autor y las fuentes de financiamiento, la defensa de la identidad nacional y la necesidad de inserción en circuitos comerciales a nivel global.
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2

Lloga Sanz, Carlos Guillermo. "Los modos del cine documental. Análisis de tres modelos." Aisthesis Revista Chilena de Investigaciones Estéticas 67 (August 2020): 75–102. http://dx.doi.org/10.7764/67.4.

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Abstract:
El presente trabajo es un estudio teórico que compara los modos de representación documental proporcionados por Bill Nichols, Michael Renov y John Corner. Estos paradigmas corresponden al auge de los estudios sobre el documental de inicios de los años noventa del siglo veinte y han devenido matrices prominentes a partir de las cuales se reinterpreta la estética fílmica y la historia del documental. La revisión crítica que se propone aquí incluye el análisis de algunos ejemplos puntuales del cine documental cubano producidos por el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) entre 1959 y 1991. Los tres modelos clasificatorios que se siguen identifican fondos teóricos diferentes sobre el que proyectan la imagen del documental, por esa razón, este estudio defiende la triangulación de sus cuerpos categoriales ante el examen de volúmenes significativos de documentales.
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3

Alea, Tomás Gutiérrez. "Carta de dimisión al Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC)." Cinémas d’Amérique latine, no. 17 (December 1, 2009): 174–75. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.1738.

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4

Villaça, Mariana Martins. "[NO TITLE AVAILABLE]." Revista Brasileira de História 22, no. 44 (2002): 489–510. http://dx.doi.org/10.1590/s0102-01882002000200011.

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Abstract:
Este artigo é um desdobramento da pesquisa de Mestrado "Tropicalismo (1967-1969) e Grupo de Experimentación Sonora (1969-1972): engajamento e experimentalismo na canção popular, no Brasil e em Cuba", e enfoca a relação que se estabeleceu nas décadas de sessenta e setenta entre o Instituto Cubano del Arte e Indústria Cinematográficos (ICAIC) e o cineasta Glauber Rocha. A relação entre o diretor do instituto cubano, Alfredo Guevara, e o cineasta brasileiro, através de correspondência mantida ao longo dos anos sessenta, culminou num período de trabalho de Glauber junto ao ICAIC, entre novembro de 1971 e dezembro de 1972. Analisamos a repercussão da obra glauberiana entre os cineastas cubanos e, de forma geral, sua participação no debate em torno do desenvolvimento do chamado Nuevo Cine Latinoamericano.
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5

Quiñones Aguilar, Mariuska, and Ernesto Santiesteban Leyva. "Valores historiográficos en el cine cubano de ficción desde 1960 hasta 1990." Espergesia 7, no. 1 (June 30, 2020). http://dx.doi.org/10.18050/esp.2014.v7i1.2592.

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Abstract:
El triunfo de la Revolución Cubana en 1959 fue sucedido inmediatamente, en torbellino social sin precedentes, por su proceso de radicalización. La primera ley de carácter cultural de la Revolución Cubana, estaría destinada a la fundación del Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (ICAIC) y gestó una cinematografía nacional de indudables valores estéticos e identidad propia. Una característica relevante del cine cubano en general y del cine cubano de ficción en particular es su vocación por la historia. En el presente artículo los autores refieren la legitimidad del uso de las obras cinematográficas como documentos históricos, exponen una metodología propia para determinar la información histórica contenida en una obra cinematográfica de ficción y exponen de manera general el valor historiográfico de la producción cinematográfica de ficción cubana entre los años 1960 y 1990.
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6

Quiñones Aguilar, Mariuska, and Ernesto Santiesteban Leyva. "Valores historiográficos en el cine cubano de ficción desde 1960 hasta 1990." Espergesia 7, no. 1 (June 30, 2020). http://dx.doi.org/10.18050/sp.2014.v7i1.2592.

