Relevant bibliographies by topics / Koltès

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Koltès'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 June 2024

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Journal articles on the topic "Koltès"

1

Tordjman, Pierre-Alexandre. "Bernard-Marie Koltès." Pierre d'angle 8 (2002): 187–96. http://dx.doi.org/10.5840/pda2002814.

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2

Fancy, David. "‘L'Affaire Koltès’: A Contextualization." Contemporary Theatre Review 18, no. 4 (November 2008): 487–96. http://dx.doi.org/10.1080/10486800802379557.

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3

Casavant, Robert. "Roberto Zucco de Bernard-Marie Koltès." L’Annuaire théâtral: Revue québécoise d’études théâtrales, no. 19-20 (1996): 195. http://dx.doi.org/10.7202/041295ar.

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4

Tordjman, Pierre. "Koltès : la fuite, l’exil et l’extase." L’Annuaire théâtral, no. 30 (May 5, 2010): 41–58. http://dx.doi.org/10.7202/041470ar.

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Abstract:
Cet article trouve dans les mystères d’Éleusis la forme et le contenu essentiels à l’interprétation de la relation qu’entretiendrait le théâtre de Bernard-Marie Koltès avec les images qui motivent son écriture. Cette référence permet d’unir politique, mysticisme et théâtre dans une oeuvre qui n’a cessé de renvoyer ses personnages aux images d’un bourbier dans lequel ils se débattent ainsi qu’à celles d’une contemplation extatique. Ce serait dans l’écart qui sépare ces deux types d’images, qui constituent un film virtuel représentant comme le hors-champ de ce théâtre, que s’installerait la scène d’une méditation de ce que pourrait signifier aujourd’hui l’exigence de sauver son âme.
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5

Bradby, David, and Patrice Chéreau. "Bernard-Marie Koltès: Chronology, Contexts, Connections." New Theatre Quarterly 13, no. 49 (February 1997): 69–90. http://dx.doi.org/10.1017/s0266464x00010812.

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Abstract:
The plays of Bernard-Marie Koltès have been phenomenally successful, not just in Europe, but worldwide – his last work before his death in 1989, Roberto Zucco, having been performed in seventeen countries. Despite an early production of Twilight Zone by Pierre Audi at the Almeida Theatre in 1981, English appreciation has been tardy, but now this situation is set to change, with the Royal Court Theatre commissioning Martin Crimp to make a translation of Roberto Zucco, to be directed by James Macdonald, and Methuen bringing out a volume of Koltès's plays. These present a unique fusion of the French classical tradition combined with Shakespeare (he translated The Winter's Tale into French) and modern influences such as Genet and Fugard (he also translated The Blood Knot). After his death, Giles Croft wrote of Koltès: ‘He considered himself an outsider, rootless, and this perception of himself is reflected in his characters, whose tragedy is their inability to connect with one another, often despite their ability to articulate their despair. He created dark, mythic, polyglot worlds where people are dwarfed by or divorced from their surroundings: hotel rooms, construction sites, quaysides.’ Koltès's career was closely linked with that of Patrice Chéreau, who produced all his major plays, and who performed in his own production of In The Solitude of the Cotton Fields at last year's Edinburgh Festival. Here, David Bradby, Professor of Drama at Royal Holloway, University of London, contributes his own assessments of both men's life and work, to complement full chronological and bibliographical details of Koltès's career.
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6

Delgado, Maria M. "Bernard Marie Koltès: A Personal Alphabet." PAJ: A Journal of Performance and Art 33, no. 2 (May 2011): 26–35. http://dx.doi.org/10.1162/pajj_a_00035.

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7

DALAK, Tülünay. "UNIVERS FANTASTIQUE DANS SALLINGER DE BERNARD-MARIE KOLTÈS." Akademi Sosyal Bilimler Dergisi 10, no. 28 (January 26, 2023): 18–28. http://dx.doi.org/10.34189/asbd.10.28.002.

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8

Rodriguez-Antoniotti, Greta. "L’homme-chien ou la fraternité du désespoir." L’Annuaire théâtral, no. 31 (May 5, 2010): 33–44. http://dx.doi.org/10.7202/041486ar.

