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Dissertations / Theses on the topic 'Japan, Cinema'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 10 February 2022

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Ramlochand, John. "Japanese cinema : time space nation." Thesis, McGill University, 2006. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=102159.

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Abstract:
This work utilizes a spatial theory approach to meditate on postwar Japanese society and cinema. It is not a history of Japanese postwar cinema, or a survey of notable directors and genres. Rather, the focus is specifically on film and its relation to the deeper tropes of Japanese society; in particular, on how the sense of nation is affirmed and/or challenged within a postwar period of remarkable change. Understanding such a structure greatly aids in analyzing the forms and meanings within the films. The question of National Cinema, then, is approached by exploring how the interaction of spat
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Cazdyn, Eric M. "Problem cinema : culture, capital and form in Japan /." Diss., Connect to a 24 p. preview or request complete full text in PDF format. Access restricted to UC campuses, 1998. http://wwwlib.umi.com/cr/ucsd/fullcit?p9908497.

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McAulay, Alexander. "The western screenwriter in Japan : screenwriting considerations in transnational cinema." Thesis, Bournemouth University, 2018. http://eprints.bournemouth.ac.uk/30896/.

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Abstract:
This PhD investigates the writing of a feature film screenplay for mainstream Japanese-language cinema by a British screenwriter. As a long-term resident of Japan with production credits in Japanese cinema, I have for many years been interested in how to write stories set in Japan that will appeal to domestic and international audiences. The study examines the challenges I face as a Western screenwriter writing a screenplay for Japanese cinema, and how those challenges inform my creative practice, bringing into being a screenplay that is intended to enhance screenwriting craft in mainstream Ja
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Ishii, Regiane Akemi 1986. "Tóquio no cinema contemporâneo : aproximações." [s.n.], 2015. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/285307.

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Abstract:
Orientador: Gilberto Alexandre Sobrinho<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes<br>Made available in DSpace on 2018-08-27T22:55:13Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Ishii_RegianeAkemi_M.pdf: 6759325 bytes, checksum: 58e1d65d408f67ebcc4a99ad2a50af31 (MD5) Previous issue date: 2015<br>Resumo: Este trabalho propõe a análise de investimentos espaciais e processos de significação em filmes realizados em Tóquio por diretores não japoneses, na década de 2000. Nosso interesse recai sobre a relação entre cinema e cidade, tomando como principal aporte teórico as id
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Ross, Julian A. "Beyond the frame : intermedia and expanded cinema in 1960-70s Japan." Thesis, University of Leeds, 2014. http://etheses.whiterose.ac.uk/7608/.

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Abstract:
This thesis examines what intermedia meant for artists and critics in 1960s-70s Japan in order to investigate the intermediality of Japanese expanded cinema. While demonstrating the ability for mediums to interact, intermedia highlights the particularities of a medium through the process of juxtaposition. The historical theorisation of medium interactions are outlined in Part I, which addresses the distinctiveness of intermedia from others and provides an overview on the ways Japanese artists and critics responded to intermedia in the 1960s. While proposing a discourse on medium interactions p
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Wu, I.-Fen. "Taiwanese new wave cinema : historical representation and cultural landscape." Thesis, University of Essex, 2002. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.369363.

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Alencar, Jorge Couto de. "Chanbara: a atmosfera nos filmes de samurai do sÃculo XXI." Universidade Federal do CearÃ, 2017. http://www.teses.ufc.br/tde_busca/arquivo.php?codArquivo=20018.

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Abstract:
CoordenaÃÃo de AperfeiÃoamento de NÃvel Superior<br>A Chanbara, gÃnero cinematogrÃfico japonÃs, popularmente conhecido no ocidente como cinema de samurai, tem como uma de suas principais caracterÃsticas a atmosfera cinematogrÃfica, preocupaÃÃo recorrente do cinema do JapÃo. O presente trabalho procura aprofundar os estudos sobre o tema no cinema japonÃs do sÃculo XXI, atravÃs da pesquisa histÃrica e anÃlise fÃlmica. O primeiro foco da pesquisa à entender as caracterÃsticas que tornam o cinema produzido no JapÃo Ãnico e quais as particularidades do samurai, um personagem importante para a ident
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O'Reilly, Sean D. "Re-Viewing the Past: The Uses of History in the Cinema of Japan, 1925-1945." Thesis, Harvard University, 2015. http://nrs.harvard.edu/urn-3:HUL.InstRepos:17467187.