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Abstract:
El triunfo de la Revolución Cubana en 1959 fue sucedido inmediatamente, en torbellino social sin precedentes, por su proceso de radicalización. La primera ley de carácter cultural de la Revolución Cubana, estaría destinada a la fundación del Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (ICAIC) y gestó una cinematografía nacional de indudables valores estéticos e identidad propia. Una característica relevante del cine cubano en general y del cine cubano de ficción en particular es su vocación por la historia. En el presente artículo los autores refieren la legitimidad del uso de las obras cinematográficas como documentos históricos, exponen una metodología propia para determinar la información histórica contenida en una obra cinematográfica de ficción y exponen de manera general el valor historiográfico de la producción cinematográfica de ficción cubana entre los años 1960 y 1990.
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7

Dávila, Ignacio Del Valle. "Tiempo e Historia en el cine cubano de los años 1960 y 1970." História: Questões & Debates 61, no. 2 (December 18, 2014). http://dx.doi.org/10.5380/his.v61i2.39016.

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Abstract:
La ley de fundación del Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (ICAIC) de 1959, estableció que la historia cubana sería uno de los principales temas del cine de la isla. Sin embargo, solo a partir de 1968, con motivo del centenario de la Guerra de los diez años (1868 – 1878), se privilegió la producción de un cine histórico que abordó el proceso de independencia. Este ciclo formó parte de la política cultural desarrollada durante la llamada “Ofensiva revolucionaria”, que se caracterizó por un mayor control de la libertad creativa de los artistas nacionales. En este artículo, propongo un análisis de los largometrajes Lucía (Humberto Solás, 1968) y La primera carga al machete (Manuel Octavio Gómez, 1969), a través del cual estudiaré cómo el ICAIC asoció las guerras de independencia con la revolución cubana, dentro de un ciclo conocido como los “Cien años de lucha” por la liberación. En dicho ciclo el régimen castrista fue visto como una culminación del proceso de independencia.
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8

Rojas Tamayo, Yudith, and Adrián Ludet Arévalo Salazar. "Nuestro Tiempo, su sociedad y la revista como producto cultural en los años 50 de la república burguesa cubana." Revista Paginas 13, no. 31 (November 28, 2020). http://dx.doi.org/10.35305/rp.v13i31.473.

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Abstract:
Durante la República Burguesa en Cuba (1902-1959), cientos de intelectuales desplegaron su labor en prestigiosas publicaciones e instituciones culturales como Carteles, Social, Revista de Avance, Orígenes, Orto, Bohemia y Nuestro Tiempo. Este artículo se acerca a la Sociedad Cultural Nuestro Tiempo y su revista, como patrimonios culturales de la nación cubana. El objetivo es describir y analizar la función de la Sociedad y, a su vez, de la revista como producto cultural; teniendo en cuenta, además, la estructuración de ambas por secciones de Música, Teatro, Cine y Artes Plásticas. A través de los métodos de revisión bibliográfica y análisis de contenido de sus ediciones en la década del ´50, se realiza una aproximación a sus principales integrantes; inquietudes culturales; sistematicidad de publicaciones y orientación ideológica. Se concluye que, a pesar de las perentorias condiciones económicas y persecuciones políticas a que fueron sometidos sus miembros, lograron trascender y concebir su revista como producto cultural, con un marcado carácter de izquierda. Al triunfar la Revolución cubana legaron grandes intelectuales que se insertaron en diversos sectores y las bases para la fundación del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC).
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9

"Fresa Y Chocolate [Strawberry and Chocolate]. Produced by El Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematograficos; directed by Tomás Gutiérrez Alea and Juan Carlos Tabío; screenplay by Senel Paz. 1993; color; 100 minutes. Spanish with English subtitles. Distributor: Miramax." American Historical Review, October 1997. http://dx.doi.org/10.1086/ahr/102.4.1275.

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Dissertations / Theses on the topic "Instituto Cubano del Arte y Industria Cinematográficos"

1

Villaça, Mariana Martins. "O Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) e a política cultural em Cuba (1959-1991)." Universidade de São Paulo, 2006. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8138/tde-06112006-174750/.

