Journal articles on the topic 'Molino del Rey'

Este trabajo tiene por objeto hacer un estudio de los principales espacios económicos de Ruidera, entre los que se incluyen la Casa del Rey, molinos, batanes, Compuerta Real y canales, tomando como base el documento de reconocimiento y aprecio de los pertrechos y enseres, propiedad de la Mesa Maestral de Santiago, realizado en el año 1782, previo a la cesión del Real Sitio de Ruidera al Gran Priorato de San Juan. También se hace una proyección histórica de esos edificios y espacios desde sus orígenes, en el siglo XV, hasta ese momento.

El artículo tiene como objetivo el estudio de la región batanera de las comarcas del sur valenciano a través de nuevas aportaciones documentales. A lo largo del siglo XV y principios del siglo XVI, en las comarcas de la Vall d’Albaida, el Comtat y Alcoià el número de batanes hidráulicos aumentó hasta los 38 molinos en funcionamiento. El artículo muestra las causas de esta concentración, explica las características técnicas que aportan los documentos, y la adaptación de los batanes al conjunto de la red molinar de la zona. El trabajo concluye explicando los sectores sociales y económicos (artesanos empresarios) que organizaron y protagonizaron este desarrollo técnico e industrial, aportando ejemplos directos de las fuentes mediante análisis prosopográficos.

El Quijote ha cabalgado con nosotros por largo tiempo y como si no fuera suficiente la lucha contra los molinos de viento, don Quijote de la Mancha tendrá que luchar contra muchas situaciones de nuestra época actual. ¿Logrará esta hazaña el Caballero de la Triste Figura? El reto es dar la respuesta. Por tal motivo, la autora de este ensayo traslada al Caballero de la Triste Figura y lo inserta a la sociedad del siglo XXI. Transforma los valores, costumbres y puntos de vistas de la época en que se desarrolla la obra literaria y establece una serie de correlaciones entre el texto literario, el personaje principal y las diversas situaciones cotidianas actuales. Ciertamente, Don Quijote seguirá luchando contra las situaciones de nuestra época actual. Sin duda alguna este hidalgo está aún entre nosotros.

<p>El Camp d’Aprenentatge Can Santoi està situat al barri de La Rierada de la vila de Molins de Rei, a la comarca del Baix Llobregat. La seu del Camp d’Aprenentatge és el Centre d’Educació Ambiental i de Lleure Can Santoi (CEAL CAN SANTOI). L’àmbit de treball correspon principalment al de les ciències de la natura i comprèn aspectes d’ecologia, zoologia, botànica, geologia, meteorologia i cartografia, entre d’altres, i s’emmarca en el territori de la terra baixa mediterrània, dominat per l’alzinar i les brolles amb pi blanc, al sector nord-occidental de la serra de Collserola. Els destinataris de les activitats del Camp són, preferentment, els alumnes d’edats compreses entre els 10 i 18 anys.</p>

El control de los recursos hídricos fue un objetivo fundamental para la Monarquía Hispánica en La Mancha durante la Edad Moderna. La desecación en 1751 de la superficie encharcada que forma el actual Parque Nacional de Las Tablas de Daimiel, promovida por Fernando VI, es un buen ejemplo de dicho control. Este artículo analiza los principales factores que confluyeron en aquella decisión que supuso la primera gran obra hidráulica de la monarquía borbónica en la cuenca del Guadiana. Para ello se ha estudiado, principalmente, la evolución de los molinos harineros del entorno de Las Tablas de Daimiel durante la Edad Moderna, los conflictos ocasionados por el control del caudal y la climatología de la zona durante la época estudiada. La presión de los molineros sobre el río y el aumento de la aridez provocaron una creciente conflictividad que la monarquía intentó resolver con la desecación. Sin embargo, el principal objetivo fue satisfacer los intereses recaudatorios de la monarquía y los de una serie de ganaderos de la zona vinculados al rey.

Para completar la documentación de un nuevo centro de interpretación en la zona minera de Tresminas, se ha llevado a cabo una investigación basada en la fotointerpretación estereoscópica de varios vuelos aéreos (1948, 80 y 93), y los correspondientes trabajos de campo. Se ha conseguido así una documentación nueva sobre varios aspectos de la minería antigua: redimensionar el tamaño de las labores, definir las acumulaciones de estériles y poner de relieve algunos elementos de la red hidráulica de abastecimiento mal conocidos, concretamente una serie de depósitos escalonados que servían para el tratamiento de molido del mineral y la evacuación del estéril. A partir de ello se han elaborado nuevas propuestas de trabajo para mejorar el conocimiento de la zona.

Se ha estudiado la procedencia del material pétreo de doce molinos de diferentes yacimientos cogotenses de la Cuenca del Duero. Utilizando una marcha metodológica previa, se alcanza una caracterización petrográfica, mineralógica y geoquímica del material, incluyendo el tratamiento de elementos traza mediante diagramas de normalización y comparación con datos disponibles de áreas fuente potenciales. Esto ha permitido, en muchos casos, la identificación de áreas fuente locales ya que la signatura geoquímica representa una huella arqueológica fidedigna de las facies o subtipos de rocas implicadas. La mayoría de las áreas fuente identificadas son graníticas, existiendo también granodioritas, gneises y areniscas, todas ellas pertenecientes al basamento varisco. Una de estas áreas incluye minerales de cobre, eventualmente aprovechables para metalurgia. Probablemente, ya desde la fase inicial de Cogotas I dejó de regir el principio del mínimo esfuerzo en el aprovisionamiento del material. El suministro de materias primas a los yacimientos arqueológicos es de carácter lejano y en direcciones cruzadas, de acuerdo con las áreas fuente establecidas, indicando una densa red de conexiones entre las comunidades de la región a escala hectokilométrica

Este artículo reflexiona sobre el potencial que poseen antiguas arquitecturas productivas en la activación de entornos rurales. A pesar de su obsolescencia siguen siendo una red histórica, funcional y explicativa del territorio, con posibilidades de reactivación. Se parte de una aproximación sobre el interés que las arquitecturas tradicionales y vernáculas han generado desde el siglo XX. Se revisa la ordenación territorial vigente de ámbito autonómico aplicado a la Sierra de Cádiz y a los molinos hidráulicos, de los que se analizan sus características tipológicas, funcionales y de implantación para, finalmente, proponer nuevos escenarios que contemplen la recuperación de estas arquitecturas y la reactivación de su comarca.

<p>The <em>Araucaria araucana</em> is an endemic species from Chile and Argentina, which has a high biological, scientific and cultural value and since 2016 has shown a severe affection of leaf damage in some individuals, causing in some cases their death. The purpose of this research was to detect, from hyperspectral images, the individuals of the Araucaria species (<em>Araucaria araucana</em> (Molina and K. Koch)) and its degree of disease, by isolating its spectral signature and evaluating its physiological state through indices of vegetation and positioning techniques of the inflection point of the red edge, in a sector of the Ralco National Reserve, Biobío Region, Chile. Seven images were captured with the HYSPEX VNIR-1600 hyperspectral sensor, with 160 bands and a random sampling was carried out in the study area, where 90 samples of Araucarias were collected. In addition, from the remote sensing techniques applied, spatial data mining was used, in which Araucarias were classified without symptoms of disease and with symptoms of disease. A 55.11% overall accuracy was obtained in the classification of the image, 53.4% in the identification of healthy Araucaria and 55.96% in the identification of affected Araucaria. In relation to the evaluation of their sanitary status, the index with the best percentage of accuracy is the MSR (70.73%) and the one with the lowest value is the SAVI (35.47%). The positioning technique of the inflection point of the red edge delivered an accuracy percentage of 52.18% and an acceptable Kappa index.</p>

El objetivo de este artículo es ofrecer a los entes gestores del currículo de instituciones de educación superior, la concepción de currículo universitario, los referentes curriculares por considerar en la toma de decisiones requeridas para la implementación reflexiva de los planes de estudio, y los retos de la educación superior ante las demandas de la sociedad actual. Dado que esta es una tarea que involucra aportes desde la teoría curricular y la disciplina propia del objeto de estudio que aborda un plan de estudios en particular, el contenido se convierte en una herramienta que promueve desde el campo teórico, el trabajo transdisciplinario e interdisciplinario dinámico, que podría aportar en la adopción de enfoques curriculares que apoyan la práctica consciente y remozada de la educación superior. El estudio presenta los aportes y clasificación de 22 enfoques curriculares de especialistas tales como Eisner y Wallance (1974), Molina (1997), Grundy (1998),Posner (1998) y Sacristán (2010), quienes organizan el conocimiento según los distintos referentes y, además, se actualizan según las nuevas tendencias, esto por cuanto el currículo universitario está sujeto a renovación según las necesidades de los contextos sociales en los que se desempeña. Entre los principales hallazgos se destaca que la comprensión de cada enfoque curricular brinda luces sobre las nuevas propuestas de planes de estudios más afines a los retos que plantea la sociedad y que son necesarios para avanzar hacia perfiles profesionales integrales y con salidas laborales reales. Además, el estudio subraya que los nuevos planes de estudio universitarios deben contener la visión de lo físico, social y socioafectivo con altos niveles de calidad, equidad, uso de tecnologías, un claro acercamiento de las disciplinas que promuevan la participación activa de estudiantes, personal académico, entes empleadores y otros, que promuevan propuestas curriculares interdisciplinarias y transdisciplinarias. La principal implicación de la investigación es brindar a personal académico e investigador un referente basado en criterios de selección histórica y actual de los enfoques curriculares que pueda ser consultado en futuros estudios en materia de calidad de la formación profesional universitaria.