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Abstract:
In this thesis I use historical films to construct a social history of Japan's tumultuous interwar and wartime periods. I analyze filmic depictions of the Bakumatsu period (1853-1868), Japan's rocky transition to modernity, from the perspective of the audiences of 1925-1945, an era in which societal interest in representations of the Bakumatsu period soared. Methodologically, I use close visual analysis but move beyond an aesthetically-minded film studies approach to raise issues of audience reception, war and society, empire, sexuality and gender, censorship, urban spaces and popular culture
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Terry, Patrick Alan 1984. "Space In-Between: Masumura Yasuzo, Japanese New Wave, and Mass Culture Cinema." Thesis, University of Oregon, 2011. http://hdl.handle.net/1794/11477.

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Abstract:
viii, 111 p. : ill. (some col.)<br>During the early stage of Japan's High Economic Growth Period (1955-1970), a group of directors and films, labeled the Japanese New Wave, emerged to strong critical acclaim and scholarly pursuit. Over time, Japanese New Wave Cinema has come to occupy a central position within the narrative history of Japanese film studies. This position has helped introduce many significant films while inadvertently ostracizing or ignoring the much broader landscape of film at this time. This thesis seeks to complexify the New Wave's central position through the career of Dai
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Fedorova, Anastasia. "Japan's Quest for Cinematic Realism from the Perspective of Cultural Dialogue between Japan and Soviet Russia, 1925-1955." Kyoto University, 2014. http://hdl.handle.net/2433/188789.

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Abstract:
Kyoto University (京都大学)<br>0048<br>新制・課程博士<br>博士(人間・環境学)<br>甲第18351号<br>人博第664号<br>新制||人||160(附属図書館)<br>25||人博||664(吉田南総合図書館)<br>31209<br>京都大学大学院人間・環境学研究科共生人間学専攻<br>(主査)教授 加藤 幹郎, 教授 服部 文昭, 教授 松田 英男<br>学位規則第4条第1項該当
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Ito, Yukari. "Identity, Ideology, and Cinema: Making Sense of Japan's Foreign and Security Policies in the 1950s and 2000s." FIU Digital Commons, 2015. http://digitalcommons.fiu.edu/etd/1835.

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Abstract:
Japan is an important ally of the United States–the world’s third biggest economy, and one of the regional great powers in Asia. Making sense of Japan’s foreign and security policies is crucial for the future of peace and stability in Northeast Asia, where the possible sources of conflict such as territorial disputes or the disputes over Japan’s war legacy issues are observed. This dissertation explored Japan’s foreign and security policies based on Japan’s identities and unconscious ideologies. It employed an analysis of selected Japanese films from the late 1940s to the late 1950s, as well a
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Hoaas, Terje. "Takeshi Kitano : i sin egen beat /." Oslo : Institutt for medier og kommunikasjon, Universitetet i Oslo, 2008. http://www.duo.uio.no/publ/mediekomm/2008/80551/HoaasxTerje_Masteroppgave_V2008.pdf.

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Poon, Ka Yan. "Co-producing a cold war cosmopolitan fantasy: collaboration and competition between Hong Kong and Japanese Cinema in the 1950s and 1960s." HKBU Institutional Repository, 2018. https://repository.hkbu.edu.hk/etd_oa/548.

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Abstract:
This dissertation is a study of how Hong Kong and Japanese cinema constructed an imaginary of cosmopolitanism in films for a global market through co-production during the Cold War. Co-production examined in the dissertation is not limited to co-produced films. In the mid-1950s to the late 1960s, Hong Kong and Japanese cinema had frequent contact, which included co-organizing a film festival, exchanging film talents, and adapting films. Neutral terms like collaboration and cooperation describing the interchange between Japanese and Hong Kong cinema often disguised their competition in an uneve
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Laird, Colleen. "Sea Change: Japan's New Wave of Female Film Directors." Thesis, University of Oregon, 2013. http://hdl.handle.net/1794/12973.

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Abstract:
Since the mid-2000s, there has been a significant increase in female directors in Japan. Organized around the central feature of this emerging wave, this dissertation is a multifaceted project that combines historical research with reception studies, industry studies, gender studies, and formal analysis of films and marketing paratexts. In exploring the connections between film production, reception, exhibition, and auteur personas, I argue that the recent emergence of women into commercial cinema is fueled by gendered marketing tactics that seek to target contemporary female consumers. This f
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Petty, John E. "Stage and Scream: The Influence of Traditional Japanese Theater, Culture, and Aesthetics on Japan's Cinema of the Fantastic." Thesis, University of North Texas, 2011. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc68031/.

