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Dissertations / Theses on the topic 'Lumière au cinéma'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 February 2022

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1

Revault, d'Allonnes Fabrice. "La Lumière dans le cinéma "moderne" : Approche esthétique." Paris 3, 1992. http://www.theses.fr/1992PA030082.

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Abstract:

Un preambule dresse un etat du sujet, sur la lumiere au cinema et sur la notion de modernite cinematographique. Une premiere partie distingue des tendances dans le cinema moderne, a la lumiere au principe documentaire. D'une part "l'insignifiance", la reproduction d'une absence de sens, chez rohmer ou straub-huillet, pialat ou cassavetes ; d'autre part "l'inevidence", l'expression d'une beance de sens, chez bresson (homogeneite, opacite) comme chez godard ou garrel (heterogeneite, mystere). On discute d'une troisieme voie, caracterisee comme classico-baroquisante : "l'insense", l'expression th

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2

Sibra, Sylvie. "Federico Fellini et la lumière : poïétique du monde sensible pour une lumière qui s'offre à voir et à écouter." Toulouse 2, 2008. http://www.theses.fr/2008TOU20012.

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Abstract:

Ce travail de recherche est une quête exploratoire de la lumière dans l’oeuvre du cinéaste Federico Fellini (1920-1993). Nous y découvrirons d’immenses paysages éclairés par une foi profonde en la création. Cette étude se veut d’apporter des éclaircissements par touches successives sur la singularité de l’homme et sur ses réalisations à travers l’étude d’une lumière qui se donne à voir et à écouter. Des écrits qui cherchent à démontrer dans l’intimité, la vitalité et la poésie des images, la nature génératrice de ce créateur hors-norme au grand coeur mais aussi la communion des êtres lors d’in

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3

Vernet, Antoine. "L'ombre et la lumière. Sociologie économique de l'activité cinématographique : travail et carrière chez les techniciens de la lumière." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100217/document.

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Abstract:

Cette thèse analyse le marché du travail dans l’industrie cinématographique, plus spéciﬁquement le marché des techniciens. Trois équipes de travail sont au cœur de l’analyse : l’équipe caméra, l’équipe électrique et l’équipe machinerie. Ensemble elles constituent le département image. Nous explorons les liens entre travail et carrière dans le contexte de la ﬂuidité des relations d’emploi. À partir d’entretiens, d’observations et d’une base de données permettant de reconstruire les réseaux de collaborations, nous explorons ce que signiﬁe « faire carrière » pour ces techniciens. La comparaison i

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4

Brunet, Annabelle. "La part d'ombre du vidéographique : image-lumière, image-matière, refilmage, cinéma et altérations." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010576.

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Abstract:

A partir d'une pratique vidéographique tournée vers le refilmage d'images empruntées au cinéma, cette étude en arts plastiques propose une lecture phénoménologique de 1 'image-lumière: une image à la fois éclairante, instable et enveloppante. Au gré d'un parcours théorique allant du pré-cinéma jusqu'à l'installation vidéo dans ses liens qui l'unissent au théâtre, cette image est ici considérée comme image-matière, à l'opposé des images communicantes, ces images « diurnes », trop lisses ou trop claires qui nous entourent. Dans l'obscurité, se joue pleinement et a contrario l'apparition de la te

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5

Langlois-Marcotte, Dominic. "Adaptation cinématographique de la nouvelle Femme de lumière de Claude Vallières : scénario, film, démarche de création et réflexion sur la lumière dans le film noir." Thesis, Université Laval, 2011. http://www.theses.ulaval.ca/2011/28116/28116.pdf.

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6

Seo, Takashi. "La représentation du Japon dans le cinématographe Lumière." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010519.

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Abstract:

Dans cette thèse, nous allons aborder le problème de l'interprétation et de la compréhension de l'image filmique en traitant des vues du Cinématographe Lumière, et en particulière des films tournés au Japon. Nous devons ici confronter plusieurs points de vue pour différencier des lectures diverses, par exemple un point de vue historique et un socioculturel. Notre point de vue actuel sur les images du Japon prises par des Français à la fin 19e siècle est très éloigné de celui du spectateur du Cinématographe à cette époque-là. Cette distance est un des intérêts majeurs de la thèse, car aucune pe

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7

Bourgois, Guillaume. "Poétique de la divergence : le cinéma d'Oliveira à la lumière de Pessoa (et de Godard)." Paris 8, 2012. http://www.theses.fr/2012PA084002.

