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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Lumière au cinéma'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Lumière au cinéma"

1

Lannuzel, Michelle. "Espace et lumière au cinéma." Raison présente N° 196, no. 4 (2015): 65. http://dx.doi.org/10.3917/rpre.196.0065.

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2

Barlet, Olivier. "Le cinéma tunisien à la lumière du printemps arabe." Africultures 89-90, no. 3 (2012): 270. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.089.0270.

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3

Mansouri, Hassouna, Samir Ardjoum, and Olivier Barlet. "Le cinéma égyptien à la lumière du printemps arabe." Africultures 89-90, no. 3 (2012): 281. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.089.0281.

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4

Bajou, Pascal. "Le cinéma Lumière, une histoire de famille et de frères..." Humanisme N° 292, no. 2 (2011): 91–95. http://dx.doi.org/10.3917/huma.292.0091.

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5

Mouzet, Aurélia. "Les acteurs noirs du cinéma français : de l’ombre à la lumière ?" Voix Plurielles 14, no. 2 (2017): 50–61. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v14i2.1640.

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Abstract:
Un tour d’horizon du cinéma français au vingtième siècle signale une présence spectrale de comédiens noirs à l’écran. Présence qui tend d’ailleurs à décroître lorsque l’on considère le nombre de premiers rôles qui leur ont été attribués. En se penchant sur l’influence de ces artistes sur la scène française, l’on remarque que se dégage un paradoxe : s’ils apparaissent certes dans le spectacle français dès le dix-huitième siècle (avec notamment le fameux Chevalier St George), ils demeurent pourtant des figures spectrales dans la mémoire collective. Comment expliquer la présence si disparate de c
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6

Pór, Katalin. "Tester des attractions, penser le film musical. Le studio de la Paramount à Astoria (1929-19311)." Hors dossier 26, no. 2-3 (2017): 201–18. http://dx.doi.org/10.7202/1039372ar.

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Abstract:
Cet article cherche à mettre en lumière la dimension expérimentale conférée par la Paramount à son studio new-yorkais durant les premières années du cinéma sonore. Par l’analyse de l’évolution des processus de production et des stratégies publicitaires de la Paramount, il examine la manière dont celle-ci profite de la proximité géographique de son studio d’Astoria avec les ressources de Broadway pour en faire un espace de recherche et d’expérimentation sur la musicalité au cinéma, notamment en ce qui a trait au potentiel cinématographique des divers types d’attractions musicales scéniques et à
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7

Bourgois, Guillaume. "Des fragments intranquilles : le cinéma d’Oliveira à la lumière de Pessoa." Recherches & travaux, no. 84 (November 1, 2014): 55–69. http://dx.doi.org/10.4000/recherchestravaux.675.

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8

Gaudreault, André, and Philippe Marion. "Pour une nouvelle approche de la périodisation en histoire du cinéma 1." Hors dossier 17, no. 2-3 (2007): 215–32. http://dx.doi.org/10.7202/016756ar.

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Abstract:
Résumé La périodisation est essentielle pour permettre à l’historien de structurer son appréhension du passé et possède une finalité relativement pédagogique. Tout exercice de périodisation est cependant un discours sur l’histoire et procède d’un croisement entre présent (celui du sujet historien) et passé (celui de l’objet historique). Un croisement qui relèverait d’ailleurs davantage du sujet percevant et de son contexte que de l’objet temporel supposément perçu. La périodisation serait ainsi fondamentalement un exercice proprement constructiviste. Premier exemple de périodisation, pour l’hi
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9

Prince, Éric. "Medium, figure : deux mots pour une conversation sur l’adaptation." Études littéraires 45, no. 3 (2015): 101–33. http://dx.doi.org/10.7202/1032447ar.

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Abstract:
L’adaptation du théâtre au cinéma, tout comme celle qui opère entre n’importe quelsmedia, a souvent été étudiée sous l’angle de la matérialité propre à chaque moyen d’expression, à la lumière des limitations qu’implique cette dernière. Or, cet article emprunte une voie différente et propose une conception figurale dumediuminspirée du pragmatisme peircéen. Comment, aujourd’hui, poser la question « qu’est-ce que le cinéma ? ». Dans ce texte, nous aborderons d’abord les difficultés que soulève une telle interrogation, après quoi nous élaborerons une définition dumedium. Puis, nous exemplifierons
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10

Martínez, Josu. "Indios pirenaicos en tres dimensiones: hallazgo e historia de “Euskadi”, película en relieve de Louis Lumière (1936)." Historia y Comunicación Social 24, no. 1 (2019): 277–92. http://dx.doi.org/10.5209/hics.64495.

