Relevant bibliographies by topics / Kompositör

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  1. Journal articles
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  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Kompositör'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 2 February 2022

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Journal articles on the topic "Kompositör"

1

Krause, Inga, Annette Althaus, Christine Köllner, Lubomira Kubusova, and Michael Gente. "Messungen zur Aushärtungstiefe von Bulk-Fill-Kompositen." ZWR - Das Deutsche Zahnärzteblatt 129, no. 01/02 (February 2020): 9–13. http://dx.doi.org/10.1055/a-1068-7116.

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Abstract:
ZusammenfassungDie Aushärtungstiefe von Kompositen hängt von der applizierten Lichtdosis und den spezifischen Eigenschaften des verwendeten Materials ab. Während für herkömmliche Komposite eine maximale Schichtdicke von 2 mm zur vollständigen Aushärtung erlaubt ist, ermöglichen Bulk-Fill-Komposite sogar bei 4 mm dicken Schichten eine vollständige Lichtpolymerisation. In Anlehnung an das Messverfahren nach ISO 4049 wurden Proben der Bulk-Fill-Komposite Tetric EvoCeram Bulk Fill (Ivoclar Vivadent), x-tra fil (VOCO) und des Ormocers Admira Fusion x-tra (VOCO) getestet, um herauszufinden, ob die vom Hersteller angegebenen Belichtungszeiten tatsächlich die geforderte Aushärtungstiefe von 4 – 5 mm erreichen. Bei einer Lichtdosis von 10 J/cm2, die von der verwendeten Polymerisationslampe Celalux 2 innerhalb von ca. 14 Sekunden appliziert wurde, wurden Aushärtungstiefen von 4,6 sowie 6,3 und 4,6 mm gemessen. Eine Verdoppelung der Lichtdosis erhöhte bzw. eine Halbierung erniedrigte den jeweiligen Wert um 0,96 sowie 0,75 und 0,85 mm.
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2

Schlenz, Maximiliane, Alexander Schmidt, Peter Rehmann, and Bernd Wöstmann. "Neue CAD/CAM-Werkstoffe und ihre Befestigung: Plug-and-Play?" ZWR - Das Deutsche Zahnärzteblatt 128, no. 01/02 (February 2019): 16–19. http://dx.doi.org/10.1055/a-0826-1706.

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Abstract:
ZusammenfassungDas Ziel der vorliegenden Studie war es, die Befestigung von Seitenzahnkronen aus CAD/CAM-Komposit, Hybrid- und Lithiumdisilikatkeramik in 2 Aushärtungsmodi (Licht- und Dunkelhärtung) zu untersuchen. Hierfür wurde die Randdichtigkeit nach künstlicher Alterung im Kausimulator überprüft. Die Ergebnisse zeigten, dass für die Befestigung von CAD/CAM-Kompositen eine signifikant höhere Randdichtigkeit bei separater Lichthärtung des Adhäsivs und des Befestigungskomposits erzielt werden konnte.
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3

Boimau, Kristomus. "Pengaruh Panjang Serat Terhadap Sifat Bending Komposit Poliester Berpenguat Serat Agave Cantula." Jurnal Mesin Nusantara 3, no. 2 (January 21, 2021): 72–81. http://dx.doi.org/10.29407/jmn.v3i2.15335.

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Abstract:
Penggunaan serat alam sebagai bahan penguat dalam bidang rekayasa material komposit polimer semakin diminati oleh peneliti dan juga oleh praktisi dunia industri. Hal ini disebakan karena serat alam tidak mencemari lingkungan dan mudah didaur ulang, sedangkan limbah serat sintesis sebaliknya mencemari lingkungan. Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui pengaruh panjang serat agave cantula terhadap sifat bending komposite polyester. Bahan yang digunakan dalam penelitian ini adalah serat agave cantula, matrik poliester dan NaOH. Serat diperoleh dari batang daun agave cantula yang diserut menggunakan pisau. Sebelum serat digunakan sebagai penguat pada penelitian ini, terlebih dahulu serat diberi perlakuan perendaman dalam larutan alkali dengan konsentrasi larutan sebesar 2% selama 4 jam. Setelah perendaman, serat dicuci dengan air bersih untuk menghilangkan NaOH dari serat. Panjang serat yang digunakan adalah 2cm, 4cm dan 6cm. Komposisi campuran serat dan matrik didasarkan pada aturan Rule of Mixture (RoM), dengan fraksi volume serat sebesar 30%. Komposit dicetak dengan metode hand ly up diikuti penekanan selama 24 jam, sedangkan specimen uji bending dibuat sesuai standar ASTM D790 dan diuji dengan alat uji UTM. Hasil pengujian bending menunjukan bahwa komposit yang diperkuat oleh serat yang diberi perlakuan alkali memiliki kekuatan bending yang lebih tinggi dibandingkan dengan komposit berpenguat serat tanpa perlakuan alkali. Komposit dengan panjang 6 cm memiliki nilai tegangan bending yang lebih tinggi dibandingkan dengan pajang 2 cm dan 4 cm.
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4

Lohbauer, U., M. Rosentritt, and N. Ilie. "Direkter Komposit vs. indirekte Keramik: Wie gut sind Komposite in der Einzelzahnversorgung?" ZWR - Das Deutsche Zahnärzteblatt 125, no. 04 (April 26, 2016): 162–66. http://dx.doi.org/10.1055/s-0042-104313.