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Abstract:
Sony Labou Tansi et Bernard-Marie Koltès, le premier originaire d’un Sud appauvri et négligé, le second natif d’un Nord tout-puissant et altier, ont chacun à leur manière témoigné de leur siècle à travers, entre autres, l’écriture théâtrale. Si ces deux écrivains ne se sont jamais rencontrés, le regard, très critique, qu’ils ont porté sur leurs contemporains a montré que l’Histoire n’a jamais tourné au profit de l’être humain. L’Afrique est au coeur de leur oeuvre; elle en est le creuset poétique. Il sera question ici de tenter un rapprochement des pièces Je soussigné cardiaque, de Labou Tansi, et Roberto Zucco, de Koltès, à travers, entre autres, la figure du chien, de l’homme-chien, récurrente dans leurs oeuvres.
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9

Starak, Grażyna. "Le théâtre de Koltès – théâtre des transgressions." Romanica Cracoviensia 21, no. 3 (2021): 167–75. http://dx.doi.org/10.4467/20843917rc.21.017.14189.

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Abstract:
The theatre of Bernard-Marie Koltès as a theatre of transgression When we define specific theatrical forms, the work of Bernard-Marie Koltès transcends the boundaries between the forms. La nuit juste avant les forêts was a soliloquy or a quasi-monologue, Dans la solitude des champs de coton related to the form of the eighteenth-century philosophical dialogue, and Roberto Zucco provoked scandal due to the eponymous character of a serial murderer. All of Koltès’s texts, including the above, transgress the boundaries, either through their form or through the philosophy included in them. The violence that is inseparable from Koltès’s theatre is often devoid of any motivation, it is not grounded in any reasoning, it often acquires a mythical meaning, aggression becomes a desire, and evil becomes a source of fascination and something beautiful. The article is an attempt to demonstrate the unusual cooperation of form and content in Koltès’s theatre, while both of the elements balance between what is acknowledged, acceptable, and definable.
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10

Perazzolo, Paola. "Florence Bernard, Koltès, une poétique des contraires." Studi Francesi, no. 165 (LV | III) (December 1, 2011): 677. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.5140.

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More sources

Dissertations / Theses on the topic "Koltès"

1

Bouchard, Sébastien. "Koltès : zones d'ombre dans la cité contemporaine." Thesis, Université Laval, 2006. http://www.theses.ulaval.ca/2006/23822/23822.pdf.

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2

Desclés, Cyrille. "Le langage dramatique de Bernard-Marie Koltès." Paris 4, 2007. http://www.theses.fr/2007PA040178.

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Abstract:
Le langage dramatique de Koltès repose sur une tension entre littérarité et dramaticité. Cette étude interroge l’acte même d’écrire pour le théâtre à travers l’hypothèse d’une dramatisation par le langage où l’action n’est produite qu’au revers du discours. Chez Koltès, l’écriture de la parole destinée à être proférée sur scène reste loin d’être un pur déploiement de « textualité » comme on le pense souvent, mais dispose une puissance de rétention qui fait sans cesse miroiter autre chose que ce qui est dit. La thèse accorde une attention toute particulière aux opérations poétiques effectuées par Koltès. Si, d’un point de vue génétique, le monologue occupe une place privilégiée dans son processus de création, l’ajout du dialogisme (au sens bakhtinien) le transforme en soliloque, étape préliminaire à une réinvention du dialogue dans les dernières pièces de l’auteur. C’est dans ce cadre interlocutoire que la pragmatique de l’énonciation permet alors de faire apparaître la dimension stratégique de l’échange verbal : en se voyant attribuer un véritable rôle, la parole n’est plus conçue comme une simple surface, mais s’avère travaillée en profondeur, assurant au dialogue un dynamisme qui réside dans le jeu implicite des forces
Bernard-Marie Koltès' dramatic language is based on on a tension between litterarity and dramaticity. This study tries to look into the writting for theater through the hypothesis of a dramatization by language where the action is only produced in the back of the speaking. In Koltès' work, the writting of the speech intended to be uttered on the stage is really for to be be only a display of "textuality", as some people think, but it sets out a power of holding back. This thesis pays special attention to Koltès' poetic operation. Seen from a genetic point of view, the monologue holds a particular part in his method of creation, but the addition of dialogism (in the meaning given by Bakhtine) turns it into soliloquy, first stage before a reinvention of dialogue in the last plays. In the interlocution, pragmatics of uttering alows to show the strategic dimension taken by the dialogue : with a real part, the speech is not anymore conceived as a pure surface but works in depth with a dynamism which rests in an implicit play of forces
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3

Bernard, Florence. "Bernard-Marie Koltès : la poétique des contraires." Aix-Marseille 1, 2008. http://www.theses.fr/2008AIX10098.

