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Dissertations / Theses on the topic 'Masques – Au théâtre'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 25 May 2024

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1

Valérius, Madely. "Masques africains, masques du théâtre occidental, maquillages : problèmes esthétiques, art, mode et/ou expression." Paris 10, 1985. http://www.theses.fr/1985PA100043.

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Dior, Julie. "Visage, masque et jeu." Paris 3, 1994. http://www.theses.fr/1994PA030185.

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Abstract:
Cette these a pour point de depart l'idee qu'il existe une certaine reciprocite entre le masque et le visage, idee contenue dans le mot grec prosopon qui designe a la fois le masque et le visage et qui indique que ceux-ci sont indissol ublement lies. En introduisant un mot distinct pour , les romains ont fatamement altere ce concept. La topologie , science de la variation et de l'invariant, confirme la pensee grecque sur le masque : le masque n'est que l'exemple le plus extreme des transformations du visage qui, lui, est en perpetuel devenir. Plus en amont, tout sujet pour lacan, comme tout la
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Maqua-Moretti, Céline. "La Sérénissime masquée au XVIIIe siècle : "Le masque en tant qu'élément unificateur du théâtre, de la peinture et de la musique"." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040092.

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Abstract:
Omniprésent dans la société vénitienne du XVIIIe siècle, le masque apparaît comme un outil sociologique et culturel idéal pour témoigner de l'interaction du théâtre, de la peinture et de la musique à cette même époque et dans un même lieu. Riche de significations psychologiques et symboliques, il est depuis la nuit des temps, et dans toute société un objet social au rôle dominant. Si cette fonction ethnosociologique est incontestable, sa dimension artistique ne l'est pas moins, et des artistes comme Goldoni, Galuppi, Longhi et Tiepolo l'ont bien compris, puisqu'ils l'ont largement utilisé dans
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4

Freixe, Guy. "Le recours au masque sur les scènes du XXe siècle : utopies théâtrales et malentendus." Amiens, 2005. http://www.theses.fr/2005AMIE0004.

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Araujo, de Almeida Alisson. "Les Jeux de Masques au sein du Candomblé : dramaturgie de la Fête dans l'Espace." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2018. http://www.theses.fr/2018PA080089.

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Abstract:
Entre l’Occident et le non Occident, entre le théâtre et le rite, on perçoit la puissance créative métissée où des territoires différents vont se croiser. C’est dans ce croisement de chemins que cette thèse révèle au sein des études du masque théâtral, un métissage de savoir-faire, de composition. Ce métissage donnera de nouveaux outils de composition pour le spectacle vivant. C’est à partir de l’anthropophagie culturelle que l’on retrouve l’écriture scénique. L’espace du rituel inspire l’espace scénique en donnant une dramaturgie du mouvement aux êtres masqués. Le jeu rend riche la fête produ
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Gusmão, Duarte Isabela. "Enjeux historiques, anthropologiques et dramaturgiques de la mort dans le théâtre d'Elias Canetti." Electronic Thesis or Diss., Paris 3, 2023. https://bsnum.sorbonne-nouvelle.fr/files/original/1338/6773/These_en_cours_de_traitement.pdf.

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Abstract:
Cette étude vise à analyser les enjeux historiques, anthropologiques et dramaturgiques de la mort dans le théâtre d’Elias Canetti, dont l’œuvre est façonnée par le lourd contexte historique de son écriture. Nous examinons d’abord les voies multiples par lesquelles la mort s'inscrit dans la vie et dans l’œuvre de l’auteur, comme l’influence de nombreux écrivains et artistes sur lui, sa condition d'écrivain juif en exil et les événements traumatisants de sa vie personnelle.Omniprésente dans sa poétique, la mort semble définir une esthétique et fonctionner comme un fil conducteur de lecture. Nous
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Beaud, Sylvie. "Masques en parade : étude d’une identité Han à la jonction du politique et du rituel : l’exemple du théâtre de Guan Suo (Yunnan, Chine)." Paris 10, 2012. http://www.theses.fr/2012PA100106.

