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Journal articles on the topic 'Klavier'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 4 March 2023

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1

Eisen, Cliff, Wolfgang Amadeus Mozart, Christoph Wolff, and Christian Zacharias. "Klavierkonzerte fur Klavier und Orchester. Ausgaben fur zwei Klaviere." Notes 51, no. 2 (December 1994): 733. http://dx.doi.org/10.2307/898906.

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2

Mathelitsch, Leopold, and Ivo Verovnik. "Stimmiges Klavier." Physik in unserer Zeit 44, no. 6 (November 2013): 302–3. http://dx.doi.org/10.1002/piuz.201301350.

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3

MacDonald, Claudia, Clara Schumann, and Janina Klassen. "Konzert fur Klavier und Orchester." Notes 48, no. 2 (December 1991): 674. http://dx.doi.org/10.2307/942087.

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4

Clendinning, Jane Piper, and Gyorgy Ligeti. "Konzert fur Klavier und Orchester." Notes 48, no. 4 (June 1992): 1453. http://dx.doi.org/10.2307/942168.

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5

Börnchen, Stefan. "Kara Ben Nemsi spielt Klavier." Zeitschrift für interkulturelle Germanistik 13, no. 1 (August 1, 2022): 47–64. http://dx.doi.org/10.14361/zig-2022-130105.

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6

Hannigan, Barry, and Hans Werner Henze. "Cherubino: 3 Miniaturen fur Klavier." Notes 43, no. 4 (June 1987): 926. http://dx.doi.org/10.2307/898181.

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7

Grayson, David, Maurice Ravel, Gunter Philipp, and Roger Nichols. "Jeux d'eau; Sonatine fur Klavier." Notes 52, no. 1 (September 1995): 304. http://dx.doi.org/10.2307/898850.

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8

Bumpass, Kathryn, Ernst Herttrich, and Detlef Kraus. "Sonatinen fur Klavier II: Klassik." Notes 44, no. 4 (June 1988): 820. http://dx.doi.org/10.2307/941050.

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9

Busch, Regina. "Leopold Spinner: A List of his works." Tempo, no. 154 (September 1985): 22–35. http://dx.doi.org/10.1017/s004029820002146x.

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Abstract:

When René Leibowitz was preparing the first performance of the Piano Concerto op.4 in 1949 (it was for this occasion that Spinner made the transcription for chamber orchestra, which is the only version of the piece that is known, printed, and performed), he asked Spinner for some details about his work and himself. The answer was characteristic:…Nun schliesslich, Sie würden gerne Einzelheiten von mir wissen: Ich bin 42, habe eine Frau und ein Kind (Margaret, 6 Jahre), das ist ganz privat narürlich (aber für mich sehr wichtig, darum erwähne ich es)! Ich habe bei Webern studiert. Was ich bis jetzt geschrieben habe, fängt mit der Sonate für Violin und Klavier op.1 an, dann ein Streichquartett op.2, eine Sonate für Klavier op.3. Op.4 kennen Sie bereits.

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10

Ahn, So-Yung. "Musical Exchange and Interaction between Eisler and Schoenberg, Evidenced by their Serial Music." Studia Musicologica 59, no. 1-2 (June 2018): 21–39. http://dx.doi.org/10.1556/6.2018.59.1-2.2.

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Abstract:

This study demonstrates that Hanns Eisler's serial music composed in the early 1920s and his cantatas created in the 1930s are interrelated with Arnold Schoenberg's serial music. The specific purpose is to reveal the musical interactions between the two composers, such as how Eisler was influenced by Schoenberg, and how Eisler himself influenced Schoenberg. The former aspect is highlighted by the analysis of Schoenberg's Suite für Klavier (1923) and Eisler's Zweite Sonate für Klavier (1925). The latter is shown while Eisler's Deutsche Symphonie from the 1930s and Schoenberg's A Survivor from Warsaw (1947) are subjected to a comparative analysis. Eisler was not simply a pupil who renounced Schoenberg's teachings, but a “true disciple” who succeeded Schoenberg's serial technique in a manner comparable to that of Webern and Berg and who, in addition, was a musical companion of Schoenberg, influencing Schoenberg's later music.