Innovación social desarrollada por el INTA obtiene reconocimiento de la red INNOVAGRO. La red INNOVAGRO galardonó al Instituto Nacional de Innovación y Transferencia en Tecnología Agropecuaria (INTA) con el Premio INNOVAGRO 2018, en la categoría de Innovación Social. La premiación se llevó a cabo en el VIII Encuentro INNOVAGRO, realizado en la Universidad de La Molina en Lima, Perú, en el mes de octubre del 2018. El galardón reconoce la labor que viene desarrollando el INTA, en asociación con el Sector Agropecuario y empresas privadas, insertando a grupos mayoritariamente de mujeres de la Región Chorotega y el Golfo de Nicoya en la producción y comercialización de hortalizas. Este modelo de transferencia de tecnologías, ha permitido el empoderamiento de estos grupos en la producción de 25 cultivos hortícolas, lo que ha favorecido la generación de empleo y fortalecido la seguridad alimentaria y nutricional de estas comunidades, en las cuales este tipo de actividad no era común. Entre los principales aprendizajes del proceso se destaca que la estrategia de transferencia mediante la implementación de vitrinas tecnológicas en fincas de productores, es un método eficaz para la adopción de tecnologías desarrolladas por los procesos de investigación. Además, estos proyectos han permitido visibilizar el aporte de la mujer, ya que con su trabajo se ha demostrado que cuentan con capacidades técnicas igual o mejor que un hombre, contribuyendo en la economía familiar y teniendo un rol protagónico en el combate de la desnutrición y mal nutrición de las poblaciones rurales. Palabras Clave: Vitrinas tecnológicas, economía familiar, Red INNOVAGRO

Book reviews / Crítica de libros / Crítica de livros: Rosa Congost and Pablo F. Luna (Eds.): Agrarian Change and Imperfect Property: Emphyteusis in Europe (16th to 19th Centuries) Rui Santos Herbert S. Klein and Francisco Vidal Luna: Feeding the World: Brazil’s Transformation into a Modern Agricultural Economy Andrea Montero Mora Joshua Specht: Red Meat Republic: A Hoof-to-Table History of How Beef Changed America Iker Saitua Eva Fraňková, Willi Haas, Simron J. Singh (Eds.): Socio-Metabolic Perspectives on the Sustainability of Local Food Systems. Insights for Science, Policy and Practice Elena Galán del Castillo Jane Whittle (Ed.): Servants in Rural Europe, 1400-1900 Gabriel Jover Fabien Conord: La terre des autres: Le métayage en France depuis 1889 Juan Carmona Jean-Marc Moriceau & Philippe Madeline (Eds.): Les petites gens de la terre. Paysans, ouvriers et domestiques (Moyen Âge-XXIe siècle) Niccolò Mignemi Daniel Lanero (Ed.): El disputado voto de los labriegos: Cambio, conflicto y continuidad política en la España rural (1968-1986) Antonio Herrera González de Molina David Soto Fernández y José Miguel Lana Berasáin (Eds.): Del pasado al futuro como problema: La historia agraria contemporánea española en el siglo XXI Salvador Calatayud Giner

Por las fuentes históricas más antiguas sabemos que los mayas conocían y usaban muchas hierbas para curar sus enfermedades, para cicatrizar sus heridas y para curar las mordeduras de víboras. Algunas de estas prácticas perduran hasta hoy. Los primeros médicos que vinieron a Yucatán fueron Maese Iñigo López, cirujano, que vino con la primera expedición de Montejo; Juan del Rey, herbolario, médico y cirujano, quien previamente había estado en Guatemala. Durante la Colonia figuraron: Fray Gaspar de Molina, Fray Gabriel de San Buenaventura; Fray Andrés de Avendaño. En el siglo XVIII figuraron cuatro médicos ilustres: Juan Pereyra, portugués, Juan Francisco Mayoli, italiano romano que ejerció en Valladolid y a quien se atribuye la paternidad del Libro del Judío, Lucas Teniere, (francés) y Claudio Grandel, (francés), en Campeche, en 1720. A fines del siglo XVIII figuraron: Fray Antonio de Vecaría, franciscano y Francisco León de Galera, en Mérida, y en Campeche Carlos Escoffié y Grevy, francés, y Benjamín Bothe, inglés. A comienzos del siglo XIX vino de Europa el doctor Alejo Dancourt en el año 1802; en 1805 llegó a Campeche el doctor Juan Antonio Frutos, español, y por la misma época figuraron en dicha ciudad el Dr. Claro José Beraza y Monsieur Renón, médico francés. En la época de la Independencia, destacaron don Eusebio Villamil, sacerdote católico, don Sebastián Sotomayor, español; don Manuel S. Howard, norteamericano; don Joaquín Muñoz y Ramírez, queretano; don José Matilde Sansores, y una comadrona que tuvo mucha fama, doña Nicolasa Treviño. En 1846, llegó a Mérida don José María Tappam, de la Universidad de Harvard, y fue profesor de la Escuela de Medicina durante muchos años; se le atribuye el mérito de haber practicado varias amputaciones, por primera vez en Yucatán, así como la talla pireneal para la extracción de cálculos de la vejiga. En la misma época el Dr. S. Cabot, practicó por primera vez la operación de la catarata. En el año de 1847, 4 de junio, en el Hospital de San Juan de Dios de la ciudad de Mérida, el Dr. José Matilde Sansores dio la primera anestesia general con éter. En el año de 1852, el Dr. Manuel Campos González hizo por primera vez en Campeche la operación de catarata. El cirujano yucateco don José Ricardo Sauri, llegó a Mérida en 1870 y operó por primera vez el pterigion, la iridectomía por glaucoma, la enucleación del globo ocular y operó gran número de cataratas. El Dr. Manuel Arias Durán hizo la primera sinfisiotomía y el Dr. Augusto Molina Solís la primera operación de hernia estrangulada, en el año de 1885. En 1884 el Dr. Tappam operó por primera vez un absceso de mama. En 1887 un cirujano extranjero hizo la primera extirpación de un quiste del ovario, el Dr. Sauri practicó una operación de apendicitis, de mastoiditis y en 1894 la primera talla hipogástrica. En 1895 el Dr. Saturnino Guzmán Cervera operó el primer caso de herida penetrante de abdomen y en 1897 el Dr. Teodosio Pérez Peniche hizo la primera anestesia raquídea. A fines del siglo XIX el Dr. Ramón Albert Pacheco operó el primer caso de un embarazo extrauterino, el Dr. Eudaldo Ferráez hizo la primera operación cesárea y el Dr. Guzmán el primer raspado uterino postabortum. En 1901 el Dr. José Ricardo Sauri hizo la primera histerectomía. Durante los primeros cuatro decenios del siglo XX diferentes intervenciones quirúrgicas se realizaron por vez primera en Yucatán. Entre ellas destacan: gastroenterostomía por vía transperitoneal, abocamiento abormal del recto con perforación del ano, citoscopía y cateterismo uretal, injerto glandular por el método de Voronof, operación de la Fort, histerectomía por vía perineal, nefrectomía por vía transperitoneal, extirpación de la glándula tiroides, ventrofijación del muñón resultante de histerectomía subtotal, operación de Calot y operación de Steinach.

BackgroundTP53 is the most commonly mutated cancer driver gene but drugs that target TP53 are not yet available. A peptide derived from the most common p53 mutation R175H (HMTEVVRHC) can be presented by a common human leukocyte antigen (HLA-A*02:01) after proteasomal degradation.1 We aimed to develop T cell receptor (TCR)-mimic antibody targeting this shared neoantigen.MethodsWe constructed a single-chain variable fragment (scFv) phage display library that presents scFvs at an estimated diversity of 3.6e10. Mutant peptide-HLA (pHLA)-specific scFvs were enriched through five rounds of positive and negative selections. Mutant pHLA-specific scFv clones were converted into bispecific T cell retargeting antibodies in the single-chain diabody (scDb) format by linking with the anti-CD3 scFv UCHT1.2 These scDbs were tested in T cell co-culturs in the presence of target pulsed cells or target cells that either overexpress the p53 neoantigen or present the p53 neoantigen at endogenous levels. In vivo efficacy was assessed by administering scDb in NSG xenograft mouse model. The structural basis of the binding specificity was evaluated by X-ray crystallography.ResultsWe identified an scFv, termed clone H2, that specifically binds p53 R175H/HLA-A*02:01 pHLA and not its wild-type counterpart at a Kd of 86 nM (figure 1A). H2-scDb induced T cell cytokine release and cytotoxicity in the presence of 1) HLA-A*02:01-expressing cells pulsed with the p53R175H peptide, 2) cells transfected with HLA-A*02:01 and p53 R175H, and 3) cancer cell lines KMS26, KLE, and TYK-nu that express endogenous HLA-A*02:01/p53 R175H (figure 1B-E). T cell activation was diminished when TP53 was knocked out from these cancer cell lines using CRISPR (figure 1E). When administered to NOD scid gamma (NSG) mice systemically engrafted with the KMS-26 cell line, H2-scDb significantly suppressed tumor growth (figure 1 F, G). The structure of p53 R175H/HLA-A2 bound to the H2-Fab fragment shows that four complementarity-determining region loops of the H2 antibody formed a cage-like configuration around the C-terminus of the p53 R175H peptide, trapping the mutant histidine (His175) and the adjacent arginine (Arg174) residues in a stable interaction, which provides the structural basis for the specificity (figure 2).ConclusionsWe have developed a TCR-mimic bispecific T cell engager H2-scDb that recognized the shared neoantigen HLA-A*02:01/p53 R175H pHLA complex with exquisite specificity. It effectively activated T cells and lysed tumor cells both in vitro and in vivo. This approach could in theory be used to target cancers containing mutations that are difficult to target in conventional ways.AcknowledgementsWe thank Surojit Sur, Nicolas Wyhs, Ashley Cook, Marco Dal Molin, Richard L. Blosser, Lilian Dasko-Vincent, Christopher Thoburn, Jianhong Cao, and José Rodríguez Molina for assistance with this study.Trial RegistrationNAEthics ApprovalNAConsentNAReferencesLo W, Parkhurst M, Robbins PF, Tran E, Lu YC, Jia L, Gartner JJ, Pasetto A, Deniger D, Malekzadeh P, Shelton TE, Prickett T, Ray S, Kivitz S, Paria BC, Kriley I, Schrump DS, Rosenberg SA. Immunologic recognition of a shared p53 mutated neoantigen in a patient with metastatic colorectal cancer. Cancer Immunol. Res 2019;7:534–543.Stork R, Campigna E, Robert B, Muller D, Kontermann RE. Biodistribution of a bispecific single-chain diabody and its half-life extended derivatives. J Biol Chem 2009;284:25612–25619

