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Dissertations / Theses on the topic 'La peinture'

Author: Grafiati
Published: 25 May 2024
Last updated: 31 July 2025

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1

Souffrin, Paul. "Raymond Queneau, les peintres et la peinture." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030025.

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Abstract:
Poète et romancier, Raymond Queneau était aussi peintre. Peu de spécialistes de Queneau se sont penchés sur cet aspect de son oeuvre. Quelles circonstances l’ont amené à peindre ? Son enfance havraise a joué le rôle de déclencheur. Très tôt et avant même d’écrire, il a dessiné et peint. À une période de sa vie, devant l’insuccès de ses oeuvres littéraires, il a pensé faire une carrière de peintre. Il a fréquenté les musées et rencontré de très grands peintres (Miró, Dali, Picasso, Chaissac, Lascaux, Hélion, Prassinos et Dubuffet). Malgré son goût pour la peinture et son amitié pour de nombreux
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2

Le, Gouic Jean-Claude. "La griffe du peintre ou le dessin dans la peinture." Paris 1, 1992. http://www.theses.fr/1992PA010535.

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3

Varela, Stéphanie. "La peinture animée entre peinture et cinéma." Montpellier 3, 2009. http://www.biu-montpellier.fr/florabium/jsp/nnt.jsp?nnt=2009MON30094.

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Abstract:
La peinture animée, entre peinture et cinéma, est l’oeuvre d’un peintre qui prévoit dès l’origine d’animer sa peinture, peignant sur le support de son choix (pellicule, celluloïd, table lumineuse, verre, toile, papier, murs) de nombreux tableaux destinés à rendre le mouvement, avant de les enregistrer à la suite sur un support filmique ou numérique (cette étape est inutile pour la peinture sur pellicule). Le format final d’une peinture animée est un film dont la projection rend le mouvement par défilement des peintures. Cette thèse présente Émile Reynaud (1844-1918) comme l’inventeur de la pei
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4

Seddaoui, Fatima. "Peinture et écriture dans l'œuvre de Marguerite Duras : un peintre du langage ?" Thesis, Toulouse 2, 2011. http://www.theses.fr/2011TOU20042.

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Abstract:
Nous voudrions développer l'idée selon laquelle Marguerite Duras est un peintre du langage. En nous focalisant sur le rapport entre l'écriture et la peinture, nous nous efforcerons de repérer et d'analyser les tableaux évoqués ou inventés et les images façonnées dans les œuvres afin d'éclairer l'intertextualité complexe qui entre au sein des divers réseaux de représentation et partant de toute représentation. Sans prétendre à l'exhaustivité, nous pouvons essayer de donner un aperçu de cette présence de la peinture à l'arrière-plan de la réflexion durassienne. Comment la peinture fait-elle text
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5

Nzunguba-Ibio, Jean-Pierre. "Peintres, peinture et culture populaire à Bunia (Zaïre) : essai d'analyse socio-historique." Doctoral thesis, Université Laval, 1994. http://hdl.handle.net/20.500.11794/20110.

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6

Chaaban, Hussein. "Role des femmes-peintres dans la peinture contemporaine au liban (1946-1986)." Paris 8, 1989. http://www.theses.fr/1990PA080459.

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Abstract:
La question traitee dans ce travail est de savoir les limites du role joue par les femmes-peintres libanaises dans l'instauration et l'evolution de la peinture contemporaine au liban, durant la periode allant de 1946 a 1986. Les hypotheses de base de ce travail prennent en consideration les conditions ayant favorise l'activite artistique des femmes, leur formation artistique et leur attachement a l'imitation de la peinture occidentale. Leurs activites artistiques touchent des domaines comme l'enseignement des arts, la creation de galeries, l'exposition au liban et a l'etranger, l'introduction
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7

Duc, Mylène. "La rêverie effrontée de la peinture : la peinture au risque du plaisir." Thesis, Aix-Marseille 1, 2011. http://www.theses.fr/2011AIX10168.

