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Academic literature on the topic 'Instrumentos musicales – Región andina'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 16 February 2022

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Journal articles on the topic "Instrumentos musicales – Región andina"

1

Robles Mendoza, Román. "Los nuevos rostros de la música andina a través de los instrumentos musicales." Investigaciones Sociales 11, no. 18 (2014): 67–107. http://dx.doi.org/10.15381/is.v11i18.7086.

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Abstract:
La música es en todas partes un importante componente de la cultura de los pueblos, para darle solemnidad a los rituales establecidos y proporcionarle alegría a sus ceremonias y fiestas costumbristas de todo tipo. En este trabajo hacemos una rápida revisión del uso tradicional de los instrumentos musicales en los Andes del Perú y del proceso de cambios en la conformación de las organizaciones musicales ocurrido a partir de la introducción de instrumentos europeos. La perspectiva general del tratamiento de los instrumentos musicales se apoya en las informaciones empíricas del antiguo Cajatambo, región ubicada al norte de Lima y sur de Ancash.
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2

Tobon Gonzalez, Indira juliana, and Jimmy Alexander Cortés Osorio. "Identificación de Instrumentos Musicales de Cuerdas Pulsadas de la Región Andina Colombiana en Solo, Mediante Técnicas de Aprendizaje de Máquina." Revista EIA 15, no. 30 (2018): 177–93. http://dx.doi.org/10.24050/reia.v15i30.1245.

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Abstract:
Son muchos los estudios propuestos sobre la identificación de instrumentos musicales, pero ninguno ha estado enfocado en instrumentos de cuerda pulsada de la región andina colombiana como lo son: tiple, tiple requinto, guitarra y bandola. Por ello, se propone la identificación de estos utilizando técnicas de aprendizaje de máquina tales como Análisis discriminante, Árbol de Decisión, kNN, SVM, ANNs y utilizando tres métodos de reducción de datos: Feature Selection; PCA con 1, 100 y 1000 componentes principales; y extrayendo las cinco primeras frecuencias parciales junto a sus amplitudes normalizadas. Esta investigación se realizó usando una base de datos de 1000 grabaciones de audio monofónicas, construida a partir del registro de las notas de la primera posición de cada instrumento en formato WAV. Se utilizó como Método de Validación Cruzada con un k igual a cinco para realizar las Matrices de Confusión y Curvas ROC. La mejor Exactitud se alcanzó con ANNs que tuvo un porcentaje de 99,8% en la identificación, además las curvas ROC mostraron un área bajo la curva muy cercana a uno para la guitarra.
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3

Alvarado, Julieta. "Los claves coloniales de Sucre y Potosí." Anuario Musical, no. 58 (December 30, 2003): 197. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2003.58.74.

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Abstract:
Hacia fines del siglo XVII los talleres eregidos en las misiones jesuíticas de América del Sur ya fabricaban una gran variedad de instrumentos musicales para su uso en las reducciones. Fuentes historiográficas indican que los primeros modelos de instrumentos de tecla traídos a la región provenían de Flandes. Sus rasgos permanecen casi inmutables hasta la segunda mitad del siglo XVIII. La ruta obligatoria para aquellos destinados a las regiones de Charcas y Chiquitos, hoy Bolivia, nos permite trazar igualmente una semblanza en la trayectoria de construcción establecida entre los talleres populares o nativos. Un ejemplo palpable es apreciable en dos claves dieciochescos procedentes de la otrora Villa Imperial de Potosí y la ciudad de La Plata, hoy Sucre. Entre los poquísimos modelos supervivientes en todo el continente americano, estos claves se diferencian de otros conservados por ser de manufactura local y por consiguiente ponen de manifiesto el establecimiento de una definida escuela andina y posiblemente amazónica de fabricantes de claves. Añadidos a éstos los numerosos órganos y otros instrumentos de tecla como clavicordios -muchos de ellos también conservados en iglesias y museos bolivianos- el panorama documenta el legado de un florecimiento musical sin precedentes.
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4

Sánchez Huaringa, Carlos D. "LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS MUSICALES PRECOLOMBINOS: LA FLAUTA DE PAN ANDINA O LA “ANTARA”." Arqueología y Sociedad, no. 29 (July 13, 2015): 461–94. http://dx.doi.org/10.15381/arqueolsoc.2015n29.e12241.

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Abstract:
La música en el Perú prehispánico, como en toda sociedad, está basada principalmente en la necesaria invención y uso de los instrumentos musicales. En nuestro caso, sabemos que las flautas de pan, cuá- les sean estas: antaras, sikus, zampoñas, etc., han sido los principales artefactos sonoros que han dado vida a la música andina. En el presente documento indagamos los primeros vestigios arqueológicos de las flautas de Pan considerando otros aerófonos andinos de manera adyacente.
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5

Dalponte, Guido, Lautaro Casa, and Julieta Dávila Feinstein. "El huayno vs. la práctica común. El tamiz colonial en las músicas latinoamericanas." Clang, no. 6 (May 21, 2020): e013. http://dx.doi.org/10.24215/25249215e013.