La investigación –cuantitativa, descriptiva, correlacional y transversal– pretendió conocer si las dimensiones del liderazgo directivo –transformacional, transaccional y laissez-faire– predicen significativamente el desempeño docente, de acuerdo con la percepción de 105 docentes de un grupo de nueve colegios privados salvadoreños, quienes respondieron (a) el Cuestionario Multifactorial (MQL), de 45 ítems, y (b) el Cuestionario de Autoevaluación Docente, para medir la variable desempeño docente, de 20 ítems. Se utilizó el análisis de regresión múltiple. De las tres dimensiones del liderazgo del director, el liderazgo transaccional mostró una correlación positiva con el desempeño docente. La predicción es significativa para todas las dimensiones del desempeño docente, excepto emocionalidad. Los docentes que laboran en colegios cuyos directores están en función por más de siete años mostraron un desempeño significativamente mejor en las dimensiones de capacidad pedagógica y emocionalidad. A la vez, demostraron una percepción del liderazgo transformacional más baja en términos de motivación por inspiración. Referencias Aguilar Ludeña, E. H. (2018). Liderazgo directivo y el desempeño docente en la institución educativa 1278, La Molina (Tesis de maestría). Universidad Nacional de Educación Enrique Guzmán y Valle, Perú. Alonso Ayala, O., Ávila Sánchez, M. y Sánchez López, M. (2016). Desempeño del profesional de enfermería en la atención a los pacientes con afecciones traumatológicas y ortopédicas. Revista Cubana de Tecnología de la Salud, 7(4), 30-35. Alzate Sánchez, A. y López Cortés, M. C. (2014). 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Objetivo: Determinar la participación social a partir de la exploración de intereses ocupacionales y uso de los espacios de vida de los adultos mayores de 60 años del corregimiento de Obonuco de la ciudad de San Juan de Pasto. Metodología: Estudio de tipo cuantitativo descriptivo, con una muestra de 70 adultos mayores de 60 años, a quienes se les aplicó el Cuestionario de intereses ocupacionales para el adulto mayor, que determina el tipo de actividad, nivel de interés, frecuencia, autoeficacia percibida y con quién lo realiza, y la evaluación de espacios de vida con el cuestionario Life Space Assessment (LSA). Resultados: Las actividades que se presentan con mayor grado de interés son, asistir a misa, bailar, visitar familia y amigos, con una frecuencia de una vez por semana, con alta percepción de autoeficacia, sin ninguna compañía de algún familiar, amigo o cuidador, además de tener interés por participar de grupos de estudio. Conclusión: Prevalecen las relaciones intrafamiliares e intrapersonales, que han demostrado que llegar a esta etapa de la vida no es un impedimento para socializar y compartir con los suyos y la comunidad. Referencias: Acosta, C. y González-Celis, A. (2009). Actividades de la vida diaria en adultos mayores: la experiencia de dos grupos focales. Psicología y Salud, 19(2), 289-293. Acuña-Gurrola, M. y González-Celis, A. (2010). Autoeficacia y red de apoyo social en adultos mayores. Journal of Behavior, Health & Social Issues, 2(2), 71-81. Benavides, L. (2015). Política Pública de Envejecimiento y Vejez 2013-2023. Recuperado de http://www.idsn.gov.co/index.php/noticias/2102-politica-publica-departamental-de-envejecimiento-y-vejez-2013-2023-en-el-departamento-de-narino Camacho, S. y Lachuma, I. (2014). Prácticas de autocuidado, capacidad funcional y depresión en adultos mayores. Recuperado de http://repositorio.unapiquitos.edu.pe/handle/UNAP/3539 Canales, A. (2015). 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RESUMENEl objetivo de este artículo es reflexionar sobre los mecanismos de financiación y de control de las instituciones religiosas por los laicos en las primeras décadas de la conquista y colonización de Hispanoamérica. Investigar sobre la inversión laica en lo sagrado supone en un primer lugar aclarar la historiografía sobre laicos, religión y dinero en las sociedades de Antiguo Régimen y su trasposición en América, planteando una mirada desde el punto de vista de las motivaciones múltiples de los actores seglares. A través del ejemplo de restituciones, donaciones y legados en losAndes, se explora el papel de los laicos españoles, y también de las poblaciones indígenas, en el establecimiento de la densa red de instituciones católicas que se construye entonces. La propuesta postula el protagonismo de actores laicos en la construcción de un espacio cristiano en los Andes peruanos en el siglo XVI y principios del XVII, donde la inversión económica permite contribuir a la transición de una sociedad de guerra y conquista a una sociedad corporativa pacificada.PALABRAS CLAVE: Hispanoamérica-Andes, religión, economía, encomienda, siglos XVI y XVII.ABSTRACTThis article aims to reflect on the mechanisms of financing and control of religious institutions by the laity in the first decades of the conquest and colonization of Spanish America. Investigating lay investment in the sacred sphere means first of all to clarifying historiography on laity, religion and money within Ancien Régime societies and their transposition to America, taking into account the multiple motivations of secular actors. The example of restitutions, donations and legacies inthe Andes enables us to explore the role of the Spanish laity and indigenous populations in the establishment of the dense network of Catholic institutions that was established during this period. The proposal postulates the role of lay actors in the construction of a Christian space in the Peruvian Andes in the sixteenth and early seventeenth centuries, when economic investment contributed to the transition from a society of war and conquest to a pacified, corporate society.KEY WORDS: Hispanic America-Andes, religion, economics, encomienda, 16th and 17th centuries. BIBLIOGRAFIAAbercrombie, T., “Tributes to Bad Conscience: Charity, Restitution, and Inheritance in Cacique and Encomendero Testaments of 16th-Century Charcas”, en Kellogg, S. y Restall, M. 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La invención de los molinos hidráulicos revolucionó el desarrollo de la humanidad, al facilitar la utilización de los recursos naturales para su alimentación. Los molinos instalados en la costa fueron una aplicación ingeniosa a las mareas; los molinos mareales constituyeron una potente industria en el litoral atlántico europeo. El molino mareal más antiguo del continente data del siglo VII d. de C., difundiéndose a lo largo de la Edad Media y durante los siglos XVII y XVIII. En el sudoeste peninsular se instalaron molinos de agua salada a partir del siglo XIII, tras su conquista a los musulmanes. En Huelva, en las marismas de las desembocaduras de sus ríos, llegaron a existir más de cincuenta. Con la llegada de la revolución industrial comenzó su lenta agonía, debida a la pérdida de rentabilidad y competitividad a lo largo de los siglos XIX y XX. Uno de los molinos mareales onubenses más singulares y de mayor envergadura fue El Pintado (Ayamonte); adquirido mediado el siglo XVIII, fue reconstruido y funcionó hasta 1946. Su historia expresa el vínculo existente entre las poblaciones costeras y el aprovechamiento de los recursos naturales, así como su vinculación con el comercio con América. La reconstrucción del molino mareal El Pintado, y su rehabilitación como centro de interpretación del patrimonio cultural y natural, como ecomuseo, ha constituido un hito en la divulgación y puesta en valor de los molinos mareales de Huelva. Actualmente, este ecomuseo constituye un equipamiento de la Red de Espacios Naturales Protegidos de Andalucía.

El Reino de Chile fue el principal productor de trigo de América del Sur en el periodo colonial, y uno de los mayores polos de molinos harineros hispanoamericanos junto a México. Se estudian estos molinos a partir de documentos originales de los fondos notariales y judiciales. Se detecta la existencia de una amplia red formada por cientos de pequeños y medianos molinos hidráulicos de rodezno, extendida a lo largo de 1500 kilómetros. Esos molinos tuvieron efectos sociales y económicos: promovieron oficios especializados (molineros, albañiles, carpinteros y tejeros). Igual que las viñas, los molinos promovieron la movilidad social ascendente. Además, funcionaron como espacio social, donde se fortalecían los lazos entre distintos sujetos históricos, dando mayor densidad a la vida campesina. Los molinos funcionaron también como referentes de los paisajes rurales, donde formaban parte de complejos diversificados, integrados con viñas, bodegas, huertos frutales y majadas de ovejas y cabras. En este marco de paisajes biodinámicos, el molinero era a la vez, viticultor, pastor y a veces también, arriero.

En este trabajo se investigan y aplican los algoritmos Power Swing Detection, PSD y Predictive Out of Step Tripping, OOST, los cuales basan su funcionamiento en mediciones sincrofasoriales para la detección de condiciones oscilatorias y pérdida de sincronismo. Los algoritmos son dirigidos al problema de estabilidad angular que presenta el Sistema Nacional Interconectado (S.N.I) con el Sistema Eléctrico Colombiano ante contingencias N-2 en ciertas zonas de la Red Troncal de 230 kV, lo cual puede desencadenar condiciones oscilatorias inestables o bien la pérdida de sincronismo, si estas condiciones no son detectadas a tiempo y no se realizan acciones de control. Para lo cual se llega a desarrollar una herramienta computacional basada en sincrofasores en donde se aplica los algoritmos PSD y OOST, para ello se debe determinar previamente sus parámetros de ajuste característicos, los mismos que dependen del sistema de potencia en donde se los implemente. Esta herramienta permite observar y monitorear en tiempo real el comportamiento dinámico de los generadores cercanos a las barras de donde se obtiene las mediciones sincrofasoriales, además permite detectar condiciones oscilatorias estables e inestables, llegándose a obtener una herramienta adicional para la toma de decisiones en caso de ser necesario.

Continuidad en la técnica de elaboración de moldes para el vaciado de plata en el área centro andina desde la época precolombina hasta la actualidad Continuity of the technique of manufacturing molds for casting silver at the Center Andean Area, from Precolumbian times Luisa Vetter Parodi Museo Nacional Sicán; Programa de Estudios Andinos-PUCP Av. Manuel Villarán 192, Dpto. 302, Urbanización Aurora, Miraflores DOI: https://doi.org/10.33017/RevECIPeru2011.0010/ RESUMEN En la época precolombina, los orfebres del área centro andina manejaban distintas técnicas de vaciado para elaborar piezas de metal. Una de estas técnicas era el vaciado en moldes bivalvos elaborados en arcilla y con temperantes orgánicos. Esta misma técnica de elaboración de moldes la podemos apreciar hoy en día en San Pablo de Canchis, donde los plateros cusqueños elaboran sus piezas vaciadas de plata en moldes elaborados con técnicas muy parecidas a la de los orfebres precolombinos. Para poder determinar si hubo transferencia de tecnología entre los orfebres precolombinos y los sanpablinos, hemos analizado moldes procedentes del cementerio inca de Rinconada Alta en La Molina en Lima y moldes de San Pablo de Canchis por microscopia electrónica de barrido con espectroscopia de energía dispersa (MEB-EED), fluorescencia de rayos X (FRX) y difracción de rayos X (DRX). Descriptores: Plata, moldes, vaciado, época precolombina, San Pablo de Canchis, arqueometría. ABSTRACT In Precolumbian times, silversmiths used different casting techniques to make their metal works. One of them was casting with bivalve molds made with clay and organic temper. The same technique can be seen nowadays at San Pablo de Canchis, where Cuzco silversmiths made their works with similar techniques to those of Precolumbian times. In order to determine if there was a technology transfer between Precolumbian silversmiths and San Pablo's, we have analized molds from the Inca cemetery of Rinconada Alta, La Molina, in Lima, and also molds from San Plablo de Canchis, using scanning electron microscope and energy dispersive spectroscopy (SEM-EDAX), X ray fluorescence (XRF) and X ray diffraction (XRD). Keywords: Silver, molds, casting, Precolumbian times, San Pablo de Canchis, archeometry.