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Abstract:

Le travail de recherche étudie l’œuvre cinématographique de Manoel de Oliveira à la lumière de la poésie de Fernando Pessoa et de certains films de Jean-Luc Godard des années quatre-vingt et quatre-vingt-dix. L’analyse nécessite l’intervention d’un concept théorique, celui de divergence, qui permet de rendre compte de la singularité des poétiques d’Oliveira, de Pessoa et de Godard, en montrant comment ces trois artistes ont élaboré des œuvres qui prennent appui sur les écarts, les dérivations et les non-raccords – grâce auxquels leurs créations, loin de s’en tenir à des apories ou des antinomi

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8

Landrieux, Valéry. "Les Représentations de la banlieue dans le cinéma français de fiction et documentaire, des frères Lumière jusqu'à la fin du muet : aspects idéologiques et esthétiques." Strasbourg 2, 2002. http://www.theses.fr/2002STR20005.

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Abstract:

L'expression cinématographique de la banlieue française a dès ses débuts (La sortie des usines) manifesté par sa présence à l'image plus que par sa description détaillée, la bonne conscience d'une civilisation qui croit dans le progrès. Puis, s'orientant vers la fiction, le cinéma français a donné à voir les environs de la capitale sous un angle strictement documentaire : ils ne servent alors que de cadre pittoresque à toute une marginalité. Avec la nécessité d'allonger le récit, la banlieue est de moins en moins explorée dans son fonctionnement propre et réel, mais de plus en plus utilisée co

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9

Bergami, Goulart Barbosa Pablo. "Le malaise dans la culture à la lumière de la narrativité cinématographique contemporaine." Paris 7, 2013. http://www.theses.fr/2013PA070038.

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Abstract:

La présente thèse interroge l'actuel « malaise dans la culture » à partir d'une approche méthodologique centrée sur l'analyse de films. Les œuvres cinématographiques sont ainsi définies comme objets d'étude pour une anthropologie psychanalytique, en tant qu'éléments centraux de la construction d'une mythologie contemporaine. Dans ce cadre, une méthode d’analyse formelle, mettant en évidence l’émergence d’une narrativité cinématographique proprement contemporaine, permet de concevoir ce domaine audiovisuel comme outil de transmission de valeurs, d'idéaux et d'interdits culturels, mais aussi com

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10

Baldacchino-Gauthey, Martine. "Vers l'abstraction de l'image cinématographique : (Quatre films de fiction d'Europe du Nord de 1978 à 2000)." Thesis, Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080028.

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Abstract:

La lumière transcende son entité qui est de « rendre les objets visibles ». Mais quelle est cette expérience artistique et quelles sont les intentions du réalisateur désirant communiquer sa subjectivité ? Quelle est cette lumière qui peut rendre visible l'invisible quand selon Carl Theodor Dreyer :Il s’agit, pour le metteur en scène de faire partager aux spectateurs ses propres expériences artistiques ou intérieures. L’abstraction lui offre une chance de le faire puisque, grâce à elle, il remplace la vérité objective par sa propre interprétation subjective. Mais si l’abstraction doit faire son

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11

Girardi, Bertrand. "L'imaginaire lumineux : un corps de l'image entre fiction et documentaire : le style kubrick." Bordeaux 3, 2005. http://www.theses.fr/2005BOR30013.

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Abstract:

L’image, qu’elle soit picturale, photographique ou bien encore cinématographique, télévisuelle ou numérique, doit composer avec l’élément lumière. Cependant, il n’est pas question de considérer la lumière dans l’image sans faire appel à sa représentation matérialisée : le lumineux. En effet, une fois impressionnée dans le cadre, la lumière devient la réalité de l’image, un corps, c’est-à-dire une luminosité transitoire, comme une émanation entre présence et absence. Il est alors possible de constater, en suivant différents styles cinématographiques, soit un lumineux factuel, soit un lumineux d

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12

Kuo, Li-Chen. "Le noir comme invention du cinéma : matière, forme, dispositif." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA118/document.