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Abstract:
Although widely viewed in the West, Japanese films are often misunderstood, as they are built on cultural, theatrical, and aesthetic traditions entirely foreign to Western audiences. Particularly in regards to Japan's "fantastic" cinema - including giant monster pictures, ghost stories, and "J-Horror" films - what is often perceived as "cheap" or "cheesy" is merely an expression of these unique cultural roots. By observing and exploring such cultural artifacts as kabuki, noh, and bunraku - the traditional theatrical forms of Japan - long-standing literary traditions, deeply embedded philosophi
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Aponte, Elena M. "Either 'Shining White or Blackest Black': Grey Morality of the Colonized Subject in Postwar Japanese Cinema and Contemporary Manga." Bowling Green State University / OhioLINK, 2017. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=bgsu1491495352122861.

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Lackney, Lisa M. "From Nostalgia to Cruelty: Changing Stories of Love, Violence, and Masculinity in Postwar Japanese Samurai Films." University of Akron / OhioLINK, 2010. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=akron1279473191.

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Pasquier, Aurélien. "L’influence de la résurgence des questions mémorielles sur la représentation du Japon dans les blockbusters sud-coréens : analyse de la répétition de l’Histoire dans « Fantôme » (1999), « 2009 Lost Memories » (2002) et « Péninsule » (2006)." Thesis, Lyon, 2017. http://www.theses.fr/2017LYSE3024.

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Abstract:
Ce travail explore la figure de la répétition de l’Histoire entre la Corée (du Sud) et le Japon dans plusieurs blockbusters sud-coréens depuis 1998. Les années 1990 qui devaient voir la désintégration de l’État-nation sont celles qui marquent le retour des « nationalismes ethniques ». Ce retour des nationalismes qui suit la fin de l’affrontement des deux blocs se manifeste par une résurgence des questions mémorielles entre la Corée du Sud et le Japon. Dans notre première partie, nous analysons comment les problèmes liés à la colonisation qui ressurgissent dès le début des années 1990 transform
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Carpentras, Fabien. "Le cinéma comme moyen de contestation de l'"idéologie dominante" : vers une relecture du sens accordé à l’utilisation de la technique du plan-séquence dans le cinéma japonais à travers la mise en perspective d’une partie de la trajectoire cinématographique de Sômai Shinji 相米慎二 et de son passé d’activiste politique". Thesis, Lyon 3, 2013. http://www.theses.fr/2013LYO30056.

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Abstract:
Le présent travail, en analysant la trajectoire biographique du réalisateur japonais Sômai Shinji de son passage dans les mouvements de contestation de la Nouvelle gauche à ses premiers films tournés dans les années quatre-vingt, se veut une étude critique sur le sens généralement accordé à l’utilisation de la technique dite du « plan-séquence » dans le contexte du cinéma japonais. Le plan-séquence est une méthode de mise en scène que différents auteurs occidentaux, de Noël Burch à Donald Richie, ont régulièrement qualifié d’ « essentiellement » japonaise tant elle semble selon eux présenter u
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Monvoisin, Frédéric. "Pour une approche géopolitique du cinéma en Asie (Hong Kong, Corée du Sud, Japon, Taiwan) : la fin du cinéma asiatique ?" Thesis, Paris 3, 2011. http://www.theses.fr/2011PA030171.

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Abstract:
La question géopolitique, loin d’être un "mécanisme" abstrait participe à l’évolution de l’espace local, de son organisation aux manifestations qui en émanent. L’étude de cinématographies nationales telles que Hongkong, La Corée du Sud, le Japon et Taiwan est l’occasion de mettre en correspondance par parallélisme les spécificités géopolitiques de chacun de ces "pays" et certains éléments constitutifs de leurs cinémas respectifs, pouvant jouer aussi bien dans une dimension historique, qu’institutionnelle ou esthétique. L’approche géopolitique se présente comme une contre-proposition à l’unifor
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Seo, Takashi. "La représentation du Japon dans le cinématographe Lumière." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010519.

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Abstract:
Dans cette thèse, nous allons aborder le problème de l'interprétation et de la compréhension de l'image filmique en traitant des vues du Cinématographe Lumière, et en particulière des films tournés au Japon. Nous devons ici confronter plusieurs points de vue pour différencier des lectures diverses, par exemple un point de vue historique et un socioculturel. Notre point de vue actuel sur les images du Japon prises par des Français à la fin 19e siècle est très éloigné de celui du spectateur du Cinématographe à cette époque-là. Cette distance est un des intérêts majeurs de la thèse, car aucune pe
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Daniellou, Simon. "La place du spectateur : représentations théâtrales et théâtralité de la représentation dans le cinéma japonais." Thesis, Rennes 2, 2015. http://www.theses.fr/2015REN20036/document.