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5

Boimau, Kristomus, Rima Nindia Selan, and Demas Abia Manimalay. "Pengaruh Perlakuan Alkali dan Orientasi Serat Buah Patola Terhadap Sifat Impak Komposit Poliester." JTERA (Jurnal Teknologi Rekayasa) 6, no. 1 (June 21, 2021): 101. http://dx.doi.org/10.31544/jtera.v6.i1.2021.101-108.

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Abstract:
Komposit polimer berpenguat serat alam menjadi tren bagi peneliti dalam beberapa dekade terakhir karena memberikan banyak keuntungan dan sangat ramah lingkungan. Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui pengaruh perlakuan alkali dan orientasi serat terhadap sifat impak komposite poliester berpenguat serat buah patola (luffa cylindrical). Bahan yang digunakan adalah serat buah patola dan matrik poliester. Sebelum serat digunakan sebagai penguat pada penelitian ini, terlebih dahulu serat diberi perlakuan alkali dengan cara direndam dalam larutan alkali dengan konsentrasi larutan sebesar 5%, 10%, dan 15% selama 1 jam. Orientasi serat yang digunakan adalah [0/45/0] dan [45/0/45]. Selanjutnya komposit dicetak dengan metode hand ly up diikuti penekanan selama 24 jam. Komposisi campuran serat dan matrik didasarkan pada aturan Rule of Mixture (RoM), dengan fraksi berat serat sebesar 16,8%. Spesimen uji dibuat sesuai standar ASTM D256 dan diuji dengan alat uji impak Charpy. Hasil pengujian impak menunjukkan bahwa kekuatan impak tertinggi diperoleh pada komposit yang diperkuat oleh serat dengan perlakuan NaOH 10% dan orientasi serat [0/45/0] yaitu 0,0068J/mm2, sedangkam kekuatan impak terendah diperoleh pada spesimen dengan konsentrasi larutan 5% dan orietasi serat [45/0/45] yaitu 0,0037 J/mm2.
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6

Pickl, Simon. "Sprachwandel im Schriftlichen?" Jahrbuch für Germanistische Sprachgeschichte 12, no. 1 (June 1, 2021): 203–28. http://dx.doi.org/10.1515/jbgsg-2021-0009.

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Abstract:
Zusammenfassung Die Entstehung der sogenannten ‚uneigentlichen‘ bzw. verfugten Komposita im Frühneuhochdeutschen aus pränominalen Genitivkonstruktionen wird gemeinhin als natürliche Entwicklung verstanden, die sich prinzipiell mithilfe üblicher Wandelmechanismen wie Reanalyse oder Grammatikalisierung aus dem mündlichen Sprachgebrauch erklären lässt. Dabei ergeben sich jedoch bestimmte Probleme, die die phonologischen Voraussetzungen für einen solchen Prozess sowie seine Chronologie betreffen. In diesem Beitrag wird durch eine quantitative Korpusanalyse die Diachronie der verfugten Komposita, ihrer mutmaßlichen Ursprungskonstruktion, der pränominalen Genitive, sowie zwischen diesen Strukturen vermittelnder Brückenkonstruktionen untersucht. Dafür dient das diachrone Predigten-Korpus SermonC, das Texte aus dem Zeitraum vom frühen 9. bis zum 19. Jahrhundert umfasst und eine ausgeglichene Basis für die Untersuchung von Sprachwandel mit Langzeitperspektive bietet. Im Ergebnis zeigt sich, dass die verfugten Komposita zu einer Zeit grammatikalisiert wurden, als der pränominale Genitiv längst aus der gesprochenen Sprache verschwunden war und somit die Voraussetzung für natürlichen Sprachwandel auf dieser Grundlage nicht mehr gegeben war. Stattdessen scheint es so, dass diese Grammatikalisierung auf der Basis der rein schriftlichen Genitivkompetenz und somit im geschriebenen Deutsch erfolgte. Daher wird in diesem Beitrag argumentiert, dass sich der Prozess der Entstehung der verfugten Komposita im Schriftlichen abspielte, d. h. in einer geschriebenen Varietät des historischen Deutsch, und erst in der Folge auf die Mündlichkeit zurückwirkte. Erst sekundär fand die neue Struktur, die gewissermaßen eine Kontamination aus pränominalem Genitiv und dem klassischen, unverfugten Kompositum darstellt, Eingang in die gesprochene Sprache. Dieser Hergang ist nicht nur aufgrund der Datenlage plausibel und wahrscheinlich, sondern vor dem Hintergrund des Verlusts des adnominalen Genitivs in den Mundarten zwingend und stellt eine Lösung für die genannten Probleme im phonologischen und historischen Bereich dar.
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7

Kordić, Ljubica. "Kurzwortbildungen als Merkmal der Deutschenrechtssprache." Linguistica 53, no. 2 (December 1, 2013): 185–97. http://dx.doi.org/10.4312/linguistica.53.2.185-197.