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Abstract:
Le principe qui régit l'écriture de Bernard-Marie Koltès fait se côtoyer les extrêmes. Pour dégager les différents aspects que revêt cette "poétique des contraires", nous nous attachons dans la pemière partie de notre étude à la confusion qui affecte les données spatiales et temporellels de l'action : en effet, les indices historiques et géographiques de l'intrigue, le lieu, la durée et la chronologie de l'action ne se laissent pas appréhender aisément, au point de jeter le doute sur la réalité des faits. Ce processus n'épargne pas le personnage, comme le montre notre seconde partie. Sa corporéité, les relations qu'il entretient avec autrui et les valeurs qui sont les siennes empêchent que nous arrêtions tout jugement à son sujet. Ce jeu avec les catégories s'exerce enfin à l'échelle du texte même. L'intergénéricité, qui se traduit notamment par la dramatisation, rend compte de la capacité de l'oeuvre à déborder toutes les frontières. Les modifications parfois radicales que l'hypotexte subit lors de sa transposition à la scène ne laissent pas son sens indemne et posent indirectement deux questions : celle du statut que l'auteur accorde au langage et celle de l'enjeu qu'il attribue à l'écriture.
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4

Rousselot, Carine. "Bernard-Marie Koltès : (1977-1989) le «pacte ironique» ?" Thesis, Bourgogne Franche-Comté, 2017. http://www.theses.fr/2017UBFCC009/document.

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Abstract:
« Il faut prendre cela dans un sens ironique » affirmait Bernard-Marie Koltès face à l’incertitude de la réception exprimée dans Der Spiegel : « on ne sait pas vraiment jusqu’à quel point vos sentences philosophiques sont à prendre au sérieux ». Nous proposons d’explorer l’efficacité « séductrice » dont semble emprunte l'écriture koltésienne – notamment à partir de 1977 – si l'on en juge par l'intérêt qu'elle suscite très tôt et continue à susciter, par le fil tendu de l'ironie. Le concept ancien et moderne d’ironie offre à la lecture un outil opérant lorsqu’il s’agit de suivre les lignes de fuite de l’écriture koltésienne. Le concept d’ironie tel que Kierkegaard nous offre de le percevoir se fonde sur la tension insurmontable d’un « ou bien / ou bien » (aut-aut). Tensions entre les contraires, dissonances, sabotages, disparitions, masques, secret gardé par l’écriture, mentions des stratégies du mensonge et des apparences, paradoxes faits d’alliances inextricables entre comique et tragique, violence et sacré, sont autant de procédés d’écriture repérables qui semblent viser la possibilité d’une « vraie » rencontre, bien qu’intenable, entre le monde, l’auteur et son destinataire. Au carrefour de questionnements multiples, d'ordre pragmatique, esthétique, dramaturgique, philosophique, cette recherche littéraire interroge le « pacte » d’écriture d’un auteur avec l’autre, avec le monde, en quête d’un espace « vrai » à partager, dont la vérité tiendrait précisément de son impossible affirmation. Un théâtre qui dit une chose pour en faire entendre une autre
"We must take this in an ironic sense," said Bernard-Marie Koltès faced to the uncertainty of the reception expressed in Der Spiegel : "one never knows how far your philosophical sentences must be taken seriously." We suggest to explore the "seductive" effectiveness which seems to belong to Koltesian writing - especially from 1977 - judging by the interest it arouses very early and continues to suggest, through the tight wire of irony. The ancient and modern concept of irony offers an operative tool to reading, when it comes to following the lines of escape of Koltesian writing. The concept of irony such as developped by Kierkegaard, is based on the insurmountable tension of a « something /or else" (aut-aut). Tensions between opposites, dissonances, sabotage, disappearance, masks, secret kept by writing, mentions of the strategies of lies and appearances, paradoxes made of inextricable alliances between comic and tragic, violence and sacred, are different ways of writing ; they seem to aim the possibility of a "real" meeting, although inalienable, between the world, the author and his recipient. At the crossroads of multiple pragmatic, aesthetic, dramaturgical, philosophical matters, this literary search questions the "pact" of writing from an author towards everyone, towards the world, looking for a "true" space to be shared and whose truth would precisely be the result of its impossible affirmation. A theater that says something to whisper something else
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5

Silva, Uendel de Oliveira. "A Morte na Dramaturgia de Bernard-Marie Koltès." Escola de Teatro, 2016. http://repositorio.ufba.br/ri/handle/ri/20717.