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Abstract:
Les habitants de Yangzong dans la province du Yunnan sont membres de majorité han tout en étant régulièrement assimilés à une minorité ethnique par les personnes extérieures à la vallée. En effet, leurs tenues féminines s’apparentent aux costumes colorés qui font la notoriété des diverses minorités ethniques de la province. Pourtant, les habitants de Yangzong rappellent régulièrement leur identité han à travers un théâtre de masques joué lors du nouvel an chinois. Cette pratique, nommée d’après le personnage divinisé de Guan Suo, constitue l’un des emblèmes culturels locaux brandi à la fois pa
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Le, Bian Adeline. "Le théâtre en Égypte aux époques hellénistique et romaine : architecture et archéologie, iconographie et pratique." Thesis, Poitiers, 2012. http://www.theses.fr/2012POIT5007/document.

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Abstract:
Cette étude concerne le fait théâtral dans ses dimensions matérielles, éclairé par les textes relatifs au fonctionnement et à la place du théâtre dans la société de l'Égypte hellénistique et romaine. Foyer d'expression et de diffusion de la culture gréco-romaine, la pratique théâtrale apparaît comme un élément fondamental au sein du processus d'hellénisation qui se met en place en Égypte à partir de la conquête d'Alexandre le Grand. Trois grands axes de recherche ont été définis : en premier lieu, le théâtre est étudié en tant qu'ouvrage architectural. Cette approche, essentiellement archéolog
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Filacanapa, Giulia. "A la recherche d'un théâtre perdu : Giovanni Poli (1917-1979) et la néo-Commedia dell'Arte en Italie, entre tradition et expérimentation." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080014/document.

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Abstract:
L’Europe du XXe siècle voit la création de compagnies et centres de recherche qui se consacrent à la redécouverte des modules de la Commedia dell’Arte, véritable forme de théâtre traditionnel en Occident qui a décliné après la ‘réforme’ de Goldoni. Giovanni Poli représente l'exemple le plus significatif de ce processus de réinvention que nous appelons, avec un néologisme, néo-Commedia dell'Arte. Ayant eu accès à ses archives privées et après les avoir retranscrites et proposées en annexe, nous avons pu entrer dans tous les méandres de son activité polymorphe et voir comment elles répondaient à
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Bouchetard, Alice. "Yasmina Reza, le miroir et le masque." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040012.

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Abstract:
Yasmina Reza, auteur de théâtre français, reconnue dans le monde entier, a reçu les prix les plus prestigieux : trois Molières (FR), un Laurence Olivier Award (GB), deux Tony Award (USA), le Die Welt (All), pour ne citer qu’eux. En France, elle est encore souvent considérée comme un auteur à succès, n’offrant au public qu’une forme de théâtre de boulevard contemporain. L’étude précise des textes dramatiques de Yasmina Reza, de sa langue, de ses personnages et des structures de ses pièces, laisse apparaître sous le masque de la comédie une richesse et une complexité plus profondes. Elle met en
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Mahmoud, Maher Taha Hosnah. "Masque et pouvoir : les techniques du camouflage dans le théâtre comique." Thesis, Lyon 2, 2012. http://www.theses.fr/2012LYO20023.

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Abstract:
Il y aurait interaction constante entre théâtre comique, masque et pouvoir que nous examinons à travers une lecture intertextuelle et comparative des pièces françaises, francophones et égyptiennes des XIXe et XXe siècles, en mettant l’accent sur les techniques de camouflage et leurs objectifs, témoins d’une continuité entre les cultures. Nous démontrons que la distanciation, bien que rattachée au monde sérieux de la dramaturgie brechtienne, excelle surtout dans le théâtre comique du masque. Ce projet comporte en fait trois parties. Dans une première partie, nous passons en revue dans le premie
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Faure-Ribreau, Marion. "Pour la beauté du jeu : la construction du personnage dans la comédie romaine (Plaute, Térence)." Paris 7, 2010. http://www.theses.fr/2010PA070086.