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Abstract:
In deutscher Rechtssprache kommen häufig die Nominalkomposita vor, die auf eineim Vergleich mit der Gemeinsprache ungewöhnliche Weise gebildet werden. Diese Wortbildungsform wird in deutschen Grammatiken unterschiedlich bestimmt: als Reduktion, Kurzwortbildung, Kontraktion bzw. Klammerform. Dieser Wortbildungstypkann mit dem Kompositum Mietblock illustriert werden, das durch Verkürzung aus Miet(wohnungs)block entstanden ist. Im Kroatischen, wo Komposition als Wortbildungstyp relativ schwach vertreten ist, ist die Bildung solcher Komposita theoretisch nur angedeutet. Da die Komposita dieses Bildungstyps in deutschen Rechtstexten stark vertreten sind, ist das Ziel dieses Beitrags, auf ihre Gebräuchlichkeit als ein für deutsche Rechtstexte charakteristisches Merkmal hinzuweisen. In der Einleitung befasstsich die Autorin mit der Begriffsbestimmung, der theoretischen Determinierung undder Abgrenzung dieser Kompositionsart von anderen Sonderfällen. Den Hauptteil der Arbeit bildet die Untersuchung der Kurzwortbildungen (Klammerformen, Reduktionen, Verschmelzungen), die dem geltenden deutschen Strafgesetzbuch von 2009 entnommensind, und ihrer kroatischen Entsprechungen. Der Beitrag hat die Aufgabe, auf Grund der gesammelten Belege die Häufigkeit und die Bildungsmuster der Komposita dieses Typs in deutscher Rechtssprache zu bestimmen und durch semantische Transformationsmuster ihren Informationswert in Bezug auf die Konstituenten festzustellen, aus denen sie gebildet wurden. Es wird auch untersucht, welche Bildungstypen ihrekroatischen Äquivalente aufweisen und ob es irgendwelche Unterschiede in ihrem informativen Wert gibt. Die Autorin bedient sich der Methode der Datensammlung, der qualitativen semantischen Analyse der Belege nach den Transformationsmodellen von Fleischer und Barz und der Synthese der Resultate. Die Resultate dieser Untersuchung sollten einen Beitrag zur Erforschung der der Rechtslinguistik im allgemeinen leisten, inbesondere im Bereich der Lexikologie und Wortbildung.
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Dargiewicz, Anna. "Wo ist der Anfang, und wo ist das Ende? Zu übersetzungsrelevanten Merkmalen der deutschen Komposita." Germanica Wratislaviensia 142 (January 11, 2018): 119–34. http://dx.doi.org/10.19195/0435-5865.142.8.

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Abstract:
In dem vorliegenden Beitrag wird auf grundlegende Faktoren verwiesen, denen man bei der Über­tragung der deutschen Komposita ins Polnische Rechnung tragen sollte. Zu diesen Faktoren ge­hören: Binarität der Komposita, Reihenfolge der Kompositaglieder und Nichtvertauschbarkeit der Glieder ohne Bedeutungsverlust, unbegrenzte Ausbaumöglichkeiten der deutschen Komposita, Fugenelemente als Verbindungskitt zwischen zwei Konstituenten einer Zusammensetzung, Para­phrasierung als Mittel zur Ermittlung der semantischen Beziehungen in einem Kompositum und Ad-hoc-Bildungen als Besonderheit der deutschen Wortbildung. Angesichts der Tatsache, dass das Deutsche den Beinamen ,Substantivspracheʽ hat, wird hier die Aufmerksamkeit vorzugsweise den substantivischen kompositionellen Formationen geschenkt. Das untersuchte Korpus konzentriert sich auf die Bandwurmkomposita – darunter pressetypische, Aufmerksamkeit erregende Lexeme sog. Eyecatcher sowie Ad-hoc-Bildungen, die für den Übersetzer häufig als eine harte Nuss zu knacken sind. Bemerkenswert ist die Tatsache, dass die in einem deutschen Kompositum impli­zierten semantischen Relationen durch ein komplexes Vorgehen im Übertragungsprozess, durch die Vereinigung von interkulturellen, sprachlichen und translatorischen Kompetenzen effektiv in die Zielsprache übertragen werden können.Where Is the Beginning and Where the End? Features of German Compounds and Their Characteristics in the Context of Translation Translation issues deserve a lot of attention, particularly if they are related to linguistic phenom­ena characteristic of the given language. Translating multiple complex compounds from German into Polish constitutes just such a phenomenon and it is interesting precisely from the point of view of translation. This article is devoted to peculiar characteristics of German compounds which should be taken into account in the process of translating them into the Polish language. Several important factors have been discussed which must not be overlooked during a semantic analysis of multisegmental compounds if errors in translation are to be avoided. These are: the binarity of compounds, the sequence of individual segments in the compound and the semantic consequences of their fixed position, the potential for free expansion of German compounds, the occurrence of joint interfix, paraphrasing as a way of establishing the semantic relations between the segments of the given compound and occasional constructions as a peculiarity of German word formation. Because a characteristic feature of German word formation is the tendency to form nominal com­pounds, the corpus created for the purpose of the present article and subjected to analysis consists of nominal compounds. The analysis I have conducted makes it possible to draw the conclusion that German multisegmental compounds are translated into the Polish language mostly using com­plex syntactic structures, the so-called phrases, rather than structurally equivalent constructions. Phrases, which function as equivalents of German compounds, are in most cases exceptionally well developed, often additionally characterized by an adjectival or genitival modifier, or a subordinate clause, which, in comparison with the one-word German compounds does not seem economical as regards the quantity of words which are connected syntactically. Providing an adequate equivalent in the target language is a considerable and ambitious challenge. Apart from having linguistic skills and necessary knowledge, it requires from the translator analytical and synthetic skills as well as the ability to approach the given problem critically and creatively. Only a compilation of those skills and abilities guarantees a correct/professional translation as an end product devoid of ambiguities.
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Frese, C., H. J. Staehle, and D. Wolff. "Faserverstärkte Komposite." wissen kompakt 9, no. 4 (October 6, 2015): 179–88. http://dx.doi.org/10.1007/s11838-015-0013-4.