Micropropagación y determinación cromosómica del género Croton productores de látex Micropropagation and chromosomal determination of the latex producing gender Croton Astriht Ruiz Ríos y María de Lourdes Tapia y Figueroa Universidad Nacional de San Martín-Tarapoto, Jr. Dos de Mayo N°340, Moyobamba, perú Universidad Nacional Agraria, La Molina, Lima, perú DOI: https://doi.org/10.33017/RevECIPeru2010.0021/ RESUMEN El presente trabajo de investigación tuvo como objetivos: determinar las diferencias en el desarrollo in vitro de yemas provenientes de plantas juveniles de croton productores de látex; evaluar la respuesta a la aclimatación de plántulas de croton de mejor comportamiento in vitro y determinar el número cromosómico de individuos seleccionados del género croton productores de látex. El medio de cultivo para la introducción in vitro fue determinado evaluando el comportamiento de croton draconoides en cinco tratamientos cuyo medio básico fue el de Murashige y Skoog (MS) tomando en consideración que las especies en estudio pertenecen al mismo género. Las yemas provenientes de plantas juveniles de croton productor de látex color vino fueron las que mejor comportamiento tuvieron en el medio de cultivo seleccionado (MS + 0,01mg/l de ANA + 0,1 mg/l de BAp y AG3 + 20 ml de agua de coco), presentando mayor altura, número de hojas y porcentaje de sobrevivencia en relación a croton productor de látex color rojo y ocre. Las plántulas de croton productor de látex color vino, previamente enraizadas in vitro, fueron llevadas a aclimatación, probando cuatro substratos, determinándose que las respuestas de las plántulas varían de acuerdo a la composición del sustrato, las condiciones de riego (nebulización), el control de hongos (benlate al 0.1%) y la aplicación del bioestimulante biogen 1 al 0,1%. El número cromosómico determinado en las plantas del género croton productoras de látex rojo, vino y ocre fue de 40. Descriptores: croton, látex, in vitro, micropropagación, plántulas, explantes. ABSTRACT The present investigation had the purpose of: determining the differences in the in vitro development of buds from croton young plants of latex producers; to evaluate the response to the acclimatization of croton’s plantulas with better behavior in vitro, and to determine the chromosomal number of selected individuals of croton latex producers. The culture medium for the in vitro introduction was determined evaluating the behavior of croton draconoides in five treatments with the basic medium murashige and skoog (ms) taking into consideration that the species in the study belong to the same gender. The buds coming from croton young plants producers of wine latex had the best behavior in the selected culture medium (ms + 0,01mg/i ana + 0,1mg/i of baP and aG3 + 20 ml of coconut water) presenting an increase in height, number of leaves and percentage of survival in relationship to croton producers of red and ocher latex. The plantulas of croton producers of wine latex, previously rooted in vitro, were taken for acclimatization. Four substrates were tested, determining that the response of the plantulas changes according to the substrate composition, watering conditions (nebulization), fungus control (benlate to 0,1%) and the application of the bioestimulant biogen 1 to 0,1%. The chromosomal number determined in plants of the gender croton producers of red, wine and ocher latex was of 40. Keywords: croton, latex, in vitro, micropropagation, seedlings, explants.

En los últimos tiempos políticos, activistas ambientales, periodistas y otros líderes de opinión han dirigido sus armas contra los plásticos. Este mal concepto nace como resultado de los cambios en el entorno como consecuencia de la utilización de nuevas fuentes de energía, tanto nuclear como la de combustibles fósiles y el desarrollo de la industria petroquímica en especial la de los plásticos que se da a partir del descubrimiento del petróleo. Sin embargo y a pesar de las consideraciones ambientales el plástico ha construido nuestro mundo hasta el punto en que hoy es difícil imaginar nuestra vida sin él. Muchos diseñadores han sostenido desde mediados del siglo XX, que los artículos de buena calidad pueden ser bellos y no tienen que costar mucho dinero. El matrimonio de diseñadores formado por Charles y Ray Eames proponían proporcionar a la gente lo mejor al precio más bajo posible, para ello emplearon en sus diseños aluminio, madera contrachapada, algunos otros materiales y principalmente plástico. La opinión del diseñador francés Philipe Starck, concuerda con la de sus antecesores. Le gusta este material por sus posibilidades democráticas y porque a diferencia de los materiales naturales es producto de la inteligencia humana, perfecto para nuestra civilización humana. Sostiene que desde una perspectiva ecológica que es preferible utilizar plástico en lugar de madera. El diseñador danés Verner Panton no se sentía inspirado por las fibras naturales ni la madera. Imaginaba formas orgánicas y colores chillones. Le atraían los materiales nuevos surgidos luego de la segunda guerra mundial, Perfiles de acero, madera contrachapada y sobre todo plásticos. A principios de los sesenta ya tenía reputación por sus diseños lúdicos. Amobló un hotel con muebles de plástico inflable, diseño paneles de pared de plástico retro iluminado, lámparas en forma de ovni y sillas con cilindros de metal laminado y gracias a la tecnología de moldeo por inyección de plástico creó su famosa silla de una sola pieza. Con una mirada más crítica, muchos objetos plásticos han sido cuestionados aún por la gente de la misma industria. Una evolución barata de la silla de una sola pieza fue la silla monoblock en la que se usa el mínimo material posible. Rolf Fehlbaum, presidente de Vitra Design afirma que se puede percibir la idea de bajo precio implícita en el producto, que la silla sugiere un mínimo moral: como hacerlas lo más baratas posible para que duren pocos años y luego las puedas tirar. Entonces cabe preguntarse si es posible proteger el entorno sin prescindir de las ventajas que presentan los plásticos y sus propiedades y que estos vuelvan a ser considerados una solución a los problemas ambientales como lo fueran en 1936 cuando una mujer dijo luego de visitar la exposición El Mundo Maravilloso de la Química, «Es maravilloso cómo DuPont está mejorando la naturaleza». Ya que toda la industria del plástico admite que este tiene que ser más sostenible el futuro de los plásticos y el de la industria depende de hacerlos más seguros para la gente y para el planeta. Hay una gran cantidad de intentos por obtener los llamados «plásticos verdes». Este es el sector de la industria que crece más rápidamente, aproximadamente 10% al año. Hay quienes están experimentando con materias primas renovables, devolviendo a la industria a sus raíces al utilizar material vegetal como en la época del celuloide. Si estas propuestas resultan exitosas tal vez nuestro futuro no esté en el camión de la basura y podamos promover una mayor utilización de plásticos no contaminantes que conserven la libertad para diseñar que caracteriza a estos materiales redefiniendo lo que un crítico alemán denominó Plastikoptimismus.

Hace algunos meses, los jóvenes guayaquileños Daniel Molina y Carlos Serrano, promotores del grupo “Los Indignados”, intentaron inscribir a un burro como candidato a la Asamblea Nacional. La noticia fue transmitida, incluso, por varias agencias internacionales. La cuenta de Twitter, @donburro, en pocas horas llegó a tener más de 5.000 seguidores y hoy supera los 30.000.[1] Así, Don Burro se ha convertido en un mediador político; en sustituto de los votos nulos o blancos; en emblema de quienes se sienten mal representados y en objeto de crítica humorística a la política.Este fenómeno surgió como medida de descontento ante la mala calidad de la representación política en el país, suscitado por la inscripción de figuras del espectáculo en las listas para asambleístas nacionales por los diferentes partidos políticos. Para la contienda electoral del 2013, se presentaron los futbolistas Iván Hurtado, Ulises de la Cruz y Agustín Delgado; los cantantes Troy Alvarado, Jaime Enrique Aymara, María de los Ángeles, Gerardo Mejía, Gerardo Morán y Paty Ray; figuras de la pantalla como Carlos José Matamoros y Gabriela Pazmiño; los actores Claudia Camposano, Richard Barker, Mario Cabezas, María Mercedes Pacheco, entre otros.[2]AntecedentesEste fenómeno no es nuevo. Desde hace 14 años, la política se ha convertido en el objetivo que persiguen varios presentadores de televisión, deportistas, cantantes, ex reinas de belleza y actores, ya sea para potencializar una carrera artística o simplemente para enfrentarse a nuevos retos. Esta tendencia surgió con el aparecimiento en la arena política de Polo Baquerizo, presentador de TV, en 1998, cuando ganó las elecciones para diputado, auspiciado por Democracia Popular. Ese mismo año, el atleta Rolando Vera se integró al Congreso. En 2002, la cantante Silvana Ibarra triunfó como diputada por el Roldosismo.[3]Desde entonces, ésta ha sido una estrategia utilizada por los partidos y movimientos políticos para captar el mayor número de votos. Sin embargo, estas figuras no han tenido ninguna trascendencia en la historia política del país, como se evidencia en su escasa participación en la Asamblea. El ex Asambleísta Gerardo Morán lo admitió: “No me siento pleno, en el Pleno; ese no es mi escenario”.[3] Aquello es evidente en buena parte de las sesiones, donde pasa inadvertido.[4]En las Elecciones 2013, reaparecieron varios candidatos sin experticia en el ámbito político, pero cuya imagen es reconocida en el mundo del espectáculo. Incluso Alianza País, que en 2006 rechazó la participación de personajes del espectáculo en los comicios electorales, aprovechó la herramienta en esta ocasión.[5]Según Verdezoto, el reconocimiento mediático financia por sí solo por lo menos la mitad de lo que le costaría a un político nuevo darse a conocer o ganarse la confianza de los electores.Desde el punto de vista de Oswaldo Moreno, experto en marketing político, el primer paso para ganar una elección es que un alto porcentaje de electores sepa que el candidato existe. Estas candidaturas reflejan la carencia de cuadros de liderazgo dentro de los movimientos del Ecuador. El tener que recurrir a figuras mediáticas destapa la realidad de las agrupaciones: carecen de estructura y militancia.[9]Así lo reveló Ramiro Gonzáles, director del movimiento AVANZA, tras el escándalo de las firmas falsas: “Con esto de las firmas no nos dieron tiempo a nosotros de armarnos y de estructurar candidaturas en toda la provincia, entonces teníamos que poner gente conocida, pues en apenas 45 días a los partidos nuevos se nos vuelve cuesta arriba posicionar a la gente, entonces sí necesitamos gente conocida, pero que además es gente muy querida, muy reconocida por el pueblo.”[10]El desempeño de las figuras públicas en la políticaEl campo político se ha convertido en un continuo espectáculo de masas, en donde no se discuten planes ni programas y mucho menos definiciones doctrinales. Más bien, la acción se centra únicamente en la simpatía del candidato, no en su discurso, sino en su carisma, para atraer votos. Para el analista político Manuel Cedeño, “este tipo de decisiones políticas se deben a la falta de estructuras… Lo que se busca es conseguir el voto a como dé lugar, sin generar una verdadera propuesta política.”[11]La falta de compromiso de estas figuras en su ámbito político se evidencia en sus faltas a las sesiones legislativas. Según Rosana Alvarado, Asambleísta por Alianza País, las reiteradas inasistencias se dan porque la normativa del Parlamento no las incluye entre las causales de destitución; al contrario,“solo se imponen multas cuando las faltas no han sido justificadas.”[11]Eva Oviedo ha dicho con respecto a las ausencias de Gerardo Morán, su esposo, que se deben a que él “no ha querido dejar de lado su carrera artística que lleva más de 27 años y es su prioridad”.[11] Asimismo, Gabriela Pazmiño, pese a tener una curul desde 2009, continúa con su trabajo en la televisión; hasta hace poco presentaba el programa ‘La Guerra de los Sexos’.[12] Esto, a pesar de que el artículo 127 de la Constitución prohíbe a los asambleístas “desempeñar otra función pública o privada incompatibles con su cargo.”[13]El reflejo de la crisis de partidosComo resultado de la incursión de figuras públicas en la política, se ha originado un empobrecimiento de la política en general y de la Función Legislativa en particular. Si no poseen conocimientos doctrinarios y políticos, ¿qué debates generarán o sostendrán para fundamentar la creación o modificación de las leyes que normarán la vida de los ecuatorianos? A lo largo de los años, se ha podido apreciar que la función de estos personajes es conformar mayorías parlamentarias que respalden irreflexiblemente las decisiones de los estrategas que los escogen. Así, el pueblo termina por depositar su confianza en ídolos triunfadores en actividades diametralmente diferentes a las que con su sufragio impulsan.Se ha relegado el valor de la meritocracia y el fortalecimiento de conceptos elementales de competencia y rendimiento. En este sentido, sería más prudente seleccionar a un gran conjunto de profesionales extraordinarios que han sabido sortear los obstáculos de índole económica y social, para alcanzar el éxito con honestidad, capacidad e inteligencia; a aquellos ciudadanos comunes que nunca han necesitado un medio de comunicación para hacer valiosa su existencia, sino que mediante el anonimato han realizado grandes proezas.SI bien estos personajes de pantalla gozan de los mismos derechos políticos que cualquier ciudadano del país -su derecho a participar de la política no es cuestionable, lo debatible es el aporte que verdaderamente pueden realizar, en base a su preparación profesional. Son completamente legítimas sus aspiraciones de trabajar “para el pueblo”, pero la efectividad de sus acciones se diluye ante la latente incapacidad y poca preparación en relación a sus responsabilidades en la Asamblea. El resultado es el deterioro de la actividad política, en detrimento de las grandes mayorías, plasmándose como una estafa social que no responde a las demandas sociales y populares existentes. Establecer una Asamblea Nacional mediocre y de limitadas ejecutorias es ofender a los representantes elegidos, a los electores y al país.