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Abstract:
En 1937, se estrenó en Paris un cortometraje tridimensional llamado “Euskadi”. Rodado con la pionera técnica de “cinéma en relief” ideada dos años antes por Louis Lumière, esta película desconocida ha estado desaparecida hasta que, en 2016 el grupo de investigación NOR de la UPV/EHU dio con ella en Paris. El presente trabajo, estudia el hallazgo y la historia de esta rareza del cine 3D, analizándola en su contexto cinematográfico (el cine francés de los 30 y la invención de Lumière), político (La guerra civil española en el País Vasco peninsular, y la tranquila calma al norte de la frontera),
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Dissertations / Theses on the topic "Lumière au cinéma"

1

Revault, d'Allonnes Fabrice. "La Lumière dans le cinéma "moderne" : Approche esthétique." Paris 3, 1992. http://www.theses.fr/1992PA030082.

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Abstract:
Un preambule dresse un etat du sujet, sur la lumiere au cinema et sur la notion de modernite cinematographique. Une premiere partie distingue des tendances dans le cinema moderne, a la lumiere au principe documentaire. D'une part "l'insignifiance", la reproduction d'une absence de sens, chez rohmer ou straub-huillet, pialat ou cassavetes ; d'autre part "l'inevidence", l'expression d'une beance de sens, chez bresson (homogeneite, opacite) comme chez godard ou garrel (heterogeneite, mystere). On discute d'une troisieme voie, caracterisee comme classico-baroquisante : "l'insense", l'expression th
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Sibra, Sylvie. "Federico Fellini et la lumière : poïétique du monde sensible pour une lumière qui s'offre à voir et à écouter." Toulouse 2, 2008. http://www.theses.fr/2008TOU20012.

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Abstract:
Ce travail de recherche est une quête exploratoire de la lumière dans l’oeuvre du cinéaste Federico Fellini (1920-1993). Nous y découvrirons d’immenses paysages éclairés par une foi profonde en la création. Cette étude se veut d’apporter des éclaircissements par touches successives sur la singularité de l’homme et sur ses réalisations à travers l’étude d’une lumière qui se donne à voir et à écouter. Des écrits qui cherchent à démontrer dans l’intimité, la vitalité et la poésie des images, la nature génératrice de ce créateur hors-norme au grand coeur mais aussi la communion des êtres lors d’in
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3

Vernet, Antoine. "L'ombre et la lumière. Sociologie économique de l'activité cinématographique : travail et carrière chez les techniciens de la lumière." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100217/document.

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Abstract:
Cette thèse analyse le marché du travail dans l’industrie cinématographique, plus spécifiquement le marché des techniciens. Trois équipes de travail sont au cœur de l’analyse : l’équipe caméra, l’équipe électrique et l’équipe machinerie. Ensemble elles constituent le département image. Nous explorons les liens entre travail et carrière dans le contexte de la fluidité des relations d’emploi. À partir d’entretiens, d’observations et d’une base de données permettant de reconstruire les réseaux de collaborations, nous explorons ce que signifie « faire carrière » pour ces techniciens. La comparaison i
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4

Brunet, Annabelle. "La part d'ombre du vidéographique : image-lumière, image-matière, refilmage, cinéma et altérations." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010576.

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Abstract:
A partir d'une pratique vidéographique tournée vers le refilmage d'images empruntées au cinéma, cette étude en arts plastiques propose une lecture phénoménologique de 1 'image-lumière: une image à la fois éclairante, instable et enveloppante. Au gré d'un parcours théorique allant du pré-cinéma jusqu'à l'installation vidéo dans ses liens qui l'unissent au théâtre, cette image est ici considérée comme image-matière, à l'opposé des images communicantes, ces images « diurnes », trop lisses ou trop claires qui nous entourent. Dans l'obscurité, se joue pleinement et a contrario l'apparition de la te
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5

Langlois-Marcotte, Dominic. "Adaptation cinématographique de la nouvelle Femme de lumière de Claude Vallières : scénario, film, démarche de création et réflexion sur la lumière dans le film noir." Thesis, Université Laval, 2011. http://www.theses.ulaval.ca/2011/28116/28116.pdf.