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Abstract:
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FAPESB CAPES
Trata-se de um estudo crítico-descritivo da obra do dramaturgo francês Bernard-Marie Koltès, em que se analisa o tema da morte em seus aspectos sociológicos, antropológicos e filosóficos. Estabelece como recorte as peças Combat de nègre et de chiens, Quai ouest e Roberto Zucco, destacando momentos da trajetória biográfica de Bernard-Marie Koltès, para identificar experiências marcadas pela presença da morte e as possíveis repercussões das mesmas na sua escrita. Parte da hipótese de que a morte constitui elemento chave na composição das obras aqui citadas e, para verificá-la, esta investigação dedica-se a discutir o tema principal a partir dos seguintes eixos: análise das relações entre morte e poder; das práticas suicidas; e do corpo morto enquanto objeto de crenças e valores altamente complexos. Aborda as obras dramatúrgicas ora escolhidas a partir dos modos de composição de personagem, ação e intriga, cruzando as análises dos referidos textos dramáticos com a fundamentação teórica acerca do tema central e seus subtemas. Demonstra a imbricada relação entre morte, mecanismos de poder e construção das dinâmicas de força entre os personagens koltesianos; evidencia que o suicídio e outras práticas autodestrutivas atuam como elemento determinante do comportamento dos personagens; e aponta o lugar de destaque ocupado pelo corpo morto nas três peças aqui abordadas bem como a diversidade de tratamentos dos quais o mesmo é objeto. Apoia-se no pensamento de autores variados, tais como Anne Ubersfeld, André Petitjean, Pierre Moron, Jean Baechler, Michel Foucault, Daniela Lapenna e Louis-Vincent Thomas. Conclui, enfim, que a morte se impõe tal qual força que impulsiona os personagens, orienta suas interações, funcionando ainda como elemento motriz das intrigas, ponto de partida e ponto de chegada das narrativas.
Il s’agit d’une étude critique-descriptive qui a pour objet l’oeuvre du dramaturge français Bernard-Marie Koltès, où on analyse le thème de la mort dans ses aspects sociologiques, anthropologiques et philosophiques. Sont étudiées spécifiquement les pièces théâtrales Combat de nègre et de chiens, Quai ouest et Roberto Zucco, aussi bien que des événements importants de la trajectoire biographique de Bernard-Marie Koltès, où l’on peut identifier la présence de la mort et les répercussions possibles pour son écriture. L’hypothèse de recherche ici proposée soutient que la mort s’impose en tant qu’élément-clé pour la composition des textes choisis. Afin de vérifier ladite hypothèse, cette étude discute du thème principal d’après les axes suivants : l’analyse des relations entre mort et pouvoir ; des pratiques suicidaires ; et du corps mort en tant qu’objet de croyances et de valeurs extrêmement complexes. On analyse les manières dont les personnages, l’action et l’intrigue sont construites, en mettant ces analyses en relation avec les contributions théoriques autour du thème central et ses sous-thèmes. Il est question de démontrer les intersections complexes entre la mort, les mécanismes de pouvoir et la construction des dynamiques de forces entre les personnages koltesiens; de mettre en évidence que le suicide et d’autres pratiques autodestructives constituent un élément très important pour déterminer le comportement des personnages ; et de montrer le rôle fondamental joué par le corps mort dans les trois pièces analysées ici, aussi bien que la diversité de traitements dont le corps mort est la cible. Cette thèse s’appuie sur la pensée de plusieurs auteurs, tels quels Anne Ubersfeld, André Petitjean, Pierre Moron, Jean Baechler, Michel Foucault, Daniela Lapenna e Louis-Vincent Thomas.On conclut, enfin, que la mort s’impose telle qu’une force qui pousse les personnages, oriente leurs actions, s’affimant aussi comme le moteur des intrigues, leurs points de départ et d’arrivée.
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6

Ayres, Didier. "De l'étrangèreté dans le théâtre de B. -M. Koltès." Paris 8, 2003. http://www.theses.fr/2003PA082381.

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Abstract:
Aborder le théâtre de Koltès ne va pas de soi. C'est un massif textuel varié qui a souvent été conçu de manière homogène. Pour notre compte, et pour tenir compte du fluage de la dramaturgie koltésienne, nous avons parlé au sujet de son théâtre d'étrangèreté. Ce concept qui jouait sur les notions d'étrange, d'étranger, d'étrangeté, était assez souple pour ne pas faire acte de réification des notions d'identité, de groupe ou d'espace. En effet, ce qui importait, c'était de parler des liens plutôt que des frontières. Ainsi, nous avons nous-mêmes fluer du clos à l'ouvert au gré du fluage des notions de personnage, lequel tremblait à la fois dans son identité, dans son groupe et dans son espace. Nous avons pour cela utilisé le champ des sciences humaines et parfois des sciences exactes.
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7

El, Hage Samar. "Pour une esthétique de l'argumentation dysfonctionnelle dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès. Approches rhétorique et pragmatique." Thesis, Paris 3, 2009. http://www.theses.fr/2009PA030164.