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11

Levy, David B., Ludwig van Beethoven, and Sieghard Brandenburg. "Sechs Bagatellen fur Klavier, Op. 126." Notes 44, no. 3 (March 1988): 555. http://dx.doi.org/10.2307/941534.

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12

Wietschorke, Jens. "Klavier und Geschlecht im 19. Jahrhundert." Archiv für Kulturgeschichte 101, no. 1 (October 8, 2019): 83–104. http://dx.doi.org/10.7788/arku.2019.101.1.83.

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13

Geiringer, Karl, Joseph Haydn, Horst Walter, Bettina Wachernagel, Sonja Gerlach, George R. Hill, Makoto Ohmiya, Karl Geiringer, and Gunter Thomas. "Konzerte fur Klavier (Cembalo) und Orchester." Notes 42, no. 4 (June 1986): 847. http://dx.doi.org/10.2307/897805.

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14

Cleman, Tom, Conrad Beck, and Georg Katzer. "Trio; fur Flote, Oboe und Klavier." Notes 43, no. 1 (September 1986): 187. http://dx.doi.org/10.2307/897873.

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15

Backus, Joan, Fanny Hensel, Annette Maurer, Fanny Hensel (nee Mendelssohn), and Camilla Cai. "Ausgewahlte Lieder fur Singstimme und Klavier." Notes 52, no. 1 (September 1995): 299. http://dx.doi.org/10.2307/898848.

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16

Bazzana, Kevin, Wera Matheis, Michel Schneider, and Andrew Kazdin. "Glenn Gould: Der Unheilige am Klavier." Notes 47, no. 1 (September 1990): 61. http://dx.doi.org/10.2307/940540.

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17

Griffin, Judson, Ernst H. Meyer, Samuel Adler, Edgar Warren Williams, Glenn Lieberman, Warren A. Cytron, and David Sills. "Sonate fur Viola und Klavier (1979)." Notes 45, no. 3 (March 1989): 626. http://dx.doi.org/10.2307/940831.

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18

Stief, Wiegand, and Tilo Medek. "Deutsche Weihnachtslieder fur Gesang und Klavier." Jahrbuch für Volksliedforschung 30 (1985): 226. http://dx.doi.org/10.2307/848844.

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19

Pancur, Sarah. "Eine Orthopädin forscht mit dem Klavier." XX Die Zeitschrift für Frauen in der Medizin 1, no. 03 (June 2012): 192. http://dx.doi.org/10.1055/s-0032-1316287.

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20

Renat, Maryla. "The synthesis of tradition and avant-garde techniques in selected polish violin sonatas from the second half of the 20th century." Notes Muzyczny 2, no. 12 (December 13, 2019): 199–216. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0013.7175.

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Abstract:

The article presents four chamber violin sonatas for an instrument duo written in the 1970s and 1980s, which in their concept of form and shape combine the elements of the widely understood tradition with innovative means of composition technique. The subject for a closer analysis are the following works: • Witold Rudziński, Sonata pastorale per violino e piano forte, 1978 (PWM, Cracow 1983) • Sławomir Czarnecki, Sonate tragique für Violine und Klavier, 1982 (Tonos, Darmstadt 1988) • Jan Krenz, Sonatina for two violins, 1986 (Brevis, Poznań 1994) • Zbigniew Bargielski, Sonate für Violine und Klavier „The sonata of oblivion”,1987, autograph. Each sonata listed above renders an individual concept for combining paradigms adopted from the tradition (e.g. forms, use of quotation, expression idiom) with selected avant-garde means in sound technique, which mainly derives from the sonoristic trend. What Witold Rudziński’s Sonata pastorale per violino e piano forte draws from music tradition is the thematic character of musical thoughts, and in its sound sphere it introduces the means of mild sonoristic, maintaining a balance between them. Sławomir Czarnecki’s Sonate tragique für Violine und Klavier using the quotation from the sequence of Dies irae refers to the Late-Romantic expression to which it adds unusual methods of sound production and sonoristic middle episode. The function of these innovative means is to contrast it against dramatic expression of the piece’s outermost elements. The third discussed work, Sonatina for two violins by Jan Krenz corresponds with the neoclassical trend from the 20th century and brings out diverse elements of violin technique. It refers to the B-A-C-H sound symbol known from the past and to the variation form and combines them with more recent sound structures. The fourth composition, Sonate für Violine und Klavier by Zbigniew Bargielski, is the most innovative one in terms of its sound layer and formal concept. Its connection to the past is maintained thanks to a quotation from Chopin’s music transformed in an interesting way. The analysis of the sonatas leads to the following final conclusion: the tradition and the avant-garde in the discussed works from the postmodern period are not in opposition one against another in terms of style and aesthetics but they create complementary phenomena, in which the message drawn from tradition is given a new face.

