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Journal articles on the topic 'Le héros romantique'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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1

Jeanne, G. R. "L'évocation romantique d'un héros normand." Études Normandes 35, no. 4 (1986): 19–30. http://dx.doi.org/10.3406/etnor.1986.2694.

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2

Perlwitz, Ronald. "L’Italie ou la genèse du héros romantique." Cahiers d’études italiennes, no. 15 (October 31, 2012): 211–27. http://dx.doi.org/10.4000/cei.1038.

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3

Forest, Marjolaine. "« La lâcheté n’est point un crime, le courage n’est pas une vertu » : défaillances de l’Histoire, défaillances du corps dans Lorenzaccio, Chatterton et Ruy Blas." Études littéraires 43, no. 3 (2013): 57–75. http://dx.doi.org/10.7202/1016847ar.

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Abstract:
Résumé Intermédiaire essentiel des enjeux idéologiques, politiques ou esthétiques portés par une pièce, le corps s’agrège par là même aux diverses médiations d’une réflexion ayant pour objet la socialité au théâtre. Le corps en scène suscite un intérêt tout particulier dès lors qu’il s’agit de son traitement par le drame romantique, dont l’efficacité démonstrative est servie aussi par l’incarnation. Dans Lorenzaccio, Chatterton et Ruy Blas, cette efficacité repose notamment sur la conception et la représentation d’un protagoniste dont la présence scénique s’élabore sur le mode de la carence :
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4

Pandolfo, Maria do Carmo, Hilma Ranauro, Vera Lúcia De Carvalho Casa Nova, and Armando Edson Garcia. "Y Juca Pirama, estruturação." Cadernos de Linguística e Teoria da Literatura 6, no. 12 (2016): 59. http://dx.doi.org/10.17851/0101-3548.6.12.59-76.

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Abstract:
Resumo: Análise das estruturas míticas de I Juca Pirama de G. Dias, salientando a arnbiguidade do heroi mítico e o paradoxo romântico nele contido.Résumé: Analyse des structures mythiques du texte I Juca-Pirama de Gonçalves Dias, en soulignant l'ambiguité du héros mythique et le paradoxe romantique y inscrit.
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5

Thomasseau, Jean-Marie. "Corneille et Racine héros de comédie à l'époque romantique." Littératures classiques 48, no. 1 (2003): 125–34. http://dx.doi.org/10.3406/licla.2003.1929.

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6

Fort, Sylvain. "Le héros et l'Histoire sur la scène romantique. La pesanteur et la disgrâce." Littératures 41, no. 1 (1999): 159–81. http://dx.doi.org/10.3406/litts.1999.1807.

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7

Julliot, Caroline. "Cinq-Mars, d’Alfred de Vigny." Études françaises 53, no. 3 (2017): 27–42. http://dx.doi.org/10.7202/1042282ar.

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Abstract:
Vigny l’affirme clairement dans sa préface à la réédition de son roman, en 1829 : selon lui, la littérature a pour fonction de transfigurer le matériau historique en une leçon morale utile à l’édification du lecteur ; elle peut donc s’affranchir de la réalité des faits afin que la signification profonde de l’Histoire apparaisse de façon intelligible. Il opère ainsi, dans Cinq-Mars, une recomposition de la chronologie, afin de placer, notamment, au fondement de la conscience morale de son héros, l’épisode frappant du procès de Loudun – preuve éclatante de l’immoralité du gouvernement de Richeli
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8

Sindaco, Sarah. "La Clôture de Jean Rolin. Le territoire circumparisien : entre ironie et mélancolie." Études littéraires 45, no. 2 (2015): 83–95. http://dx.doi.org/10.7202/1028979ar.

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Abstract:
Journaliste et écrivain, Jean Rolin a construit, dès le début des années 1980, une oeuvre originale dont le point de départ est le plus souvent « l’exploration d’un territoire ». La Clôture (2002) s’ancre dans un lieu de déshérence sociale et urbaine où le narrateur fait la rencontre d’un monde marginal et interlope : le boulevard Ney, espace tampon entre Paris intra-muros et sa périphérie. Mêlant fiction et autobiographie et érigeant la déambulation en une véritable démarche littéraire, l’auteur-narrateur entend articuler le présent et l’Histoire et déchiffrer le réel en conciliant engagement
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9

Eychart, Marie-Thérèse. "L’inspecteur des ruines d’Elsa Triolet." Études littéraires 36, no. 3 (2005): 111–24. http://dx.doi.org/10.7202/011534ar.