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6

Seo, Takashi. "La représentation du Japon dans le cinématographe Lumière." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010519.

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Abstract:
Dans cette thèse, nous allons aborder le problème de l'interprétation et de la compréhension de l'image filmique en traitant des vues du Cinématographe Lumière, et en particulière des films tournés au Japon. Nous devons ici confronter plusieurs points de vue pour différencier des lectures diverses, par exemple un point de vue historique et un socioculturel. Notre point de vue actuel sur les images du Japon prises par des Français à la fin 19e siècle est très éloigné de celui du spectateur du Cinématographe à cette époque-là. Cette distance est un des intérêts majeurs de la thèse, car aucune pe
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7

Bourgois, Guillaume. "Poétique de la divergence : le cinéma d'Oliveira à la lumière de Pessoa (et de Godard)." Paris 8, 2012. http://www.theses.fr/2012PA084002.

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Abstract:
Le travail de recherche étudie l’œuvre cinématographique de Manoel de Oliveira à la lumière de la poésie de Fernando Pessoa et de certains films de Jean-Luc Godard des années quatre-vingt et quatre-vingt-dix. L’analyse nécessite l’intervention d’un concept théorique, celui de divergence, qui permet de rendre compte de la singularité des poétiques d’Oliveira, de Pessoa et de Godard, en montrant comment ces trois artistes ont élaboré des œuvres qui prennent appui sur les écarts, les dérivations et les non-raccords – grâce auxquels leurs créations, loin de s’en tenir à des apories ou des antinomi
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8

Landrieux, Valéry. "Les Représentations de la banlieue dans le cinéma français de fiction et documentaire, des frères Lumière jusqu'à la fin du muet : aspects idéologiques et esthétiques." Strasbourg 2, 2002. http://www.theses.fr/2002STR20005.

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Abstract:
L'expression cinématographique de la banlieue française a dès ses débuts (La sortie des usines) manifesté par sa présence à l'image plus que par sa description détaillée, la bonne conscience d'une civilisation qui croit dans le progrès. Puis, s'orientant vers la fiction, le cinéma français a donné à voir les environs de la capitale sous un angle strictement documentaire : ils ne servent alors que de cadre pittoresque à toute une marginalité. Avec la nécessité d'allonger le récit, la banlieue est de moins en moins explorée dans son fonctionnement propre et réel, mais de plus en plus utilisée co
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Bergami, Goulart Barbosa Pablo. "Le malaise dans la culture à la lumière de la narrativité cinématographique contemporaine." Paris 7, 2013. http://www.theses.fr/2013PA070038.

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Abstract:
La présente thèse interroge l'actuel « malaise dans la culture » à partir d'une approche méthodologique centrée sur l'analyse de films. Les œuvres cinématographiques sont ainsi définies comme objets d'étude pour une anthropologie psychanalytique, en tant qu'éléments centraux de la construction d'une mythologie contemporaine. Dans ce cadre, une méthode d’analyse formelle, mettant en évidence l’émergence d’une narrativité cinématographique proprement contemporaine, permet de concevoir ce domaine audiovisuel comme outil de transmission de valeurs, d'idéaux et d'interdits culturels, mais aussi com
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10

Baldacchino-Gauthey, Martine. "Vers l'abstraction de l'image cinématographique : (Quatre films de fiction d'Europe du Nord de 1978 à 2000)." Thesis, Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080028.

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Abstract:
La lumière transcende son entité qui est de « rendre les objets visibles ». Mais quelle est cette expérience artistique et quelles sont les intentions du réalisateur désirant communiquer sa subjectivité ? Quelle est cette lumière qui peut rendre visible l'invisible quand selon Carl Theodor Dreyer :Il s’agit, pour le metteur en scène de faire partager aux spectateurs ses propres expériences artistiques ou intérieures. L’abstraction lui offre une chance de le faire puisque, grâce à elle, il remplace la vérité objective par sa propre interprétation subjective. Mais si l’abstraction doit faire son
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Books on the topic "Lumière au cinéma"

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Loiseleux, Jacques. La lumière en cinéma. Cahiers du cinéma, 2004.

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1956-, Hamel Annie, ed. La Fille lumière: Roman. Presses de la Cité, 1988.

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La lumière de Souleymane Cissé: Cinéma et culture. L'Harmattan, 2013.

