Relevant bibliographies by topics / Instrumentalmusik

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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Instrumentalmusik'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 August 2024

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Journal articles on the topic "Instrumentalmusik"

1

Rüdenauer, Ulrich, and Karl-Heinz Ott. "Instrumentalmusik." Literaturblatt für Baden-Württemberg, no. 3 (June 10, 2024): 19. http://dx.doi.org/10.53458/litbw.vi3.12040.

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2

Newman, William S. "Tempo in Beethovens Instrumentalmusik." Die Musikforschung 33, no. 2 (2021): 161–83. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1980.h2.1679.

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3

Voigt, Boris. "Musikästhetik für den Homo oeconomicus." Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft 58, no. 1 (2013): 97–120. http://dx.doi.org/10.28937/1000106213.

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Abstract:
Autonome Musik ist nur als Ware denkbar. Diese treffende Einsicht liegt bereits der Musikästhetik Adam Smiths zugrunde, darf jedoch nicht missverstanden werden als ein auf die Musik gerichteter ökonomischer Determinismus. Vielmehr unterliegt Smiths ökonomische Theorie selbst in hohem Maße einer Ästhetisierung. Beide Ebenen, Ästhetik und Ökonomie, sind strukturell aneinander gekoppelt. Besonders deutlich wird dies an Smiths musikästhetischen Überlegungen. Er unterscheidet strikt zwischen Vokal- und Instrumentalmusik, wobei die Vokalmusik durch die Kommunikation von Sympathierelationen charakterisiert ist, während die Instrumentalmusik lediglich sich selbst kommuniziert, also autonom ist und damit der Denkfigur der unsichtbaren Hand entspricht, die in der Instrumentalmusik tatsächlich ihren präzisesten Ausdruck findet.<br><br>Autonomous music is conceivable only as a commodity. This striking insight is already underlying Adam Smith’s aesthetics of music, but it should not be misunderstood as an economic determinism on music. Rather, Smith’s economic theory itself is subject of aestheticisation. Both levels, aesthetics and economics, are structurally coupled. This is particularly evident in Smith’s musical-aesthetic considerations. He distinguishes clearly between vocal and instrumental music. While vocal music is characterised by the communication of relations of sympathy, instrumental music communicates only itself and is therefore autonomous. Thus it corresponds to the figure of the invisible hand, which actually has its most precise expression in instrumental music.
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4

Reipsch, Ralph-Jürgen, and Steven Zohn. "Unbekannte Instrumentalmusik von Georg Philipp Telemann." Die Musikforschung 59, no. 4 (2021): 366–69. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2006.h4.595.

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5

Fechner, Manfred. "Bemerkungen zu Carlo Farina und seiner Instrumentalmusik." Schütz-Jahrbuch 18 (August 23, 2017): 109–22. http://dx.doi.org/10.13141/sjb.v1996835.

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Abstract:
Der italienische Geigenvirtuose Carlo Farina (1600-39) wurde 1625 in die von Schütz geleitete Dresdner Hofkapelle aufgenommen, wo er vermutlich bis Ende 1628 als Konzertmeister tätig war. In seinen Dresdner Jahren veröffentlichte Farina fünf Drucksammlungen mit insgesamt 128 Instrumentalwerken für unterschiedliche Besetzung, die zum großen Teil als Beiträge zur höfischen Tafel- und Tanzmusik entstanden. Nach Ausdehnung, Virtuosität und kompositorischer Extravaganz beurteilt, verdienen seine Sonaten nach dem berühmten <Capriccio stravagante> die größte Aufmerksamkeit. An den Vermählungsfeierlichkeiten 1627 in Torgau war Farina unmittelbar beteiligt. Seine <Gagliarda à 4> ist mit großer Wahrscheinlichkeit Teil der verschollenen <Dafne>-Musik. (Wagner, Dorothea)
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6

Körndle, Franz. "Antonio de Cabezón y la música instrumental europea de los siglos XVI y XVII." Anuario Musical, no. 69 (December 30, 2014): 83. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2014.69.163.