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Hentschel, M. P., and K. W. Harbich. "Einzelfaserhaftung in Kompositen." Materials Testing 35, no. 3 (March 1, 1993): 63–67. http://dx.doi.org/10.1515/mt-1993-350318.

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More sources

Dissertations / Theses on the topic "Kompositör"

1

Bergman, Byström Malte. "Basist, kompositör och bandledare." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för jazz, 2019. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-3099.

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Abstract:
During this project Malte has explored composition and musical leadership within an ensemble as well as his own role as a bass player. He aimed to investigate how the addition of vocals to the ensemble would impact his bass playing and compositions.     The compositions were based on his main musical influences and he collaborated with the vocalist Joanné Nugas during the composition process. The method of composing each song is described in the middle of the essay.     After being rehearsed the compositions were performed at a concert at Kungliga Musikhögskolan. The concert was recorded which, after listening to, Malte reflects about the concert in the end.

Musiker:

Malte Bergman Byström- elbas, synt

Joanné Nugas-sång

Axel Berntzon-trumpet

Lars Ullberg-trombon

Oskar Nilsson-gitarr

Mikael Wilhelmsson-klaviatur

Noa Svensson-trumset

Gabriel Dahl-kontrabas

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2

Andersson, Ann-Sofi. "Komponera för piano : resultat från en ovan kompositör." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för musik, pedagogik och samhälle, 2013. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-1449.

Full text
Abstract:
Jag har tidigare skrivit för fyrhändigt pianospel och vill nu fortsätta att komponera för piano. Jag är inte van vid att komponera och har alltid haft svårt att ta fram min kreativitet och hitta inspiration. Om man inte använt sig av kreativiteten så mycket under sitt liv kan det vara så att man inte har tillgång till den i den utsträckning man skulle behöva. Syftet var att komma igång att skriva eget material till piano, utveckla min egen förmåga att skriva och min kreativitet samt utmana mig själv. Jag har använt mig av notskrivningsprogrammet Sibelius för att notera mina stycken. Jag har improviserat fram melodier vid pianot och sökt inspiration i min vardag och genom att lyssna till tidigare skriven musik. Projektet har resulterat i två färdigskrivna stycken. Kreativitet kan inte tvingas fram, men det är bra om man väntar aktivt på den.

Bilaga: 1 CD

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Sievert, Ludwig. "Min roll i en stor jazzensemble : pianist, kompositör och bandledare." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för jazz, 2019. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-3058.

Full text
Abstract:
In my project I composed and arranged original music for a nine piece jazz ensemble consisting of five horn instruments and a rhythm section. My objective was to write diverse music specifically for the group I put together, and also to challenge myself as a bandleader. I had an ambition to write detailed horn arrangements and to take the opportunity to try out many different arranging concepts. Additionally I wanted to explore and reflect on how my piano playing functioned in the ensemble in different situations and contexts. A significant part of the project was learning about the relations between my roles as a composer/arranger, as a pianist and as a band leader. The result was recorded in the KMH studio. When I contacted musicians for my group I wanted the players to be accomplished and professional but also with a strong personality that I liked. The horn instruments I decided on was one trumpet, two trombones and two saxophones, one of which also doubled on clarinet. This instrument combination gave very characteristic results I enjoyed. The musical ideas came from many different places but most of the actual composing and arranging work was done away from the instrument in the notation software Sibelius. Most of the arrangements was written in a more contrapuntal way than a traditional jazz arrangement, which was something I always had in mind. I also explored collective improvisation in several instances to make the music even more multi-layered in an interesting way. I tried to find different roles for the piano in the different pieces to challenge myself as a pianist. Despite this I didn’t put enough thought into what my playing actually was going to be. During the recording I often found myself unsure of how the piano was going to fit in the arrangements. This was mainly due to the rehearsal time being too limited, but also because of my inexperience as a bandleader. The composer/arranger role and the band leader role turned out to take up much more of my focus than the pianist role during the whole process. That being said, I still learned a lot about my own piano playing in general. I also got a memorable recording of my music, and got some experience in leading a large ensemble.
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Granstam, Emma. "Vägen till nutida konstmusik : Ett samarbete mellan kompositör och musiker." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för klassisk musik, 2018. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-2690.