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Abstract:
Les analyses rhétorique et pragmatique linguistique des échanges dans les six pièces principales de Bernard-Marie Koltès permettent d’observer le fonctionnement des dialogues définis par le dramaturge comme l’ostentation d’une dynamique argumentative. Loin d’être des argumentations « éthiquement » circonscrites, ces dialogues s’avèrent truffés de dysfonctionnements et revêtent l’allure d’échanges sophistiques et de manipulations oratoires. Le dramaturge déjoue les catégories et normes discursives et met en place des argumentations singulières qui participent des effets de langage et du style koltésiens et constituent un véhicule de l’esthétique du dramaturge et de sa vision du monde et de l’homme. La lecture des dysfonctionnements permet d’appréhender l’œuvre en tant que produit artistique reflétant les rapports de l’auteur à la scène et au réel. La parole koltésienne est cette parole contestataire élevée pour dénoncer l’illusion et la facticité qui gouvernent aussi bien les relations manipulatrices de l’homme à l’Autre que le processus de réception de l’œuvre dramatique
The rhetorical analysis as well as the linguistic pragmatics of the interactive mode of conversation in the six main pieces of Bernard-Marie Koltes show the functionality of the dialogues defined by the playwright as a dynamic argumentation. Far from being ethical argumentations, these dialogues seem to be filled with fallacies and they embody sophistic exchange of appearances and oratory manipulations. The playwright thwarts discursive norms and puts in place peculiar argumentations that provoke linguistical effects and create koltesian’s stylus. Theses argumentations constitute an aesthetical medium of the author’s world and human concept. The fallacies interpretation allows to grasp Koltes’ work as an artistic product revealing his relation to the world and to the theater. The koltesian diction is a rebellious speech denouncing the illusion as well as the artificiality which governs the complicated apparatus of human relationships and the way of understanding the drama work
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8

Gothova-Jobert, Daniela. "Le théâtre de Bernard-Marie Koltès : le dialogue dramatique réinventé." Paris 8, 2001. http://www.theses.fr/2001PA082014.

Full text
Abstract:
Ce travail analyse les six pièces majeures de Bernard-Marie Koltès, écrites entre 1977 et 1989 : La nuit juste avant les forêts, Combat de nègre et de chiens, Quai Ouest, Dans la solitude des champs de coton, Le retour au désert, Roberto Zucco. Il s'inscrit dans une optique double : d'une part, il veut contribuer à la lecture globale de l'oeuvre dramatique de Koltès par des trouvailles et des conclusions factuelles concernant le fonctionnement du dialogue ; d'autre part, il s'interroge sur les méthodes d'approche des textes contemporains destinés par leurs auteurs "pour le théâtre", mais qui n'obéissent plus aux principes dramaturgiques traditionnels, et qui exigent d'autres outils d'analyse. Ces méthodes d'approches, applicables plus particulièrement au théâtre français contemporain, qui annonce à présent le retour au texte, à la textualité, voire à la littérature, s'inspirent dans la sémiologie, la pragmatique, la philosophie du langage et la théorie de réception, en redécouvrant en même temps l'utilité de l'analyse rhétorique et stylistique. . .
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Moon, Kyung-Hoon. "Rhétorique et argumentation chez Bernard-Marie Koltès : une dramaturgie de la confrontation." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA165/document.

Full text
Abstract:
La visée méthodologique de cette étude détermine le parcours de la recherche : l’analyse de l’argumentation dans les joutes verbales et celle des figures de rhétorique, définies comme des formes-sens, dans les cinq pièces théâtrales de Bernard-Marie Koltès. Ces deux approches principales permettent de mettre en évidence la théâtralité et la dramaticité des paroles de lutte, qui instaurent des scènes d’agôn dans le théâtre contemporain. Ces réflexions, qui prennent aussi en compte les perspectives intrascéniques et extrascéniques inhérentes à la double énonciation théâtrale, visent à approfondir la compréhension des œuvres koltésiennes dans son rapport particulier au spectateur. Tous les efforts langagiers déployés ainsi que les diverses stratégies argumentatives et figurales conduisent à une incommunication finale, créant tout au long des pièces un mélange de tragique et de comique. D’où la dramaturgie de la confrontation et de la cohabitation de paroles agonales
The methodological focus of this study is determining the course of research: the analysis of the argumentation in verbal sparring and of figures of speech, defined as sense-forms, in Bernard-Marie Koltès’ five theatrical plays. These two main approaches make it possible to highlight the theatricality and the dramaticity of words of struggle that establish scenes of agon in contemporary theatre. These reflections, which also take into account the intrascenic and extrascenic perspectives inherent in theatrical double enunciation, aim to deepen the understanding of the works of Koltès in their particular relation with the spectator. All language efforts made by characters in confrontations, as well as various argumentative and figurative strategies, prove to be in vain and always lead to a final non-communication, creating a mixture of the tragic and the comic throughout the plays. This is what is at stake in our work: to define Koltèsian dramaturgy as a confrontation and a cohabitation of agonal words
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10

Fargas, Guillaume. "Les mouvements du neutre dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès." Electronic Thesis or Diss., Amiens, 2022. http://www.theses.fr/2022AMIE0008.

