Relevant bibliographies by topics / Lempicka

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Academic literature on the topic 'Lempicka'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Lempicka"

1

Railing, Patricia. "Tamara de Lempicka Art Deco Icon." Art Book 12, no. 1 (January 26, 2005): 17–18. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-8357.2005.t01-2-00492.x.

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2

Loughery, John, De Lempicka-Foxhall, Baroness Kizette, and Charles Phillips. "Passion by Design: The Art and Times of Tamara de Lempicka." Woman's Art Journal 9, no. 2 (1988): 55. http://dx.doi.org/10.2307/1358328.

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3

Bravo Valdes, Rosa Maria. "La performatividad de lo masculino en la construcción de una identidad femenina: Los retratos de Romaine Brooks y Tamara de Lempicka." MAGOTZI Boletín Científico de Artes del IA 9, no. 18 (July 5, 2021): 1–8. http://dx.doi.org/10.29057/ia.v9i18.6897.

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Abstract:
A través del retrato, las artistas plásticas Romaine Brooks y Tamara de Lempicka utilizaron la moda para construir una nueva narrativa de la mujer moderna, que subvertía el discurso heteronormativo de género de principios del siglo XX. Sus propuestas estéticas, en dónde combinaban diestramente signos masculinos y femeninos, fueron parteaguas en mostrar representaciones de la mujer que no la encasillaban, sino al contrario, demostraban una diversidad de expresión sexual y de género que era imposible de categorizar. Mediante un análisis de la performatividad, apoyado en la teoría de género, revelamos cómo las artistas utilizan la masculinidad y los elementos andróginos para la creación de una identidad femenina.
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4

Crippa, Giulia. "O grotesco como estratégia de afirmação da produção pictórica feminina." Revista Estudos Feministas 11, no. 1 (June 2003): 113–35. http://dx.doi.org/10.1590/s0104-026x2003000100007.

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Abstract:
Uma proposta de leitura de gênero da produção artística feminina durante a fase do Modernismo através de elementos comuns entre artistas como Tarsila do Amaral, Frida Kahlo, Tamara de Lempicka e Georgia O'Keeffe, apesar da dimensão individual de cada uma, a partir da categoria de grotesco em sua definição estética. O grotesco, em sua expressão histórica e de gênero, aparenta ser um aspecto da linguagem comum utilizada pelas mulheres, em uma definição de estratégia voltada para um reconhecimento perante a crítica e o mercado. Se, de um lado, a tradição visual e decorativa remete a um 'feminino idealizado', potencialmente esperado, por outro, o grotesco, como meio de quebrar a realidade que se pretende racional e coerente, associado historicamente aos movimentos anticlássicos, fornece uma abertura para uma expressão sexuada e anticonformista das artistas.
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5

Tamir, Abraham. "Art & science: The artistic godfathers of the first law of thermodynamics: Van gogh, lempicka and signac." Canadian Journal of Chemical Engineering 78, no. 4 (August 2000): 847. http://dx.doi.org/10.1002/cjce.5450780430.

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6

Pekaniec, Anna. "Pomiędzy znanym a nowym. Nie tylko młodopolskie echa w liryce Jadwigi Gamskiej-Łempickiej." Wielogłos, no. 3 (45) (2020): 57–77. http://dx.doi.org/10.4467/2084395xwi.20.022.12830.

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Abstract:
Between the Familiar and the New: Not Only Young-Poland Echoes in Jadwiga Gamska-Łempicka’s Poetry This paper, which is devoted to the poetic unveiling of Jadwiga Gamska-Lempicka,a forgotten female poet, translator, and editor of the interwar period, aims to evoke the character of her poetry. It is also an attempt at presenting her various texts. Closely influenced by the Young Poland movement, she was in constant dialogue with concepts taken from the Skamander Group or avant-garde poetics. However, since she used the prerogatives her education had given her, Gamska should be treated not only as a Young Poland epigone: as a doctor of letters, she was strongly aware that her poetry was a successful collage of poetic conceptions that were often starkly different from one other and tailored to her individual expression, discreetly but visibly breaking with concepts that had been taken from the poetry of Leopold Staff or Maryla Wolska. A closer look at the three volumes of Gamska’s poetry is also a significant attempt at filling one of the many gaps in the study of women’s lyrics published before the Second World War.
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7

Nowakowska-Sito, Katarzyna. "Maria Lednicka-Szczytt – kariera polskiej rzeźbiarki we Włoszech, 1924–1934." TECHNE. Seria Nowa, no. 3 (December 22, 2020): 81–106. http://dx.doi.org/10.18778/2084-851x.07.05.