Full text
Abstract:
Nutida musik kan initialt upplevas som svåråtkomlig men upplevelsen kan förändras till mycket intressant och känsloväckande med hjälp av kunskap som en väg in i musiken. Detta arbete handlar om att lära sig förstå, ta till sig och interpretera nutida musik samt om samarbetet mellan musiker och kompositör och målet är att på så sätt utvecklas som musiker och som lyssnare. Den nutida musiken har utvecklats under 1900-talet och formats av avsteg från traditionen i form, harmonik och rytm, två världskrig, politiska strömningar och den elektroniska teknikens utveckling. Musikern i projektet heter Emma Granstam och studerar tredje året på kandidatprogrammet klassisk musik med inriktningen trumpet på Kungl. Musikhögskolan och kompositören i detta projekt heter Ylva Fred och studerar komposition på Kungl. Musikhögskolan i Stockholm. Under hösten 2017 genomfördes några möten mellan musiker och kompositör där musikaliska tankar och idéer och trumpeten som instrument med dess kvaliteter och begränsningar diskuterades, utforskades och testades. Som resultat av mötena skrev kompositören ett stycke, At night, stars will show. Stycket repeterades och studerades in för att framföras på examenskonsert i maj 2018. Samarbetet mellan musiker och kompositör har varit mycket lärorikt och har bidragit till en ökad förståelse och uppskattning för nutida musik hos musikern. Samarbetet har gett mersmak för liknande projekt i framtiden.
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Jalkéus, Anna. "Sångerska, harpist, kompositör, arrangör, administratör : om att axla flera roller samtidigt." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för jazz, 2015. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-1812.

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Abstract:
Denna uppsats beskriver arbetet med min examenskonsert. Som jazzsångerska, harpist, kompositör och arrangör (och även under arbetets gång administratör för projektet) beskriver jag hur jag upplever det vara att axla flera roller samtidigt. Konserten hölls på University of North Texas, Denton TX, Februari 2015 och jag framförde enbart egenkomponerad musik.

All framförd musik komponerad och arrangerad av Anna Jalkéus (f. 1992)

Program:

Box of Secrets (2011)

Scene of the Crime (2014)

Lost to You (2013, arr 2015)

Svit för sång och fagott (2012-2014) I. Till Vattnet / II. I en kuliss av moln / III. En oförklarlig längtan

Turned Into a Bird (2014)

Sailor’s Wife (2013-2015)

On the Other Side of the Sea (2014-2015)

Musiker:

Anna Jalkéus, sång och harpa

Christopher Wright, kontrabas

Nicholas Rothouse, slagverk (cajun, klockspel, cymbal, triangel, virveltrumma, wind chimes)

Beth Uhimchuk, violin I

Jacob Cortez, violin II

Ruben Balboa III, viola

Jonathan Valdez, cello

Marion Powers, sång

Jessica Curran, sång

Ryan Ayres, fagott

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Dahl, Gabriel. "Att leda utan att vara i vägen : En reflektion kring att vara basist, kompositör och bandledare." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för jazz, 2020. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-3544.

Full text
Abstract:
In this thesis, I wanted to explore my process of writing music, playing bass and leading an ensemble and investigate in what ways they affect each other. In order to explore these processes, I put together a group of eight musicians and played six songs specifically written for them. These songs are described as well as my general method of composing. These songs have been a way for me to explore different parts of my bass playing and how my bass playing might differ when being a bass player or sideman.   Leading an eight-piece band made me realize that a smaller ensemble speaks more to my strengths as a bandleader. My goal has been to keep the rehearsals as an open forum wherein I invite and encourage ideas and criticism from my bandmates.   In this process I discovered that self-doubt has affected my musicianship in different ways, and by spotting and identifying these ways I now have a more solid understanding of why I make some of the musical choices that I make. The conclusions I’ve drawn from this insight will help to inform future decisions, as well as help me when playing other people’s music.
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Soldh, Anders. "I huvudet på en kompositör : Den kreativa processen i handling och tanke." Thesis, Örebro universitet, Musikhögskolan, 2009. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:oru:diva-12613.