“Oh, look at the size of that abalone!”“The beef looks really tasty!”“I really want to eat some!” I am standing in front of a glass case framing the entrance of a food court at Incheon International Airport, South Korea (henceforth Korea). I overhear these exclamations as I watch three teenage girls swarm around me to press their faces against the glass. The case is filled with Korean dishes served in the adjacent food court with brief descriptions and prices. My mouth waters as I lay my eyes on dishes such as bibimbap (rice mixed with meat, vegetables, and a spicy pepper paste called gochujang) and bulgogi (thinly sliced marinated beef) over the teenagers’ shoulders. But alas, we are all deceived. The dishes we have been salivating over are not edible. They are in fact fake, made from plastic. Why have inedible replicas become normalized to stand in for real food? What are the consequences of the proliferation of fake food models in the culinary landscape? And more importantly, why do plastic foods that fall outside the food cycle of production, preparation, consumption, and waste have authority over the way we produce, prepare, and consume food? This paper examines Korean plastic food models as tastemakers that standardize food production and consumption practices. Plastic food both literally and figuratively orders gustatory and aesthetic taste and serves as a tool for social distinction within Korean culinary culture. Firstly, I will explore theoretical approaches to conceptualizing plastic food models as tastemakers. Then, I will examine plastic food models within the political economy of taste in Korea since the 1980s. Finally, I will take a close look into three manufacturers’ techniques and approaches to understand how plastic foods are made. This analysis of the Korean plastic food model industry is based on a total of eight months of fieldwork research and semi-structured interviews conducted from December 2011 to January 2012 with three of the twelve manufacturers in Seoul, South Korea. To protect the identity of my informants, I refer to them as the Pioneer (37 years of experience), Exporter (20 years of experience), and Franchisor (10 years of experience). The Pioneer, a leading food model specialist, was one of the first Korean manufactures who produced Korean models for domestic consumption. His models can be found in major museums and airports across the country. The Exporter is famous for inventing techniques and also producing for a global market. Many of her Korean models are displayed in restaurants in North America and Europe. The Franchisor is one of the largest producers for mid-range chain restaurants and cafes around the nation. His models are up-to-date with current food trends and are showcased at popular franchises. These three professionals not only have gained public recognition as plastic food experts through public competitions, mass media coverage, and government commissioned work but also are known to produce high-quality replicas by hand. Therefore, these three were not randomly selected but chosen to consider various production approaches, capture generational difference, and trace the development of the industry since the late 1970s. Plastic Food Models as Objects of Inquiry Plastic foods are created explicitly for the purpose of not being eaten, however, they impart “taste” in two major ways. Firstly, food models regulate the perception of gustatory and aesthetic taste by communicating flavors, mouth-feel, and visual properties of food through precise replicas. Secondly, models influence social behavior by defining what is culturally and politically appropriate. Food models are made with a variety of materials found in nature (wood, metal, precious stones, and cloth), edible matter (sugar, marzipan, chocolate, and butter), and inedible substances (plastic and wax). Among these materials, plastic is ideal because it creates the most durable and vivid three-dimensional models. Plastic can be manipulated freely with the application of heat and requires very little maintenance over time. Plastic allows for more precise molding and coloring, producing replicas that look more real than the original. Some may argue that fake models are mere hyper-real objects since the real and the simulation are seamlessly melded together and reproductions hold more power over the way reality is experienced (Baudrillard). Post-modern scholars such as Jean Baudrillard and Umberto Eco argue that the production of an absolute fake to satisfy the need for the real results in the rise of simulacra, which are representations that never existed or no longer have an original. I, however, argue that plastic foods within the Korean context rely heavily on originals and reinforce the authority of the original. The analysis of plastic food models can be conceptualized within the broader theoretical framework of uneaten food. This category encompasses food that is elaborately prepared for ritual but discarded, and foods that are considered inedible in different cultural contexts due to religion, customs, politics, and social norms (Douglas; Gewertz and Errington; Harris et al.; Messer; Rath). Analyzing plastic food models as a part of the uneaten food economy opens up analysis of the interrelationship between the physical and conceptual realms of food production and consumption. Although plastic models fall outside the bounds of the conventional food cycle, they influence each stage of this cycle. Food models can act as tools to inform the appropriate aesthetic characteristics of food that guide production. The color and shape can indicate ripeness to inform farming and harvesting methods. Models also act as reference points that ultimately standardize recipes and cooking techniques during food preparation. In restaurants displaying plastic food, kitchen staff use the models to ensure consistency and uniform presentation of dishes. Models often facilitate food choice by offering information on portion size and ingredients. Finally, as food models become the gold standard in the production, preparation, and consumption of food, they also dictate when to discard the “incorrect” looking food. The primary power of plastic food models as tastemakers lies in their ability to seamlessly stand in for the original. Only fake models that are spitting images of the real have the ability to completely deceive the viewer. In “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction,” Walter Benjamin asserts that for reproduction to invoke the authentic, the presence of the original is necessary. However, an exact replication is impossible since the original is transformed in the process of reproduction. Benjamin argues, “The technique of reproduction detaches the reproduced object from the domain of tradition. By making many reproductions it substitutes a plurality of copies for a unique existence and, in permitting the reproduction to meet the beholder or listener in his own particular situation, it reactivates the object reproduced” (221). Similarly, plastic models of Korean food are removed from the realm of culinary tradition because they deviate from the conventional food cycle but reinforce culinary culture by regulating aesthetic values and food related practices. The notion of authenticity becomes central in determining the strength of plastic food models to order culinary culture by setting visual and social standards. Plastic food models step in to meet the beholder on various occasions, which in turn solidifies and even expands the power of the original. Despite their inability to impart taste and smell, plastic models remain persuasive in their ability to reinforce the materiality of the original food or dish. Plastic Food Models and the Political Economy of Taste in South Korea While plastic models are prevalent all around the world, the degree to which they hold authority in influencing production and consumption practices varies. For example, in many parts of the world, toys are made to resemble food for children to play with or even as joke objects to trick others. In America and Europe, plastic food models are mainly used as decorative elements in historical sites, to recreate ambiance in dining rooms, or as props at deli counters to convey freshness. Plastic food models in Korea go beyond these informative, decorative, and playful functions by visually ordering culinary properties and standardizing food choice. Food models were first made out of wax in Japan in the early 20th century. In 1932, Takizo Iwasaki founded Iwasaki Bei-I, arguably the first plastic food model company in the world. As the plastic food model industry flourished in Japan, some of the production was outsourced to Korea to decrease costs. In the late 1970s, a handful of Japanese-trained Korean manufacturers opened companies in Korea and began producing for the domestic market (Pioneer). Their businesses did not flourish until their products became identified as a tool to promote Korean cuisine to a global audience. Two major international sporting events triggered the growth of the plastic food model industry in Korea. The first was the 1988 Seoul Olympics and the second was the 2002 World Cup. Leading up to these two high-profile international events, the Korean government made major efforts to spruce up the country’s image for tourists and familiarize them with all aspects of Korean culture (Walraven). For example, the designation of kimchi (fermented pickled vegetable) as the national dish for the 1988 Olympics explicitly opened up an opportunity for plastic food models to represent the aesthetic values of Korean cuisine. In 1983, in preparation for showcasing approximately 200 varieties of kimchi to the international community, the government commissioned food experts and plastic model manufacturers to produce plastic replicas of each type. After these models were showcased in public they were used as displays for the Kimchi Field Museum and remain as part of the exhibit today. The government also designated approximately 100 tourist-friendly restaurants across the country, requiring them to display food models during the games. This marked the first large-scale production of Korean plastic food. The second wave of food models occurred in the early 2000s in response to the government’s renewed interest to facilitate international tourists’ navigation of Korean culinary culture during the 2002 World Cup. According to plastic food manufacturers, the government was less involved in regulating the use of plastic models this time, but offered subsidies to businesses to encourage their display for tourists (Exporter; Franchisor). After the World Cup, the plastic food industry continued to grow with demand from businesses, as models become staple objects in public places. Plastic models are now fully incorporated into, and even expected at, mid-range restaurants, fast food chains, and major transportation terminals. Businesses actively display plastic models to increase competition and communicate what they are selling at one glance for tourists and non-tourists alike (Exporter). These increased efforts to reassert Korean culinary culture in public spaces have normalized plastic models in everyday life. The persuasive and authoritative qualities of plastic foods regulate consumption practices in Korea. There are four major ways that plastic food models influence food choice and consumption behavior. First, plastic food models mediate between consumer expectation and reality by facilitating decision-making processes of what and how much to eat. Just by looking at the model, the consumer can experience the sensory qualities of eating the dish, allowing decisions to be made within 30 seconds (Franchisor). Second, plastic models guide what types of foods are suitable for social and cultural occasions. These include during Chuseok (the harvest festival) and Seollal (New Year), when high-end department stores display holiday gift sets containing plastic models of beef, abalone, and pine mushrooms. These sets align consumer expectation and experience by showing consumers the exact dimension and content of the gift. They also define the propriety of holiday gifts. These types of models therefore direct how food is bought, exchanged, and consumed during holidays and reassert a social code. Third, food models become educational tools to communicate health recommendations by solidifying types of dishes and portions appropriate for individuals based on health status, age, and gender. This helps disseminate a definition of a healthful diet and adequate nutrition to guide food choice and consumption. Fourth, plastic food models act as a boundary marker of what constitutes Korean food. Applying Mary Douglas’s notion of food as a boundary marker of ethnicity and identity, plastic food models effectively mark Koreanness to reinforce a certain set of ingredients and presentation as authentic. Plastic models create the ideal visual representation of Korean cuisine that becomes the golden standard, by which dishes are compared, judged, and reproduced as Korean. Plastic models are essentially objects that socially construct the perception of gustatory, aesthetic, and social taste. Plastic foods discipline and define taste by directing the gaze of the beholder, conjuring up social protocol or associations. Sociologist John Urry’s notion of the tourist gaze lends insight to considering the implication of the intentional placement and use of plastic models in the Korean urban landscape. Urry argues that people do not gaze by chance but are taught when, where, and how to gaze by clear markers, objects, events, and experiences. Therefore, plastic models construct the gaze on Korean food to teach consumers when, where, and how to experience and practice Korean culinary culture. The Production Process of Plastic Food Models Analysis of plastic models must also consider who gets to define and reproduce the aesthetic and social taste of food. This approach follows the call to examine the knowledge and power of technical and aesthetic experts responsible for producing and authorizing certain discourses as legitimate and representative of the nation (Boyer and Lomnitz; Krishenblatt-Gimblett; Smith). Since plastic model manufacturers are the main technical and aesthetic experts responsible for disseminating standards of taste through the production of fake food, it is necessary to examine their approaches and methods. High-quality food models begin with original food to be reproduced. For single food items such as an apple or a shrimp, liquid plastic is poured into pre-formed molds. In the case of food with multiple components such as a noodle soup, the actual food is first covered with liquid plastic to replicate its exact shape and then elements are added on top. Next, the mold goes through various heat and chemical treatments before the application of color. The factors that determine the preciseness of the model are the quality of the paint, the skill of the painter, and the producer’s interpretation of the original. In the case of duplicating a dish with multiple ingredients, individual elements are made separately according to the process described above and assembled and presented in the same dishware as that of the original. The producers’ studios look more like test kitchens than industrial factories. Making food models require techniques resembling conventional cooking procedures. The Pioneer, for instance, enrolled in Korean cooking classes when he realized that to produce convincing replicas he needed to understand how certain dishes are made. The main mission for plastic food producers is to visually whet the appetite by creating replicas that look tastier than the original. Since the notion of taste is highly subjective, the objective for plastic food producers is to translate the essence of the food using imagination and artistic expression to appeal to universal taste. A fake model is more than just the sum of its parts because some ingredients are highlighted to increase its approximation of the real. For example, the Pioneer highlights certain characteristics of the food that he believes to be central to the dish while minimizing or even neglecting other aspects. When making models of cabbage kimchi, he focuses on prominently depicting the outer layers of neatly stacked kimchi without emphasizing the radish, peppers, fermented shrimp paste, ginger, and garlic that are tucked between each layer of the cabbage. Although the models are three-dimensional, they only show the top or exterior of the dishes from the viewer’s perspective. Translating dishes that have complex flavor profile and ingredients are challenging and require painstaking editing. The Exporter notes that assembling a dish and putting the final touches on a plate are similar to what a food stylist does because her aim, too, is to make the viewer’s mouth water. To communicate crispy breaded shrimp, she dunks pre-molded plastic shrimp into a thin plastic paste and uses an air gun to make the “batter” swirl into crunchy flakes before coloring it to a perfect golden brown. Manufacturers need to realistically capture the natural properties of food to help consumers imagine the taste of a dish. For instance, the Franchisor confesses that one of the hardest dishes to make is honey bread (a popular dessert at Korean cafes), a thick cut of buttered white toast served piping hot with a scoop of ice cream on top. Convincingly portraying a scoop of ice cream slowly melting over the steaming bread is challenging because it requires the ice cream pooling on the top and running down the sides to look natural. Making artificial material look natural is impossible without meticulous skill and artistic expression. These manufacturers bring plastic models to life by injecting them with their interpretations of the food’s essence, which facilitates food practices by allowing the viewer to imagine and indulge in the taste of the real. Conclusion Deception runs deep in the Korean urban landscape, as plastic models are omnipresent but their fakeness is difficult to discern without conscious effort. While the government’s desire to introduce Korean cuisine to an international audience fueled the increase in displays of plastic food, the enthusiastic adoption of fake food as a tool to regulate and communicate food practices has enabled integration of fake models into everyday life. The plastic models’ authority over daily food practices is rooted in its ability to seamlessly stand in for the real to influence the production and consumption of food. Rather than taking plastic food models at face value, I argued that deeper analysis of the power and agency of manufacturers is necessary. It is through the manufacturers’ expertise and artistic vision that plastic models become tools to articulate notions of taste. As models produced by these manufacturers proliferate both locally and globally, their authority solidifies in defining and reinforcing social norms and taste of Korean culture. Therefore, the Pioneer, Exporter, and Franchisor, are the true tastemakers who translate the essence of food to guide food preference and practices. References Baudrillard, Jean. Simulacra and Simulation. Anne Arbor, MI: University of Michigan Press, 1995. Benjamin, Walter. The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction. New York: Penguin, 1968. Boyer, Dominic, and Claudio Lomnitz. “Intellectuals and Nationalism: Anthropological Engagements.” Annual Review of Anthropology 34 (2005): 105–20. Douglas, Mary. Purity and Danger. London: Routledge, 1966. Eco, Umberto. Travels in Hyperreality. Orlando, FL: Harcourt Bruce & Company, 1983. Exporter, The. Personal Communication. Seoul, South Korea, 11 Jan. 2012. Franchisor, The. Personal Communication. Seoul, South Korea, 9 Jan. 2012. Gewertz, Deborah, and Frederick Errington. Cheap Meat: Flap Food Nations in the Pacific Islands. Berkeley: University of California Press, 2010. Han, Kyung-Koo. “Some Foods Are Good to Think: Kimchi and the Epitomization of National Character.” Korean Social Science Journal 27.1 (2000): 221–35. Harris, Marvin, Nirmal K. Bose, Morton Klass, Joan P. Mencher, Kalervo Oberg, Marvin K. Opler, Wayne Suttles, and Andrew P. Vayda. “The Cultural Ecology of India’s Sacred Cattle [and Comments and Replies].” Current Anthropology (1966): 51–66. Kirshenblatt-Gimblett, Barbara. “Theorizing Heritage.” Ethnomusicology 39.3 (1995): 367–80. Messer, Ellen. “Food Definitions and Boundaries.” Consuming the Inedible: Neglected Dimensions of Food Choice. Eds. Jeremy MacClancy, C. Jeya Henry and Helen Macbeth. New York: Berghahn Books, 2007. 53–65. Pioneer, The. Personal Communication. Incheon, South Korea. 19 Dec. 2011. Rath, Eric. Food and Fantasy in Early Modern Japan. Berkeley: University of California Press, 2010. Smith, Laura Jane. Uses of Heritage. London: Routledge, 2006. Urry, John. The Tourist Gaze: Leisure and Travel in Contemporary Societies. London: Sage Publications, 2002.Walraven, Boudewijn. “Bardot Soup and Confucians’ Meat: Food and Korean Identity in Global Context”. Asian Food: The Global and Local. Eds. Katarzyna Cwiertka, and Boudewijn Walraven. Honolulu: University of Hawai’i Press, 2001. 95–115.