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Abstract:
En este artículo se estudia cómo las herramientas conceptuales de la tradición historiográfica eurocentrista resultan poco operativas para comprender las prácticas musicales de las culturas matriciales y se aborda el caso del Huayno como tema de la musicología situada en la región cultural andina. Se parte de la consideración de que el producto de la práctica musical no se encuentra diferenciado de la praxis que lo constituye (Small, 1999) y que una comprensión de esta práctica musical debe contemplar de forma integral el carácter social y performativo de la misma y, a su vez, sacrificar matrices que se anclan en el pensamiento de la modernidad/colonialidad, desde la colonia hasta la actualidad en los estudios musicales latinoamericanos.
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6

Chamorro, Tito. ""Vuelo de hoja seca"." Cultura de Paz 22, no. 68 (2016): 20. http://dx.doi.org/10.5377/cultura.v22i68.2720.

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Abstract:
Sus acuarelas rescatan el imaginario de la región costeña de Nicaragua, sus gentes e instrumentos musicales,sus puertos, barcos, su naturaleza marina, en tanto parte de sus pinturas al óleo exploran nuevos diseños y composiciones con geometrías y sus cortes lineales.Arnulfo AgüeroCrítico de arte
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7

Sánchez Huaringa, Carlos D. "INSTRUMENTOS MUSICALES PRECOLOMBINOS: LA “ANTARA” O LA FLAUTA DE PAN ANDINA EN EL FORMATIVO FINAL (300 A.C.) E INTERMEDIO TEMPRANO (100.C.)." Arqueología y Sociedad, no. 31 (June 13, 2017): 065–92. http://dx.doi.org/10.15381/arqueolsoc.2016n31.e13293.

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Abstract:
La música en el Perú prehispánico, del periodo de crecimiento regional o también llamado del Intermedio Temprano es representado principalmente por las sociedades Mochica y Nazca y significa también el máximo desarrollo de los instrumentos musicales basados en los aerófonos más simbólicos del mundo andino: las flautas de pan (antaras) y las “quenas”. Así, los Mochicas habrían conocido (¿inventado?) la flauta de Pan dual complementaria y la sociedad Nazca, las “antaras” en juego separadas por mitades (distancia de octavas) además de una técnica inigualable en cerámica para la elaboración de estos instrumentos.
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8

Benavides Llerena, Gina, and Gardenia Chávez Núñez. "Migraciones y Derechos Humanos. El caso de la Comunidad Andina (CAN)." Revista Científica General José María Córdova 12, no. 14 (2014): 75. http://dx.doi.org/10.21830/19006586.57.

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Abstract:
Este artículo expone los principales aportes del informe regional “Migraciones y derechos en la región andina. Una mirada desde la sociedad civil”. Inicia con la descripción de los aspectos metodológicos que orientaron el estudio. Luego se hace una caracterización general de las migraciones internacionales en la región, se ubican datos demográficos y socioeconómicos, algunos antecedentes históricos y los principales flujos que se registran en los ámbitos intra- y extracomunitario. Así mismo, incluye un análisis del valor regional de los instrumentos internacionales de derechos humanos. Finalmente, el artículo expone algunas conclusiones puntuales sobre esta caracterización general, a partir de las cuales se observa que la movilidad internacional en la región es un hecho social relevante, especialmente en las tres últimas décadas, e incluye flujos de emigrantes, inmigrantes y personas en situación de refugio y asilo. Esto último implica una serie de desafíos para el respeto, la protección y la garantía de los derechos de las personas que están en situación de movilidad humana.
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9

Rojas Gómez, Ana María, Luis Antonio Lobo Cortés, Renata De la Hoz, and Alfredo Linás Ariza. "Lesiones estomatológicas por el uso de instrumentos de viento en sus ejecutantes." Ciencia y Salud Virtual 9, no. 2 (2017): 67–77. http://dx.doi.org/10.22519/21455333.974.