Full text
Abstract:
Thesis in Musicology and Artistic Practice by Anders Soldh. Part of the work for the master’s degree. Studies from School of Music, Theatre and Art, University of Örebro, 2007. Available from School of Music, Theatre and Art, Örebro University, SE-701 82 Örebro, Sweden. Original in Swedish. This essay in musicology describes the work concerning the composition of an orchestral piece and the different strategies and approaches which are essential in order to be in control of your work and to make a piece of music sound the way you want it to. It consists of two different parts: 1) The theory part: This first part describes the importance of planning. This planning consists of how to determinate duration, number of themes, form and orchestration in a piece of music. It also brings up the importance of time management.Further, it deals with problems you might find in the collaboration with a soloist and orchestra. In the orchestral section of this part of the essay, the different instruments and their families are brought up. Finally, the theory section talks about the role and importance of the audience. 2) The practical part: This second part (from chapter 7), which includes the score of the piece ”Medvind”, consists of a complete analysis of the music. This analysis shows how the subjects spoken of the theory part are dealt with in practice when writing a piece of music. Included in this part is also a recording of the piece played by ”Svenska Kammarorkestern” with Mats Norrefalk as soloist.
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Agnevik, Maja. "Sara Wennerberg-Reuter : att vara kvinna och kompositör kring sekelskiftet 1800 / 1900." Thesis, Uppsala universitet, Institutionen för musikvetenskap, 2013. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:uu:diva-203498.

Full text
Abstract:
This essay presents an example of the musical life of a female composer active in Sweden during the late 19th and early 20th centuries. Through a case study on composer Sara Wennerberg-Reuter (1875-1959), the essay contributes information to her biography, which had been lacking specific details. Wennerberg-Reuter's biography has been discussed regarding traditional roles of women in music, her relationship to her own artistry and other active women composers, and finally the contemporary reception of Wennerberg-Reuter as a legitimate composer. Aesthetical theories prevalent during Wennerberg-Reuter’s life has been applied in these discussions, such as those presented by Citron, Öhrström and Hanson, combined with Citron's additional theories considering masculine/feminine elements in the musical approach. The main conclusions reached regarding the specific conditions enabling a professional status as a composer and woman in Sweden during the given time are; a) the liberal permission by the family to pursue higher education in composing, since this was in opposition to the traditions of the time. b) the access to a network of musically active women, from which a sense of being part of a female community can be created. c) the acceptance from musical institutions such as higher educations, composer's societies and media critics.
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Lindau, Martin. "Musiken som kompositör och regissör : En studie i hur äldre musiktraditioner verkar i nuet." Thesis, Karlstads universitet, Musikhögskolan Ingesund, 2011. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kau:diva-8743.

Full text
Abstract:
Musiken som kompositör och regissör är en uppsats om hur vi som utövande sångare och kompositörer omedvetet verkar i en tradition som har sina rötter i en kompositionsteknik och estetik som hade sin storhetstid för tre till fyrahundra år sedan, nämligen affektläran.Som bas för min undersökning ligger min egen komposition, operan ”Post office”, med ettlibretto baserat på Charles Bukowskis roman med samma namn. Operan är komponerad utan att jag hade någon som helst kännedom om affektläran, och jag ställer därför frågan om jagomedvetet har komponerat utifrån en tradition som går tillbaka till 1600- och 1700-talet. Jaghar använt mig av en analysmetod där jag väljer ut vissa stycken ur operan, vilka sedan haranalyserats textligt och musikaliskt utifrån affektlärans tekniker. Jag har även med hjälp av en observation av ett antal sångare, som fått framföra delar av min opera, undersökt om det retoriskt-gestiska agerandet i barockens opera omedvetet kan leva kvar hos dagens sångare. Resultatet av musikanalysen är att jag faktiskt omedvetet förhållit mig till en affektläratradition vad det gäller det musikaliska uttrycket. Att sångarna dessutom upplevde min musik på ett sätt som stämde överens med mina musikaliska intentioner visar att de har del i samma tradition. Resultatet av sångobservationen pekar däremot mot att den tradition av gestisk teknik som utvecklades i barockoperan inte på samma sätt som affektläran lever kvar bland dagens sångare.
The essay ”Musiken som kompositör och regissör” (Music as Composer and Director) is an essay about how we as composers and singers subconsciously are influenced by a tradition that experienced its glory days three to four centuries ago, namely the ”affektenlehre” As the basis for my research, I have used my own composition, the opera ”Post office” witha libretto based on Charles Bukowski’s novel with the same name.The opera was composed without having any kind of knowledge about the ”the affektenlehre”. In it, I ask the question if I have subconsciously composed in a tradition datingback to the seventennth and eighteenth centuries. I analyse four excerpts from the opera bothlyrically and musically. The second part of my research is also based on the same tradition, but from an actingperspective of the vocalist. While observing vocalists sing excerpts from my opera, I haveattempted to find gestures that are related to the manner in which performers acted in baroque opera during the seventeenth and eighteenth centuries.The result of my analysis demonstrates that I have indeed composed my opera according tothe musical tradition which the vocalists, who are part of my observation, acknowledge, before they have read the lyrics of the excerpts of the opera. The observation of the vocalists indicates however, that the tradition of rhetorical gestures that emerged during the Baroque opera, does not exist on a subconscious level in the minds of vocalists.
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Heinemann, Hannes. "Till Ängeln med de brinnande händerna." Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för klassisk musik, 2017. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-2524.