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Abstract:
Chaque personnage de la comoedia palliata (comédie romaine à modèle grec) correspond à une persona, figure conventionnelle que l'on peut comparer aux emplois du théâtre classique. La première partie de cette thèse propose une présentation des personae comiques, précédée d'une étude du terme persona et de ses implications dans la conception romaine de l'identité et dans la construction du personnage théâtral. Un personnage individualisé peut-il être construit à partir d'une persona ? La seconde partie aborde cette question, à travers plusieurs approches : la possible individualisation du person
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Cocquio, Pezeron Diane. "Inigo Jones scénographe du masque Stuart, 1605-1640." Rennes 2, 1994. http://www.theses.fr/1994REN20033.

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Abstract:
Sous la férule d'Inigo Jones le masque, introduit en Angleterre en 1512, s'enrichit de costumes féeriques, d'une machinerie complexe permettant les changements de décor à vue, d'une scénographie obéissant aux lois de la perspective et de livrets d'inspiration mythologique visant à glorifier les souverains et à légitimer leur pouvoir. Ces spectacles de cour, tels que Jones les conçut, rompaient non seulement avec les formes traditionnelles de divertissement qui avaient prévalu jusque là en Angleterre mais annonçaient de surcroît l'avènement de l'opéra<br>Under Inigo Jones's supervision the masq
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Montes, Melendi Maria. "Le "nouveau théâtre", le masque, le jeu et le tragique dans l'oeuvre dramatique de Virgilio Piñera." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030106.

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Abstract:
Ce travail examine la production théâtrale de Virgilio Piñera (1912-1979) selon les axes dramatiques et thématiques les plus importants, imbriqués dans une œuvre dont la caractéristique primordiale est de pouvoir trouver sa place dans le courant du « nouveau théâtre ». Cette assertion est confirmée par l’analyse des principales catégories dramaturgiques et de l’évolution de certaines d’entre elles vers le perfectionnement de la « forme nouvelle ». On démontre également l’existence, dans de nombreuses pièces, d’allusions obliques ou masquées à la réalité cubaine qui enrichissent le texte tout e
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Souza, Walder Gervásio Virgulino de. "Les masques du fantastique et les créateurs de farces tragiques dans l'oeuvre théâtrale de Nelson Rodrigues." Paris 3, 2002. http://www.theses.fr/2002PA030035.

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Abstract:
Ce travail entreprend de démontrer que le dramaturge brésilien Nelson Rodrigues s'est servi dans les pièces qu'il a créées entre 1941 et 1978 d'un ensemble de stratégies et d'autres procédés techniques - ceux que nous nommons les "masques du fantastique" - qui édifient, par de longues didascalies et autres indications scéniques, une certaine atmosphère générale, dans le but apparent d'entraîner ses lecteurs et/ou spectateurs dans un genre littéraire connu - le fantastique. Nous étudierons au préalable la gestion des différents personnages qui rendent possible la création sur la scène par le Gr
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Chemoul, Isabelle. "Identité du personnage au théâtre et à l’opéra : jeu, « je » et voix." Thesis, Paris 4, 2011. http://www.theses.fr/2011PA040191.

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Abstract:
L’identité du personnage théâtral ou opératique se révèle difficilement. Cette figure fictive est d’abord une créature de mots et/ou de notes : l’auteur ou le librettiste parsèment sa partition textuelle ou musicale d’indices qui permettent de dessiner ses contours. Cette thèse vise à découvrir la silhouette de papier du personnage ainsi décomposé. Pour exister, ce personnage doit également être porteur d’une vie scénique, c’est-à-dire jouer ; ce jeu, moteur de l’action et révélateur des désirs des protagonistes de l’intrigue, permet de dévoiler son « Je ».Pour assouvir son désir, le personnag
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Naud, Elisabeth. "Le fragment comme théâtralité : le fragment, cet arlequin du langage nous séduit, nous étonne et nous charme, mais disparaît à nos yeux quand il enlève son masque." Paris 8, 1999. http://www.theses.fr/1999PA081711.

