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Journal articles on the topic 'Intermédialité'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 26 July 2025

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1

Larrue, Jean-Marc. "Théâtre et intermédialité." Intermédialités: Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques, no. 12 (2008): 13. http://dx.doi.org/10.7202/039229ar.

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Lesage, Marie-Christine. "Théâtre et intermédialité." Communications 83, no. 1 (2008): 141–55. http://dx.doi.org/10.3406/comm.2008.2483.

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3

Bellemare, Denis. "Cinéma et intermédialité." Protée 28, no. 3 (2000): 85. http://dx.doi.org/10.7202/030607ar.

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4

Lacasse, Germain. "Intermédialité, deixis et politique." Cinémas 10, no. 2-3 (2007): 85–104. http://dx.doi.org/10.7202/024817ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ La sphère intermédiatique est un espace symbolique au sein duquel on peut s'approprier les récits par transfert médiatique. Leur deixis transformée, ces récits se voient reterritorialisés. Ce phénomène fut marquant au Québec au début du XXe siècle, alors qu'on adapta pour le vaudeville, le théâtre ou la radio locale nombre de récits du cinéma américain.

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5

Hoek, Leo H. "Timbres-poste et intermédialité." Protée 30, no. 2 (2003): 33–44. http://dx.doi.org/10.7202/006729ar.

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Abstract:

Résumé La classification et l’interprétation de textes intermédiaux, c’est-à-dire des textes combinant le texte avec l’image, dépend du point de vue adopté vis-à-vis de la situation de communication, soit la production, soit la réception de tels textes. La production d’un texte intermédial est, dans certains cas, simultanée (affiches, bande dessinée, pubs) et consécutive dans d’autres cas (critique d’art, ekphrasis, illustrations). La réception d’un texte intermédial est, dans la plupart des cas, simultanée (illustrations, affiches, pubs, bande dessinée) et consécutive dans certains cas partic

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6

Odin, Roger. "Sémio-pragmatique et intermédialité." Sociétés & Représentations 9, no. 2 (2000): 115. http://dx.doi.org/10.3917/sr.009.0115.

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7

Méchoulan, Éric. "Intermédialité : ressemblances de famille." Hors dossier, no. 16 (April 11, 2011): 233–59. http://dx.doi.org/10.7202/1001965ar.

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Abstract:

Dans cet article, l’auteur explore les différentes conceptualisations proches des théories de l’intermédialité depuis les anciennes pratiques de l’ekphrasis jusqu’aux récentes conceptions de la médiologie en les regroupant sous des genres d’opération différents : parler, voir, communiquer, agir, relier. Il en souligne les proximités et surtout insiste sur le fait que ces théorisations mettent l’accent sur les relations plus que sur les substances.

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8

Müller, Adalberto, and Philippe Lavat. "Anthropophagie et intermédialité : l'essor des telenovelas brésiliennes." Télévision 3, no. 1 (2012): 119. http://dx.doi.org/10.3917/telev.003.0119.

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9

Costa, Antonio. "Palomar : intermédialité et archéologie de la vision." Cinémas 10, no. 2-3 (2007): 169–84. http://dx.doi.org/10.7202/024821ar.

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Abstract:

RÉSUMÉSe situant dans la discussion des implications théoriques et méthodologiques des suggestions de Gérard Genette et d'Umberto Eco, l'article se propose d'étudier les interactions entre médias dans le siècle du cinéma. En particulier, on examine l'interaction entre le modèle cinématographique et l'écriture littéraire par l'analyse d'un roman d'Italo Calvino, Palornar; on convoque également d'autres textes, aussi bien de l'écrivain italien que d'autres auteurs, tous textes qui ont pour objet l'expérience visuelle, le regard et la représentation du point de vue. On arrive ainsi à tracer une s

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10

Lesage, Marie-Christine. "Théâtre et intermédialité : des ?uvres scéniques protéiformes." Communications 83, no. 2 (2008): 141. http://dx.doi.org/10.3917/commu.083.0141.

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11

Villeneuve, Johanne. "L’ordinateur de Chris Marker. Mélancolie et intermédialité." Protée 28, no. 3 (2005): 7–12. http://dx.doi.org/10.7202/030599ar.