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Abstract:
Karin Rehnqvist (f. 1957) är idag en av Sveriges främsta kompositörer och hon är välkänd även internationellt. År 2000 skrev Rehnqvist stycket Till Ängeln med de brinnande händerna till den amerikanska oboisten Cynthia Green Libby. I detta examensarbete analyseras innehållet i stycket med instudering och kringarbete. Syftet med studien var att få en inblick i nutida musik och få en djupare förståelse av stycket. Dessutom att utvecklas som solist framför en ensemble. Resultatet var först och främst en fantastisk konsert men också ett sätt att analysera verk för djupare förståelse som jag kommer kunna använda i mitt framtida musicerande. Här finns en djupdykning i Karin Rehnqvist stycke Till Ängeln med de brinnande händerna som förhoppningsvis får såväl musiker som publik att upptäcka stycket. Det kan vara till stöd som källa för bakgrundsbeskrivning av verket, musikanalys samt även spelteknisk hjälp.
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Books on the topic "Kompositör"

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Fredrik Pacius, kompositör i Finland. Helsingfors: Svenska litteratursällskapet i Finland, 2009.

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Åhlén, Carl-Gunnar. Jón Leifs: Kompositör i motvind. Stockholm: Atlantis, 2002.

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3

Salmi, Hannu, and Lasse Zilliacus. Armas Järnefelt: Kompositör och kapellmästare i Finland och Sverige. Stockholm: Atlantis, 2014.

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Metaphorische Komposita in Zeitungsüberschriften. Tübingen: M. Niemeyer, 1987.

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Ulf Björlin: Dirigenten, kompositören, arrangören. Stockholm: Stockholms universitet, 2009.

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Eulau, Louise. Ulf Björlin: Dirigenten, kompositören, arrangören. Stockholm: Stockholms universitet, 2009.

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Lateinische Komposita: Morphologische, historische und lexikalische Studien. Innsbruck: Institut für Sprachen und Literaturen der Universität Innsbruck, 2002.

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Generische Komposita: Funktionelle Untersuchungen zum Französischen und Spanischen. Tübingen: M. Niemeyer, 1988.

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Thomas, Lindner. Lateinische Komposita: Ein Glossar vornehmlich zum Wortschatz der Dichtersprache. Innsbruck: Institut für Sprachwissenschaft der Universität Innsbruck, 1996.

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Romanische Verb-Nomen-Komposita: Wortbildung zwischen Lexikon, Morphologie und Syntax. Tübingen: G. Narr, 2001.

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Book chapters on the topic "Kompositör"

1

Rüedi, Silja. "Kompositum: Schülerpartizipation." In Kooperation und demokratisches Prinzip, 92–115. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-16375-4_8.

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2

Fuhrhop, Nanna, and Sarah Olthoff. "Komposita als Herausforderung in Schulbuchtexten?" In Sprachsensibilität in Bildungsprozessen, 35–68. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-27168-8_2.

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3

Hofer, Matthias. "Komposit- und Personenversicherung im Vergleich." In Nachfrage- und Schadenentwicklung in der Kompositversicherung, 313–27. Wiesbaden: Deutscher Universitätsverlag, 2004. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-81747-1_6.

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4

Fankhänel, B., E. Müller, K. Weise, and G. Marx. "Glasfaserverstärktes Glas - ein transluzenter Komposit." In Verbundwerkstoffe, 355–60. Weinheim, FRG: Wiley-VCH Verlag GmbH & Co. KGaA, 2006. http://dx.doi.org/10.1002/9783527609017.ch56.

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5

Blanken, Gerhard. "Simplizia - Ja! Komposita - Nein! Aphasische Fehler bei der Produktion von Nomina Komposita. Eine Einzelfallstudie." In Studien zur Klinischen Linguistik, 195–215. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 1997. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-90938-1_9.

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6

Hofer, Christian, and Rainer Weiß. "Effektives Schadenmanagement in der Komposit-Versicherung." In Informationsverarbeitung in Versicherungsunternehmen, 293–305. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-04321-5_23.

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7

Arend, Manfred. "Versagenskriterien für den als Komposit idealisierten Vergußkonus." In Seilverankerungen, 148–57. Wiesbaden: Vieweg+Teubner Verlag, 1997. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-663-12361-3_8.

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Ignatius, A., K. Unterricker, D. Reif, and L. Claes. "Resorbierbare Komposite als synthetische Knochenersatzmaterialien im teilbelasteten Implantatmodell." In Hefte zur Zeitschrift „Der Unfallchirurg“, 1047–48. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 1997. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-60913-8_408.