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Abstract:
La rêverie est pour la peinture une façon de tenter d’échapper avec perversité à la rigueur de l’image. L’agencement des surfaces, les teintes, les effets de matière ne sont que les traces de ses divagations diurnes. Elle trompe celui qui la regarde en apparaissant alanguie et comme endormie. La rêverie de la matière et des surfaces est un détour sur place qui permet d’atteindre ce qui est déjà là comme peut le faire la perversion. L’effronterie s’amuse à sortir de la froide cristallisation de l’image par le jeu des plans qui s’excitent à la surface du tableau. Pour ressentir enfin quelque cho
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8

Brunet, Paul. "Sur la peinture-installation." Thesis, Université Laval, 2008. http://www.theses.ulaval.ca/2008/25068/25068.pdf.

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Josso, Eléonore. "Du dépaysement en peinture." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010651.

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Abstract:
Que le dépaysement soit devenu la méthode du processus créatif tel est le point de départ de cette réflexion qui prend appui sur un travail plastique personnel développé ces dix dernières années. Une recherche picturale qui devient le révélateur de cette expérience du prépictural, à partir de l'espace perçu et vécu. Exploration qui se renouvelle à même la toile, dans un dialogue dynamique entre paysage intérieur, le paysement et celui de la découverte, le dépaysement. L'espace pictural est construit, structuré et spatialisé à partir des seules couleurs du noir et blanc. Le dépaysement devient
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Bianchi, Olivia. "Hegel et la peinture." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010625.

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Abstract:
Les Cours d'esthétique prononcés par Hegel entre 1820 et 1829 sont une tentative de compréhension de l'univers artistique à partir de la pensée systématique de Hegel lui-même, et de sa philosophie de l'absolu, déjà exposée par ailleurs. Ils constituent donc une tentative originale de penser la création artistique, soumise à des catégories déjà établies, et qui sont censées donner un sens achevé ou encore une retranscription généalogique de toutes les formes artistiques qui se sont succédé, de la civilisation égyptienne jusqu'à la période dite moderne. Parmi cette diversité des formes artistiqu
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11

Champarnaud, François. "Sade et la peinture." Paris 10, 1993. http://www.theses.fr/1993PA100039.

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Abstract:
Il y a une vingtaine d'années, Lely et Daumas ont publié le voyage d’Italie de de Sade. Dans cette relation de voyage, on peut lire les appréciations qu'il porte sur la peinture italienne. Ceci nous a invité à considérer le rôle de la peinture (et de la sculpture, la gravure, le dessin) dans la formation intellectuelle et dans l'œuvre de Sade. La première partie de notre thèse est consacrée à l’environnement pictural de Sade ("des images autour de Sade"). Cette partie est complétée par l'examen du Voyage d’Italie. La troisième partie est consacrée à l'influence de la peinture dans l'œuvre théâ
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Yu, Myongja. "René Magritte : écriture, peinture." Poitiers, 1995. http://www.theses.fr/1995POIT5012.

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Abstract:
Etude de l'evolution des idees de rene magritte (1898-1967) sur les mots et les images qui comporte quatre parties : "genese d'un peintre", "sous lesigne des mots et des images", "pensee image", "poetiqsue de l'art de magritte". Evolution vers l'alliance des mots et des images pour rendre visible la veritable "pensee" inspiree qui tend a aboutir la conception magrittienne du "veritable art de peindre" : c'est une poesie "visible". L'art de magritte vise a "obliger" la pensee, a "penser" ("voir") et a devenir libre a travers les images liberees. Cette peinture est le "signe materiel de la liber
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KANSO, AKRAM. "La peinture populaire arabe." Paris 8, 1991. http://www.theses.fr/1991PA080591.

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Abstract:
"la peinture populaire arabe" est le sujet d'une recherche portant sur la specifite des peinture popualires et de leur contenu intellectuel, social et esthetique. Elle met la lumiere sur certaines de ses caracteristiques qui sont proches de l'art islamique. Elle entreprend d'analyser le tableau populaire, notamment celui d'egypte, de syrie et de tunisie, en particulier ceux datant entre le debut du xixe siecle et le milieu du xxe siecle. Nous y decrivons la peinture et le peintre populaire, donnons un apercu historique et exposons les matieres et les techniques utilisees. Nous yu abordons les
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Caruana, Francesca. "Problèmes d'interprétation en peinture." Perpignan, 1991. http://www.theses.fr/1991PERP0125.