I first came across etoy in Linz, Austria in 1995. They turned up at Ars Electronica with their shaved heads, in their matching orange bomber jackets. They were not invited. The next year they would not have to crash the party. In 1996 they were awarded Arts Electronica’s prestigious Golden Nica for web art, and were on their way to fame and bitterness – the just rewards for their art of self-regard. As founding member Agent.ZAI says: “All of us were extremely greedy – for excitement, for drugs, for success.” (Wishart & Boschler: 16) The etoy story starts on the fringes of the squatters’ movement in Zurich. Disenchanted with the hard left rhetorics that permeate the movement in the 1980s, a small group look for another way of existing within a commodified world, without the fantasy of an ‘outside’ from which to critique it. What Antonio Negri and friends call the ‘real subsumption’ of life under the rule of commodification is something etoy grasps intuitively. The group would draw on a number of sources: David Bowie, the Sex Pistols, the Manchester rave scene, European Amiga art, rumors of the historic avant gardes from Dada to Fluxus. They came together in 1994, at a meeting in the Swiss resort town of Weggis on Lake Lucerne. While the staging of the founding meeting looks like a rerun of the origins of the Situationist International, the wording of the invitation might suggest the founding of a pop music boy band: “fun, money and the new world?” One of the – many – stories about the origins of the name Dada has it being chosen at random from a bilingual dictionary. The name etoy, in an update on that procedure, was spat out by a computer program designed to make four letter words at random. Ironically, both Dada and etoy, so casually chosen, would inspire furious struggles over the ownership of these chancey 4-bit words. The group decided to make money by servicing the growing rave scene. Being based in Vienna and Zurich, the group needed a way to communicate, and chose to use the internet. This was a far from obvious thing to do in 1994. Connections were slow and unreliable. Sometimes it was easier to tape a hard drive full of clubland graphics to the underside of a seat on the express train from Zurich to Vienna and simply email instructions to meet the train and retrieve it. The web was a primitive instrument in 1995 when etoy built its first website. They launched it with a party called etoy.FASTLANE, an optimistic title when the web was anything but. Coco, a transsexual model and tabloid sensation, sang a Japanese song while suspended in the air. She brought media interest, and was anointed etoy’s lifestyle angel. As Wishart and Bochsler write, “it was as if the Seven Dwarfs had discovered their Snow White.” (Wishart & Boschler: 33) The launch didn’t lead to much in the way of a music deal or television exposure. The old media were not so keen to validate the etoy dream of lifting themselves into fame and fortune by their bootstraps. And so etoy decided to be stars of the new media. The slogan was suitably revised: “etoy: the pop star is the pilot is the coder is the designer is the architect is the manager is the system is etoy.” (Wishart & Boschler: 34) The etoy boys were more than net.artists, they were artists of the brand. The brand was achieving a new prominence in the mid-90s. (Klein: 35) This was a time when capitalism was hollowing itself out in the overdeveloped world, shedding parts of its manufacturing base. Control of the circuits of commodification would rest less on the ownership of the means of production and more on maintaining a monopoly on the flows of information. The leading edge of the ruling class was becoming self-consciously vectoral. It controlled the flow of information about what to produce – the details of design, the underlying patents. It controlled the flows of information about what is produced – the brands and logos, the slogans and images. The capitalist class is supplanted by a vectoral class, controlling the commodity circuit through the vectors of information. (Wark) The genius of etoy was to grasp the aesthetic dimension of this new stage of commodification. The etoy boys styled themselves not so much as a parody of corporate branding and management groupthink, but as logical extension of it. They adopted matching uniforms and called themselves agents. In the dada-punk-hiphop tradition, they launched themselves on the world as brand new, self-created, self-named subjects: Agents Zai, Brainhard, Gramazio, Kubli, Esposto, Udatny and Goldstein. The etoy.com website was registered in 1995 with Network Solutions for a $100 fee. The homepage for this etoy.TANKSYSTEM was designed like a flow chart. As Gramazio says: “We wanted to create an environment with surreal content, to build a parallel world and put the content of this world into tanks.” (Wishart & Boschler: 51) One tank was a cybermotel, with Coco the first guest. Another tank showed you your IP number, with a big-brother eye looking on. A supermarket tank offered sunglasses and laughing gas for sale, but which may or may not be delivered. The underground tank included hardcore photos of a sensationalist kind. A picture of the Federal Building in Oklamoma City after the bombing was captioned in deadpan post-situ style “such work needs a lot of training.” (Wishart & Boschler: 52) The etoy agents were by now thoroughly invested in the etoy brand and the constellation of images they had built around it, on their website. Their slogan became “etoy: leaving reality behind.” (Wishart & Boschler: 53) They were not the first artists fascinated by commodification. It was Warhol who said “good art is good business.”(Warhol ) But etoy reversed the equation: good business is good art. And good business, in this vectoral age, is in its most desirable form an essentially conceptual matter of creating a brand at the center of a constellation of signifiers. Late in 1995, etoy held another group meeting, at the Zurich youth center Dynamo. The problem was that while they had build a hardcore website, nobody was visiting it. Agents Gooldstein and Udatny thought that there might be a way of using the new search engines to steer visitors to the site. Zai and Brainhard helped secure a place at the Vienna Academy of Applied Arts where Udatny could use the computer lab to implement this idea. Udatny’s first step was to create a program that would go out and gather email addresses from the web. These addresses would form the lists for the early examples of art-spam that etoy would perpetrate. Udatny’s second idea was a bit more interesting. He worked out how to get the etoy.TANKSYSTEM page listed in search engines. Most search engines ranked pages by the frequency of the search term in the pages it had indexed, so etoy.TANKSYSTEM would contain pages of selected keywords. Porn sites were also discovering this method of creating free publicity. The difference was that etoy chose a very carefully curated list of 350 search terms, including: art, bondage, cyberspace, Doom, Elvis, Fidel, genx, heroin, internet, jungle and Kant. Users of search engines who searched for these terms would find dummy pages listed prominently in their search results that directed them, unsuspectingly, to etoy.com. They called this project Digital Hijack. To give the project a slightly political aura, the pages the user was directed to contained an appeal for the release of convicted hacker Kevin Mitnick. This was the project that won them a Golden Nica statuette at Ars Electronica in 1996, which Gramazio allegedly lost the same night playing roulette. It would also, briefly, require that they explain themselves to the police. Digital Hijack also led to the first splits in the group, under the intense pressure of organizing it on a notionally collective basis, but with the zealous Agent Zai acting as de facto leader. When Udatny was expelled, Zai and Brainhard even repossessed his Toshiba laptop, bought with etoy funds. As Udatny recalls, “It was the lowest point in my life ever. There was nothing left; I could not rely on etoy any more. I did not even have clothes, apart from the etoy uniform.” (Wishart & Boschler: 104) Here the etoy story repeats a common theme from the history of the avant gardes as forms of collective subjectivity. After Digital Hijack, etoy went into a bit of a slump. It’s something of a problem for a group so dependent on recognition from the other of the media, that without a buzz around them, etoy would tend to collapse in on itself like a fading supernova. Zai spend the early part of 1997 working up a series of management documents, in which he appeared as the group’s managing director. Zai employed the current management theory rhetoric of employee ‘empowerment’ while centralizing control. Like any other corporate-Trotskyite, his line was that “We have to get used to reworking the company structure constantly.” (Wishart & Boschler: 132) The plan was for each member of etoy to register the etoy trademark in a different territory, linking identity to information via ownership. As Zai wrote “If another company uses our name in a grand way, I’ll probably shoot myself. And that would not be cool.” (Wishart & Boschler:: 132) As it turned out, another company was interested – the company that would become eToys.com. Zai received an email offering “a reasonable sum” for the etoy.com domain name. Zai was not amused. “Damned Americans, they think they can take our hunting grounds for a handful of glass pearls….”. (Wishart & Boschler: 133) On an invitation from Suzy Meszoly of C3, the etoy boys traveled to Budapest to work on “protected by etoy”, a work exploring internet security. They spent most of their time – and C3’s grant money – producing a glossy corporate brochure. The folder sported a blurb from Bjork: “etoy: immature priests from another world” – which was of course completely fabricated. When Artothek, the official art collection of the Austrian Chancellor, approached etoy wanting to buy work, the group had to confront the problem of how to actually turn their brand into a product. The idea was always that the brand was the product, but this doesn’t quite resolve the question of how to produce the kind of unique artifacts that the art world requires. Certainly the old Conceptual Art strategy of selling ‘documentation’ would not do. The solution was as brilliant as it was simple – to sell etoy shares. The ‘works’ would be ‘share certificates’ – unique objects, whose only value, on the face of it, would be that they referred back to the value of the brand. The inspiration, according to Wishart & Boschsler, was David Bowie, ‘the man who sold the world’, who had announced the first rock and roll bond on the London financial markets, backed by future earnings of his back catalogue and publishing rights. Gramazio would end up presenting Chancellor Viktor Klima with the first ‘shares’ at a press conference. “It was a great start for the project”, he said, “A real hack.” (Wishart & Boschler: 142) For this vectoral age, etoy would create the perfect vectoral art. Zai and Brainhard took off next for Pasadena, where they got the idea of reverse-engineering the online etoy.TANKSYSTEM by building an actual tank in an orange shipping container, which would become etoy.TANK 17. This premiered at the San Francisco gallery Blasthaus in June 1998. Instant stars in the small world of San Francisco art, the group began once again to disintegrate. Brainhard and Esposito resigned. Back in Europe in late 1998, Zai was preparing to graduate from the Vienna Academy of Applied Arts. His final project would recapitulate the life and death of etoy. It would exist from here on only as an online archive, a digital mausoleum. As Kubli says “there was no possibility to earn our living with etoy.” (Wishart & Boschler: 192) Zai emailed eToys.com and asked them if them if they would like to place a banner ad on etoy.com, to redirect any errant web traffic. Lawyers for eToys.com offered etoy $30,000 for the etoy.com domain name, which the remaining members of etoy – Zai, Gramazio, Kubli – refused. The offer went up to $100,000, which they also refused. Through their lawyer Peter Wild they demanded $750,000. In September 1999, while etoy were making a business presentation as their contribution to Ars Electronica, eToys.com lodged a complaint against etoy in the Los Angeles Superior Court. The company hired Bruce Wessel, of the heavyweight LA law firm Irell & Manella, who specialized in trademark, copyright and other intellectual property litigation. The complaint Wessel drafted alleged that etoy had infringed and diluted the eToys trademark, were practicing unfair competition and had committed “intentional interference with prospective economic damage.” (Wishart & Boschler: 199) Wessel demanded an injunction that would oblige etoy to cease using its trademark and take down its etoy.com website. The complaint also sought to prevent etoy from selling shares, and demanded punitive damages. Displaying the aggressive lawyering for which he was so handsomely paid, Wessel invoked the California Unfair Competition Act, which was meant to protect citizens from fraudulent business scams. Meant as a piece of consumer protection legislation, its sweeping scope made it available for inventive suits such as Wessel’s against etoy. Wessel was able to use pretty much everything from the archive etoy built against it. As Wishart and Bochsler write, “The court papers were like a delicately curated catalogue of its practices.” (Wishart & Boschler: 199) And indeed, legal documents in copyright and trademark cases may be the most perfect literature of the vectoral age. The Unfair Competition claim was probably aimed at getting the suit heard in a Californian rather than a Federal court in which intellectual property issues were less frequently litigated. The central aim of the eToys suit was the trademark infringement, but on that head their claims were not all that strong. According to the 1946 Lanham Act, similar trademarks do not infringe upon each other if there they are for different kinds of