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Abstract:
Cette thèse propose une réflexion sur les spécificités du régime de représentation cinématographique en le confrontant à une autre forme de représentation avec laquelle il partage une phase analogue de mise en scène : le théâtre. L’enjeu est de comprendre comment la place du spectateur de cinéma s’élabore dans la durée et par la perpétuelle reconfiguration du point de vue, en analysant la manière dont les films de fiction rendent compte d’un premier rapport spectatoriel au seinde la réalité filmique, que celui-ci soit entretenu vis-à-vis de représentations de type théâtral ou d’éléments profil
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Bareille, Laurent. "Les représentations du « mauvais garçon » dans le cinéma japonais de 1955 à 2000, ou le questionnement à propos de l’évolution de la société japonaise par ce paradigme." Thesis, Lyon 3, 2015. http://www.theses.fr/2015LYO30016/document.

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Abstract:
Depuis la fin de la guerre la société japonaise connaît d’importants changements, le cinéma japonais traitant de son époque est on pourrait dire comme d’autres formes d’expressions artistiques un indicateur des mœurs, des fluctuations de la société, par le regard personnel d’un auteur. Nous verrons dans notre développement dans lequel nous nous arrêterons plus spécialement sur des œuvres « clé » comment par le prisme du personnage du « mauvais garçon », la vision d’un artiste, en l’occurrence un cinéaste prend le plus souvent racine dans une réalité sociale et générationnelle ; et dans le cas
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Helander, Sandra. "Do Women Shine at Work? : Gender Roles in Japan’s Bestseller Films 1998-2018." Thesis, Stockholms universitet, Institutionen för Asien-, Mellanöstern- och Turkietstudier, 2019. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:su:diva-175678.

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Abstract:
Denna avhandling undersöker könsrollerna på arbetsplatsen i de utvalda japanska bästsäljande filmerna som producerades under de senaste tre decennierna, vilket upplevde införandet av politiska åtgärder som avser att förbättra jämställdheten på arbetsplatsen. Studien hävdar att trots de samhälleliga och politiska förändringarna i Japan under de senaste trettio åren har bästsäljande filmer behållit traditionella könsrollsskildringar. Förklaringen kan vara att det är mycket lättare att ändra regler och lagstiftningar än uppfattningen om könsroller, som länge har existerat i samhället.<br>This the
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Maciel, Filipe Tavares Falcão. "Fronteiras do medo: semelhanças produtivas e diferenças culturais em Ringu e o Chamado." Universidade Federal da Paraí­ba, 2014. http://tede.biblioteca.ufpb.br:8080/handle/tede/4487.

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Abstract:
Made available in DSpace on 2015-05-07T14:46:45Z (GMT). No. of bitstreams: 1 arquivototal.pdf: 3360568 bytes, checksum: 1c01f6b8c73ab099752603932d52c725 (MD5) Previous issue date: 2014-02-27<br>Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior<br>Since the release of the film Ringu, in 1998, the Japanese contemporary horror cinema, or J Horror, became a filmic addressing form for the West. These Japanese horror movies have created a way of production that was soon "discovered" and exported by Hollywood through remakes for international audiences. The fact that the production of a r
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Goubault, Sébastien. "Le chien dans les jeux vidéo : Archéologie, filiation et développement d'une réalité virtuelle." Thesis, Lyon, 2018. http://www.theses.fr/2018LYSE3001/document.

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Abstract:
Cette thèse a pour objet d’étude un sujet : les chiens. Après le phénomène des tamagotchis, la sortie du jeu vidéo Nintendogs en 2005 a créé un animal inédit : le chien virtuel « réaliste ». En tant que nouveau loisir, les jeux vidéo représentent aujourd’hui une industrie internationale puissante au croisement des arts d’une culture populaire : la bande dessinée, l’animation, etc. Plus généralement, la révolution numérique en cours dans nos sociétés témoigne de la place centrale des écrans et de la communication. Comment ces médias ont permis de redéfinir nos rapports aux chiens, ont influencé
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Duquesne, Arnaud. "Modernisation et cinéma au Japon : Sémio-pragmatique et sujet." Lyon 3, 2005. http://www.theses.fr/2005LYO31009.