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Abstract:
Le polymorphisme des oeuvres d'art (particulierement au xxe siecle) souleve des problemes d'interpretation qu'une approche semiotique permet de reduire. Le developpement montre trois poles de l' interpretation: la creation, la critique et l'esthetique, mises en rela -tion d'un point de vue pragmatique<br>Polymorphism of works of art (particularly in the 20th century) raises problems of interpretation that a semiotic approach enablesto reduce. Development shows three poles of interpretation; creation, criticism, and aesthetics connected between themselves from a pragmatic point of view
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Herschbach, Pascale. "L'Eclipse de la peinture." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 2001. http://www.theses.fr/2001STR20042.

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Abstract:
(. . . ) Si nous n'allons pas aux extrêmes nous n'irons nulle part. (John Cage). Comment participer à la redéfinition de la peinture ? En la menant là où la plupart des peintres ne peuvent la conduire puisqu'ils sont des "olfactifs", puisqu'ils ont besoin de "cette odeur de térébenthine". .<br>"If we do not got to extremes, we will go nowhere". (John Cage). How to participate in the redefinition of painting ? By leading it to where most painters cannot since the are "olfactive" and need "this smell of turpentine"
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Casado, Richard. "Une peinture volumique diaphane." Thesis, Aix-Marseille, 2017. http://www.theses.fr/2017AIXM0293.

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Abstract:
Résumé. Le sujet de ce mémoire d'arts plastiques est d'étudier « le branle du statut de l'image » selon l'expression d' Anca Vasiliu , mais d'une image contemporaine par le biais d'une peinture de recherche. Cette étude passe par le paradigme de l'aura Benjaminienne puis son application rapportée à la notion de matrice (chôra Platonicienne) en condition de lumière particulière (le diaphane). Une forme sans forme, celle d'une « chôra diaphane » , comme volumétrie transparente du tableau est déduite et s'agrège autour d'un volume reformulant son percept.C'est ainsi que l'analyse étudie les propr
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Lafargue, Bernard. "Le tableau, métaphysique de la peinture : I- Narcisse, télos de la peinture antique." Nice, 1986. http://www.theses.fr/1986NICE2020.

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Abstract:
Le cadre n'est-il qu'un parergon contingent de la surface peinte et le tableau de chevalet du Quattrocento le simple miroir de la montée au pouvoir de la classe marchande, ou bien au contraire la forme symbolique et métaphysique dans et par laquelle la peinture, existant enfin comme art complet, réalise et dévoile sa véritable essence ? Quel est alors le propre de la peinture, la force centrifuge et centripète qui anime et aimante toute poiesis picturale? Analysant la loi du développement de la peinture des tombes de l'ancienne Egypte aux portraits romano-égyptiens du fayoum, ce premier tome m
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Stevenin, Anne-Blanche. "Luc-Olivier Merson (1846-1920) : de la peinture d’histoire à la peinture décorative." Thesis, Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2009PA040268.

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Abstract:
Élève de l’École des beaux-arts de Paris, Luc-Olivier Merson obtient en 1869 le premier grand prix de Rome de peinture d’histoire, titre qui lui permet de parfaire sa formation pendant quatre années en Italie. Artiste reconnu de son vivant, Merson expose régulièrement au Salon parisien, avant d’ouvrir l’éventail de son talent à la décoration et à l’illustration. Au-delà de son goût pour la peinture monumentale, il affirme sa dilection pour l’art religieux dont il bouscule les conventions, grâce à des sources iconographiques recherchées et des sujets rares. Entre Académisme et Symbolisme, Merso
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Lafargue, Bernard. "Le Tableau, métaphysique de la peinture I-Narcisse, Télos de la peinture antique." Lille 3 : ANRT, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37598853s.

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Waldmann, Susan. "Der Künstler und sein Bildnis im Spanien des 17. Jahrhunderts : ein Beitrag zur spanischen Porträtmalerei /." Frankfurt am Main : Vervuert, 1995. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37509503s.

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Gebauer, Anja. "Spanien : Reiseland deutscher Maler 1830-1873 /." Petersberg : Imhof, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb389437324.

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Truchot, Pierre. "Peinture et durée : l'évolution sémantique du mouvement et du temps dans l'histoire de la peinture occidentale (de l'icône à la peinture contemporaine)." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010582.