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Abstract:
Twórczość Marii Lednickiej-Szczytt (Maryli Lednickiej), uczennicy Antoine’a Bourdelle’a, uważanej w okresie międzywojennym za jedną z najbardziej znanych polskich artystek za granicą, jest dziś w zasadzie nieznana. W rekonstrukcji artystycznej biografii, skupiam się na okresie włoskim jako najbardziej owocnym w jej karierze. Za daty graniczne tego okresu przyjęłam 1924 – rok pierwszej indywidualnej wystawy artystki w mediolańskiej Galerii Pesaro, za końcowy, rok 1934 – datę pierwszej indywidualnej wystawy w nowojorskiej Wildenstein Galleries, inicjującej przenosiny pracowni artystki za ocean. Urodzona w Moskwie, córka jednego z najważniejszych polskich polityków w carskiej Rosji Aleksandra Lednickiego, została wcześnie dostrzeżona jako sprawna organizatorka i aktywna uczestniczka polskiego życia artystycznego nad Sekwaną. Zyskała dowody oficjalnego uznania w postaci życzliwych recenzji popularnych krytyków (jak Woroniecki czy Vauxcelles) oraz przyjęcia w 1921 roku w poczet członków Salon d’Automne, a w 1925 roku członka warszawskiego TZSP. W początku lat 20. rozpoczęła współpracę z Adrianną Górską (Adrienne Gorską), siostrą Tamary Łempickiej, z którą wykonała projekty fontann i małej architektury, a także nagrobek rodziny Lednickich na cmentarzu Powązkowskim w Warszawie (1923–1925). Okres włoski, w którym Lednicka stworzyła wiele portretów osobistości ze świata sztuki, arystokracji i polityki, upłynął pod znakiem ówczesnych protektorów rzeźbiarki – małżeństwa Teoplitzów. Józef (Giuseppe), pochodzący z warszawskiego rodu żydowskiej burżuazji, wpływowy prezes Banca Commerciale Italiana, oraz jego żona – gwiazda scen krakowskich ok. 1900 roku i podróżniczka – Jadwiga Mrozowska, prowadzili w Mediolanie artystyczny salon, promujący młodych artystów. Zaprzyjaźnieni z d’Annunziem i czołowymi postaciami ówczesnych Włoch, ułatwiali sukcesy swej podopiecznej, a także promowali związane z nią uzdolnione kobiety (Adrienne Gorska, Tamara de Lempicka). Współpracując w latach 30. przy dekoracji kilku włoskich transatlantyków, Lednicka biegle opanowała technologię prac w różnych materiałach – od ulubionego drewna, po rozmaite gatunki kamienia, płaskorzeźbę i panele dekoracyjne. Dorobek artystki dziś zupełnie rozproszony (w Polsce w zbiorach muzealnych zaledwie 3 rzeźby) i zapo mniany, byłby dziś niemożliwy do odtworzenia gdyby nie materiały archiwalne przekazane w latach 60. XX wieku przez brata artystki – Wacława, do Muzeum Narodowego w Warszawie. Funkcjonując w różnych krajach i środowiskach, była Lednicka zawsze ambasadorką polskiej kultury, organizatorką wystaw i uczestniczką wydarzeń, W 1932 roku na pokładzie statku – Conte di Savoia – na który wykonała popiersie żony następcy tronu, Księżnej Piemontu, odbyła pierwszą podróż do Ameryki, która wzbudziła fascynację tym krajem i decyzję o przeprowadzce za ocean. Wybuch drugiej wojny światowej, zmieniający radykalnie oblicze świata, w którym Lednicka miała uznaną pozycję, stał się przyczyną załamania zdrowia, depresji i samobójczej śmierci w roku 1947. Choć szczątkowe zachowanie twórczości Lednickiej, utrudnia dziś przywrócenie jej trwałego miejsca w historii polskiej rzeźby dwudziestolecia, rekonstrukcja artystycznej biografii rzeźbiarki zdaje się dopełniać w wielu aspektach obraz epoki, w której funkcjonowała. Wydobywa z mroku powiazania i nieoczekiwane związki, wzbogacając obraz polskiego międzywojnia. Niczym papierek lakmusowy lub brakujący kawałek układanki, przywrócona obecność Lednickiej pozwala odczytać ukryte sensy większej struktury.
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8

