Relevant bibliographies by topics / Marionetas

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Marionetas'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 5 March 2023

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Journal articles on the topic "Marionetas"

1

Díaz Alvarez, Valesca. "Hacia una expresividad sublime de las marionetas." Revista Apuntes de Teatro, no. 147 (2022): 26–45. http://dx.doi.org/10.7764/apuntesdeteatro.147.52527.2022.

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Abstract:
Históricamente, es posible identificar cuatro conceptos popularizados respecto a cómo se perciben las marionetas: como algo mágico/sagrado, prohibido, infantil y siniestro. Este artículo presenta una nueva categoría, analizando cómo las marionetas entregan la posibilidad de experimentar la manifestación de lo sublime en sus espectadores, entendiendo “simplemente que lo sublime es la presentación del hecho que hay presentación” (Lacoue-Labarthe). Se examina el develamiento del aparecer del ente en tres puestas en escena, Chiflón, el silencio del carbón, Feos y Chaika, mediante las cualidades físicas, las acciones y la forma de presentarse de las marionetas en las realizaciones escénicas, creando una realidad particular, única y orgánica a su titereidad. La manifestación de lo sublime surge en tanto hay develación de un real en el aparecer mismo de la marioneta mediante su relación performativa con los demás elementos escénicos y el espectador.
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2

Bize del Campo, Catalina. "Desde el taller a la escena." Revista Apuntes de Teatro, no. 147 (2022): 105–19. http://dx.doi.org/10.7764/apuntesdeteatro.147.53207.2022.

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Abstract:
El presente texto reflexiona sobre el vínculo entre la práctica plástica que se desarrolla en la etapa de realización de marionetas y la práctica escénica, revisando algunos procesos de construcción donde se experimenta en las técnicas, materialidades y escalas, así como algunos procedimientos escénicos que devienen de lo que ocurre en el taller. Para esto se proponen dos características de la marioneta desde el punto de vista de su construcción: lo escultórico y lo mecánico. El primero desarrolla cuatro aspectos: el trabajo de la forma volumétrica, la materialidad externa, el color, y el tamaño. El segundo se desarrolla en las tareas de la creación de una estructura y de los mecanismos de la marioneta para ser manipulada.
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3

Cabrera Balbuena, Iria, and Javier Mateo Hidalgo. "La “poesía en movimiento” en Krýsar de Jiři Barta (1985): el cine de animación stop motion checo como confluencia del expresionismo fílmico y el teatro de marionetas." Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras 10 (December 31, 2021): 99–114. http://dx.doi.org/10.4995/sonda.2021.17818.

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Abstract:
La actual Chequia es uno de los países europeos con mayor producción de animación stop motion, cuya etapa más fructífera fue la década entre los cincuenta y los ochenta del pasado siglo, en la cual se realizaron alrededor de 200 películas específicamente con marionetas. Las características de estas películas se remontan a la tradición de títeres, describiendo el contexto histórico y cultural checo en conjunción con un gran interés por la literatura. La filmografía de Jiři Barta es variada tanto en temas como en estilos visuales resultando fundamental su película Krýsar (1985), ya que integra la influencia de la tradición de marionetas de este país centroeuropeo y su recuperación por parte del Expresionismo.Este artículo de investigación plantea una revisión de la película Krýsar en la que se tienen en cuenta las características anteriormente citadas para establecer una relación entre la gran tradición de las marionetas checas y la producción animada de stop motion de este país.
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4

Oliveira, José Luís. "O legado dos bonecos de varão de António José da Silva." Jangada: crítica | literatura | artes, no. 12 (December 21, 2018): 82–95. http://dx.doi.org/10.35921/jangada.v1i12.182.