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Abstract:
Il s'agit ici de démontrer que la peinture occidentale -historiquement et couramment - pensée comme un art de l'espace, recèle la capacité d'accéder au rang d'art du temps. Les arguments convoqués s'appuient sur des concepts philosophiques et sur des oeuvres de peintres dont le dénominateur commun fut qu'ils eurent, comme souci, de penser le mouvement, voire le temps, dans leurs créations. L'assise philosophique est donc la pensée de Bergson qui donne une signification ontologique aux concepts de matière en mouvement et de durée. Il est possible d'établir et d'animer un médium conceptuel, cons
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Vigneron, Frank. "Académiciens et lettrés : analyse comparative de la théorie picturale du 18e siècle en Chine et en Europe." Thesis, Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040230.

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Abstract:
Cette étude porte sur les textes théoriques écrits par des peintres chinois et européens au 18ème siècle. Leur comparaison devrait illustrer les différences et les similarités entre deux traditions artistiques très développées et qui ont grandi différemment. La première partie est consacrée à l’étude et à la mise en contexte de ces textes dans l’histoire de la peinture et l’histoire de la théorie de l’art de cette époque. La seconde partie est consacrée aux thèmes comparatifs suivants : Langage : problème de traduction ; Ecole régionales et culture nationale ; Qui écrit et pour qui ; Thèmes de
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Salvant, Johanna. "Caractérisation des propriétés physico-chimiques des matériaux de peinture employés par Van Gogh : les peintures blanches." Phd thesis, Université Pierre et Marie Curie - Paris VI, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00834371.

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Abstract:
L'œuvre de Van Gogh est le fruit d'un travail acharné et d'une recherche permanente pour nourrir ses connaissances artistiques. Pour retracer l'évolution de la technique picturale de l'artiste et répondre aux problématiques d'authentification, datation et conservation soulevées par son œuvre, une bonne connaissance des matériaux de peinture qu'il a employés et de la manière dont il les a utilisés est essentielle. Notre recherche s'est axée sur les peintures à base de pigments blancs, matériaux de base que l'on retrouve aussi bien dans les couches de préparation que dans celles de matière pictu
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Girard, Chantale. "Écriture et peinture, lieux communs." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1997. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk3/ftp05/mq26830.pdf.

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Aubry, Brigitte. "Richard Hamilton : une peinture hybride." Rennes 2, 2004. http://www.theses.fr/2004REN20026.

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Abstract:
Cette recherche trouve son origine dans un double constat : une présence irréfutable de l'œuvre de l'artiste anglais Richard Hamilton dans l'histoire de l'art, et la réception dont elle jouit dans ce cadre précis ; l'absence caractérisée de toute étude monographique approfondie permettant d'aborder sa production picturale dans son ensemble. Les peintures ont "disparu" au profit d'une thématique ou d'un sujet Pop. Nous les replaçons au centre de l'analyse et mesurons la validité de cette approche. Richard Hamilton a été considéré comme un "peintre de la vie moderne" au sens baudelairien. Mais s
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Abdallah-Lesaffre, Ola. "Aurélie Nemours, peinture et concepts." Paris 8, 2008. http://www.theses.fr/2008PA083082.

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Abstract:
L'œuvre d'Aurélie Nemours s'est développée en marge des modes et des évolutions artistiques du XXe siècle, tout en étant ancrée dans la problématique de son époque : l'abstraction et avec elle la question du sens dans la représentation picturale. Cette thèse intitulée "Aurélie Nemours, peinture et concepts" a pour but de retracer les enjeux historiques, conceptuels et artistiques de la démarche créative singulière d'une artiste jusqu'alors trop méconnue. La première partie de la thèse situe l'œuvre de Nemours dans l'histoire de l'art en suivant son cheminement vers l'abstraction. La seconde an
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Leusse-Le, Guillou Sonia de. "Eugène Ionesco et la peinture." Paris 4, 2005. http://www.theses.fr/2005PA040064.

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Abstract:
On connaît Eugène Ionesco dramaturge, essayiste, éventuellement diariste, mais on oublie le peintre et critique d'art. Pourtant la peinture l'occupe une quinzaine d'années de sa vie. Son œuvre compte plusieurs centaines de gouaches, une cinquantaine d'expositions à l'étranger. Parler de la peinture, ce n'est pas seulement revenir sur toute cette partie occultée de la vie et de l'oeuvre de l'artiste. C'est aussi redécouvrir ses nombreux textes sur l'art restés dans l'ombre de son théâtre, alors qu'ils sont une grande constante de l'écriture ionescienne, à partir des années soixante. Or ces acti
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Girard, Chantale. "Écriture et peinture : lieux communs /." Thèse, Chicoutimi : Université du Québec à Chicoutimi, 1998. http://theses.uqac.ca.