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Abstract:

Cet article est une contribution à la définition de l’intermédialité. Dans un premier temps, il décrit les médiations modernes d’après leur caractère paradoxal : le fait que l’effacement du médium soit compris, par exemple, comme le signe même de son efficacité. Dans ce contexte, on peut considérer l’intermédialité comme une certaine dramatisation du paradoxe de la médiation, au sens où l’intermédialité serait la figure de la médiation dans la médiation même. Dans un second temps, cet article se porte vers le film de Chris Marker, Level Five, qu’il désigne comme un locus où cette figure peut ê

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Sirois-Trahan, Jean-Pierre, and Éric Fillion. "Intermédialité(s) : le cinéma rock au Québec." Nouvelles vues: Revue sur les pratiques, les théories et l'histoire du cinéma au Québec, no. 16 (2015): 1. http://dx.doi.org/10.7202/1108063ar.

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13

Altman, Rick. "De l’intermédialité au multimédia : cinéma, médias, avènement du son." Cinémas 10, no. 1 (2007): 37–53. http://dx.doi.org/10.7202/024802ar.

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Abstract:

RÉSUMÉ Prenant en considération l'époque de l'avènement du son aux États-Unis, cet article interroge à la fois les différences entre intermédialité et multimédia et les processus qui mènent de l'une à l'autre. Il propose que le passage de l'intermédialité au multimédia comporte systématiquement trois opérations indépendantes mais reliées : la citation, l'exploitation et la séparation.

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14

Pageot, Édith-Anne. "Le théâtre pellanien (1944-1946) : intermédialité et modernité." Pratiques & travaux, no. 45 (August 25, 2010): 153–74. http://dx.doi.org/10.7202/044279ar.

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Abstract:

Peu d’études ont été consacrées à la scénographie réalisée par l’artiste canadien Alfred Pellan en 1944 pour la pièce Madeleine et Pierre, d’abord connue du public comme feuilleton radiophonique diffusé à Québec et à Montréal. En 1946, on confie également à Pellan la scénographie de l’adaptation française du classique shakespearien, Le soir des rois (Twelfth Night). L’analyse du travail de scénographie montre qu’outre les références au cubisme et au surréalisme, il y a chez Pellan une forme d’intermédialité. Pourtant conçues dans le même esprit d’avant-garde, les deux scénographies reçoivent d

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Péchenet, Matthieu. "Les enjeux politiques du témoignage dans quelques essais de Claire Angelini." Articles, no. 36 (August 31, 2021): 1–29. http://dx.doi.org/10.7202/1080952ar.

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Abstract:

Cet article met en avant quelques propositions théoriques à partir de l’étude d’une partie de l’oeuvre de Claire Angelini. C’est à l’aune de certaines créations de l’artiste que se trouve développée une réflexion sur les liens entre essai, intermédialité et témoignage. En se concentrant prioritairement sur les réflexions politiques de Walter Benjamin, l’article insiste sur les perspectives critiques du témoignage, au centre de la démarche de Claire Angelini.

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Guimarães de Oliveira, Luciene. "Opacité et Intermédialité chez le cinéma de Marguerite Duras." Revista FAMECOS 30, no. 1 (2024): e45406. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3729.2023.1.45406.

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Abstract:

Le cinéma de Marguerite Duras, notamment ses films des années 1970, s’oppose au cinéma grand public à travers plusieurs procédés, tel que celui de briser l’illusion réaliste et référentielle, ou le principe de transparence. Par exemple, l’apparition du matériel de tournage dans la mise en scène, ou la caméra, met en évidence l’opacité de son cinéma. Nous proposons donc d’interroger le cinéma durassien selon ses procédés dysnarratifs, ainsi que son rapport de nature intermédiale avec la littérature. Opacidade e intermedialidade no cinema de Marguerite Duras Resumo: O cinema de Marguerite Duras,

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Loiselle, André. "́Éric Méchoulan D’où nous viennent nos idées? Métaphysique et intermédialité." Theatre Research in Canada 33, no. 1 (2012): 111–13. http://dx.doi.org/10.3138/tric.33.1.111.

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Fournier, Michel. "Fonction rhétorique de la référence intermédiatique : sida, témoignage et intermédialité." Protée 28, no. 3 (2005): 75–84. http://dx.doi.org/10.7202/030606ar.

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Abstract:

Plusieurs manifestations culturelles liées au sida sont marquées par la présence d’une intertextualité faisant appel aux productions de différents médias. Ces références prennent part à la construction d’un objet sémiotique particulier et se présentent comme autant d’appels destinés à informer sa réception. Cet article se propose de mettre en relief la fonction rhétorique de la référence intermédiatique, en prenant le témoignage pour objet. En plus de participer à la constitution d’une figure d’énonciation destinée à donner au témoignage son efficace, ces références conduisent à la formation d

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Brangé, Mireille. "Caroline Surmann, Cinéma et théâtre chez Jean Cocteau. Intermédialité et esthétique." Studi Francesi, no. 174 (LVIII | III) (November 1, 2014): 635–36. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.1620.