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Abstract:
Notre thèse se propose d'étudier au travers de certaines manifestations de l'imaginaire, les aspects d'un sujet moderne. Celui-ci est conçu comme un sujet mental et s'oppose à la notion de subjectivité. Il se fonde sur l'affirmation d'une iconicité de la pensée. Il se déploie dans le jeu de l'imaginaire, du désir, et de leur langage. Et interroge la façon dont une société et un individu construisent des représentations-miroirs d'eux-mêmes sans pour autant s'y reconnaître pleinement, suivant la notion d'un langage comme système de signifiant. Contrairement à la forclusion de la subjectivité, le
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Coppola, Antoine. "Esthétique du cinéma asiatique : Chine, Corée, Japon, Hong Kong, Taiwan." Aix-Marseille 1, 2001. http://www.theses.fr/2001AIX10059.

Full text
Abstract:
Le cinéma en Asie a montré dès l'origine des particularités. Les japonais Ozu, Muzoguchi, Kurosawa : les Honkongais King Hu, Chang Che ont dès les années 50 et 60 attiré l'attention. L'occidentalisation, dont la diffusion du cinéma faisait partie, a désamorcé l'essentiel des tentatives originales des cinéastes d'Asie. La crise du modèle occidental des années 80 et 90, et l'émergence en Corée du Sud d'une cinématographie unificatrice, ont permis aux cinémas d'Asie de rendre intelligibles leurs conceptions du spectacle cinématographique. Les modes de représentations sont en discussion, de même q
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Heissler, Geoffroi. "Nobuhiro Suwa, cinéaste de l'altérité." Thesis, Paris 1, 2015. http://www.theses.fr/2015PA010576.

Full text
Abstract:
Parmi les cinéastes japonais apparus dans les années 1990, Nobuhiro Suwa fait figure de cinéaste aussi emblématique que singulier. Son œuvre, tout en étant représentative d’un renouveau du cinéma japonais, offre une perspective inédite sur la question de l’altérité et les moyens cinématographiques d’une représentation de l’Autre. S’appuyant sur une analyse des principaux films de l’œuvre de Suwa et sur un corpus documentaire mêlant sources européennes et japonaises, cette thèse explore les liens entre l’esthétique de Suwa et la question de l’altérité. Elle révèle, d’une part, l’influence du co
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Simon, Pascale. "La culture populaire de meiji : la naissance du cinéma japonais." Paris 7, 2003. http://www.theses.fr/2003PA070007.

Full text
Abstract:
Le Cinéma est arrivé au Japon dans les dernières années du dix-neuvième siècle. Il bénéficia de conditions favorables à son développement qui lui permirent de prendre un essor rapide dans les années 1910 en s'inscrivant dans la tradition des arts du spectacle. Les spectacles cinématographiques atteignirent un degré de complexité élevée au cours de ces années, par l'institution des commentateurs, l'utilisation de doubleurs, le recours occasionnel à des acteurs jouant des scènes en direct, le tout étant accompagné par un ensemble musical. Cette multiplicité constitua un frein à l'autosuffisance
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Thomas, Benjamin. "Enjeux et motifs du cinéma japonais contemporain : identité, modernité, temporalité." Lille 3, 2007. http://www.theses.fr/2007LIL30002.

Full text
Abstract:
De belles images sans guère de substance. C'est ainsi que Nagisa Ôshima craignait que l'on n'appréhendât les films japonais à l'étranger. Non pas qu'ils en soient foncièrement dépourvus, mais parce que le regard porté d'ici sur eux manque d'une contextualisation qui révélerait pleinement les richesses de ces œuvres. La thèse de ce travail est qu'un angle d'approche du cinéma japonais contemporain, de 1989 à aujourd'hui, qui s'appuierait sur l'importance fondamentale de la réflexion sur l'identité nippone, plus prégnante encore dans la phrase actuelle de la modernité, permettrait précisément de
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Hirzel, Lara. "Châteaux intérieurs : du théâtre de la mémoire aux espaces imaginaires." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2016. http://www.theses.fr/2016PSLEE057/document.

Full text
Abstract:
Châteaux intérieurs, du théâtre de la mémoire aux espaces imaginaires est une thèse composée de trois films, d’une installation vidéo et de deux scénarios. Ces travaux reposent sur des interrogations liées au lieu et à sa mémoire. Des mnémotechniques rhétoriques de l’antiquité aux usages du flashback dans le montage cinématographique, cette recherche traverse les champs de la photographie, des arts plastiques, de la littérature et du cinéma afin d’inventer ses propres usages plastiques de concepts philo- sophiques. Chaque projet développe sa façon propre d’aborder le sujet de la représentation
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Barrat, Olivier. "Les médias japonais en ce début du XXI siècle." Paris 2, 2004. http://www.theses.fr/2004PA020032.