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Abstract:
Transcurridos ya más de treinta años después del trabajo académico de Macario Santiago Kastner (1977), podemos retomar la discusión a propósito de la importancia de Cabezón dentro de la música instrumental europea. Leyendo los documentos históricos en su contexto original, se puede en muchos casos realizar una nueva evaluación de los mismos, en lo relacionado con la así llamada influencia de Cabezón sobre otros compositores europeos. Parece digno de mención, que la memoria de Cabezón permeneció viva también a lo largo del siglo XVII. Además, este ensayo presenta una fuente desconocida hasta ahora. Un informe impreso sobre los esponsales del monarca español Carlos II "el hechizado” y María Luisa de Orleans en 1679, da noticia de la música instrumental de Cabezón para una representación teatral. Aunque este informe se ha inventado libremente en gran parte, muestra la gran importancia de Cabezón más de cien años después de su muerte.
 
 
 [ge] Antonio de Cabezón in der europäischen Instrumentalmusik des 16. und 17. Jahrhunderts.
 
 Mehr als 30 Jahre nach den Forschungen von Macario Santiago Kastner (1977) bietet es sich an, die Frage nach der Bedeutung von Antonio de Cabezón in der europäischen Instrumentalmusik neu zu diskutieren. Mit einer Erörterung der Aussagen in den historischen Dokumenten im originalen Kontext ergeben sich mehrfach andere Bewertungen im Hinblick auf den so genannten Einfl uss Cabezóns auf andere Komponisten in Europa. Wichtig ist, dass die Erinnerung an Cabezón weit über das 17. Jahrhundert hinaus lebendig blieb. Den Quellen hinzugefügt werden kann ein gedruckter Bericht über die Hochzeit des spanischen Königs Carlos II. mit der französischen Prinzessin Maie-Louise d’Orleans im Jahr 1679, in dem Cabezón als Komponist von Instrumentalmusik für eine Theateraufführung genannt wird. Obwohl der Bericht weitgehend erfunden ist, zeigt er doch die herausragende Bedeutung, die man dem Musiker noch über hundert Jahre nach seinem Tod zuteil werden ließ.
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7

Cooper, John Michael, and Thomas Christian Schmidt. "Die asthetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys." Notes 54, no. 1 (1997): 49. http://dx.doi.org/10.2307/899936.

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8

Sponheuer, Bernd. "Angewandte Instrumentalmusik Hanns Eislers Kleine Sinfonie op. 29." Die Musikforschung 32, no. 3 (2021): 258–73. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1979.h3.1742.

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9

Carone, Angela. "Rhythmus und Form in der Instrumentalmusik Robert Schumanns." Archiv für Musikwissenschaft 68, no. 4 (2011): 294–310. http://dx.doi.org/10.25162/afmw-2011-0013.

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10

Werner, Klaus G. "Formeln und Kombinationen - Empfindungen und Individualisierungen." Die Musikforschung 46, no. 4 (2021): 371–90. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1993.h4.1175.

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Abstract:
An einem Musterbeispiel aus der Kammermusik wird die These verifiziert, Carl Philipp Emanuel Bachs Instrumentalmusik sei weniger an der klassischen Prägung von Rondo- und Sonatenform, sondern eher an der älteren Ritornellform orientiert. Dank einer hohen Flexibilität bildet die Ritornellform für Bach eine geeignete Basis dafür, Empfindungen gemäß den Affektenlehren Scheibes und Forkels individuell in Musik umzusetzen. (Werner, Klaus-Günter)
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Dissertations / Theses on the topic "Instrumentalmusik"

1

Fransson, Malin. "Instrumentalmusik som medierande verktyg i förskolan : Instrumentalmusik som strategi för att främja barns språkutveckling." Thesis, Karlstads universitet, Institutionen för pedagogiska studier, 2015. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kau:diva-36558.

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Abstract:
Syftet med denna studie är att undersöka om pedagogerna medvetet stödjer förskolebarns språkutveckling genom att aktivera barnens koncentrationsförmåga med hjälp av instrumentalmusik. För att ta reda på detta genomfördes en enkätundersökning via internet bland pedagoger inom förskolan.  Resultatet från undersökningen visar att instrumentalmusik enligt pedagogerna kan användas för att stärka barns koncentrationsförmåga, samt att de anser att koncentrationsförmågan i sin tur har positiv inverkan på barns språkutveckling. Dock tyder resultatet på att inte alla respondenter gör den kopplingen hela vägen. De flesta ser sambandet mellan instrumentalmusik och koncentration respektive mellan koncentration och språkutveckling, men de kopplar inte ihop alla tre komponenterna. Resultatet tyder därför på att pedagogerna inte medvetet utnyttjar detta samband för att stödja barnens språkutveckling.<br>The aim of this study is to inquire whether preschool teachers consciously support children´s language development by activating their ability to concentrate using instrumental music. In order to analyze this, a questionnaire survey among preschool teachers was accomplished. The result of the research reveals that instrumental music according to the preschool teachers can be used in order to foster children´s ability to focus and that they also mean that the ability to focus in turn has positive influence on children´s language development. However, the result indicates that not all the respondents make this connection. The majority of the preschool teachers get the connection between instrumental music and ability to focus, respectively the connection between ability to focus and language development. Yet they don´t connect all these three components. This indicates that preschool teachers don´t consciously make use of this connection to support children´s language development.
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2