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Abstract:
O teatro de António José da Silva incide num exclusivo modelo dramatúrgico, de extrema importância no contexto do teatro de marionetas e do teatro em língua portuguesa em geral. Do seu repertório contamos com as denominadas óperas joco-sérias, peças de teatro cómico musicadas para bonifrates. As suas peças foram, assim, concebidas para serem representadas com marionetas, uma inovação na Lisboa setecentista. Esta forma de fazer teatro com bonecos percorreu os tempos chegando até aos dias de hoje. A evolução da estrutura dramatúrgica e a técnica de construção e manipulação usada no teatro do Judeu pode ser encontrada na atualidade no interior sul de Portugal continental, designados de Bonecos de Santo Aleixo.
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5

Gil Soriano, Marta. "Barry Purves, el animador escénico." Con A de animación, no. 7 (March 1, 2017): 48. http://dx.doi.org/10.4995/caa.2017.7294.

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Abstract:
<p>La filmografía de Barry Purves es mundialmente conocida en los festivales de animación. Barry J C Purves (Woodbridge, Reino Unido, 1955), un aspirante a actor, se convirtió inesperadamente en animador tras realizar una prueba con marionetas para Cosgrove Hall Films, donde produjo trabajos comerciales durante más de diez años. Su revelación llegó con Next (1990), realizado para Aardman, y desde que funda su productora Bare Board Films se han sucedido en su filmografía obras maestras como Screenplay (1992), Rigoletto (1993), Achilles (1995) o Tchaikovsky (2011). Sus marionetas tienen gran realismo y vehiculan emociones poderosas; pero, sobre todo, los filmes personales de Purves establecen relaciones privilegiadas con toda la herencia de las artes escénicas, desde el teatro griego hasta el teatro clásico, la ópera, el ballet, e incluso el teatro de marionetas Bunraku. Purves no ha dejado de ser un artista polifacético que alterna sus filmes personales con producciones para el público infantil, y en años recientes ha diseñado y dirigido numerosos montajes teatrales, aplaudidos por crítica y público. En la siguiente conversación Barry J C Purves nos desvela las claves de su proceso creativo en la animación, y su personal relación con el teatro.</p>
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6

Farjeat, Luis Xavier López. "Carlos MÁSMELA: La conciencia y la gracia. Una interpretación filosófica de "Sobre el teatro de marionetas" de Heinrich von Kleist, Universidad de Antioquia: Otraparte/Editorial Medellín 2001, 136 pp." Tópicos, Revista de Filosofía 21, no. 1 (November 28, 2013): 115. http://dx.doi.org/10.21555/top.v21i1.319.

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Abstract:
Carlos MÁSMELA: La conciencia y la gracia. Una interpretación filosófica de "Sobre el teatro de marionetas" de Heinrich von Kleist, Universidad de Antioquia: Otraparte/Editorial Medellín 2001, 136 pp.
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7

Carvalho, Paulo Eduardo. "João Paulo Seara Cardoso: teatros com marionetas." Sinais de cena, no. 4 (December 2005): 53–64. http://dx.doi.org/10.51427/cet.sdc.2005.0041.

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8

Carballal Miñán, Patricia. "Relectura de La muerte de La Quimera. Tragicomedia en dos actos, para marionetas. Emilia Pardo Bazán, el teatro de marionetas y el «teatro de ensueño»." Revista de literatura 81, no. 161 (June 27, 2019): 77. http://dx.doi.org/10.3989/revliteratura.2019.01.004.

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Abstract:
La muerte de la Quimera. Tragicomedia en dos actos, para marionetas es una breve pieza dramática de Emilia Pardo Bazán que —como damos noticia por vez primera en este artículo— nació para ser representada en un teatro de marionetas proyectado por el escritor modernista Antonio de Hoyos y Vinent en 1903. Sin embargo, la suspensión del proyecto escénico por razones que desconocemos y la decisión de Emilia Pardo Bazán de situar La muerte de la Quimera al frente de su novela de 1905 La Quimera, parecen haber llevado a la crítica a estudiar este texto como un mero proemio a la narración protagonizada por Silvio Lago. El siguiente estudio, sin embargo, propone recatalogar la breve tragicomedia dentro del teatro de ensueño modernista y del teatro para títeres, espectáculos llamados a renovar el anquilosado panorama teatral de entre siglos en el que se sitúa toda la obra dramática de la escritora.
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9