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21

Sichardt, Martina. "Narrativität in der Musik?" Die Musikforschung 58, no. 4 (September 22, 2021): 361–75. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2005.h4.640.

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Abstract:

In der Schlussfuge in Ludwig van Beethovens Sonate für Violoncello und Klavier op. 102/2 wird in Takt 143 ein neues Kontrasubjekt eingeführt. Da hier erstmals die vorher fast durchgängige Achtelbewegung aufgegeben wird, lässt sich diese Episode im Sinne der Narrativitätstheorie als eine Art Rückblick beschreiben. bms online (Schöner, Oliver)

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22

Roesner, Linda Correll, Robert Schumann, Hans Joachim Kohler, Wolfgang Boetticher, and Hans-Martin Theopold. "Grande Sonate Fmoll, Op. 14; fur Klavier." Notes 41, no. 3 (March 1985): 596. http://dx.doi.org/10.2307/941198.

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23

Brokaw, James A., Johann Sebastian Bach, Walther Dehnhard, Detlef Kraus, Hans-Christian Muller, Hans Kann, C. P. E. Bach, and Howard Ferguson. "Das wohltemperierte Klavier II: BWV 870-893." Notes 42, no. 2 (December 1985): 392. http://dx.doi.org/10.2307/897449.

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24

Kiraly, Philippa, Gyorgy Ligeti, Toru Takemitsu, Salvatore Martirano, and Bruce Adolphe. "Trio; fur Violine, Horn, und Klavier (1982)." Notes 43, no. 1 (September 1986): 190. http://dx.doi.org/10.2307/897875.

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25

Hering, Hans. "Klavier in der Kammermusik des 18. Jahrhunderts." Die Musikforschung 23, no. 1 (September 21, 2021): 22–37. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1970.h1.2109.

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26

Bitzan, Wendelin. "Durch alle Tonarten: Omnitonale Präludienzyklen für Klavier." Archiv für Musikwissenschaft 73, no. 3 (2016): 185–219. http://dx.doi.org/10.25162/afmw-2016-0011.

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27

von Kriegstein, Maja. "»Man müsste Klavier spielen können, man muss.«." Musiktherapeutische Umschau 40, no. 1 (February 20, 2019): 54–59. http://dx.doi.org/10.13109/muum.2019.40.1.54.

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28

von Kriegstein, Maja. "»Man muss Klavier spielen lernen, man muss«." Musiktherapeutische Umschau 40, no. 3 (September 13, 2019): 265–74. http://dx.doi.org/10.13109/muum.2019.40.3.265.

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29

Rothe, J. "Auf der Suche nach dem „richtigen“ Klavier." Zeitschrift für Herz-,Thorax- und Gefäßchirurgie 30, no. 2 (February 18, 2016): 132–38. http://dx.doi.org/10.1007/s00398-016-0060-y.

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30

Otto, Volkmar. "Porträt Sebastian Semler." kma - Klinik Management aktuell 13, no. 03 (March 2008): 68–71. http://dx.doi.org/10.1055/s-0036-1574613.