Full text
Abstract:
Mon travail de recherche sur "Les mouvements du neutre dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès" a pour objectif de démontrer la pertinence de la notion de "neutre" dans l'approche dramaturgique de Koltès, avec la création scénique d'un "fragment" de la pièce "Dans la solitude des champs de coton". Le théâtre de Koltès trouve son origine dans le désir et se répète dans une présence physique en suspension. Pour l'auteur, l'acteur ne cesse d'envisager de quitter la scène, toujours en mouvement, en tension vers autre chose, en proie au désir et à son absolu. Face à cette réalité, et à la nécessité de l'écrire sur la scène, il fallait remonter à une autre source, les spectacles de "Dans la solitude des champs de coton" réalisés par Patrice Chéreau et sentir l'écart entre la première et dernière version afin de nommer l'émergence matérielle d'une épure du désir qu'incarnent les deux acteurs dans un espace vide au milieu de la lumière. Ce nom est pour moi le neutre car ce dernier, par nature, échappe à toute définition, à tout classement. Il est selon la conception de Barthes, ce qui déjoue le paradigme, et permet la suspension, "l'épochè". Il est la respiration nécessaire face à la surabondance de signes, face à la nécessité de la position, face à l'enfermement du vouloir-saisir. Avec Barthes, Blanchot propose une autre perception, plus littéraire car liée à l'écriture. Elle est présente dans la thèse car elle est dans la perception profonde de l'univers de Koltès, dans la nuit, dans l'ombre, dans le néant, ni le clair, ni l'obscur, et qui surprend toujours à la limite entre l'être, l'abîme et l'écriture. En m'appuyant sur ces deux approches, la première partie étudie le champ conceptuel du neutre dans les dimensions suivantes : le paradigme, l'espace, le personnage, le langage et le genre. Pour chacun de ces items, il ressort une incapacité à définir le conflit dans les pièces de Koltès qui reste toujours en suspension, de cerner un espace physique et unique, d'établir une interprétation des personnages, de comprendre la langue dans sa réalité signifiante ou encore de jouer selon une identité établie, sexe et/ou genre. La deuxième partie aborde la part perceptuelle du neutre à savoir son désir et l'amour qui peut l'accompagner. Elle est le lieu de la résonance entre les œuvres de Koltès, "La Marche", "La nuit juste avant les forêts" et "Dans la solitude des champs de coton" et l'œuvre de Roland Barthes, "Fragments d'un discours amoureux". Les trois œuvres dramatiques se retrouvent dans les figures du discours amoureux, "s'abîmer", "l'épochè" et le "Non-Vouloir-Saisir". La résonance entre les œuvres et les figures permet d'augmenter leur intensité, d'éclairer leur lecture et de rendre compte de l'aspect physique, sensible du neutre dans sa puissance de désir face à l'autre. Cette partie apporte la preuve du montage sensible inhérent à la mise en scène de Koltès, la nécessité d'entrer dans la nuit, celle que décrit Saint Jean de la Croix dans "La Nuit Obscure", la "bonne" nuit qui échappe à tout vouloir-saisir et laisse l'autre dans sa liberté, dans sa beauté. Riche de ces deux parties, de ces deux temps, la troisième partie s'écrit comme une épreuve, celle de la scène et de la mise en scène d'un fragment de "La Solitude" afin de retranscrire sur le plateau ces dimensions du neutre. En partant du travail de Chéreau, j'ai pris le temps d'interroger le statut du texte, théâtre ou non-théâtre, le désir présent entre les deux personnages dans leurs langues, leurs corps invisibles à travers la danse, l'art martial et le tango et enfin l'espace entre lumière et ombre. Ces étapes nous conduisent à une création qui reprend les figures de Barthes (l'Abîme, l'épochè et le Non-Vouloir-Saisir) afin de les interpréter sur la scène et de vérifier la pertinence matérielle du neutre dans la mise en scène de l'écriture de Koltès mais aussi son ouverture sur l'amour comme enjeu du dialogue entre le Dealer et le Client
My research on The Movements of the Neutral in Bernard-Marie Koltès' theater works aims to explore the pertinence of the concept of "neutral" in Koltès' dramaturgical approach and his mise en scène. Koltès' theater finds its origin in desire and is repeated in a suspended physical presence. According to the author, the actor should be constantly looking to leave the stage, always in motion, in tension towards something else, completely driven by desire. Given the above, it was necessary to go back to another source. The performances of Dans la solitude des champs de coton directed by Patrice Chéreau, and feel the difference between the first and last version in order to identify the material emergence of a desire embodied by the two actors within a lit empty space. For me, this is "neutral", because it does not, by its very nature, allow any definition or classification. It is according to the conception of Barthes, what overcomes the paradigm, and allows the "suspension", "épochè". It gives us the much-needed break from the overabundance of signs, the necessity to take a stand, and the limitations of the "vouloir-saisir". With Barthes, Blanchot offers a more literary approach as it is closely linked to writing. This approach will guide me because it is extremely present in Koltès' universe, in the night, in the shadows, in the void, nor in the light nor in the dark, and always at the limit between the being, the abyss and the writing. Based on these two approaches, the first part examines the conceptual field of the neutral in the following dimensions: paradigm, space, character, language and gender. For each of these elements, there is an inability to define the conflict in Koltès' rooms which always remains in suspension, to define a physical and unique space, to establish an understanding of the characters, to understand the language in its meaningful reality or to act according to an established identity, sex and/or gender. The second part deals with the perception and sensitivity of the neutral, in other words the desire and the love that may be associated with it. It develops the parallels between Koltès' works, La Marche, La nuit juste avant les forêts and Dans la solitude des champs de coton and Roland Barthes' Fragments d'un discours amoureux. Each of the three plays can be found in the figures of the "discours amoureux" especially "s'abîmer", "l'épochè" and "Non-Vouloir-Saisir". The parallels between the works and the figures increase their intensity, thus facilitating their interpretation and making it possible to understand the physical and sensitive aspects of the neutral in terms of its desire for the other. This part demonstrates the inherent sensitivity of Koltès' mise en scène, the necessity of going into the night, as described by Saint John of the Cross in "La Nuit Obscure", the "good" night that escapes all the "Vouloir-Saisir" leaving the other in his freedom, in his beauty. The third part is a study of the scenography and the mise en scène of a fragment of La Solitude named La nuit obscure in order to recreate on stage these neutral dimensions. By taking Chéreau's work as a starting point for my mise en scène, i took a moment to question the nature of the text, whether it is theater or non-theater, the desire present between the two characters in their respective languages, their invisible bodies expressed through dance, martial arts and tango and last but not least the space between lights and shadows. These different parts leads us to a creation that recalls the figures of Barthes ("s'abîmer", "l'épochè" and "Non-Vouloir-Saisir") in order to interpret them on stage and to verify the material relevance of the neutral in the staging of Koltès' writing but also his openness to love as an issue of dialogue between the Dealer and the Client
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Books on the topic "Koltès"