Pelegri Kristic, Andrea. "La adaptación de Chéjov en clave de marionetas: la vejez, el paso del tiempo e ideas sobre el teatro en Chaika de la compañía Belova-Iacobelli (2018)." Revista Apuntes de Teatro, no. 147 (2022): 134–48. http://dx.doi.org/10.7764/apuntesdeteatro.147.53385.2022.

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Abstract:
El presente artículo se centra en el espectáculo Chaika (2018) de la compañía de teatro de marionetas chileno belga Belova-Iacobelli. En tanto adaptación de La gaviota de Anton Chéjov, la versión realizada por dicha compañía se destaca de otras producciones en torno a la obra del autor ruso por su original mirada sobre los leitmotiv chejovianos presentes en el texto, en particular el paso del tiempo, el conflicto entre juventud y vejez, y las reflexiones sobre la creación teatral y la literatura. Gracias al trabajo con marionetas, y a la hibridez inherente que este permite en escena, desafiando dicotomías como vivo y muerto, viejo y joven, humano y no-humano, Chaika logra establecer una lectura radical y particular de este clásico de Chéjov, manteniendo por un lado una relación intertextual clara con su original, y, por el otro, proponiendo elementos novedosos y propios a la narración.
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10

Aires Augusto, Rui. "Com a mão fundo no coração das marionetas." Sinais de cena, no. 3 (June 2005): 105–7. http://dx.doi.org/10.51427/cet.sdc.2005.0024.

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Dissertations / Theses on the topic "Marionetas"

1

Díaz, Uslar Christiane. "La marioneta como actor : Análisis de la relación entre actuación y manipulación de marionetas." Universidad de Chile, 2019. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/169939.

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Abstract:
Memoria para optar al título de Actriz Profesional
En la presente memoria, titulada “La marioneta como actor”, se desarrolla la interrogante respecto al rol que desempeña el actor en instancia relativas al teatro de objetos, de marionetas o de manipulación. Esta investigación comienza con la revisión de la historia de la marioneta dentro del teatro, y cómo se ha ido adaptando a las necesidades culturales, sociales, políticas y económicas de cada época. Asimismo, se mencionarán algunas tipologías y clasificaciones de las marionetas, con el propósito de familiarizarse con las diversas técnicas de manipulación que existen para movilizar y dar vida a los distintos tipos de muñecos, de acuerdo a su origen, tamaño o cantidad de manipuladores. Con posterioridad, se profundizará respecto al rol del actor en la manipulación de marionetas. Se instalará la pregunta respecto a la importancia y el lugar que asume el actor en aquellos casos, y cómo es que logra dominar la técnica de la manipulación. Para finalizar, se analizará el trabajo hecho por la compañía Teatro y su Doble (Ex Teatro Milagros), con la intención de dar algunas claves para comprender los mecanismos de manipulación de marionetas realistas en miniatura. Y de esta manera, vislumbrar la importancia de la relación entre la marioneta y el actor/manipulador
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2

Loureiro, Maria de Fátima Oliveira da Costa. "Marionetas: das personagens à descoberta do mundo." Master's thesis, Universidade de Aveiro, 2013. http://hdl.handle.net/10773/14500.

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Abstract:
Mestrado em Ensino de Artes Visuais no 3º Ciclo do Ensino Básico e no Ensino Secundário
Com este trabalho desenvolvemos um projeto que permitiu descobrir o mundo e a diversidade das suas culturas e figuras humanas, tendo como mediação a construção de um conjunto de marionetas que caraterizassem figuras representativas de diferentes continentes.
With this work, we developed a design project that allowed the discovery of the world and the diversity of its cultures and human figures, having as mediation the construction of a set of puppets that might characterize representative figures from diverse continents.
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3

Henriques, Sara Cristina Cunha Martins de Almeida. "Teatro com marionetas: um jogo liminar de possibilidades." Master's thesis, Universidade de Évora, 2021. http://hdl.handle.net/10174/29100.