Full text
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Pruvost-Delaspre, Marie. "Pour une histoire esthétique et technique de la production animée : le cas de la Tôei Dôga (1956 - 1972)." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030117.

Full text
Abstract:
Le studio de la Tôei Dôga, fondé en 1956, est dans le Japon d’après-guerre tout à la fois le creuset d’une certaine conception de l’animation, le cœur de la formation d’une grande partie des techniciens qui vont soutenir l’industrie, mais aussi le lieu d’émergence, d’intégration et de réinvention de l’animation japonaise. En effet, si Hiroshi Ôkawa, qui dirige le studio jusqu’à sa mort en 1971, cherche à définir la structure comme le « Disney de l’Orient », le modèle américain, avidement recopié, a aussi été rapidement mis de côté, pour donner lieu à de nombreuses réinventions, appropriations
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Morin, Marie-Andrée. "Histoire, identité et nationalisme japonais dans les films de Kurosawa Akira (1950-1990)." Mémoire, Université de Sherbrooke, 2014. http://savoirs.usherbrooke.ca/handle/11143/5287.

Full text
Abstract:
En 1543, le Japon connut son premier contact avec les Occidentaux. Cependant, avec la rapide évangélisation et la révolte des paysans chrétiens, le Japon décida de restreindre, presque totalement, ses échanges avec les étrangers. Ce ne fut qu’au milieu du XIXe siècle que les Japonais allaient rouvrir leurs portes aux Occidentaux, suite à la menace des États-Unis. Cependant, l’arrivée des étrangers chamboula l’économie, la culture et l’identité des Japonais. Ces changements marquèrent le début de l’ère Meiji et du Japon moderne. Ces rapides transformations ébranlèrent l’identité traditionnelle
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Demnati, Alia. "L'industrie de l'animation japonaise aux prises avec l'image numérique : la réponse d'Oshii Mamoru (1995-2004)." Thesis, Université de Paris (2019-....), 2020. https://wo.app.u-paris.fr/cgi-bin/WebObjects/TheseWeb.woa/wa/show?t=5034&f=31065.

Full text
Abstract:
Au Japon, la période qui s’étend de 1995 à 2004 est marquée par un mouvement général de l’industrie de l’animation vers le développement du numérique dans le cadre de la production. Plusieurs projets ambitieux sont alors lancés, mais très peu sont menés à leur terme, et rarement dans les temps et sous l’exacte forme prévus. Malgré ce bilan en demi-teinte, les quelques productions qui ont survécu montrent une variété d’approches qui témoigne des différentes voies explorées par les équipes de réalisation.Oshii Mamoru (1951-) fait partie des cinéastes qui participent à ce mouvement exploratoire e
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Kaczorowski, Samuel. "L'œuvre filmique d'Osamu Tezuka et son incidence sur le cinéma d'animation." Thesis, Toulouse 2, 2014. http://www.theses.fr/2014TOU20080.

Full text
Abstract:
En 1963, le mangaka Osamu Tezuka crée la première série d'animation télévisée de l'histoire. Pour y parvenir, l'équipe du studio Mushi production a tenté de procéder à la refonte des méthodes de fabrication traditionnelles du dessin animé, elles-mêmes tout juste entrevues à travers le modèle américain.Cette recherche consiste à analyser les expérimentations plastiques qui ont donné naissance à cette nouvelle forme d’animation, à en dégager le caractère innovant et à analyser les répercussions techniques, esthétiques et scénaristiques, à l’époque de l’avènement de l’animation à la télévision au
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Hjelm, Zara Luna. "Mirror, Mirror : Embodying the sexed posthuman body of becoming in Sion Sono’s Antiporno (アンチポルノ, 2016) and Mika Ninagawa’s Helter Skelter (ヘルタースケルター, 2012)". Thesis, Linköpings universitet, Tema Genus, 2021. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:liu:diva-177284.

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Abstract:
This thesis examines the embodiment of the sexed body and the struggle of fitting into the narrow frames of what a woman is supposed to behave and look like in Japanese cinema. Using the medium of film, I, therefore, seek to produce knowledge regarding the internalized gaze of the oppressor, and self-objectification, caused by the capitalist heteropatriarchy. Thus, I am drawing from cyborg feminism, and the second wave of sexual difference theory’s concept of becoming, expanded upon by the Italian-Australian philosopher Rosi Braidotti. I further use the French sociologist Pierre Bourdieu’s not
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Paradis-Barrère, Hugo. "La vie dénudée à l'épreuve du paysage ˸ une analyse des films érotiques et révolutionnaires de Kôji Wakamatsu et Masao Adachi." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA103/document.