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20

Forcolin, Francesca. "François Harvey, Alain Robbe-Grillet: le nouveau roman composite. Intergénéricité et intermédialité." Studi Francesi, no. 167 (LVI | II) (July 1, 2012): 366–67. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.4200.

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21

Leduc, Véro. "Est-Ce Vraiment une Bande Dessinée? Langues des Signes, Déconstruction et Intermédialité." Canadian Journal of Disability Studies 8, no. 1 (2019): 58–97. http://dx.doi.org/10.15353/cjds.v8i1.471.

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Abstract:

La bande dessinée est un medium pensé en 2D et souvent déployé sur papier (Falardeau, 2008). Comment en créer une en langue des signes québécoise (LSQ), cette langue tridimensionnelle (3D) dont la vidéo s’avère la meilleure forme d’écriture ? Une bande dessinée vidéo… est-ce encore une BD ? C’est tombé dans l’oreille d’une Sourde est une bande dessignée, néologisme créé pour désigner cette bande dessinée bilingue vidéographiée en langue des signes québécoise (LSQ) et en français. Produite à partir d’extraits de rencontres avec des personnes sourdes et des membres de ma famille entendante

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Billaut, Manon, Laurent Guido, Katalin Pór, Valérie Pozner, and Stéphane Tralongo. "Du croisement des arts au relativisme culturel : intermédialité et histoire du cinéma." 1895 100 (2023): 113–28. https://doi.org/10.4000/13w26.

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Palazzetti, Nicolò. "Introduction. Musique et intermédialité dans le cyberespace. Popular music, live streaming, opéra." Revue Musicale OICRM 11, no. 2 (2024): I—VI. https://doi.org/10.5281/zenodo.14771111.

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Catoir, Marie-Julie. "Activisme socio-politique et intermédialité dans le documentaire Súper amigos d’Arturo Pérez Torres." Cinémas d’Amérique latine, no. 21 (December 1, 2013): 162–70. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.344.

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HAGGAG, Yasmine. "Contexte, réception et intermédialité dans l’adaptation des mains douces de Tawfik el-Hakim." Regards, no. 25 (March 31, 2021): 101–16. https://doi.org/10.70898/regards.v0i25.604.

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Abstract:

De la pièce de Tawfik el-Hakim (1954) au film de Mahmoud Zoulficar (1963), Les mains douces mettent en jeu l’adaptation de la scène à l’écran et du contenu au contexte socio-historique. Après avoir situé la pièce puis le film dans leurs contextes culturel et socio-historique, l’étude s’attarde sur le travail de l’adaptation en traitant de près le registre de langue, les personnages, l’intrigue, les cadres et la musique, dans le but d’examiner les diverses transformations opérées pour une meilleure réception du film.

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Caccamo, Emmanuelle. "Imaginer le devenir des écrans : l’interface cérébrale de Black Mirror." Cygne noir, no. 2 (July 26, 2022): 73–92. http://dx.doi.org/10.7202/1090758ar.

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Abstract:

En plus de constituer des objets usuels de notre quotidien, les écrans sont investis d’un imaginaire fantasmatique. C’est en parallèle de leurs développements techniques, notamment de leurs métamorphoses physiques, que la science-fiction imagine le devenir des écrans. Cet article se propose d’analyser l’une des figures marquantes de cet imaginaire, à savoir l’interface cérébrale. L’épisode « The Entire History of You » de la série télévisée d’anthologie Black Mirror (2011) servira de point de départ à la réflexion. Il s’agira en premier lieu de comprendre le fonctionnement du dispositif fictio

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Larrue, Jean-Marc. "De l’informe de Bataille à l’excommunication de Galloway : perspectives intermédiales sur le théâtre du Long XXe siècle." L’Annuaire théâtral, no. 62 (October 24, 2018): 19–30. http://dx.doi.org/10.7202/1052746ar.