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Abstract:
O presente relatório tem como objeto de reflexão o processo criativo de um espetáculo de teatro com marionetas, multidisciplinar que teve por mote as palavras: Teatro Vida Distorção. Transitando entre o tradicional e o contemporâneo, num jogo liminar de possibilidades, opera no cruzamento de linguagens. Reflete sobre um processo criativo que tem por base a partilha, nas seguintes áreas: trabalho de atriz, marionetista, texto, música, imagem, movimento, vídeo e a relação de proximidade com o público. As opções tomadas e horizontes abrangidos são analisados e considerados, tendo em conta o processo a partir de um ponto “zero”, em que o texto e as demais áreas emergiram da escuta e da interação circular dos elementos O primeiro capítulo contextualiza em específico e relaciona os pontos de partida para o projeto, enquanto que o segundo relata e reflete sobre os mesmos; Theatre with puppets: A liminal game of possibilities Abstract: The purpose of this report is to reflect on the creative process of a theater show with puppets, a multidisciplinary one whose motto was: theater Life Distortion. Transiting between the traditional and the contemporary, in a preliminary game of possibilities, it operates at the crossing of languages. It reflects on a creative process that is based on sharing, in the following areas: work of actress, puppeteer, text, music, image, movement, video and the close relationship with the public. The options taken and the horizons covered are analyzed and considered, taking into account the process from a “zero” point, in which the text and the other areas emerged from the listening and circular interaction of the elements. The first chapter contextualizes and specifically relates the starting points for the project, while the second reports and reflects on them.
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4

Editorial, Comité. "Globalización y Tercer Mundo: entre títeres y marionetas." THĒMIS-Revista de Derecho, 2015. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/109177.

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5

Fábrega, López Sebastián. "Sistema de construcción de esqueletos para la suspensión espacial de marionetas, aplicado a una obra de animación stop motion." Tesis, Universidad de Chile, 2004. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/100577.

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Abstract:
La idea de los realizadores es mostrar una serie que se exhiba durante los intermedios de programas, como continuidad, o para cualquier otro efecto de transición. Esto significa que los plazos de entrega para cada capítulo no debe ser superior a una semana, lo mínimo para estar vigente en el medio televisivo. Una situación cómica y estéticamente atractiva al televidente (formas, colores, movimiento, gestos, etc.), que provoque las ganas de querer tocar y hasta de tener uno de esos personajes. En relación a las acciones que deben ejecutar los personajes de acuerdo a lo descrito en el storyboard, se considera como relevante tomar encuenta los siguientes aspectos: 1.-Los personajes deben ser capaces de mantener la postura indicada por el animador sin que sea necesario sujetarlos con las manos despues de haberlas movido. Capacidad para articular gestos. 2.- Los personajes deben se capaces de quedar inmóviles y desplazarse sobre la superficie del set en contacto con el suelo (estar de pie y caminar). Capacidad para equilibrarse por sí mismos. 3.- Los personajes deben aparentar volar sobre el set, es decir, deben quedar suspendidos en el espacio aéreo del set.
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6

Almeida, Ana Paula Garcia de. "Sinergia onírica entre palco e papel : teatro de marionetas do Porto." Master's thesis, Universidade de Aveiro, 2009. http://hdl.handle.net/10773/2818.