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Relire Koltès. Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence, 2013.

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Koltès dramaturge. Besançon: Les Solitaires intempestifs, 2014.

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3

Bernard-Marie Koltès. Paris: Stock, 2009.

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4

François, Chattot, and Cohendy Christiane, eds. Bernard-Marie Koltès. Paris: L'Avant-Scène Théâtre, 2007.

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5

Bernard-Marie Koltès. Paris]: Les éditions de Minuit, 2018.

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6

Salino, Brigitte. Bernard-Marie Koltès. Paris: Stock, 2009.

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7

Job, André. Koltès: La rhétorique vive. Paris: Hermann, 2008.

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8

Koltès: La rhétorique vive. Paris: Hermann, 2008.

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9

Koltès, une poétique des contraires. Paris: Champion, 2010.

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10

Koltès: Le sens du monde. Besançon: Les Solitaires intempestifs, 2014.

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Book chapters on the topic "Koltès"

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Tschörner, Sylvia. "Bernard-Marie Koltès." In Kindler Kompakt Französische Literatur der Gegenwart, 34–40. Stuttgart: J.B. Metzler, 2017. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04498-3_2.

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2

Tschörner, Sylvia. "Bernard-Marie Koltès." In Kindler Kompakt: Drama des 20. Jahrhunderts, 184–89. Stuttgart: J.B. Metzler, 2017. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-04526-3_41.

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3

Tschörner, Sylvia. "Koltès, Bernard-Marie." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_4091-1.

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Tschörner, Sylvia. "Koltès, Bernard-Marie: Das dramatische Werk." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–4. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_4092-1.

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5

Starak, Grażyna. "L’Autre dans l’œuvre dramatique de Bernard-Marie Koltès." In Beyond Borders, 105–12. Göttingen: V&R unipress, 2022. http://dx.doi.org/10.14220/9783737013895.105.