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Abstract:
Le phenomene de fragmentation qui s'est de plus en plus repandu tout au long du 20eme siecle dans le domaine des arts, semble difficilement compatible avec une des fonctions principales du theatre a savoir : celle de la communication sociale pour les sujets de culture et de moeurs. Il s'avere en effet que celle-ci est par ce mode d'expression tres menacee en cette fin de siecle. Aussi apparait-ilnecessaire d'elucider plus en profondeur la nature de l'expression fragmentaire au theatre et ses rapports avec la theatralite, soit "le fragment comme theatralite". Nous avons opte pour une approche p
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Poggioli, Anne. "La révolution de l'acteur au XXe siècle : quel acteur pour quelles fables ? : le jeu masqué, du théâtre au cinéma." Paris 7, 2012. http://www.theses.fr/2012PA070100.

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Abstract:
À la fin du XIXe siècle et au début du XX', un esprit de chantier accompagne la crise de la représentation qui ébranle tous les arts. Le théâtre — art séculaire — et le cinéma — art naissant — accomplissent la révolution de l'art de l'acteur et le font entrer dans la modernité. Quatre maîtres russes — Stanislavski, Meyerhold, Vakhtangov et Mikhaïl Tchekhov — décident de reformuler la poétique théâtrale ainsi que le sens spirituel, social et politique de la scène en se focalisant sur l'acteur. Des écrits théoriques de ces réformateurs pionniers bientôt suivis par d'autres, émerge la conception
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Carponi, Cecilia. "Michel Saint-Denis, dal Théâtre du Vieux-Colombier al London Theatre Studio. Premises to the Training." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA135.

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Abstract:
Au cours d’une longue carrière, Michel Saint-Denis a développé un système de pratiques pédagogiques pour le training de l’acteur qui contribue à la formation des nouvelles générations d’acteurs anglophones et francophones. La recherche menée pour cette thèse a donc coïncidé avec une enquête sur la genèse et les transformations de cette pédagogie de l’acteur, organisée en un ensemble d’enseignements, au sein des écoles d’art dramatique fondées par Saint-Denis, à partir du London Theatre Studio. Sa formation auprès de Jacques Copeau méritait sans doute un examen approfondi et détaillé, car les t
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Olendzki, Luciane de Campos. "Palhaçar : máscaras em uma patética-poética por rir." reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFRGS, 2009. http://hdl.handle.net/10183/16916.

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Abstract:
Le présent mémoire est composé de scènes d´écriture traversées par des séries hétérogènes de masques qui composent une typologie et une topologie de l´art du clown. Ces masques dramatisent la connaissance et l´historiographie de l´art du clown. Elles opèrent comme des puissances intempestives, traçant un plan de composition et de pensée qui procède par fabulation, entre le théâtre et la philosophie, avec des auteurs comme Nietszche, Deleuze et Artaud. Masqueclown en jeu, par instinct de jeu et variation poétique, avec le pouvoir d´affecter et d´être affecté, élevé à la énième puissance du faux
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Bruneau, François. "Le masque de peau ; : suivi Du théâtral au littéraire : usages de techniques et procédés théâtraux dans la production d'une oeuvre littéraire." Thèse, Université du Québec à Trois-Rivières, 2003. http://depot-e.uqtr.ca/4015/1/000103918.pdf.

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Dechaufour, Pénélope. "Une esthétique du drame figuratif. Le geste théâtral de Kossi Efoui : d’une dramaturgie du détour marionnettique aux territoires politiques de la figuration sur « les lieux de la scène »." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA116/document.