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Abstract:

Sebastian Semler ist ein Phänomen. Tagsüber kümmert er sich erfolgreich darum, die Arbeitsbedingungen für die medizinische Forschung zu verbessern. Abends macht er Musik, spielt Klavier und singt. Sport treibt er auch, und irgendwo findet er sogar die Zeit, sich vielfältig ehrenamtlich zu engagieren. Eine Frau und zwei Kinder hat er, und ganz nebenbei ist er ein sehr freundlicher und entspannter Zeitgenosse.

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31

Draheim, Joachim. "Schumann-Erstdrucke." Die Musikforschung 46, no. 1 (September 22, 2021): 53–60. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1993.h1.1143.

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Abstract:

Diese Bibliographie verzeichnet Erstdrucke von Kompositionen Robert Schumanns (neben vollständigen Werken auch längere Skizzen, Früh- und Alternativfassungen), die nicht in den Arbeiten von Kurt Hofmann und Siegmar Keil erfaßt sind. Die wichtigsten sind: "Der Korsar" , die Klavierbegleitung zur Suite III C-Dur für Violoncello solo von Bach , die Violinfassung des Cellokonzerts a-moll op. 129 und der Konzertsatz d-moll für Klavier und Orchester. (Autor)

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32

Rolf, Marie, Claude Debussy, Ellwood Derr, and Daniel Blumenthal. "Klaviertrio in G fur Klavier, Violine und Violoncello." Notes 44, no. 2 (December 1987): 362. http://dx.doi.org/10.2307/941596.

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33

Gut, Serge, Franz Liszt, Imre Mezö, and Imre Mezo. "Technische Studien für Klavier. Technical Studies for Piano." Revue de musicologie 73, no. 1 (1987): 149. http://dx.doi.org/10.2307/928935.

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34

Saffle, Michael, Thomas Muller, Aribert Reimann, and Hans Werner Henze. "Vier Gesange nach Rimbaud; Singstimme (Hoch) und Klavier." Notes 42, no. 3 (March 1986): 662. http://dx.doi.org/10.2307/897371.

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35

Bruns, Steven M., Mary Kay Gesto, Eva Rieger, Kate Walter, and J. W. Smeed. "Frauen komponieren: 25 Lieder fur Singstimme und Klavier." Notes 50, no. 4 (June 1994): 1582. http://dx.doi.org/10.2307/898368.

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36

Reich, Nancy B., Clara Schumann, Joachim Draheim, Brigitte Hoft, and Gerd Nauhaus. "Samtliche Lieder fur Singstimme und Klavier, Bd. 1." Notes 50, no. 2 (December 1993): 747. http://dx.doi.org/10.2307/898516.

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Constantini, Franz-Peter. "Zur Typusgeschichte von J. S. Bachs Wohltemperiertem Klavier." Bach-Jahrbuch 55 (March 14, 2018): 31–45. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19691930.

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38

Oosthuizen, M., and W. Lüdemann. "Arnold van Wyk (1916-1983) se Carmine Petronii - Carmine Petronii by Arnold van Wyk (1916-1983)." Tydskrif vir Geesteswetenskappe 62, no. 3 (September 2022): 568–87. http://dx.doi.org/10.17159/2224-7912/2022/v62n3a7.

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Abstract:

Die beeld van Arnold van Wyk as liedkomponis berus op sy liedsiklusse Vier weemoedige liedjies en Van liefde en verlatenheid, asook enkele losstaande liedere. Die beeld behoort uitgebrei te word deur kennis te neem van die ongepubliseerde Petronius-liedere, waarvan die komposisiesketse en outograwe bewaar word in die Arnold van Wyk-versameling by die Universiteit Stellenbosch. Die Petronius-liedere is 'n liedsiklus vir bariton en klein instrumentale ensemble (fluit, altviool, tjello, Franse horing, perkussie, harp en klavier) op vyf Latynse tekste uit die Satyricon van Petronius Arbiter (c. 27-66 GE). Die komposisieproses, begin gedurende 1957-1959, is toe onderbreek en is eers in 1964 voltooi. Die onderskeie liedere toon Van Wyk se vermoe om gedigte verbeeldingryk te toonset en om 'n oortuigende vormeenheid te gee aan elke lied en die siklus as geheel. Hy ontgin die instrumente se klankkarakter in die ensemble op vindingryke wyse en gebruik die begeleiding tegelyk as middel tot klankskildering en vormgewing. Saambindende elemente in die siklus is die eensoortige sentiment van die tekste, die klavier se deurlopende teenwoordigheid, die wisselnootmotief, en die gebruik van die tritonus in verskillende toonsoorte, asook pedaalpunte. Akkoordsamestellings lees dikwels moeilik weens die dubbele spelling van note. Nadat elke lied individueel bespreek word, word gewys op die moontlike invloed van Benjamin Britten se werk op die Petronius-liedere.

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39

Ho, Allan B., Sergey Ivanovich Taneyev, Viktor Stepanovich Kosenko, and Stephan Breith. "Quartett fur Klavier, Violine, Viola und Violoncello, Op. 20." Notes 51, no. 4 (June 1995): 1465. http://dx.doi.org/10.2307/899161.

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40

Kuznetsova, A. V., S. A. Dolgacheva, and L. F. Semerenko. ""PROBLEMATICS OF SPIRITUAL CONTENT OF KLAVIER COMPOSITIONS I.S. BACH"." Belgorod State University Scientific bulletin. Series "Philosophy. Sociology. Law" 43, no. 4 (December 30, 2018): 647–52. http://dx.doi.org/10.18413/2075-4566-2018-43-4-647-652.

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41

Misch, Ludwig. "Zwei Fugen aus dem Wohltemperierten Klavier in neuer Beleuchtung." Die Musikforschung 5, no. 2/3 (September 21, 2021): 179–90. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1952.h2/3.2822.

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42

Huck, Oliver. "Albumblätter für Klavier – Manuskripte und Kompositionen im 19. Jahrhundert." Archiv für Musikwissenschaft 75, no. 4 (2018): 244–77. http://dx.doi.org/10.25162/afmw-2018-0013.

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43

Lloyd, William, and Ferruccio Busoni. "Concerto fur Klavier und Orchester mit Mannerchor Op.39." Musical Times 136, no. 1834 (December 1995): 670. http://dx.doi.org/10.2307/1003567.

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44

Dürr, Alfred. "Heinrich Nicolaus Gerber als Schüler Bachs." Bach-Jahrbuch 64 (March 22, 2018): 7–18. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19782048.

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Abstract:

Gerbers Lehrplan lässt sich anhand von vorhandenen Kopien nachvollziehen, die er von Werken Bachs angefertigt hat. Im Allgemeinen bestätigen die Ergebnisse die Informationen im Wörterbuch von E. L. Gerber, dem Sohn des Bachschülers. Der Unterricht begann gegen Ende 1724 mit dem Studium der Inventionen und Sinfonien; er setzte sich mit den Französischen und Englischen Suiten und schließlich dem Wohltemperierten Klavier fort. Offensichtlich hat Bach das Studium des Generalbass früher eingeführt, als Gerbers Sohn andeutete. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

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45

Gärtner, Susanne. "Pierre Boulez' "Sonatine für Flöte und Klavier" und ihre neu aufgetauchte Frühfassung." Die Musikforschung 55, no. 1 (September 22, 2021): 51–59. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2002.h1.745.

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Abstract:

Die Sonatine für Flöte und Klavier (1946) gehört zu den frühesten veröffentlichten Kompositionen von Pierre Boulez. Sie dokumentiert das Bestreben des Zwanzigjährigen, verschiedene Kompositionsverfahren zu einer neuartigen Musiksprache zu verbinden. Beschreibungen des Werks bestaunen den zukunftsweisenden, an Anton Webern orientierten Umgang mit der Zwölftontechnik. Nun sind Dokumente aufgetaucht, die belegen, dass vor der Druckfassung 1949 eine deutliche Überarbeitung stattfand. Wie die Frühfassung zeigt, hielt die Prägung des jungen Boulez durch seinen Lehrer Olivier Messiaen länger an und war stärker wirksam, als man es bisher annahm.