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Abstract:

Antipode de la lumière, le noir est pourtant indissociable du cinéma. Qu'est-ce que le noir du cinéma ? Figure de l'ombre ou de l'obscurité à l'image, il y est aussi présent en tant que tel, un noir sans représentation et avec sa réalité physique singulière. Ce noir-là est avant tout une condition technique, que l'on cache, mais qui joue un rôle décisif dans la production des illusions d'optique et la création de la fiction. Il est également omniprésent dans tout le processus de fabrication de l'image cinématographique. Le noir joue avec la lumière, conditionne la visibilité et l'invisibilité

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Mahfoud, Abdelhamid. "Calligraphie, cinégraphie : étude de la relation entre le cinéma et les arts du tracé." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA146.

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Abstract:

Cette recherche tente d’envisager l’art du cinéma comme un art cinégraphique, c’est-à-dire, selon la définition qu’on propose dans ce travail, comme un espace d’images en mouvement se déployant au regard à travers des influx énergétiques qui en animent les composants. Pour en dégager cette substance scripturale et en relever les implications sur le langage du cinéma, cette recherche entreprend un détour par deux pensées de l’image qui ont traditionnellement fait de l’art du tracé un art majeur, manifestant par-là des préoccupations esthétiques et des pensées du langage qui nous semblent en div

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14

Azzouz, Aziza. "L'espace domestique : dialectique intérieur [/] extérieur à la lumière de la filmographie de Nouri Bouzid (1986-2006) : L'homme de cendres : cas d'analyse." Thesis, Rennes 2, 2016. http://www.theses.fr/2016REN20040/document.

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Abstract:

L’étude de l’espace et notamment l’espace domestique, présente plusieurs intérêts et tend depuis plusieurs années à devenir un concept clé dans les recherches en sciences humaines qui se concentrent de plus en plus à étudier l'homme dans ses actions, ses organisations, ses rapports, ses traces... A la fin du siècle dernier, considéré comme celui des grands changements ayant bouleversé l’environnement et le fonctionnement des êtres humains, et au début d’un nouveau millénaire qui continue à être travaillé par les mêmes mutations, il nous appartient en tant que chercheur de nous interroger sur l

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Bellucci, Lucia. "Le droit promotionnel et les aides d'État à la production cinématographique en Italie et en France, à la lumière de la construction européenne et des négociations sur le commerce international des services." Paris 1, 2004. http://www.theses.fr/2004PA010016.

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Abstract:

Les aides d'Etat à la production cinématographique, françaises et italiennes, peuvent être considérées comme des mesures ou des techniques promotionnelles. Elles sont les plus proches au monde, bien que, si on les analyse à la lumière des libertés de l'art et d'expression et par une approche historique (depuis 1920), ils présentent des différences de fond. Cette étude montre leur importance en analysant aussi les phénomènes de la censure (préventive et économique), de l'autocensure et de la concentration monopoliste. D'une part, la construction européenne pousse les Etats à modifier ces aides

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Salami, Shahnaz. "Enjeux et perspectives de la politique du droit d'auteur en Iran à l'heure de la globalisation et à la lumière du droit français et international : exemple du cinéma." Thesis, Lyon, 2017. http://www.theses.fr/2017LYSE2112.

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Abstract:

La reconnaissance du droit d’auteur en Iran rencontre d’importantes difficultés à l’heure de la globalisation où la standardisation du droit d’auteur au niveau international se heurte aux problématiques nationales : telle est l’idée principale de la première partie de cette thèse. Dans un premier temps, une étude du droit d’auteur en République Islamique d’Iran montre que la politique culturelle iranienne en matière de propriété littéraire et artistique s’inspire de l’approche française du droit d’auteur. Dans un deuxième temps, une analyse du droit positif international permet de constater le

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Veillet, Julie. "Lumière sur les espaces dans les réécritures de Marco Micone : étude de Silences (2004), Migrances (2005) et Una Donna (2005)." Thesis, Université Laval, 2012. http://www.theses.ulaval.ca/2012/29318/29318.pdf.

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18

Pedrosa, Leonardo Bomfim. "Moderno descoberto por filmes que pensam o cinema de Lumière ao pós-guerra." Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, 2012. http://hdl.handle.net/10923/2034.