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Abstract:
Neste trabalho analisamos a história do Instituto Cubano del Arte e Indústria Cinematográficos, primeiro organismo cultural criado após a Revolução cubana, e seu papel na política cultural, entre 1959 e 1991. Por meio da análise de documentos da política cultural, da revista Cine Cubano, além de depoimentos, críticas e alguns filmes que repercutiram especialmente os dilemas e questionamentos dos intelectuais cubanos, abordamos as tensões entre a política cultural oficial, o ICAIC e os projetos dos cineastas. Esse Instituto, pelo qual circularam muitos cineastas latino-americanos e europeus, foi palco de debates, disputas políticas e diversas polêmicas envolvendo filmes e tendências estéticas, como o realismo socialista e a nouvelle vague. Nossa tese é de que o ICAIC, pode ser considerado uma instituição privilegiada no meio cultural cubano, pois consolidou uma autonomia relativa em relação aos mecanismos de controle governamentais, por meio da ação dos cineastas e da mediação da direção do Instituto. Esta autonomia foi abalada, em diversos momentos, em função de fatores como a reestruturação do Estado, os fracassos econômicos e o acirramento do autoritarismo em Cuba, principalmente a partir dos anos 70. Ainda assim, o Instituto se readaptou às demandas políticas governamentais num jogo político de adesão e resistência à política cultural oficial, que tornou possível a produção de vários filmes ambíguos e críticos ao regime, ao longo desse período.
This work analyzes the history of the Cuban Institute for Art and Film Production (ICAIC) ? the first cultural organization created after the Cuban Revolution ? and its role in cultural policy between 1959 and 1991. Through the analysis of documents on cultural policy, the magazine Cine Cubano, in addition to testimonies, critiques and a set of films specifically relevant to the issues and dilemmas of Cuban intellectuals, the thesis delves into the tensions between official cultural policy, the ICAIC, and film makers? projects. Various Latin American and European film makers were involved with the institute, and it served as a forum for debate, political discussions and varied polemics related to film and aesthetic tendencies, including Socialist Realism and New Wave. The thesis proposes that ICAIC constituted a privileged institution in the Cuban cultural environment because ? through the action of film makers and the mediation of the Institute?s leadership ? it attained relative autonomy with respect to mechanisms of government control. This autonomy was unsettled, at different points, by factors such as state restructuring, economic failure and the entrenchment of authoritarianism in Cuba, especially from the 1970s onward. Still, the institute adapted to the demands of government policy through a political dynamic that alternated adhesion and resistance to official cultural policy, making possible the production of various films that were ambiguous and critical of the regime during that period.
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"O Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) e a política cultural em Cuba (1959-1991)." Tese, Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da USP, 2006. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8138/tde-06112006-174750/.

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Books on the topic "Instituto Cubano del Arte y Industria Cinematográficos"

1

Douglas, María Eulalia. Catálogo del cine cubano, 1897-1960. Ciudad de La Habana: Cinemateca de Cuba, 2008.

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Cuba, Cinemateca de, and Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfica., eds. Catálogo del cine cubano, 1897-1960. Ciudad de La Habana: Cinemateca de Cuba, 2008.

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3

Vega, Sara. Carteles son--: Carteles del ICAIC : el cartel cubano de cine. Córdoba: Diputación de Córdoba, Delegación de Cultura, 2012.

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Quevedo, Marysol. Experimental Music and the Avant-garde in Post-1959 Cuba. Oxford University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190842741.003.0014.

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Abstract:
This chapter examines how experimental music in the 1960s in Cuba reached wider audiences as a product of the cultural policies of the Cuban Revolution and of the aesthetic goals of a particular set of individuals who took advantage of the new cultural institutions to promote experimental music under the banner of vanguardia. As music advisor of the Orquesta Sinfónica Nacional, Juan Blanco programed new music by international and Cuban composers. As music director of the Instituto Cubano de Artes e Industrias Cinematográficas, Leo Brouwer recruited composers who shared his interest in experimental music. The chapter’s case studies prove that experimental music in Cuba was not aimed at an elite group of initiated avant-gardists but reflected the new political and social climate, in which all types of music were meant to reach as wide a segment of the population as possible.
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