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Abstract:
Mestrado em Línguas, Literaturas e Culturas
No ano em que se comemora o vigésimo aniversário do Teatro de Marionetas do Porto, este trabalho investiga uma das vertentes da dramaturgia contemporânea para a Infância e a Juventude, através da análise dos textos dramáticos e dos textos teatrais da autoria de João Paulo Seara Cardoso. A leitura interpretativa incide sobre as obras experienciadas em palco e editadas a posteriori, ilustrativas das tendências ideotemáticas do autor, e reveladoras de reflexão, de revisitação e de criação teatral multifacetada, imbuída do zeitgeist da pós-modernidade. ABSTRACT: In the year which commemorates the 20th anniversary of Teatro de Marionetas do Porto, this study investigates one of the aspects of contemporary dramaturgy for childhood and youth, through the analysis of João Paulo Seara Cardoso’s dramatic and theatrical texts. The interpretative reading focuses on the enacted works, which are not only illustrative of the thematic tendencies of the author but also revealing of reflection, revisitation, innovation and multi-faceted theatrical creation imbued with post-modern zeitgeist.
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7

Guajardo, Fuentes Belén. "Las potencialidades de las marionetas — Propuesta de un dispositivo psicoterapéutico grupal infantil." Tesis, Universidad de Chile, 2011. http://www.repositorio.uchile.cl/handle/2250/106319.

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Abstract:
La presente memoria de práctica pretende dar cuenta y analizar la experiencia de un taller de marionetas con un grupo de niños en un centro de atención psicológica infanto-juvenil ubicado en la ciudad de Viña del Mar. Considerando el escaso desarrollo de dispositivos terapéuticos grupales para niños que hay en el país así como la poca producción teórica y clínica en estos ámbitos, este dispositivo de trabajo psicoanalítico se erige como una modalidad de escucha y tratamiento innovadora que, sin desatender la palabra, moviliza y promueve otros medios de expresión y representación del psiquismo de cada sujeto. El análisis de esta experiencia se realizará a partir de un caso, atendiendo, a su vez, las particularidades y potencialidades de la situación grupal en la que esta inmerso y se parcelara en dos grandes momentos: el de la construcción de la marioneta y el del juego de las marionetas
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8

Pinto, Nuno Correia. "Volley - Um espetáculo pensado para atores mas apresentado por marionetas. A relação do público (adulto) relativamente à Marioneta no contexto da Casa de Teatro de Sintra." Master's thesis, Universidade de Évora, 2013. http://hdl.handle.net/10174/16363.

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Abstract:
Volley - um espetáculo pensado para atores mas apresentado por marionetas. A relação do público (adulto) relativamente à Marioneta no contexto da Casa de Teatro de Sintra. Trata-se de um relatório acerca de um espetáculo realizado num contexto profissional, uma criação cénica a partir de um texto escrito para atores, mas interpretado por marionetas, com as questões que tal levanta relativamente a: · a relação do ator com a marioneta, no caso do ator-marionetista; · a problemática do texto no teatro, e neste caso, no teatro de marionetas · a relação do público de teatro com o teatro de marionetas hoje: ABSTRACT: Volley – A performance conceived for actors but presented by puppets. The relationship of the adult audience with the puppet in the context of Casa de Teatro de Sintra. It is a report about a show performed in a professional context, a creation based on a text written for actors but presented by puppets, with all the questions raised by it such as · the relationship between actor and puppet in the case of the actor-puppeteer , · the text in theatre, mainly in puppet theatre, · the relationship of the theatre audience with puppet theatre today.
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9

Dias, Ana Cristina Macedo Pina. "Viagem e fantasia. A marioneta no Jardim Infantil Pestalozzi." Master's thesis, Universidade de Évora, 2013. http://hdl.handle.net/10174/10841.