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Cinéma dans la tête: L'esthétique du film à la lumière des neurosciences. P. Lang, 2011.

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Mannoni, Laurent. Le grand art de la lumière et de l'ombre: Archéologie du cinéma. Nathan, 1995.

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6

Borgé, Guy. Les Lumière, Antoine, Auguste, Louis et les autres: L'invention du cinéma, les autochromes. Editions lyonnaises d'art et d'histoire, 2004.

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Cinema lumiere. P.E.N. Club serbe, 2007.

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Brancion, Laurence Chatel de. Le cinéma au siècle des Lumières. M. Hayot, 2007.

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Le cinéma au siècle des lumières. Monelle Hayot, 2007.

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Grundmann, Roy, Peter Schwartz, and Gregory Williams, eds. Labour in a Single Shot. Amsterdam University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.5117/9789463722421.

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Abstract:
This collection of essays offers a critical assessment of Labour in a Single Shot, a groundbreaking documentary video workshop. From 2011 to 2014, curator Antje Ehmann and film- and videomaker Harun Farocki produced an art project of truly global proportions. They travelled to fifteen cities around the world to conduct workshops inspired by cinema history’s first film, Workers Leaving the Lumière Factory, shot in 1895 by the Lumière brothers in France. While the workshop videos are in colour and the camera was not required to remain static, Ehmann and Farocki’s students were tasked with honour
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Book chapters on the topic "Lumière au cinéma"

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Lipton, Lenny. "The Lumières and the Europeans." In The Cinema in Flux. Springer US, 2021. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-0716-0951-4_17.

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Yeh, Emilie Yueh-yu. "Remaking Ozu: Hou Hsiao-hsien’s Café Lumière." In The Poetics of Chinese Cinema. Palgrave Macmillan US, 2016. http://dx.doi.org/10.1057/978-1-137-55309-6_6.

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Comolli, Jean-Louis. "02 – Trop de lumière. L’unique et l’aura." In Cinéma, Numérique, Survie. ENS Éditions, 2019. http://dx.doi.org/10.4000/books.enseditions.11082.

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"AMATEURE AUF REISEN I: GABRIEL VEYRE FÜR DIE FIRMA LUMIÈRE." In Cinéma Indochina. transcript-Verlag, 2010. http://dx.doi.org/10.14361/transcript.9783839413647.51.

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Vancheri, Luc. "Chapitre V. Le moment Lumière." In Le cinéma ou le dernier des arts. Presses universitaires de Rennes, 2018. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.87787.

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Lavin, Mathias. "Le plan prolongé dans Café Lumière et Le Voyage du ballon rouge." In Le cinéma de Hou Hsiao-hsien. Presses universitaires de Rennes, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.76067.

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7

Bézard, Nicolas. "Trois temps de la jeunesse (Goodbye South, Goodbye, Millennium Mambo et Café Lumière)." In Le cinéma de Hou Hsiao-hsien. Presses universitaires de Rennes, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.76064.

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Thomas, Benjamin. "Prendre Tokyo par le train : Café Lumière ou les Tokyo de Hou Hsiao-hsien." In Le cinéma de Hou Hsiao-hsien. Presses universitaires de Rennes, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.76049.

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"Marguerite Duras et la « lumière théâtrale » : scène, sens et vision dans L’Éden Cinéma, Savannah Bay et La Musica Deuxième." In Marguerite Duras. Brill | Rodopi, 2018. http://dx.doi.org/10.1163/9789004368743_004.

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"1. Early Cinema and Narrativity." In From Plato to Lumière, edited by Timothy Barnard. University of Toronto Press, 2009. http://dx.doi.org/10.3138/9781442688148-006.

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Conference papers on the topic "Lumière au cinéma"

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Dyephart, Anouchka. "Concevoir aujourd’hui un film sur la villa Savoye." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.652.

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Abstract:
Résumé: Si de nombreuses images de la villa Savoye existent, par contre peu de films sont centrés sur elle. Je souhaite présenter ici un projet de film documentaire que je développe depuis 2012. Sur cette villa considérée comme une icône de l’architecture moderne, et déjà tant étudiée, je propose un regard un peu décalé, nourri à la fois par ma formation d’architecte et mon expérience de réalisatrice. J’aborde en particulier la question de l’impact de cette architecture ; comment est-elle perçue au XXIème siècle, en quoi peut-elle influer sur notre façon d’envisager l’espace ? Je développerai
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