Kiesel, Markus. "Studien zur Instrumentalmusik Siegfried Wagners /." Frankfurt am Main ; Bern ; Paris : P. Lang, 1994. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35730194b.

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3

Mazurowicz, Ulrich. "Der Choral in der Instrumentalmusik des 20. Jahrhunderts." Bärenreiter Verlag, 1998. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37164.

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4

Brockmann, Cornelia. "Instrumentalmusik in Weimar um 1800 Aufführungspraxis - Repertoire - Eigenkompositionen." Sinzig Studio-Verl, 2008. http://d-nb.info/993897894/04.

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5

Schmidt, Thomas Christian. "Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys /." Stuttgart : M & P, 1996. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35848657t.

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6

Sporn, Christiane. "Musik unter politischen Vorzeichen Parteiherrschft und Instrumentalmusik in der DDR seit dem Mauerbau." Saarbrücken Pfau, 2006. http://d-nb.info/987345842/04.

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7

Heitmann, Christin. "Die Orchester- und Kammermusik von Louise Farrenc vor dem Hintergrund der zeitgenössischen Sonatentheorie." Wilhelmshaven Noetzel, Heinrichshofen-Bücher, 2002. http://d-nb.info/990677338/04.

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8

Flamm, Christoph. "Ottorino Respighi und die italienische Instrumentalmusik von der Jahrhundertwende bis zum Faschismus." Laaber : Laaber-Verlag, 2008. http://catalog.hathitrust.org/api/volumes/oclc/262884558.html.

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Abstract:
Habilitationschrift-Universität des Saarlandes, Saarbrücken.<br>Anhang, Quartetto per quinton, viola d'amore, viola da gamba e viola da basso P 061 (1906): p. 895-906. Includes bibliographical references (p. 869-893), work list (p. 829-867) and index.
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9

Ahrend, Thomas. "Aspekte der Instrumentalmusik Hanns Eislers : zu Form und Verfahren in den Variationen /." Berlin : Mensch & Buch, 2006. http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&doc_number=015465336&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA.

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10

Maintz, Marie Luise. "Franz Schubert in der Rezeption Robert Schumanns : Studien zur Äesthetik und Instrumentalmusik /." Kassel : Bärenreiter, 1995. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37752016f.

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Books on the topic "Instrumentalmusik"

1

Ingeborg, Allihn, ed. Barockmusikführer: Instrumentalmusik 1550-1770. Metzler, 2001.

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2

Werner, Braun. Samuel Michael und die Instrumentalmusik um 1630. Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1990.

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3

Werner-Jensen, Arnold. Wolfgang Amadeus Mozart. Reclam, 2001.

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4

Witsch, Richard. Anton Schoendlinger: Ein donauschwäbischer Komponist in Deutschland : Instrumentalmusik. Gehann-Musik-Verlag, 2003.

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5

Schmidt, Thomas Christian. Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys. J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04259-0.

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6

Schmidt, Thomas Christian. Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys. M & P, Verlag für Wissenschaft und Forschung, 1996.

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7

Hochschule für Musik und Theater Hannover, ed. Der Komponist als Erzähler: Narrativität in Dmitri Schostakowitschs Instrumentalmusik. Olms, 2008.

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8

Enrico, Careri, and Engelhardt Markus, eds. Italienische Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts: Alte und neue Protagonisten. Laaber, 2002.

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9

Lothar, Hoffmann-Erbrecht, Bingmann Anke, Hortschansky Klaus, and Kirsch Winfried 1931-, eds. Studien zur Instrumentalmusik: Lothar Hoffmann-Erbrecht zum 60. Geburtstag. H. Schneider, 1988.