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6

Baines, Roger, and Fred Dalmasso. "Musical Realizations: a Performance-based Translation of Rhythm in Koltès’ Dans la solitude des champs de coton." In Staging and Performing Translation, 49–71. London: Palgrave Macmillan UK, 2011. http://dx.doi.org/10.1057/9780230294608_4.

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7

Dietrich, C. F., and W. F. Caspary. "Mikroskopische Kolitis — lymphozytäre Kolitis und Kollagenkolitis." In Darmkrankheiten, 491–95. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 1999. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-59960-6_44.

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8

Ludwig, D. "Ischämische Kolitis." In Chronisch entzündliche Darmerkrankungen, 37–47. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2001. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-59505-9_4.

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Miehlke, Stephan. "Mikroskopische Kolitis." In SpringerReference Innere Medizin, 1–4. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2015. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-54676-1_87-1.

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10

Bischoff, S. C. "Kollagene/lymphozytäre Kolitis." In Chronisch entzündliche Darmerkrankungen, 23–35. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2001. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-59505-9_3.

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Conference papers on the topic "Koltès"

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Kolias, Vasilis. "Vasilis Kolias." In 2008 11th International Conference on Optimization of Electrical and Electronic Equipment (OPTIM). IEEE, 2008. http://dx.doi.org/10.1109/optim.2008.4602325.

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Römmele, C., J. Frauenschuh, T. Zybill, H. Messmann, and A. Probst. "Ischämische Kolitis – Stellenwert des CT." In Viszeralmedizin 2019. Georg Thieme Verlag KG, 2019. http://dx.doi.org/10.1055/s-0039-1695603.

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3

"MIKROMASShTABNYY UROVEN'' RAZRUShENIYa KOLETs PODShIPNIKOV V USLOVIYaKh SVERKhMNOGOTsIKLOVOY USTALOSTI." In Fizicheskaya mezomekhanika. Materialy s mnogourovnevoy ierarkhicheski organizovannoy strukturoy i intellektual'nye proizvodstvennye tekhnologii. Tomsk State University, 2020. http://dx.doi.org/10.17223/9785946219242/60.

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Saul, D., and RL Kosinsky. "Dextran Natriumsulfat-induzierte Kolitis als Modell für murine Sarkopenie." In Osteologie 2020. © Georg Thieme Verlag KG, 2020. http://dx.doi.org/10.1055/s-0039-3402859.

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5

Datta, Soma. "Using Kolb's Experiential Learning in Agile Software Development Course." In 2023 IEEE Global Engineering Education Conference (EDUCON). IEEE, 2023. http://dx.doi.org/10.1109/educon54358.2023.10125125.

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Samoila, Gomel, Doru Ursutiu, and Vlad Jinga. "Correspondence between KOLBAS experiential learning and rigor-relevance framework." In 2017 IEEE Global Engineering Education Conference (EDUCON). IEEE, 2017. http://dx.doi.org/10.1109/educon.2017.7942923.

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Stiegler, C., T. Ebersberger, and C. Schäfer. "Erfolgreiche Blutungsprophylaxe bei rezidivierender Divertikelblutung des Kolons durch einen Bariumkontrasteinlauf." In 48. Jahrestagung der Gesellschaft für Gastroenterologie in Bayern e.V. Information und Programm: www.gfgb.org. Georg Thieme Verlag KG, 2021. http://dx.doi.org/10.1055/s-0040-1705798.

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Mallmann, MR, H. Reuter, B. Mack-Detlefsen, I. Gottschalk, A. Geipel, C. Berg, TM Boemers, and U. Gembruch. "Pränatale Diagnostik des Hydro(metro)kolpos: Differentialdiagnosen und assoziierte Fehlbildungen." In 18. Kongress – Deutsche Gesellschaft für Pränatal- und Geburtsmedizin DGPGM. Georg Thieme Verlag KG, 2018. http://dx.doi.org/10.1055/s-0038-1660619.

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Liu, Pei-shun, and Xue-fang Wang. "Practice Teaching Design and Implementation Based on Kolb's Learning Theory." In 2020 International Symposium on Educational Technology (ISET). IEEE, 2020. http://dx.doi.org/10.1109/iset49818.2020.00058.

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Yang, Yue, and Meili Zhang. "Teaching Practice of Engineering Mathematics Based on Kolb’s Learning Style Theory." In 2021 International Conference on Diversified Education and Social Development (DESD 2021). Paris, France: Atlantis Press, 2021. http://dx.doi.org/10.2991/assehr.k.210803.034.

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Reports on the topic "Koltès"

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McKinney, Ellen. Using Kolb's Experiential Learning Cycle to lead students in learning about sewable circuits. Ames: Iowa State University, Digital Repository, 2017. http://dx.doi.org/10.31274/itaa_proceedings-180814-422.

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