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Abstract:

L’idée d’informe que développe Georges Bataille dans les années 1920, en marge du mouvement surréaliste et en lien avec lui, relève de ce qu’on pourrait assimiler à une poétique de l’inexprimé. Il n’existe pas d’illustrations satisfaisantes ni de définition claire de l’informe chez Bataille, mais les questions qu’il soulève sont fondamentales et touchent au coeur même des processus de création. L’une des hypothèses que défend « De l’informe de Bataille à l’excommunication de Galloway : perspectives intermédiales sur le théâtre du Long XXe siècle » est que cette quête de l’informe pourrait être

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Petrychyn, Jonathan. "Getting the Queer Word Out: Word is Out and 16mm Distribution as Gay and Lesbian Activism." Canadian Journal of Film Studies 31, no. 2 (2022): 80–93. http://dx.doi.org/10.3138/cjfs-2021-0058.

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Abstract:

Cet article retrace la distribution en 16mm du film Word is Out: Stories of Some of Our Lives (Mariposa Film Group, 1977, États-Unis) à travers le Canada entre 1977 et 1985. Il contribue au corpus croissant de travaux sur la distribution de films en se penchant sur celle des films gais et lesbiens durant cette période. En s’appuyant sur des journaux numérisés ainsi que sur la correspondance et la documentation en archives, l’auteur démontre que la distribution en 16mm de Word is Out dépendait de son intermédialité avec d’autres médias et technologies de communication, notamment le film en 35mm

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Olivier, Séverine. "Les filles sortent (de) leurs bulles : Pénélope Bagieu, Margaux Motin, Eva Rollin, Diglee… un nouveau genre de BD féminine." ALTERNATIVE FRANCOPHONE 1, no. 9 (2016): 50–73. http://dx.doi.org/10.29173/af27222.

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Abstract:

Dans la première décennie des années 2000, Pénélope Bagieu, Margaux Motin, Anne Guillard, Aude Picault, Eva Rollin, Diglee, Nathalie Jomard… envahissent les rayons des librairies avec une nouvelle forme de bande dessinée féminine. Si son succès s’explique en partie par la création d’un personnage féminin anti-héroïque et profondément nombriliste à l’image de ses auteurs mais sans doute aussi de ses lectrices, il semble également dû au caractère intermédiatique de ces nouveaux phylactères : née dans et grâce à d’autres médias, cette BD du féminin, étiquetée « BD girly », doit sa genèse à la blo

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Gournay, Aurélia. "Réécrire Don Juan au XXe siècle : entre hybridité et intermédialité, nouveaux modes d’exploitation d’un mythe." Quêtes littéraires, no. 6 (December 30, 2016): 118–27. http://dx.doi.org/10.31743/ql.220.

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Abstract:

The contemporary rewritings of Don Juan’s myth highlight several forms of hybridity and illustrate the stakes involved. The hybridation affects in the first place the sources of the myth since the authors appeal to numerous intertextual references. But the successive transpositions of the mythical scenario also lead to a generic hybridity. This intermediality has a reflexive dimension: it raises the question of the limits of language to talk about the myth and abolishes the frontier between fiction and critical speech.

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Turquety, Benoît. "Sébastien Denis, Jérémy Houillère (dir.), Cirque, cinéma et attractions. Intermédialité et circulation des formes circassiennes." 1895, no. 92 (October 1, 2020): 172–76. http://dx.doi.org/10.4000/1895.8229.

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Alaïs, Sabrina. "Un événement « Le 400e anniversaire de la fondation de Québec » : intermédialité et muséalité dans l’espace public." Études 8 (January 17, 2011): 29–42. http://dx.doi.org/10.7202/045252ar.

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Abstract:

Depuis plusieurs décennies, le principe de l’extra muros fait éclore toutes sortes de manifestations multidisciplinaires oeuvrant dans la rue, au coeur de la ville. L’exemple des festivités du 400e anniversaire de la fondation de la capitale nationale est éloquent à plus d’un titre. L’année 2008 à Québec fut ainsi rythmée par la présentation de spectacles commémoratifs, aériens, pyrotechniques et musicaux, de projections visuelles et sonores, de défilés, d’événements sportifs, de parcours urbains mettant en scène tableaux vivants et stations animées, d’expositions ou autres créations éphémères

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Neau, Jessy. "L'adaptation face à la sérialité." Transcr(é)ation 1, no. 1 (2022): 1–19. http://dx.doi.org/10.5206/tc.v1i1.15086.