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10

Georg, Brunner. Biagio Marini (1597-1665): Die Revolution in der Instrumentalmusik. Bickel, 1997.

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Book chapters on the topic "Instrumentalmusik"

1

Sadie, Stanley. "Späte Instrumentalmusik." In Mozart. J.B. Metzler, 1994. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04426-6_21.

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2

Schmidt, Thomas Christian. "Kommunikation: Die ‘bestimmte’ Instrumentalmusik." In Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys. J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04259-0_4.

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3

Sadie, Stanley. "Kammer- und Instrumentalmusik, 1781–1784." In Mozart. J.B. Metzler, 1994. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04426-6_13.

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4

Sadie, Stanley. "Kammer- und Instrumentalmusik, 1785–1788." In Mozart. J.B. Metzler, 1994. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04426-6_16.

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5

Hornbachner, Christiane Maria. "2. Wiener Instrumentalmusik als Transfergut." In Klöster als Konsumenten am Wiener Musikalienmarkt. transcript Verlag, 2023. http://dx.doi.org/10.14361/9783839468852-005.

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6

Fuhrmann, Wolfgang. "Performanz und Schrift, Präsenz und Repräsentation: Expressive Subjektivität in der europäischen Musikgeschichte." In Musik und Subjektivität. transcript Verlag, 2022. http://dx.doi.org/10.14361/9783839449387-003.

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Abstract:
Wolfgang Fuhrmann stellt die Grundlagen einer noch zu schreibenden Musikgeschichte der expressiven Subjektivität in Europa dar. Expressive Subjektvität heißt: die musikalische Repräsentation historischer Subjektivitätsformen in der für Europa typischen Doppelgestaltigkeit von schriftlicher Symbolisierung im Notentext und performativer Realisierung in der Aufführung; beispielsweise dramatis personae in der Oper, lyrisches Ich im Lied und auch die - umstrittene - Frage von virtuellen Akteuren in der Instrumentalmusik. Vor allem auf drei Ebenen können mit kompositorischen Mitteln Formen expressiver Subjektivität mimetisch dargestellt werden: Stimme, Geste, Gefühlsleben. Eine Skizze der Geschichte musikalischer Subjektivität in Europa von etwa 1500 bis ins 20. Jahrhundert schließt die Darstellung ab.
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7

Feil, Arnold. "Das Aufstreben der Instrumentalmusik zur polyphonen Komposition und die erste Epoche einer selbständigen komponierten Instrumentalmusik: 1430 bis 1640." In Metzler Musik Chronik. J.B. Metzler, 1993. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03481-6_6.

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8

Feil, Arnold. "Das Aufstreben der Instrumentalmusik zur polyphonen Komposition und die erste Epoche einer selbständigen komponierten Instrumentalmusik: 1430 bis 1640." In Metzler Musik Chronik. J.B. Metzler, 2005. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-00145-0_6.

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Schmidt, Thomas Christian. "Einleitung." In Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys. J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04259-0_1.

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10

Schmidt, Thomas Christian. "Mendelssohns ästhetische Erziehung." In Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys. J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04259-0_2.

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Conference papers on the topic "Instrumentalmusik"

1

Heller, Karl. "Rückblick auf die Anfänge der Schreiberforschung zur Dresdner Instrumentalmusik." In Das Instrumentalrepertoire der Dresdner Hofkapelle in den ersten beiden Dritteln des 18. Jahrhunderts. Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden, 2019. http://dx.doi.org/10.25366/2019.19.

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2

Fechner, Manfred. "Die Dresdner Notisten A, D und P als Schreiber von einst im „Schranck No: II“ deponierter Instrumentalmusik." In Das Instrumentalrepertoire der Dresdner Hofkapelle in den ersten beiden Dritteln des 18. Jahrhunderts. Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden, 2019. http://dx.doi.org/10.25366/2019.25.

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3

Schneider, Nicola. "Die Bedeutung der Dresdner Sammlung für die Überlieferung italienischer Instrumentalmusik aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts – oder: Ein Dresdner Kriegsverlust taucht wieder auf." In Das Instrumentalrepertoire der Dresdner Hofkapelle in den ersten beiden Dritteln des 18. Jahrhunderts. Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden, 2019. http://dx.doi.org/10.25366/2019.27.

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