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Abstract:
Introducción: la literatura científica que incluye lesiones bucales en músicos de viento se enfoca en poblaciones localizadas en conservatorios norteamericanos y europeos, cuyas características poblacionales y musicales difieren de los músicos de la región Caribe colombiana, quienes presentan trastornos oclusales y periodontales específicos, debido a las particularidades de los instrumentos autóctonos que ejecutan. Objetivo: Describir las lesiones estomatológicas en los músicos ejecutantes de instrumentos tipo viento. Materiales y métodos: Se realizó un estudio descriptivo en 13 músicos de instrumentos del tipo viento. Se utilizaron como instrumentos de recolección primaria de la información: encuesta e historia clínica odontológica completa. El Análisis estadístico de la información fue realizado en SPSS v21. Resultados: se observó una prevalencia del 100% en lesiones de tipo traumática en tejidos blandos. Se identificó en mucosa labial superior una alteración hipertrófica con forma triangular en zona central que se presentó en el 76,92% de la muestra y en mucosa labial inferior una lesión depresiva en un 46,15%. Estas alteraciones no habían sido reportadas en la literatura científica al igual que el sabor asociado al instrumento con un 38,46%. El apiñamiento dental tuvo una prevalencia del 38,46% seguido de microfracturas dentales con un 30,77% y las alteraciones articulares con ruidos en ATM 69,23 %. Conclusión: El estudio evidencia la presencia de múltiples lesiones y alteraciones en estructuras estomatológicas que limitan en algunas ocasiones la adecuada ejecución del instrumento. Palabras clave: Instrumentos musicales, músicos, Lesiones estomatologicas, Lesiones orofaciales, salud bucal.
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10

Alcántara Silva, Ynés V. "Función de la música y la indumentaria como signos de la identidad andina en Diamantes y pedernales." Tesis (Lima) 12, no. 15 (2019): 185–200. http://dx.doi.org/10.15381/tesis.v12i15.18828.

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Abstract:
Las manifestaciones culturales del mundo andino tienen una importante expresión en la narrativa de José María Arguedas. En Diamantes y pedernales, la música actúa como un factor unificador y revitalizador de la cultura andina, para lo cual se articula con los principios de su cosmovisión. Es así que la música se realciona estréchamante con los seres de este universo. Así, los personajes, los instrumentos musicales, los rituales y las prácticas sociales y culturales comparten una interrelación e interinfluencia. Por otro lado, la indumentaria de la comunidad indígena distingue e identifica a los personajes de la novela y se asocia con determinados significados. Tanto la música con su función de revitalización del mundo andino y la indumentaria de los personajes contribuyen a afirmar la identidad de la comunidad indígena en esta novela.
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Dissertations / Theses on the topic "Instrumentos musicales – Región andina"

1

Munizaga, Pozo Álvaro. "Composición para orquesta de instrumentos originarios de latinoamérica." Tesis, Universidad de Chile, 2014. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/130653.

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Abstract:
Postítulo en composición musical<br>Autor no autoriza el acceso a texto completo de su documento<br>Este trabajo consiste en la revisión del estado del arte y la investigación correspondiente a la composición para orquestas de instrumentos originarios de Latinoamérica. A su vez plantea algunas de las problemáticas que debe enfrentarse el compositor al momento de querer utilizar una planta instrumental de estas características. Finalmente concluye con una composición y el análisis de esta misma.
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2

Ibarra, Ramírez Miguel. "Zampoña, lakita y sikuri en Santiago de Chile : trenzados y contrapuntos en la construcción de sonoridades andinas en y desde el espacio urbano-metropolitano." Tesis, Universidad de Chile, 2016. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/142551.

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Abstract:
Magíster en artes, mención musicología<br>El desarrollo de la investigación se centra en las dinámicas ocurridas entre una serie de sucesos y relatos generados en torno al siku, elementos que desde mediados del siglo pasado aparecen en el Santiago de Chile. En poco más de medio siglo, las distintas músicas que incorporan dicho instrumento presentan también distintas lógicas de construcción y apropiación identitaria. Zampoña, flauta de pan, siku y lakita son denominaciones que nos dejan ver la presencia de conceptualizaciones e ideologías relacionadas a distintos usos, funciones y significados, evidenciando el desarrollo de las prácticas musicales en cuanto correlatos de un devenir sociocultural. Tanto la diversidad de términos y prácticas musicales presentes, como también sus formas de interrelación, nos dejan entrever una variedad de formas de comprender y construir la noción de un instrumento y su espacio musical, social y cultural. En nuestro tema de estudio cohabitan, se relacionan y diferencian zampoñeros, sikuris y lakitas, representando distintas sonoridades e identidades musicales dentro de un proceso inter/transcultural.
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3

Correa, Balcázar Raúl Hernán. "Análisis del mercado de los productos no tradicionales de la transformación secundaria en especies nativas en la región metropolitana." Tesis, Universidad de Chile, 2003. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/105016.

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Books on the topic "Instrumentos musicales – Región andina"

1

Origen de la música en los Andes: Instrumentos musicales, objetos sonoros y músicos de la Región Andina precolonial. Fondo Editorial del Congreso del Perú, 2007.

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