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Abstract:

Concurrencée, dans le domaine critique, par des termes comme « transmédialité » et « intermédialité », ou bien abordée sous les angles de la reprise et de la réécriture qui mettent moins l’accent sur la notion de médium que sur le geste même de la répétition d’un même « univers », l’adaptation semble être devenu un horizon théorique du passé. Comme le souligne Sarah Cardwell (2018), à force d’inclure de multiples formes de reprises, les Adaptation studies en arrivent à se passer, paradoxalement, de l’adaptation, et à se trouver ainsi diluées dans un ensemble plus vaste, qu’on pourrait appeler

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Arbo, Alessandro, and Nicolò Palazzetti. "Musique et intermédialité dans le cyberespace. Popular music, live streaming, opéra (décembre 2024)." Revue musicale OICRM 11, no. 2 (2024): i—vi. https://doi.org/10.7202/1116724ar.

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Lessard, Bruno. "Intermédialité et interperformativité : Web Last Entry: Bombay, 1stJuly... A Travel Log through Time, Space and Identity de Andrea Zapp." Conceptions d’une naissance, no. 1 (August 9, 2011): 139–54. http://dx.doi.org/10.7202/1005449ar.

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Abstract:

L’art numérique hybride ayant été négligé jusqu’ici dans la recherche sur l’intermédialité, l’auteur interroge ce type de transformation dans un site Web dirigé par l’artiste allemande Andrea Zapp, Last Entry: Bombay, 1 st July...a Travel Log through Time, Space and Identity (1996-98), qui est basé sur un roman de Virginia Woolf, Orlando (1928). La naissance du sujet genré dans un environnement virtuel nécessiterait un élargissement de l’esthétique occidentale vers le développement d’un discours sur l’art numérique qui réfléchirait sur la performance spatiale entre l’usager et le médium et ent

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Faye, Thomas. "Déclinaisons de l’hybridité dans le roman graphique espagnol. Intermédialité et cohérence dans le récit (autobio)graphique Historias del barrio." Babel, no. 33 (April 5, 2016): 65–80. http://dx.doi.org/10.4000/babel.4418.

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Horakova, Anna. "« Gegen-Haltung » : La collection Henkel de livres d’artistes de la RDA, conservée au Getty Research Institute." Germanica 74 (2024): 121–36. http://dx.doi.org/10.4000/11w1i.

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Abstract:

Avant 1989, la scène artistique et littéraire non officielle qui s’était développée en République démocratique allemande au cours de sa dernière décennie d’existence faisait circuler ses œuvres multimédias principalement par le biais d’un réseau de périodiques et de livres d’artistes produits de façon artisanale. Après la chute du mur de Berlin, ces publications ont été conservées dans des fonds d’archives en Allemagne, au Royaume-Uni et aux États-Unis. Cet article a pour but d’analyser un fonds peu étudié jusqu’à présent, la collection Henkel, conservée au Getty Research Institute de Los Ange

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Kudi, Michael Dodzi. "La Littérature francophone face aux médias de télécommunication : Une nouvelle dynamique de la création romanesque, le cas de L’Énigme de retour et Tout bouge autour de moi de Dany Laferrière." Asemka: A Bi-Lingual Literary Journal of University of Cape Coast, no. 10 (September 1, 2020): 60–72. http://dx.doi.org/10.47963/asemka.vi10.272.

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Abstract:

Le roman (francophone) contemporain cherche à se dépasser, à franchir les frontières sur tous les plans (géographique, culturel, social, linguistique etc.) et surtout à répondre au goût du lectorat du 21ème siècle. Mikhaïl Bakhtine, dans sa fameuse thèse sur le dialogisme, ouvre la voie vers une meilleure conceptualisation de l‟œuvre romanesque en la concevant comme un objet esthétique impur ouvert sur le dehors, un objet artistique qui se réalise avec la conjonction de plusieurs savoirs. Partant de cette conception bakhtinienne du roman, on remarque qu‟en dehors d‟être un espace où se côtoien

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Overvold, Angelina. "Cultures médiatiques et intermédialité dans les littératures sénégalaises: enjeux culturels et écritures littéraires, de l'époque coloniale à la postmodernité éd. par Ibrahima Diagne et Hans-Jürgen Lüsebrink." French Review 95, no. 2 (2021): 232. http://dx.doi.org/10.1353/tfr.2021.0290.

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Kilosho Kabale, Sim. "FOTSING (Robert), éd., Écritures camerounaises francophones et intermédialité. Introduction de Jürgen E. Müller. Yaoundé : éditions Ifrikiya, coll. Interlignes, 2012, 206 p. – ISBN : 978-9956-473-70-0." Études littéraires africaines, no. 39 (2015): 199. http://dx.doi.org/10.7202/1033152ar.

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Anthony, Sarah. "Réflexions sur l’art du mouvement : intermédialités, migration et réception de la danse." Voix Plurielles 15, no. 2 (2018): 2–3. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v15i2.2069.