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46

Dittrich, Raymond. "Mendelssohn-Autograph in der Bischöflichen Zentralbibliothek Regensburg." Die Musikforschung 51, no. 1 (September 22, 2021): 47–49. http://dx.doi.org/10.52412/mf.1998.h1.922.

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Abstract:

Die Proskesche Musiksammlung in der Bischöflichen Zentralbibliothek Regensburg besitzt ein bislang unbekanntes Autograph von Felix Mendelssohn Bartholdy, eine weitere Solokadenz zu dem Konzert für Violine, Klavier und Streichorchester in d-Moll von 1823. Die Handschrift, deren Echtheit die Forschungsstelle für die Leipziger Ausgabe der Werke Felix Mendelssohn Bartholdys bestätigte, gelangte 1933 als Geschenk von Otto von Mendelssohn Bartholdy, einem Enkel des Komponisten, an den damaligen Regensburger Bischof Michael Buchberger in die Proskesche Musiksammlung. Die Kadenz unterscheidet sich wesentlich von der in Berlin überlieferten Solokadenz innerhalb der Gesamtpartitur.

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47

Eppstein, Hans. "Johann Sebastian Bach und das Hammerklavier." Bach-Jahrbuch 79 (February 8, 2018): 81–90. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19931144.

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Abstract:

Da der Terminus Cembalo im 18. Jahrhundert of t unterschiedslos für Kiel- wie für Hammerflügel verwendet wurde ,waren Hammerklaviere um 1720-30 (nach Eva Badura-Skoda) wahrscheinlich zahlreicher als bisher angenommen. Bach hat diese frühen Konstruktionen vermutlich gekannt. Hierauf deutet unter anderem, dass die stilistisch avanciertesten Sätze im ersten Wohltemperierten Klavier (1722) weder dem Clavichord noch dem Cambalo gemäß sind; ihre hochgesteigerte Expressivität fordert ein Instrument mit flexibler Dynamik und vergleichsweise großem Klang. Eine Reihe solcher Sätze werden besprochen. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

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Schulenberg, David, Johann Sebastian Bach, Alfred Durr, and Klaus Hofmann. "Das Wohltemperierte Klavier II, BWV 870-893; Funf Praeludien und Fughetten, BWV 870a, 899-902; Anhang: Fruhfassungen und Varianten zum Wohltemperierten Klavier II." Notes 55, no. 3 (March 1999): 755. http://dx.doi.org/10.2307/900459.

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49

Wolff, Christoph. "Besprechungen." Bach-Jahrbuch 75 (May 9, 2018): 235–39. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19892623.

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Abstract:

Besprochen: Albrecht, Christoph: Interpretationsfragen [...] Berlin 1981 Dreyfus, Laurence: Bach's Continuo Group [...] Cambridge/MA 1987 Faulkner, Quentin: J. S. Bach's Keyboard Technique [...] St. Luis/MO 1984 Fuchs, Josef Rainerius: Studien zu Artikulationsangaben in Orgel- und Clavierwerken Joh. Seb. Bachs. Kassel 1983 Hochreither, Karl: Zur Aufführungspraxis der Vokal-Instrumentalwerke Johann Sebastian Bachs. Kassel 1983 Klotz, Hans: Die Ornamentik der Klavier und Orgelwerke von Johann Sebastian Bach [...] Kassel 1984 Rilling, Helmuth: Johann Sebastian Bachs h-Moll-Messe. 2., verä. u. erw. Aufl. Neuhausen-Stuttgart 1986

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50

Buchwald, Gunter, Bernhard Binkowski, and Walter Brandle. "100 Lieder mit einfachen Begleitsatzen fur Klavier. 5.-6. Schuljahr." Jahrbuch für Volksliedforschung 34 (1989): 166. http://dx.doi.org/10.2307/849223.

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