business or in different geographical areas. The Act also says that the right to own a trademark depends on its use. So while etoy had not registered their trademark and eToys had, etoy were actually up and running before eToys, and could base their trademark claim on this fact. The eToys case rested on a somewhat selective reading of the facts. Wessel claimed that etoy was not using its trademark in the US when eToys was registered in 1997. Wessel did not dispute the fact that etoy existed in Europe prior to that time. He asserted that owning the etoy.com domain name was not sufficient to establish a right to the trademark. If the intention of the suit was to bully etoy into giving in, it had quite the opposite effect. It pissed them off. “They felt again like the teenage punks they had once been”, as Wishart & Bochsler put it. Their art imploded in on itself for lack of attention, but called upon by another, it flourished. Wessel and eToys.com unintentionally triggered a dialectic that worked in quite the opposite way to what they intended. The more pressure they put on etoy, the more valued – and valuable – they felt etoy to be. Conceptual business, like conceptual art, is about nothing but the management of signs within the constraints of given institutional forms of market. That this conflict was about nothing made it a conflict about everything. It was a perfectly vectoral struggle. Zai and Gramazio flew to the US to fire up enthusiasm for their cause. They asked Wolfgang Staehle of The Thing to register the domain toywar.com, as a space for anti-eToys activities at some remove from etoy.com, and as a safe haven should eToys prevail with their injunction in having etoy.com taken down. The etoy defense was handled by Marcia Ballard in New York and Robert Freimuth in Los Angeles. In their defense, they argued that etoy had existed since 1994, had registered its globally accessible domain in 1995, and won an international art prize in 1996. To counter a claim by eToys that they had a prior trademark claim because they had bought a trademark from another company that went back to 1990, Ballard and Freimuth argued that this particular trademark only applied to the importation of toys from the previous owner’s New York base and thus had no relevance. They capped their argument by charging that eToys had not shown that its customers were really confused by the existence of etoy. With Christmas looming, eToys wanted a quick settlement, so they offered Zurich-based etoy lawyer Peter Wild $160,000 in shares and cash for the etoy domain. Kubli was prepared to negotiate, but Zai and Gramazio wanted to gamble – and raise the stakes. As Zai recalls: “We did not want to be just the victims; that would have been cheap. We wanted to be giants too.” (Wishart & Boschler: 207) They refused the offer. The case was heard in November 1999 before Judge Rafeedie in the Federal Court. Freimuth, for etoy, argued that federal Court was the right place for what was essentially a trademark matter. Robert Kleiger, for eToys, countered that it should stay where it was because of the claims under the California Unfair Competition act. Judge Rafeedie took little time in agreeing with the eToys lawyer. Wessel’s strategy paid off and eToys won the first skirmish. The first round of a quite different kind of conflict opened when etoy sent out their first ‘toywar’ mass mailing, drawing the attention of the net.art, activism and theory crowd to these events. This drew a report from Felix Stalder in Telepolis: “Fences are going up everywhere, molding what once seemed infinite space into an overcrowded and tightly controlled strip mall.” (Stalder ) The positive feedback from the net only emboldened etoy. For the Los Angeles court, lawyers for etoy filed papers arguing that the sale of ‘shares’ in etoy was not really a stock offering. “The etoy.com website is not about commerce per se, it is about artist and social protest”, they argued. (Wishart & Boschler: 209) They were obliged, in other words, to assert a difference that the art itself had intended to blur in order to escape eToy’s claims under the Unfair Competition Act. Moreover, etoy argued that there was no evidence of a victim. Nobody was claiming to have been fooled by etoy into buying something under false pretences. Ironically enough, art would turn out in hindsight to be a more straightforward transaction here, involving less simulation or dissimulation, than investing in a dot.com. Perhaps we have reached the age when art makes more, not less, claim than business to the rhetorical figure of ‘reality’. Having defended what appeared to be the vulnerable point under the Unfair Competition law, etoy went on the attack. It was the failure of eToys to do a proper search for other trademarks that created the problem in the first place. Meanwhile, in Federal Court, lawyers for etoy launched a counter-suit that reversed the claims against them made by eToys on the trademark question. While the suits and counter suits flew, eToys.com upped their offer to settle to a package of cash and shares worth $400,000. This rather puzzled the etoy lawyers. Those choosing to sue don’t usually try at the same time to settle. Lawyer Peter Wild advised his clients to take the money, but the parallel tactics of eToys.com only encouraged them to dig in their heels. “We felt that this was a tremendous final project for etoy”, says Gramazio. As Zai says, “eToys was our ideal enemy – we were its worst enemy.” (Wishart & Boschler: 210) Zai reported the offer to the net in another mass mail. Most people advised them to take the money, including Doug Rushkoff and Heath Bunting. Paul Garrin counseled fighting on. The etoy agents offered to settle for $750,000. The case came to court in late November 1999 before Judge Shook. The Judge accepted the plausibility of the eToys version of the facts on the trademark issue, which included the purchase of a registered trademark from another company that went back to 1990. He issued an injunction on their behalf, and added in his statement that he was worried about “the great danger of children being exposed to profane and hardcore pornographic issues on the computer.” (Wishart & Boschler: 222) The injunction was all eToys needed to get Network Solutions to shut down the etoy.com domain. Zai sent out a press release in early December, which percolated through Slashdot, rhizome, nettime (Staehle) and many other networks, and catalyzed the net community into action. A debate of sorts started on investor websites such as fool.com. The eToys stock price started to slide, and etoy ‘warriors’ felt free to take the credit for it. The story made the New York Times on 9th December, Washington Post on the 10th, Wired News on the 11th. Network Solutions finally removed the etoy.com domain on the 10th December. Zai responded with a press release: “this is robbery of digital territory, American imperialism, corporate destruction and bulldozing in the way of the 19th century.” (Wishart & Boschler: 237) RTMark set up a campaign fund for toywar, managed by Survival Research Laboratories’ Mark Pauline. The RTMark press release promised a “new internet ‘game’ designed to destroy eToys.com.” (Wishart & Boschler: 239) The RTMark press release grabbed the attention of the Associated Press newswire. The eToys.com share price actually rose on December 13th. Goldman Sachs’ e-commerce analyst Anthony Noto argued that the previous declines in the Etoys share price made it a good buy. Goldman Sachs was the lead underwriter of the eToys IPO. Noto’s writings may have been nothing more than the usual ‘IPOetry’ of the time, but the crash of the internet bubble was some months away yet. The RTMark campaign was called ‘The Twelve Days of Christmas’. It used the Floodnet technique that Ricardo Dominguez used in support of the Zapatistas. As Dominguez said, “this hysterical power-play perfectly demonstrates the intensions of the new net elite; to turn the World Wide Web into their own private home-shopping network.” (Wishart & Boschler: 242) The Floodnet attack may have slowed the eToys.com server down a bit, but it was robust and didn’t crash. Ironically, it ran on open source software. Dominguez claims that the ‘Twelve Days’ campaign, which relied on individuals manually launching Floodnet from their own computers, was not designed to destroy the eToys site, but to make a protest felt. “We had a single-bullet script that could have taken down eToys – a tactical nuke, if you will. But we felt this script did not represent the presence of a global group of people gathered to bear witness to a wrong.” (Wishart & Boschler: 245) While the eToys engineers did what they could to keep the site going, eToys also approached universities and businesses whose systems were being used to host Floodnet attacks. The Thing, which hosted Dominguez’s eToys Floodnet site was taken offline by The Thing’s ISP, Verio. After taking down the Floodnet scripts, The Thing was back up, restoring service to the 200 odd websites that The Thing hosted besides the offending Floodnet site. About 200 people gathered on December 20th at a demonstration against eToys outside the Museum of Modern Art. Among the crowd were Santas bearing signs that said ‘Coal for eToys’. The rally, inside the Museum, was led by the Reverend Billy of the Church of Stop Shopping: “We are drowning in a sea of identical details”, he said. (Wishart & Boschler: 249-250) Meanwhile etoy worked on the Toywar Platform, an online agitpop theater spectacle, in which participants could act as soldiers in the toywar. This would take some time to complete – ironically the dispute threatened to end before this last etoy artwork was ready, giving etoy further incentives to keep the dispute alive. The etoy agents had a new lawyer, Chris Truax, who was attracted to the case by the publicity it was generating. Through Truax, etoy offered to sell the etoy domain and trademark for $3.7 million. This may sound like an insane sum, but to put it in perspective, the business.com site changed hands for $7.5 million around this time. On December 29th, Wessel signaled that eToys was prepared to compromise. The problem was, the Toywar Platform was not quite ready, so etoy did what it could to drag out the negotiations. The site went live just before the scheduled court hearings, January 10th 2000. “TOYWAR.com is a place where all servers and all involved people melt and build a living system. In our eyes it is the best way to express and document what’s going on at the moment: people start to about new ways to fight for their ideas, their lifestyle, contemporary culture and power relations.” (Wishart & Boschler: 263) Meanwhile, in a California courtroom, Truax demanded that Network Solutions restore the etoy domain, that eToys pay the etoy legal expenses, and that the case be dropped without prejudice. No settlement was reached. Negotiations dragged on for another two weeks, with the etoy agents’ attention somewhat divided between two horizons – art and law. The dispute was settled on 25th January. Both parties dismissed their complaints without prejudice. The eToys company would pay the etoy artists $40,000 for legal costs, and contact Network Solutions to reinstate the etoy domain. “It was a pleasure doing business with one of the biggest e-commerce giants in the world” ran the etoy press release. (Wishart & Boschler: 265) That would make a charming end to the story. But what goes around comes around. Brainhard, still pissed off with Zai after leaving the group in San Francisco, filed for the etoy trademark in Austria. After that the internal etoy wranglings just gets boring. But it was fun while it lasted. What etoy grasped intuitively was the nexus between the internet as a cultural space and the transformation of the commodity economy in a yet-more abstract direction – its becoming-vectoral. They zeroed in on the heart of the new era of conceptual business – the brand. As Wittgenstein says of language, what gives words meaning is other words, so too for brands. What gives brands meaning is other brands. There is a syntax for brands as there is for words. What etoy discovered is how to insert a new brand into that syntax. The place of eToys as a brand depended on their business competition with other brands – with Toys ‘R’ Us, for example. For etoy, the syntax they discovered for relating their brand to another one was a legal opposition. What made etoy interesting was their lack of moral posturing. Their abandonment of leftist rhetorics opened them up to exploring the territory where media and business meet, but it also made them vulnerable to being consumed by the very dialectic that created the possibility of staging etoy in the first place. By abandoning obsolete political strategies, they discovered a media tactic, which collapsed for want of a new strategy, for the new vectoral terrain on which we find ourselves. Works Cited Negri, Antonio. Time for Revolution. Continuum, London, 2003. Warhol, Andy. From A to B and Back Again. Picador, New York, 1984. Stalder, Felix. ‘Fences in Cyberspace: Recent events in the battle over domain names’. 19 Jun 2003. <http://felix.openflows.org/html/fences.php>. Wark, McKenzie. ‘A Hacker Manifesto [version 4.0]’ 19 Jun 2003. http://subsol.c3.hu/subsol_2/contributors0/warktext.html. Klein, Naomi. No Logo. Harper Collins, London, 2000. Wishart, Adam & Regula Bochsler. Leaving Reality Behind: etoy vs eToys.com & Other Battles to Control Cyberspace Ecco Books, 2003. Staehle, Wolfgang. ‘<nettime> etoy.com shut down by US court.’ 19 Jun 2003. http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-9912/msg00005.html Links http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-9912/msg00005.htm http://felix.openflows.org/html/fences.html http://subsol.c3.hu/subsol_2/contributors0/warktext.html Citation reference for this article Substitute your date of access for Dn Month Year etc... MLA Style Wark, McKenzie. "Toywars" M/C: A Journal of Media and Culture< http://www.media-culture.org.au/0306/02-toywars.php>. 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