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Abstract:
Este trabalho consiste no Relatório do Projeto de Mestrado em Teatro, Ramo Ator-Marionetista da Universidade de Évora. Projeto este que foi implementado entre meados de Setembro de 2012 e Janeiro de 2013, na escola de educação infantil e ensino básico Jardim Infantil Pestalozzi, em Lisboa. Contém opções teóricas para a sustentação do trabalho prático ao nível do teatro de marionetas contemporâneo e arte na educação. Procura descrever um processo de cocriação de um espectáculo de teatro de marionetas, na perspetiva contemporânea, envolvendo crianças com oito e nove anos de idade, que implicou escrita de texto, construção das próprias marionetas, encenação e apresentação ao público. Contém peça de teatro de marionetas apresentada à luz das ideias de criadores de vanguarda como Philippe Genty, João Paulo Seara Cardoso entre outros; ### Abstract: Voyage and fantasy. The puppet in the kindergarten Jardim Infantil Pestalozzi This work consists on the Project Report Master in Theatre, Actor-Puppeteer of the University of Évora. A project which was implemented between mid-September 2012 and January 2013, in a teaching preschool and primary school named Jardim Intantil Pestalozzi, in Lisbon. Contains theoretical options to support the practical work in a contemporary puppet theater and art in education. Seeks to describe a process of co-creation of a puppetry play, in an contemporary perspective, regarding children whith eight and nine years old, meant to present a written text, construction of own puppets, staging and presentation to the public. Contains a script of puppet theater presented in the light of ideas creators forefront as Philippe Genty, João Paulo Seara Cardoso among others.
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10

Gil, José Manuel Valbom. "O saloio de Alcobaça. O reescrever da memória perdida no teatro tradicional de marionetas português." Master's thesis, Universidade de Évora, 2013. http://hdl.handle.net/10174/15972.

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Abstract:
Este trabalho consiste na recuperação de uma peça do repertório do teatro tradicional de marionetas português, o teatro Dom Roberto, apenas conhecido pelo seu título, O Saloio de Alcobaça. Apesar de fragmentada, organizei a informação sobre esta peça a que consegui ter acesso através da investigação efetuada. Reescrevi toda a intriga com base no material recolhido e no espólio das peças que ainda são apresentadas nos dias de hoje. Durante a experimentação e ao longo do processo criativo desenvolvi novas rotinas para o teatro Dom Roberto. Na investigação levada a cabo para este trabalho, descobri documentos inéditos (fotografias, registos vídeo e áudio) de grande valor sobre o teatro de marionetas em Portugal, que são utilizados neste trabalho; ABSTRACT: This work consists in recovering a part of the repertoire of the traditional Portuguese puppet theater, Dom Roberto Theater, known only by its title. O Saloio de Alcobaça. Although fragmented, I’ve organized the information that I could access on this play through the conducted research. Rewrote the entire plot based on the gathered material as well as on the plays which are still made today. During the investigation and throughout the creative process I’ve develop new routines to the Dom Roberto Theatre. In research carried out for this job, I discovered unpublished documents (photographs, video and sound recordings) of great value on the puppet theatre in Portugal, which are used in this work.
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Books on the topic "Marionetas"

1

Quintana, Ramón V. Viggiani. Marionetas. Caracas: Comala.com, 2004.

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2

Ahunchain, Álvaro. Marionetas. Montevideo: Intendencia de Montevideo, 2018.

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3

Kleist, Heinrich von. As Marionetas. Lisboa: Hiena Editora, 1988.

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4

Cano, Luis. Escuela de marionetas. Buenos Aires, Argentina: Libro Disociado, 2012.

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5

Skinner, Enrique. Marionetas y figulinas. [Santiago? Chile]: Editorial El Velero, 1985.

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6

Butterfield, Moira. Diviértete haciendo marionetas. Madrid: Debate, 1994.

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7

Marionetas de mano. Barcelona: CEAC, 1988.

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8

Pires, Isabel Cristina. A árvore das marionetas. Lisboa: Editorial Caminho, 1989.

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9

Giani, Camilo A. Los hilos de las marionetas. Buenos Aires: Vinciguerra, 1998.

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10

Ibarrondo, Miren Díez de. La violación de las marionetas. Madrid, España: Huerga & Fierro, 1995.