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Sobczyk, Dominique. "Peinture virtuelle : modélisation & algorithmes." Paris 8, 2007. http://www.theses.fr/2007PA083039.

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Abstract:
Nous avons créé et implémenté de nouveaux modèles numériques de peinture en suivant deux objectifs principaux : leur utilisation doit permettre la production d'images dont le style pictural ressemble à des styles picturaux traditionnels ; l'utilisation du modèle physique et le rendu des images doivent également permettre l'interactivité des outils créés. La modélisation pour la peinture virtuelle nécessite des modèles de supports, de média et d'outils. Les interactions fluide/solide sont également prises en compte dans la simulation pour la production des images. Un système d'acquisition de tr
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Braz-Botelho, Marilia. "Le peintre brésilien Rodolpho Amoêdo (1857-1941) et l'expérience de la peinture française : académisme ou innovation ?" Thesis, Paris 1, 2015. http://www.theses.fr/2015PA010582/document.

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Abstract:
Analyse du parcours et de la production du peintre brésilien Rodolpho Amoêdo (1857-1941), pensionnaire de l’Académie Impériale (brésilienne) des Beaux-Arts à Paris, entre les années 1879 et 1887. Au contact avec l’art français contemporain, mais aussi celui du XVIIIème siècle, Amoêdo va d’abord subir l’influence de certains peintres français, comme Gustave Boulanger et Alexandre Cabanel, ses premiers maîtres. Mais vers la fin de son séjour parisien, il passe à s’intéresser à l’art de Puvis de Chavannes. Ses toiles deviennent alors plus claires et se rapprochent maintes fois d’un style pré-symb
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Michel-Szelechowska, Nathalie. "Corot, peintre de paysages à Ville-D'Avray : point de vue topographique sur la peinture de Corot." Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2009PA040041.

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Abstract:
L’œuvre de Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875) a suscité, depuis le milieu du XIXe siècle, une infinité d’études et d’ouvrages analytiques et scientifiques. Pourtant, la recherche peut encore être fructueuse sur cet artiste célèbre. Cette thèse se propose donc d’aborder par l’étude topographique un corpus restreint de sa production. Le choix du site de Ville-d’Avray s’impose car, d’une part, son histoire peut être reconstituée à partir d’archives variées ; d’autre part, Corot y exécute ses premiers essais alla prima et reviendra toute sa vie travailler dans la villégiature familiale. Si ce
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Toulouse, Ivan. "Voir en peinture : une recherche de l'évidence à travers une actualisation de la peinture d'histoire." Paris 1, 1992. http://www.theses.fr/1992PA010590.

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Blachier, Michèle. "Genèse de l'oeuvre picturale : essai sur une problématique du commencement dans la pratique du peintre." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010611.

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Abstract:
La première partie tente de mettre des mots sur une pratique picturale fondée sur le ressenti, l'émotion. C'est une conception de l'œuvre élaborée dans la spontanéité du vécu. Des correspondances des analogies entre les sensations et les éléments présocratiques de l'origine semblent pouvoir s'établir avec ma pratique picturale. A la description des sensations multiples ressenties succèdera une réflexion sur les conditions d'apparition de la peinture. Même si elle semble absente dans un premier temps, l'œuvre n'est pas dénuée de signification. Elle ressorti à l'épistème, elle plonge ses racines
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MOYA, QUIROS RECK ISABELLE. "Antonio buero vallejo de la peinture au theatre un dramaturge plasticien et ses personnages-peintres." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100082.

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Abstract:
Ce travail etudie, en empruntant certains des outils conceptuels a la semiotique theatrale, l'importance des references picturales dans le theatre d'antonio buero vallejo : "citations" ; objets picturaux ; evocation de peintres celebres ; creation de personnages peintres confrontes aux problemes du talent en art, de la reussite, de l'echec et du pouvoir politique (censure). Les cinq pieces mettant en scene des personnages-peintres font, chacune, l'objet d'une monographie : las meninas, madrugada, el sueno de la razon, llegada de los dioses et dialogo secreto<br>The thesis here presented examin
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Desserre, Jean-François. "L' image peinte : enjeux et perspectives de la peinture figurative des années 1990 à nos jours." Aix-Marseille 1, 2008. http://www.theses.fr/2008AIX10077.