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Abstract:

Made available in DSpace on 2013-08-07T18:45:34Z (GMT). No. of bitstreams: 1 000437014-Texto+Completo-0.pdf: 2198940 bytes, checksum: 9de891c4008754d948fae476ec61b177 (MD5) Previous issue date: 2012<br>The goal of this research is to find the modern possibilities signalized by Cinema, itself, along the period that runs from its appearance, with Louis Lumière in 1895, until the representation crisis in the post-war period, marked by the oeuvre of filmmakers such as Orson Welles, Alfred Hitchcock and Jean Renoir. Via this research, we aim to have a better understanding of the ways in which the

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Bourdoulous, Armelle. "Réorganisation et enrichissement du fonds documentaire "Pays et cinéma"." [S.l.] : [s.n.], 2002. http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/dessid/rsbourdoulous.pdf.

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Malek, Rai͏̈f. "Amenagement d'un espace scenique au risque du cinema : decor et lumiere à l'oeuvre dans "Metropolis" et "M le Maudit" de Fritz Lang." Toulouse 2, 1995. http://www.theses.fr/1995TOU20045.

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Abstract:

Le traitement spatial (decor, lumiere) est souvent a l'origine de la puissance expressive et des fondements essentiels de toute oeuvre cinematographique. Par consequent, l'espace architectural scenique est d'une importance capitale dans un recit filmique. Complices avec l'action, des elements tels que le decor et la lumiere ne peuvent que participer amplement a la creation de l'ambiance appropriee. Cheminant dans ce sens, cette recherche montre a travers "metropolis" et "m le maudit" comment fritz lang - par le choix et la nature des lieux ou se deroule l'action, leurs amenagements adequats et

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Germann, Christophe. "Diversité culturelle et libre-échange à la lumière du cinéma : réflexions critiques sur le droit naissant de la diversité culturelle sous les angles du droit de l'UNESCO et de l'OMC, de la concurrence et de la propriété intellectuelle /." Bâle : Paris : Bruxelles : Helbing Lichtenhahn ; L.G.D.J. ; Bruylant, 2008. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb41238511j.

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Tohline, Andrew M. "Towards a History and Aesthetics of Reverse Motion." Ohio University / OhioLINK, 2015. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ohiou1438771690.

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Laigneau, Charlotte. "Émotions lumineuses : la poésie de la lumière en mouvement." Thesis, 2019. http://hdl.handle.net/1866/23938.

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Abstract:

Ce mémoire en recherche-création est accompagné du court métrage Alice, disponible en ligne à l'adresse suivante: https://www.youtube.com/watch?v=f4lHnleCO9E<br>Ce mémoire, présenté sous la forme d’une recherche-création, sonde les forces de la lumière et de l’ombre en mouvement. Nous nous inspirons des travaux d’Henri Alekan et de Fabrice Revault d’Allonnes pour mettre en avant une méthode de travail de la lumière, qui repose sur deux étapes essentielles: l’étape de l’éclairement qui correspond à une hiérarchisation des éclairages, et celle de la lumination qui correspond à une dramatisation

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Marzloff, Alice. "La cinématographie-attraction à Montréal à la lumière de la législation (1896-1913)." Thèse, 2016. http://hdl.handle.net/1866/16134.

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Abstract:

La cinématographie-attraction a longtemps été considérée comme les débuts du cinéma, jusqu’à ce qu’une controverse, en 1978, marque une rupture historiographique et la considère comme un objet d’études à part entière, distinct du cinéma institutionnel. Nous l’analysons ici dans le contexte de Montréal, entre la présentation du Cinématographe Lumière en 1896 et l’entrée en fonction du Bureau de censure des vues animées de la province du Québec en 1913. Plus précisément, nous interrogeons son institutionnalisation à la lumière de la législation ; les représentants du gouvernement canadien donnen

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Camacho, João Carlos Orta. "Os Alunos de Lumière - Experiência de inclusão do Cinema na Didática da História da Cultura e das Artes." Master's thesis, 2018. http://hdl.handle.net/10362/59485.

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Abstract:

O presente estudo decorre da Prática de Ensino Supervisionada, realizada no âmbito do Mestrado em Ensino da História no 3.º Ciclo do Ensino Básico e no Ensino Secundário. Foi desenvolvido na Escola Secundária Miguel Torga, em Monte Abraão/ Massamá, no concelho de Sintra, com uma turma do 11.º ano de Ensino Secundário, na disciplina de História da Cultura e das Artes. Neste projeto versámos sobre a introdução da aprendizagem do, e com, o Cinema, utilizando esta área disciplinar, de forma didática, para tentar perceber quais as potencialidade da sua inclusão na disciplina de História da Cultura

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