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Folco, Alice. "Intermédialités n° 8 : Envisager." Ligeia N° 81-84, no. 1 (2008): 221. http://dx.doi.org/10.3917/lige.081.0221.

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van Acker, Wouter, Victoire Chancel, and Carla Frick-Cloupet. "Intermédialités en architecture. Une introduction." CLARA 9, no. 1 (2024): 7–16. http://dx.doi.org/10.3917/clara.009.0007.

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Méchoulan, Éric. "Intermédialités : le temps des illusions perdues." Naissance d’un concept, no. 1 (August 9, 2011): 9–27. http://dx.doi.org/10.7202/1005442ar.

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Abstract:

Après l’intertextualité qui visait à sortir le texte de son autonomie supposée; après l’interdiscursivité qui saisissait que l’unité est constituée des multiples discours que ramasse et traverse le texte; voici l’intermédialité qui étudie comment textes et discours ne sont pas seulement des ordres de langage, mais aussi des supports, des modes de transmission, des apprentissages de codes, des leçons de choses. Ces médiations ont des histoires : les intermédialités en forment les plans de consistance. Le concept d’intermédialité opère alors à trois niveaux différents d’analyse. Il peut désigner

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Garnier, Xavier. "DIAGNE (Ibrahima), LÜSEBRINK (Hans-Jürgen), dir., Cultures médiatiques et intermédialité dans les littératures sénégalaises : enjeux culturels et écritures littéraires, de l’époque coloniale à la postmodernité. Paris : L’Harmattan, coll. Culture africaine. Série Études littéraires, 2020, 336 p. – ISBN 978-2-34319-596-4." Études littéraires africaines, no. 50 (2020): 245. http://dx.doi.org/10.7202/1076055ar.

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JARVIS, Stacy Olive. "Musical allusions in Kazuo Ishiguro's Nocturnes as an intermedial component." TAMGA-Türkiye Göstergebilim Araştırmaları Dergisi 2, no. 2 (2024): 33–42. https://doi.org/10.5281/zenodo.14568501.

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Abstract:

This article examines the collection of short fiction Nocturnes: Five Stories of Music and Nightfall (2009) by Kazuo Ishiguro, proposing a framework to explore the extent to which iconic principles manifest within literary texts. Employing critical tools such as narratology and intermediality studies, the analysis reveals leitmotif clusters, structural patterns, and musical allusions within the text’s poetics. The findings suggest that the novella collection represents a concentrated expression of the interplay between music and literature, where music contributes to setting creation, ch

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Albera, François. "Intermédialités. Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques." 1895, no. 64 (September 1, 2011): 234–36. http://dx.doi.org/10.4000/1895.4430.

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RIOULT, Thibaut. "Et si la magie existait ? L'illusionnisme fantastique comme dispositif intermédial (objet chargé — récit fantastique — effet magique)." Intermédialités: Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques, no. 42 (June 5, 2023): 1‑37. https://doi.org/10.7202/1109848ar.

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Abstract:

Fantastic illusionism is a singular form of performing art. Based on mediating conjunctures of objects, stories, and effects, it aims to create the illusion of the possibility of the existence of magi, within the very heart of reality. It is also an intermedial laboratory that helps us to understand, by contrast, the mechanisms and stakes of classical illusionism, fantastic literature, and fictional creation while confronting the concepts of inopacity and excommunication through a concrete performative situation. This is the first academic study devoted to this art form.

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Nilsson, Johan. "Moments of intermediality: The use of television in joker narratives." Convergence: The International Journal of Research into New Media Technologies 26, no. 2 (2018): 386–401. http://dx.doi.org/10.1177/1354856518786010.

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Abstract:

This article uses the concept of intermediality to explore four different adaptations, across three different media, of the infamous supervillain the Joker. Independent of the medium representing him, a recurring practice is to have the Joker engage with media technologies. Television, in particular, is often used, as in the cases discussed here: Tim Burton’s film Batman (1989) and Christopher Nolan’s The Dark Knight (2008), the comic book Batman: Death of the Family (2014), and the video game Batman: Arkham Asylum (2009). Understood as media combination, intermedial referencing (Rajewsky (200

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Bem, Caroline, and Marion Froger. "Construction collective d’une théorie en chantier. Les études de cas dans la revue Intermédialités." Communication & langages N° 208-209, no. 2 (2021): 247–67. http://dx.doi.org/10.3917/comla1.208.0247.

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