Marineros-Sánchez, Leonel, Héctor Portillo-Reyes, Hermes Vega, and Jonathan Hernández. "REGISTROS Y DISTRIBUCIÓN POTENCIAL DEL PUERCOESPÍN (Coendou mexicanus), (RODENTIA: ERETHIZONTIDAE) EN HONDURAS." Revista Mexicana de Mastozoologia 1, no. 2 (December 15, 2018): 93. http://dx.doi.org/10.22201/ie.20074484e.2018.1.2.265.

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Abstract:
ResumenSe actualizaron nuevos sitios de registro del puercoespín Coendou mexicanus, para Honduras y se modeló su distribución potencial. Se ordenaron 56 datos, registros de sitio, coordenadas geográficas, municipio, fuente de información y departamentos. El mapa actualizado muestra las 44 localidades en los departamentos de: Olancho, Colón, Copán, El Paraíso, Atlántida, Gracias a Dios, La Paz, Comayagua, Cortes, Francisco Morazán, Lempira, Santa Bárbara, Choluteca, Ocotepeque y Yoro. Los resultados muestran que C. mexicanus, habita en 15 departamentos, y se distribuye potencialmente en 17 de los 18 departamentos de Honduras, con énfasis de su presencia en las partes bajas de los departamentos de Cortés, Yoro y Colón; y en los bosques nubosos en los departamentos de Ocotepeque, Lempira, Intibucá, La Paz, Comayagua, Yoro y Francisco Morazán. Los datos contribuyen a la ubicación geográfica de individuos de la especie en estado silvestre, lo que permitirá realizar estudios que aporten mayor información sobre la biología y desarrollar estrategias de conservación. Los puercoespines forman parte de la dieta de los grandes felinos por lo que son un importante eslabón en la cadena alimenticia de estos grandes predadores.Palabras clave: Puercoespín, distribución potencial, áreas protegidas, comunidades rurales.AbstractNew registration sites for the porcupine (Coendou mexicanus) were updated for Honduras and their potential distribution was modeled. 56 data were ordered, site records, geographic coordinates, municipality, source of information and departments. The updated map shows the 44 locations in the departments of: Olancho, Colón, Copán, El Paraíso, Atlántida, Gracias a Dios, La Paz, Comayagua, Cortes, Francisco Morazán, Lempira, Santa Bárbara, Choluteca, Ocotepeque and Yoro. The results show that C. mexicanus, inhabits 15 departments, and is potentially distributed in 17 of the 18 departments of Honduras, with emphasis on its presence in the lower parts of the departments of Cortés, Yoro and Colón; and in the cloud forests in the departments of Ocotepeque, Lempira, Intibucá, La Paz, Comayagua, Yoro and Francisco Morazán. The data contribute to the geographical location of individuals of the species in the wild, which will allow carrying out studies that provide more information about biology and develop conservation strategies. Porcupines are part of the diet of the big cats so they are an important link in the food chain of these great predators.Key words: Porcupine, potential distribution, protected areas, rural communities.
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9

Villatoro Escobar, Jessica Gabriela. "Caracterización agrícola del Municipio de La Virtud, Departamento de Lempira." Ciencias Espaciales 6, no. 2 (March 2, 2016): 21–33. http://dx.doi.org/10.5377/ce.v6i2.2465.