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Book chapters on the topic "Marionetas"

1

Spirgi-Gantert, Irene, and Barbara Suppé. "Marionette." In FBL Klein-Vogelbach Functional Kinetics: Therapeutische Übungen, 67–69. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2012. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-20813-3_13.

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2

Spirgi-Gantert, Irene, and Markus Oehl. "Marionette." In FBL Klein-Vogelbach Functional Kinetics, 57–60. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-662-54102-9_11.

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3

Touriño, Daniel Vázquez, and Petr Polák. "De marionetas españolas a robots centroeuropeos: la traducción y la puesta en escena de El señor de Pigmalión en Praga." In XXVe CILPR Congrès International de Linguistique et de Philologie Romanes, edited by Maria Iliescu, Heidi Siller-Runggaldier, and Paul Danler, 1–681. Berlin, New York: De Gruyter, 2010. http://dx.doi.org/10.1515/9783110231922.1-681.

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4

Kim, Bongcheol, Seungmin Oh, and Wonsug Jung. "Marionette Line." In The Art and Science of Thread Lifting, 191–95. Singapore: Springer Singapore, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-981-13-0614-3_30.

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5

Turnbull, James, and Jeffrey McCune. "Marionette Collective." In Pro Puppet, 265–87. Berkeley, CA: Apress, 2011. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-4302-3058-8_11.

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6

Stella, Enrica, Alessandro Di Petrillo, and Mario Goisis. "Marionette Lines." In Injections in Aesthetic Medicine, 113–23. Milano: Springer Milan, 2013. http://dx.doi.org/10.1007/978-88-470-5361-8_10.

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7

Lambeth, Cheralyn L. "Marionettes (String Puppets)." In Introduction to Puppetry Arts, 89–98. New York, NY : Routledge, 2020.: Routledge, 2019. http://dx.doi.org/10.4324/9780429442858-5.

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8

Ninomiya, Daisuke, Kohji Miyazaki, and Ryohei Nakatsu. "Networked Virtual Marionette Theater." In Technologies for E-Learning and Digital Entertainment, 619–27. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg, 2008. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-540-69736-7_66.

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9

Harst, Joachim. "Zwischen Steuermann und Marionette." In Kleist-Jahrbuch 2013, 95–119. Stuttgart: J.B. Metzler, 2013. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-01199-2_9.

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10

Gidal, Peter. "Quote: Kleist on Marionettes." In Understanding Beckett, 187–92. London: Palgrave Macmillan UK, 1986. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-18113-1_32.

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Conference papers on the topic "Marionetas"

1

Pascual Galbis, Pau. "Animación, marionetas y teatro Kabuki. El discurso cinematográfico de Eisenstein como herramienta etnográfica en la cultura japonesa." In V Congreso Internacional de Investigacion en Artes Visuales ANIAV 2022. RE/DES Conectar. València: Editorial Universitat Politècnica de València, 2022. http://dx.doi.org/10.4995/aniav2022.2022.15498.