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Abstract:
Cette étude interroge le désir d'image en peinture comme point de convergence entre origine et contemporanéité. Elle se concentre sur l'oeuvre de jeunes peintres ayant émergés entre les années 1990 et le début des années 2000, notre méthodologie consistant à mettre en regard leurs oeuvres avec d'autres, parfois éloignées de plusieurs siècles, pour tenter de faire parler cet "entre" des images. Nous tentons de montrer comment certains artistes continuent de poser la question de l'art et des "buts de l'art" à travers une peinture dont l'histoire ne s'est pas close par l'examen critique à laquell
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Didon, Rune. "Rokokon och dess måleri i det svenska 1800-talets ögon /." Stockholm : Stockholm Univ, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb357031635.

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Müller, Manfred. "Mise en oeuvre des techniques de traitement des images pour l'interprétation des peintures /." Paris : Ecole nationale supérieure des télécommunications, 1994. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35707859t.

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Lee, Joohyun. "Die Malerei Wu Changshuos (1844-1927) /." Heidelberg, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb392791794.

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Koszinowski, Ingrid. "Von der Poesie des Kunstwerks : Zur Kunstrezeption um 1900 am Beispiel der Malereikritik der Zeitschrift "Kunstwart /." Hildesheim : G. Olms, 1985. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb38987040m.

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Hetzel, Patrice. "Le mal et le sale : pour une approche negative de la peinture." Strasbourg 2, 2000. http://www.theses.fr/2000STR20003.

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Abstract:
Que l'essence de la peinture soit indissociable de la disjonction de l'art et de la verite est un fait, qui determine largement la mise en representation du destin tragique de celle-ci a l'ere de la technique. Refoulant l'obscenite de la peinture, celle relative a une activite compromettante par ses matieres salissantes, la culture occidentale sous l'office de la metaphysique regnante scelle de maniere definitive l'avenir de la peinture dans les fins qu'elle assigne a l'art, a savoir la dematerialisation des constituants physiques de la representation. Qu'il appartienne a platon d'avoir modele
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Montoya, Manuel. "Le peintre herméneute : théorétique et théologie de l'image dans la peinture espagnole des siècles d'or (1560-1730)." Montpellier 3, 1998. http://www.theses.fr/1998MON30002.

Full text
Abstract:
Il est habituel de parler de l'influence du concile de trente dans le contexte esthetique du xvie et du xviie siecle, sans que l'on sache vraiment en quoi la contre-reforme a ete operatoire. La xxve session du concile, extremement muette en la matiere, n'explique rien car elle ne ; s'interesse qu'a l'impact mondain de l'image. C'est pourtant a cette session que se referent uniquement les historiens de l'art. Toutefois, les discussions de la 2eme et de la 3eme periodes consacrees a la presence effective du sens dans le signe eucharistique nous instruisent sur la possible reception de ce debat d
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Santa, Cruz Bustamante César-Octavio. "La citation dans la peinture latino-américaine contemporaine : de la peinture coloniale au Pop Art péruvien." Phd thesis, Université Michel de Montaigne - Bordeaux III, 2013. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00940874.

Full text
Abstract:
Depuis toujours, les œuvres d'art ont joué un rôle fondamental dans la formation des artistes, servant de modèles iconiques pour l'apprentissage et la création de nouvelles œuvres. Au cours du XXème siècle, la diffusion considérable d'œuvres d'art en rapport au progrès dans l'imprimerie et à l'essor des médias a fortement contribué au développement des pratiques liées à la citation en peinture. Chez Picasso, la citation consiste dans l'appropriation et la réinterprétation de chefs-d'œuvre qu'il retranscrit dans son style. Ainsi, en 1957, il peint quarante-quatre variations à partir des Ménines
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Fontanille, Pierre. "L'espace dans la peinture grecque archéologique." Bordeaux 3, 2002. http://www.theses.fr/2002BOR30015.