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Abstract:
El presente trabajo tuvo el objetivo de caracterizar los tipos de agricultura y cultivos predominantes en el Municipio de La Virtud. Este se encuentra ubicado en el sur de Lempira con una superficie de 6822.1452 Ha y cuenta con afluentes que se unen a la Subcuenca de río Mocal.Los pasos metodológicos realizados fueron: identificación de comunidades de estudio pertenecientes al Municipio de La Virtud, determinación de muestra, realización de encuesta a 40 productores de las comunidades de Tixila, la Trinidad y Solicor, caracterización y análisis de datos obtenidos de fuentes bibliográficas y encuestas. De los principales resultados obtenidos y analizados se determinó que la población rural del Municipio de la Virtud, siembra en mayor cantidad cultivos de maíz, frijol y sorgo. Por otro lado entre el año 1986 y 2009 se dio un aumento de la cobertura agrícola de la zona, sin embargo en la actualidad aún existen comunidades del Municipio de La Virtud que practican la agricultura tradicional, aunque perciben la agricultura Agroforestal como una buena práctica de cultivos. Se concluye que la metodología empleada permitió conocer como ha sido la situación pasada y actual de los tipos de agricultura empleadas por los productores del Municipio de La Virtud, misma que puede causar problemas en la cobertura de la tierra y en todo el medio ambiente. Con la caracterización obtenida del Municipio de La Virtud se procederá a una segunda etapa del estudio acerca de un análisis más exhaustivo que indique los cambios de cobertura agrícola vrs. Los tipos de agricultura empleadas.Revista Ciencias Espaciales, Volumen 6, Número 2 Otoño, 2013; 21-33
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10

Quiel, Pedro Antonio, and Martha Leticia Quintanilla. "El Telecentro UNAH CUROC- Gracias, una práctica innovadora para la equidad educativa universitaria." Revista UNAH INNOV@, no. 2 (February 7, 2016): 23–29. http://dx.doi.org/10.5377/unahinnov.v0i2.2373.

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Abstract:
Desde el año 2010, la Universidad Nacional Autónoma de Honduras (UNAH), al amparo de la política de redes educativas, el modelo de educación virtual, y bajo los principios de equidad, pertinencia y calidad, puso en marcha el proyecto de innovación educativa “Los Telecentros Universitarios”.En el año 2011, el Centro Universitario Regional de Occidente (CUROC), se incorpora a este proyecto en el marco de su compromiso social de atender las demandas educativas de todos los jóvenes de la red educativa de occidente, dando vida al Telecentro de la UNAH en la ciudad de Gracias, Lempira, con un oferta en modalidad en línea de las carreras de licenciatura en Pedagogía y técnico en Microfinanzas.Actualmente cerca de 100 estudiantes aprovechan esta oportunidad educativa y han iniciado sus estudios universitarios encaminando sus esfuerzos a culminar con su carrera profesional superior.La experiencia de innovación educativa y tecnológica de la comunidad académica del CUROC y de la comunidad de Gracias, Lempira se plasma en este artículo.UNAH INNOV@ No.2 2013: 23-29
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Dissertations / Theses on the topic "Lempicka"

1

Henriksson, Carina. "Tamara de Lempicka : Expressivt och dekorativt." Thesis, Uppsala universitet, Konstvetenskapliga institutionen, 2014. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:uu:diva-375243.

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2

Thormann, Ellen. "Tamara de Lempicka : Kunstkritik und Künstlerinnen in Paris /." Berlin : Reimer, 1993. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb375504788.

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3

Green-Turner, Shawnee M. "Reflections of reality contradiction and veracity in the art of Tamara de Lempicka, 1921-1939 /." Cincinnati, Ohio University of Cincinnati, 2005. http://www.ohiolink.edu/etd/view.cgi?acc%5Fnum=ucin1116263466.

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4

GREEN-TURNER, SHAWNEE M. "REFLECTIONS OF REALITY: CONTRADICTION AND VERACITY IN THE ART OF TAMARA DE LEMPICKA, 1921-1939." University of Cincinnati / OhioLINK, 2005. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ucin1116263466.

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5

Lee, Chih-Hsuan, and 李至玄. "Speaking of Creative Thinking of Painter is Related to Enviromental Atomosphere(take Georgia O'Keeffe,Tamara de Lempicka for example)." Thesis, 2010. http://ndltd.ncl.edu.tw/handle/88447198386738927118.