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Abstract:
El montaje filosófico propuesto por S. M. Eisenstein, funciona como un método válido de inserción antropológica en la cultura japonesa; en concreto, del teatro Kabuki. En el cual, el sonido, el movimiento, el espacio y la voz, funcionan como elementos de igual importancia cognitiva, que estimulan artísticamente al público. Además, la actuación en general, se efectúa a diferencia del teatro occidental, sin transiciones, con una destacada importancia del minimalismo escénico, del maquillaje, y vestuario. Significando a más, grados emocionales de los personajes, semejantes a las teorías extáticas del cineasta ruso. También señalar, la transformación artificial de los intérpretes en marionetas, -teatro Bunraku - e imitando sus gestos y muecas esenciales, en consonancia con el relato. De la misma manera, los actores japoneses emplean unos movimientos corporales siempre fragmentados, considerados y delicados. A veces, con una extremada lentitud, similares a las funciones del teatro Noh. Unas coreografías exactas y extraordinarias, muy cercanas a la biomecánica de Meyerhold y a los ensayos sobre las marionetas de Kleist, que tanto inspiraron al director soviético en su época de las vanguardias. Igualmente, en el Kabuki, se observa un efecto de animación, conseguido con la superposición gradual de los escenarios y cosméticos faciales, que produce en el espectador, la sensación del transcurso fluido del tiempo, sin interrupciones. En suma, conceptos y formas que son mismamente encontradas, en las películas, dibujos, ideas y técnicas cinematográficas de Eisenstein, formuladas a través de los años, e influidas en parte por dichas poéticas. Por último, esta comunicación pretende indagar la relación existente entre una etnografía nipona y la estética fílmica de Eisenstein, realzando sus aportaciones animáticas, somáticas y otros ataderos intelectuales disciplinares.
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Whitehouse, Kamin, Gilman Tolle, Jay Taneja, Cory Sharp, Sukun Kim, Jaein Jeong, Jonathan Hui, Prabal Dutta, and David Culler. "Marionette." In the fifth international conference. New York, New York, USA: ACM Press, 2006. http://dx.doi.org/10.1145/1127777.1127840.

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Wang, Peter, Srinath Sibi, Brian Mok, and Wendy Ju. "Marionette." In HRI '17: ACM/IEEE International Conference on Human-Robot Interaction. New York, NY, USA: ACM, 2017. http://dx.doi.org/10.1145/2909824.3020256.

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Krusteva, Diana, Deepak Sahoo, Asier Marzo, Sriram Subramanian, and David Coyle. "Marionette." In CHI '15: CHI Conference on Human Factors in Computing Systems. New York, NY, USA: ACM, 2015. http://dx.doi.org/10.1145/2702613.2732729.

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Byun, Hyunghwan, Emily Chang, Maria Alejandra Montenegro, Alexander Moser, Christina Tarn, Shirley Saldamarco, and Ruth Comley. "Marioneta: Virtual puppeteer experience." In 2015 IEEE Virtual Reality (VR). IEEE, 2015. http://dx.doi.org/10.1109/vr.2015.7223448.

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Hwang, Sungjae, Myungwook Ahn, and Kwangyun Wohn. "Magnetic marionette." In the companion publication of the 2013 international conference. New York, New York, USA: ACM Press, 2013. http://dx.doi.org/10.1145/2451176.2451207.

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Leite, Luís. "Virtual marionette." In the 2012 ACM international conference. New York, New York, USA: ACM Press, 2012. http://dx.doi.org/10.1145/2166966.2167049.

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8

Ishii, Akira, Ippei Suzuki, Shinji Sakamoto, Keita Kanai, Kazuki Takazawa, Hiraku Doi, and Yoichi Ochiai. "Optical Marionette." In UIST '16: The 29th Annual ACM Symposium on User Interface Software and Technology. New York, NY, USA: ACM, 2016. http://dx.doi.org/10.1145/2984511.2984545.

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Sakashita, Mose, Yuta Sato, Ayaka Ebisu, Keisuke Kawahara, Satoshi Hashizume, Naoya Muramatsu, and Yoichi Ochiai. "Haptic marionette." In SA '17: SIGGRAPH Asia 2017. New York, NY, USA: ACM, 2017. http://dx.doi.org/10.1145/3145690.3145743.

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Grace, Kazjon, Stephanie Grace, Mary Lou Maher, Mohammad Javad Mahzoon, Lina Lee, Lilla LoCurto, and Bill Outcault. "The Willful Marionette." In C&C '17: Creativity and Cognition. New York, NY, USA: ACM, 2017. http://dx.doi.org/10.1145/3059454.3059475.

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Reports on the topic "Marionetas"

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Sullivan, Mark, and David Anderson. Marionette: A System for Parallel Distributed Programming Using a Master/Slave Model. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, November 1988. http://dx.doi.org/10.21236/ada620734.

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