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Abstract:
En 1948, Elsa Triolet publieL’inspecteur des ruines,roman dont la partie centrale, « La loge des étrangers », est une reprise intertextuelle déclarée duDon Juand’Hoffmann. Son héros revit à Bamberg la même aventure que celle qu’a vécue Hoffmann et qu’il rapporte dans son conte. La romancière suit étroitement le texte du « fantastiqueur » qui la fascine pour le subvertir subtilement en modifiant les caractéristiques de l’espace et des personnages. L’Allemagne des « doux romantiques », qui est doublement réduite en poussière, dans ses ruines de guerre et dans son âme, ouvre à un fantastique hist
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10

Joseph, Wassili. "Les monuments aux militaires déchus : une célébration des héros romantiques." Cahiers de la Méditerranée, no. 83 (December 15, 2011): 135–46. http://dx.doi.org/10.4000/cdlm.6166.

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11

Querrien, Anne. "Les inventeurs de méthodes d'apprendre sont-ils des héros romantiques ?" Multitudes 55, no. 4 (2013): 135. http://dx.doi.org/10.3917/mult.055.0135.

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12

Vezyroglou, Dimitri. "Le Bonaparte d'Abel Gance : un héros pour « apprentis fascistes » ou pour néo-romantiques ?" Sociétés & Représentations 26, no. 2 (2008): 115. http://dx.doi.org/10.3917/sr.026.0115.

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13

Appel, Friedmar. "Le héros face au paysage. Kleist, l’idée de paysage et la conception de l’art dans le romantisme allemand." Revue germanique internationale, no. 7 (January 10, 1997): 171–82. http://dx.doi.org/10.4000/rgi.623.

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14

Oueijan, Naji. "Byron, Delacroix and the Oriental Sublime." Sculptural, Pictorial and Sartorial Sublime, December 11, 2006, 115–25. http://dx.doi.org/10.7202/014351ar.

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Abstract:
Résumé Parmi les artistes de l’ère romantique, Delacroix se distingue par sa fine perception du sublime oriental dans l’oeuvre de Byron. Il était attiré par les scènes tragiques de Byron qui dépeignaient les instants les plus intenses, les plus périlleux et les plus passionnés de la vie de l’homme. Un grand nombre des tableaux de Delacroix ont été inspirés par l’oeuvre de Byron; dans cet article, cependant, mes observations se limiteront à l’illustration de scènes de violence tirées de The Giaour. De telles scènes produisent l’expérience du sublime oriental qui, selon Delacroix, forme la base
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15

Stein, Marieke. "Posture politique, posture dramatique : Victor Hugo orateur ou la parole du héros." @nalyses. Revue des littératures franco-canadiennes et québécoise, January 1, 2006. http://dx.doi.org/10.18192/analyses.v1i1.430.

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Abstract:
Comme d’autres poètes de la grande génération romantique, Victor Hugo est un écrivain engagé, mais il l’est de manière originale puisqu’il ajoute à son œuvre littéraire une implication réelle dans les affaires publiques, comme pair de France, député et sénateur, de 1845 à 1885. C’est à la tribune de ces différentes assemblées que s’observe le mieux, chez lui, une héroïsation du penseur à travers la figure de l’orateur, mise en scène par le discours politique. Cette figure de l’orateur, riche et complexe, permet de comprendre l’originalité radicale de la conception hugolienne de l’engagement.Ab
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16

Gomez, Leticia. "Une fausse note par F. Giguère." Deakin Review of Children's Literature 5, no. 1 (2015). http://dx.doi.org/10.20361/g2w59v.

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Abstract:
Giguère, François. Une fausse note. Québec : Éditions Vents d’Ouest, 2014. Imprimé Une fausse note est le premier livre de François Giguère, un jeune retraité qui s’est lancé dans l’écriture après avoir gagné le concours littéraire Cerrdoc en 2000. Ce roman jeunesse qualifié de réaliste se situe entre le drame et la romance et se destine aux ados. Pour écrire cet ouvrage, l’auteur s’est inspiré des histoires vécues par ses quatre enfants lorsqu’ils étaient adolescents. Ainsi, ce livre traite entre autres de l’école et des premiers amours avec toutes les difficultés et les joies que cela peut c
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