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Abstract:
Au Japon, les années 1960 ouvrent une période de contestation politique et artistique. Dans un contexte de déclin des studios traditionnels, les films mettant l’accent sur des faits divers violents se développent en parallèle du Pinku Eiga, genre érotique. Des cinéastes comme Kôji Wakamatsu et Masao Adachi émergent, et avec eux des films où se mêlent nudité et velléités révolutionnaires, témoignant tant d’une interrogation proprement érotique des corps que d’une remise en question virulente de la société contemporaine. Le crime, la déviation deviennent autant de canaux de contestation, tandis
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Capel, Mathieu. "Dans les coupures du monde – Cinéastes japonais face à la Haute croissance 1956-1973." Thesis, Paris 3, 2012. http://www.theses.fr/2012PA030087.

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Abstract:
La décennie 1960 figure comme une période d’intenses bouleversements dans l’histoire du cinéma japonais. Une nouvelle génération de cinéastes s’impose et se démarque des "grands maîtres" des années 1930 et 1950, tandis que se diversifient les plateformes de production et que les grands studios voient s’effriter leur monopole sur l’industrie des loisirs. L’heure est à la libération sexuelle, à la contestation politique, aux mouvements citoyens contre la pollution industrielle : un climat libertaire propice aux irrévérences, dont le monde cinématographique se fait comptable à travers une série d
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Mialou, Gérald. "Le cinéma de Kitano Takeshi : l'amour et la mort, dualité au coeur de la violence." Lyon 3, 2009. https://scd-resnum.univ-lyon3.fr/in/theses/2009_in_mialou_g.pdf.

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Abstract:
Entre 1989 et 2009, le metteur en scène japonais Kitano Takeshi réalisa quatorze longs métrages. Auteur de ses propres scénarios, il aborda des genres variés allant des films de yakuza à la simple comédie. Les thématiques de l'amour, la mort et la violence sont apparues de manière récurrente dans ces réalisations, laissant apparaître une vision très personnelle de la société japonaise contemporaine. Par une étude détaillée des œuvres du cinéaste appuyée sur les déclarations et écrits de Kitano Takeshi ainsi que par une étude philosophique, sociologique et religieuse des thèmes concernés, cette
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Le, Roux Stéphane. "Scénographie et cinématographie du dessin animé : de T̄oei à Ghibli (1968-1988), le parti du réalisme de Isao Takahata et Hayao Miyazaki." Rennes 2, 2007. http://www.bu.univ-rennes2.fr/system/files/theses/theseleroux.pdf.

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Abstract:
Lsao Takahata et Hayao Miyazaki se sont rendus célèbres pour leurs dessins animés, alliant une haute qualité formelle à une approche singulière du genre. À destination prioritairement enfantine, le dessin animé de long métrage, dont Walt Disney a posé les bases dès les années 30, se consacre au conte et au merveilleux, assume d'emblée une forme d'irréalité. La question du réalisme, incongrue au demeurant, est l'un des principaux enjeux esthétiques développés par les deux cinéastes japonais, plus proches de Paul Grimault que du modèle classique américain. La recherche d'une expression réaliste
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Sabre, Clothilde. "La mise en tourisme de la pop culture japonaise : la légitimité culturelle par le croisement des regards exotiques." Thesis, Lille 1, 2012. http://www.theses.fr/2012LIL12008.

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Abstract:
La pop culture japonaise (principalement le manga et l’animation), connaît en France un succès durable depuis plus de trente ans, et attire un public croissant, composé en partie de passionnés très investis. Par ailleurs, cette diffusion n’est pas uniquement circonscrite à la France, il s’agit aujourd’hui d’un succès mondial, avéré et reconnu depuis le début du 21ème siècle.C’est dans ce contexte que s’inscrit cette thèse, qui s’efforce de montrer comment se fait la relation entre goût pour la pop culture nippone, imaginaire du Japon et désir de voyage. Nous nous intéresserons donc aux fans de
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Mahmoudian, Eléonore. "Etude de l'adaptation cinématographique des textes de Hayashi Fumiko par Naruse Mikio." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCF006.

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Abstract:
Au début des années 1950, le cinéma japonais achève de se remettre des restrictions d'abord imposées par le régime militariste, puis entraînées par la défaite du pays. L'industrie cinématographique prospère rapidement et puise dans la littérature des histoires pour les films qu'elle doit produire à une cadence toujours plus élevée afin de répondre à la demande des salles de cinéma. C'est dans ce contexte que Naruse Mikio (1905-1969) a réalisé six films inspirés de textes de Hayashi Fumiko (1903-1951). Ces films sont représentatifs tout à la fois des relations que les institutions littéraires e
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Oshima, Yukiko. "Stratégies des industries audiovisuelles japonaises." Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100158.