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Abstract:
A partir de fresques, mosai͏̈ques, pinakes. . . Découverts lors de fouilles archéologiques dans le territoire de la koiné grecque, l'auteur se propose d'étudier comment les artistes ont appréhendé la notion d'espace, et les moyens utilisés pour le traduire dans leurs oeuvres. L'introduction est consacrée à la définition des sources, dont sont exclues les peintures sur vases ; et aux dates limites, non exclusives, qui encadrent cette production ; enfin à préciser le terme espace, dont l'ambugui͏̈té est soulignée. Le premier chapitre s'efforce de retrouver ce que pouvait être la notion d'espace
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Schloder, John E. "La peinture au château de Richelieu." Paris 4, 1988. http://www.theses.fr/1988PA040056.

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Abstract:
Le magnifique château construit par le cardinal de Richelieu (1585-1642) aux confins de l’Anjou, le Poitou et la Touraine n'existe plus; les trésors qui l'ornaient disparus. Cette thèse étudie, à partir des documents inédits, l'histoire des peintures au château de Richelieu: la formation de la collection au début du dix-septième siècle, l'aménagement des appartements au temps du cardinal, les changements faits par le duc au dix-huitième, la dispersion de la collection à la Révolution et l'entrée de certains chef-d’œuvre dans les collections nationales (musées du Louvre, de Versailles, de Tours
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Landry-Delcroix, Claudine. "La peinture murale gothique du Poitou." Poitiers, 2002. http://www.theses.fr/2002POIT5021.

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Abstract:
Un premier volume présente le catalogue des peintures murales gothiques de l'ancien Poitou. La synthèse met ensuite en évidence, suivant une évolution chronologique, les deux périodes particulièrement fécondes de cette peinture, sous les angles du style, de l'iconographie et des programmes. La seconde moitié du XIIIe siècle et le début du XIVe siècle voient leur discours figuré se centrer sur les thèmes du Christ, de la Vierge et des saints. Les commandes sont en majorité issues d'un cadre collégial ou cathédral ou bien d'églises paroissiales. Les programmes s'élaborent avec un souci de pastor
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Nho, Soonsuk. "Fingo l'Histoire : pour une peinture d'histoires." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010523.

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Abstract:
Fingo l'Histoire: pour une peinture d'histoires" Comme le titre de cette thèse veut le dire, ayant pour objectif de représenter I 'Histoire, je raconte des histoires, des histoires qui ne seront jamais inscrites dans un système d'écriture de l'histoire. Le mot fingo, latin, qui se traduit par 'façonner', 'faire apparaître' ou encore 'fictionner' joue un rôle important dans ma recherche: le titre se lit désormais " Je (ou le je) façonne l'Histoire ". Car, employé à la première personne, fingo implique la question du sujet : le fingo devient un acte d'un être singulier pour créer son propre syst
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Roger, André. "Sens et objet de la peinture." Nancy 2, 1986. http://www.theses.fr/1986NAN21015.

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Abstract:
Toute connaissance est d'expérience. Je fais état de la mienne, partant de "l'ontogenèse du tableau", je commente celle de l'ouvrage d’Etienne Gilson intitulé "peinture et réalité". Grâce à la méthode dialectique, je suis donc dans le chapitre 1 ce qui nait et se développe en moi avec mes tableaux de chevalet et d'art mural. Puis dans le chapitre 2, je pense par les causes aristotéliciennes la "forme germinale" de sa genèse à sa maturité. Par la "cause formelle", je considère l'idée, comme quelque chose d’intimement uni à mon âme. C'est aussi l'esprit qui conçoit l'objet, le pose dans le proje
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Vincens-Villepreux, Alice. "La signature a l'oeuvre en peinture." Toulouse 2, 1991. http://www.theses.fr/1991TOU20040.

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Abstract:
L'etude de la signature a l'oeuvre en peinture montre que son apparition coincide avec la disparition de l'ecriture sacree et avec l'entree de la perspective dans la representation. Par son statut de phenomene et de theoreme, elle devient une theorie du signe, une theorie de l'individu, du sujet, du moi et une theorie esthetique. Elle decline l'identite, garantit l'authenticite, fait surgir l'idion du peintre dans ses marques etoilees, se rapproche de l'idee de style et par son pouvoir de reflexivite donne a voir qu'elle montr dans le desir de la representation de la representation. Index, ico
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Roger, André. "Sens et objet de la peinture." Lille 3 : ANRT, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37600746m.

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