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Abstract:
A la croisée d’enjeux aussi bien philosophiques, politiques, qu’anthropologiques, cette thèse en études théâtrales vise à théoriser la notion de « drame figuratif » en analysant l’esthétique singulière que développe Kossi Efoui dans son œuvre dramatique. Dramaturge, philosophe et romancier, né en 1962 au Togo, Kossi Efoui annonce par ses positions politiques et ses partis pris poétiques, dès la pièce Le Carrefour, le tournant esthétique majeur que prendront les dramaturgies d’Afrique noire francophones et des diasporas au début des années 1990. Traversé par l’histoire coloniale et l’histoire d
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Calin, Anemarie. "Nature Et Fonction Du Portrait Chez Molière : Le Misanthrope Et Le Tartuffe." Digital Archive @ GSU, 2010. http://digitalarchive.gsu.edu/mcl_theses/11.

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Abstract:
Nous nous proposons de suivre l’histoire du portrait littéraire et la place de Molière en tant que portraitiste dans deux de ses piè ces les plus célèbres, Le Tartuffe et Le Misanthrope. Molière déplace l’intérêt de l’action dans ses comédies vers les portraits des personnages. S’appuyant sur les principes des Anciens : « castigat ridendo mores », Molière rév èle à travers les portraits, les vices, surtout l’hypocrisie, et l’importance du masque dans la société du XVIIe siècle. La grande varié ;té des portraits sera illustrée de nombreux exemples. Nous nous intéressons aux diverses fonctions d
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Coelho, de Souza Ladeira Juliana. "Entre mondes : voyages, récits et entrelacements de pratiques autour du topeng balinais." Thesis, Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080123.

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Abstract:
Le témoignage de quelques artistes balinais et non balinais est le point de départ de cette recherche sur les pratiques du topeng balinais, ainsi que les enjeux interculturels qui ont été soulevés à partir de ces expériences. Dans le milieu théâtral, Bali le récit-témoignage d’Antonin Artaud sur le théâtre balinais posera les bases de la création d’une imagerie de Bali et de ses manifestations performatives. À partir des années 1970, de nombreux artistes de théâtre voyagent à Bali pour apprendre in loco ces manifestations artistiques, en particulier le topeng. Inversement, des artistes balinai
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Véricel, Ludivine. "Des masques et des marques, après la catastrophe : étude comparée des oeuvres de Normand Chaurette et de Daniel Danis." Mémoire, 2012. http://www.archipel.uqam.ca/5009/1/M12572.pdf.

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Abstract:
Ce mémoire est né du désir de comprendre le rôle du motif de la catastrophe inaugurale dans les rhapsodies de la mémoire du théâtre québécois des années 1980 à nos jours. Pour cela, nous avons choisi un corpus d'envergure, c'est-à-dire les œuvres complètes de deux auteurs qui marquent fortement le paysage théâtral contemporain : Daniel Danis et Normand Chaurette. Notre travail de recherche fait apparaître le caractère structurant du motif non seulement au sein des pièces considérées séparément, mais aussi dans l'ensemble des œuvres. En effet, celles-ci s'articulent autour d'une même problémati
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Sareault, Guillaume. "La Main ou le théâtre de l'identité trafiquée chez Michel Tremblay." Thèse, 2011. http://hdl.handle.net/1866/8916.

Full text
Abstract:
Ce mémoire veut, de prime abord, porter un regard sur la rue Saint-Laurent qui, depuis ses débuts, joue un rôle fondamental dans le tissu montréalais. Grâce à son visage bigarré et à son hétérogénéité, elle a su marquer l’histoire de la métropole et alimenter l’imaginaire d’un bon nombre d’écrivains. Michel Tremblay demeure un de ceux qui, dans l’ensemble de son oeuvre, explore le plus abondamment les clairs-obscurs et l’étrangeté de ce corridor urbain. Son écriture à la fois crue, marginale et théâtrale, s’inscrit pertinemment dans l’univers de la Main et, plus particulièrement, dans la parti
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