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Abstract:
La place dominante qu'a acquise l'industrie japonaise de l'électronique grand public est incontestable et reconnue par tous. On connait également le dynamisme japonais dans le secteur du software pour les cassettes audio et vidéo vierges. Par contre, on ne sait rien ou presque de l'industrie des programmes. Or, l'audiovisuel est en même temps programmes et structures économiques; conception artistique et reproduction industrielle sont les maillons du même processus de production. A travers l'histoire, les bouleversements, la stratégie des responsables de trois secteurs audiovisuels que sont la
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Lechuga, Valencia Luciana Andrea, Lorena Letelier, Patricia Poblete, and Elgueta José Miguel Labrín. "Semiótica de la japoanimación: (análisis de contenido Dragon Ball Z)." Tesis, Universidad de Chile, 1998. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/133197.

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Abstract:
Tesis para optar al grado de Licenciado en Comunicación Social<br>Autor no autoriza el acceso a texto completo de su documento<br>Para iniciar este trabajo debemos partir de la base de que la japoanimación como fenómeno globalizado es relativamente nuevo. Recién durante las décadas del setenta y ochenta comenzaron a llegar a los países occidentales las primeras muestras de una expresión cultural que tuvo sus orígenes en el Japón de 1814. El éxito masivo alcanzado por este tipo de animación, y la controversia por el contenido de ellos (violencia excesiva, ambigüedad sexual, etc.) han generad
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Gamarra, Stagnaro Alessandra Tatiana. "El camino del dolor : el discurso sobre el ciclo bélico de violencia representado en el anime shonen Naruto Shippuden a partir del relato de Nagato/Pain." Bachelor's thesis, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2019. http://hdl.handle.net/20.500.12404/15516.

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Bellés, García Jonatan. "GODZILLA Y LA CRISTALIZACIÓN DE LA AMENAZA NUCLEAR. LA ÉPOCA DORADA DEL CINE KAIJU EIGA Y CIENCIA FICCIÓN JAPONESA (1954-1965)." Doctoral thesis, Universitat Politècnica de València, 2017. http://hdl.handle.net/10251/86132.

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Abstract:
This thesis explores the origins of the monster Godzilla as well as the link with the Atomic Bomb. Godzilla is like the metaphor of the Japanese post war and the nuclear threat. The main question of this research is: Is Godzilla a support tool to reflect the nuclear threat that humans being are living constantly? In spite of there are a lot of publications on Godzilla phenomenon, in the West, we have a little publications from first hand on what symbolize and what's the meaning of this monster. Through of an exhaustive filmic analysis on Godzilla (1954) with a several interviews to part of t
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Ahn, Ogcheong. "La mondialisation des produits audiovisuels coréens : la réception de deux feuilletons télévisés, Sonate d’hiver et Taejanggŭm, auprès des publics japonais, coréens et chinois." Paris, EHESS, 2014. http://www.theses.fr/2014EHES0084.

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Abstract:
Depuis une dizaine d'années, la culture populaire sud-coréenne véhiculée par les médias de masse connaît une diffusion croissante à l'échelle mondiale. Ce phénomène, nommé hallyu, littéralement « vague coréenne », permet d'enrichir les choix culturels des amateurs de cinéma, de séries télévisées ou de musique pop. Les produits médiatiques coréens ont d'abord connu un succès considérable dans les pays asiatiques avant de s'étendre, depuis quelques années, en Europe et en Amérique. Bien que le phénomène hallyu soit issu de la mondialisation des échanges culturels, la société coréenne a tendance
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CHENG, CHAO-TIEN, and 鄭兆恬. "Japan in Post-War Taiwanese Cinema." Thesis, 2019. http://ndltd.ncl.edu.tw/handle/25bsna.

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Abstract:
碩士<br>國立高雄師範大學<br>臺灣歷史文化及語言研究所<br>107<br>This article explores the transformation of Japanese impressions from the perspective of film. In the article, we first discuss the impression of Japan with the national policy. The diplomatic relations between the two sides will influence the national policy, and re-shaping the Japanese impression of the next generation through the textbook. In terms of national policies, we are always in control of the development of the film. The electric examination law and film counseling have allowed the government to use the film as a powerful propaganda tool. Ho
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