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9

Arend, Manfred. "Die Idealisierung des „gefüllten“ Vergußmaterials als Komposit-Werkstoff." In Seilverankerungen, 102–15. Wiesbaden: Vieweg+Teubner Verlag, 1997. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-663-12361-3_6.

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10

Praster, Maximilian, and Sven Klinkel. "Adaptive FE2 – Methode für die Simulation von FGL-Matrix Kompositen." In Forschungskolloquium 2018 Grasellenbach, 60–63. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-23627-4_22.

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Conference papers on the topic "Kompositör"

1

Ginting, Eva Marlina, Erna Frida, Martha Marchofinece Padang, and Nurdin Bukit. "ANALISIS MEKANIK DAN DIFRAKSI NANO KOMPOSIT TERMOPLASTIK HDPE." In SEMINAR NASIONAL FISIKA 2017 UNJ. Pendidikan Fisika dan Fisika FMIPA UNJ, 2017. http://dx.doi.org/10.21009/03.snf2017.02.mps.02.

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2

Yao, J., J. Zosel, W. Oelßner, and M. Mertig. "P4.06 - Herstellung und Charakterisierung eines neuen keramischen Komposit-Festelektrolyts." In 13. Dresdner Sensor-Symposium 2017. AMA Service GmbH, Von-Münchhausen-Str. 49, 31515 Wunstorf, Germany, 2017. http://dx.doi.org/10.5162/13dss2017/p4.06.

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Gerlach, C., and O. Kanoun. "4.1.2 Piezoresistive, gedruckte Schichten auf Basis eines Kohlenstoffnanoröhren-Elastomer- Komposits." In 16. GMA/ITG-Fachtagung Sensoren und Messsysteme 2012. AMA Service GmbH, Von-Münchhausen-Str. 49, 31515 Wunstorf, Germany, 2012. http://dx.doi.org/10.5162/sensoren2012/4.1.2.

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Anggraini, lydia. "PEMANASAN CEPAT KERAMIK KOMPOSIT SiC-ZrO2 DENGAN MICROWAVE DAN KARAKTERISASINYA." In SEMINAR NASIONAL FISIKA 2016 UNJ. Pendidikan Fisika dan Fisika FMIPA UNJ, 2016. http://dx.doi.org/10.21009/0305020211.

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5

Sandra, Melati, Esmar Budi, and Hadi Nasbey. "PENGARUH VARIASI TEMPERATUR TERHADAP MORFOLOGI BERBAGAI LAPISAN KOMPOSIT : SEBUAH KAJIAN." In SEMINAR NASIONAL FISIKA 2016 UNJ. PRODI Pendidikan Fisika dan Fisika UNJ, 2020. http://dx.doi.org/10.21009/03.snf2020.01.fa.04.

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Santoso, Heru, and Arif Rachman Hakim. "ANALISA SIFAT MIKRO DAN MEKANIK PADA PEMBUATAN KOMPOSIT MIKROFIBRIL PET-HDPE." In SEMINAR NASIONAL FISIKA 2018 UNJ. Pendidikan Fisika dan Fisika FMIPA UNJ, 2018. http://dx.doi.org/10.21009/03.snf2018.02.pa.03.

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Indra, Ade, Edison Edison, and Hendri Nofrianto. "Optimalisasi Tekanan Cetak Komposit Clay Brick menuju kualitas Standar Nasional Indonesia." In Seminar Nasional: Peranan Ipteks Menuju Industri Masa Depan (PIMIMD) 2017. ITP Press, 2017. http://dx.doi.org/10.21063/pimimd4.2017.27-26.

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Pranata, Yosafat Aji, and Anang Kristianto. "PENGEMBANGAN SISTEM LANTAI KOMPOSIT BERBASIS MATERIAL LOKAL UNTUK BANGUNAN KAYU BERTINGKAT." In Seminar Nasional Pengabdian Masyarakat UKDW 2016. Yogyakarta: Duta Wacana Press, 2016. http://dx.doi.org/10.21460/sendimas2016.2016.01.51.

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Rahman, Diah Kartika, Esmar Budi, and Hadi Nasbey. "KAJIAN PENGARUH VARIASI TEMPERATUR TERHADAP STRUKTUR KRISTAL BERBAGAI LAPISAN KOMPOSIT NIKEL." In SEMINAR NASIONAL FISIKA 2016 UNJ. PRODI Pendidikan Fisika dan Fisika UNJ, 2020. http://dx.doi.org/10.21009/03.snf2020.01.fa.20.

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10

Andiani, Assita Wahyu, Esmar Budi, and Iwan Sugihartono. "PEMBENTUKAN LAPISAN KOMPOSIT Ni- TiAlN/Si3N4 MENGGUNAKAN METODE ELEKTRODEPOSISI DENGAN VARIASI TEMPERATUR." In SEMINAR NASIONAL FISIKA 2019 FMIPA UNJ. Pendidikan Fisika dan Fisika FMIPA UNJ, 2019. http://dx.doi.org/10.21009/03.snf2019.02.pa.20.

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