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Abstract:
碩士
中國文化大學
美術學系
99
Abstract The era and the environmental atmosphere can't be divided for a painter. Every single painter is not able to avoid the influence of the environment. Different environments give the painter different thinking to create. Thus, the author of artistic creation is deeply interested in this. The author who has been raised up in the city considers the night scene of the city is really fascinating. It is completely different from the day scenes. The night scenes can be peaceful and splendid. There's a kind of illusion to free people from the realistic life. There are few painters paint the night scenes in western art, therefore, it's a shot and challenge, also a symbol of the times for the author who take night scenes as their first place creation. The author always finds the view for his works in Taipei city, because it makes the author emotional and familiar with. It's also a part of his life. It becomes his motive to create a serial night scene works. The analyses and discussion of this thesis is based on the author's works in the past 4 years, and the theory and night scene paintings of Georgia O'Keeffe (1887-1986) and Tamara de Lempicka (1898-1980). There are 6 chapters in this thesis. Chapter 1 is preface. Chapter 2 is the relationship of the environment and the creative thinking of Georgia O'Keeffe and Tamara de Lempicka. Chapter 3 is to tell from the differences between day scene and night scene, and to analyze it. Chapter 4 is to expound the author's artistic creation basis. Chapter 5 is to explain the author's presentation and style. Chapter 6 is a conclusion of author's introspections and anticipations. keywords: city, night scene, environment, Georgia O'Keeffe, Tamara de Lempicka.
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6

YangHuang, Yong-Hui, and 楊黃勇慧. "The Body Images and Feminist Aesthetics of Lempicka's paintings." Thesis, 2015. http://ndltd.ncl.edu.tw/handle/20207779886698153179.

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Abstract:
碩士
臺北市立大學
視覺藝術學系視覺藝術教學碩士學位班
103
In the vastness of the western art history, female artists have been neglected much. Until recent years, the rise of feminism, people increased the emphasis on the presence of female artists. Subject of the present paper is the early 20th century Polish painter – Lempicka. Lempicka’s unique way of painting reveals the modernity. The feature of her paintings is to absorb some expression of cubism with her favorite machine aesthetics, and last but not the least, the reflection of some Art Deco style. The scope of this paper is series of portraits and nude style of Lempicka’s painting. Her paintings had the spirit of that time era, and revealed some homosexual feelings. Lempicka’s painting style is unique in the art history . I hope that through this paper, let readers know this female artist ignored in the history. Lempicka did not live in the era of feminism to flourish, and she had not publish any declaration about feminism. This paper mainly discussed ways to literature, to analyze and organize Lempicka’s portraits and nude paintings that contain the feminist spirit.
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Books on the topic "Lempicka"

1

Lempicka, Tamara de. Lempicka. [Boulogne-Billancourt]: Musée des années 30, 2006.

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2

Lempicka, Tamara de. Lempicka. Paris: Flammarion, 2006.

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3

Lempicka, Tamara de. Tamara de Lempicka. Milano: Skira, 2006.

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4

1956-, Mori Gioia, and Lempicka Tamara de 1898-1980, eds. Tamara De Lempicka. Milano: Abscondita, 2006.

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5

Margo, Glantz, Blondel Alain, and Museo del Palacio de Bellas Artes (Mexico), eds. Tamara de Lempicka. Mexico City]: TF Editores, 2009.

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6

Tamara de Lempicka. Munich: Prestel, 2004.

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7

Lempicka, Tamara de. Lempicka: Musée des années 30. Paris: Flammarion, 2006.

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8

Néret, Gilles. Tamara de Lempicka, 1898-1980. Köln: Benedikt Taschen, 1993.

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9

Lempicka, Tamara de. Tamara de Lempicka: Elegant transgressions. Rome: Accademia di Francia, 1994.

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10

Lempicka, Tamara de. Tamara de Lempicka: Art deco icon. London: Royal Academy of Arts, 2004.

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Book chapters on the topic "Lempicka"

1

Saletta, Ester. "Das Gesicht der (Luxus-)Mode: die Göttin des Art déco, Tamara de Lempicka." In Luxus als Distinktionsstrategie, 41–63. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-21569-9_4.

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2

"Lolita Lempicka." In Fashion Photography Archive. Bloomsbury, 2015. http://dx.doi.org/10.5040/9781474260428-fpa042.

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