Academic literature on the topic 'Movimento tough'

Neste trabalho, apresento uma análise para construções com tough-movement do inglês. Tomando como evidência as propriedades semânticas e sintáticas internas ao predicado encaixado e a relação sintática que se estabelece entre este predicado e o núcleo da oração mais alta, mostro que sentenças como John is easy to please e John is easy to convince Mary to visit possuem estruturas sinta?ticas diferentes no que tange ao complemento infinitivo do predicado tough.PALAVRAS-CHAVE: Língua Inglesa. Movimento Sintático. Predicado Tough. Sintaxe Gerativa.ABSTRACT In this work, I analyze English tough-movement constructions. Based on semantic and syntactic properties of these constructions and on the grammatical relationship between the infinitival complement and the tough predicate, I argue that sentences like John is easy to please and John is easy to convince Mary to visit have different syntactic derivations. KEYWORDS: English. Syntactic Movement. Tough Predicate. Generative Syntax.

<p class="p1">Abstract:</p><p class="p2">It is well known that, interactive media have become a major issue in both academic research and artistic practice. During the last years, motion sensing technologies have been proven to be a useful mean for movement’s analysis in relation to dance and music performances. Different domaines ranging from artistic creative process to pedagogical applications have been involved. Within this context, many scholars pointed out the crucial importance of sound agency in developing sensorimotor awareness. A phenomenological approach seem to be taking an increasingly prominent position in informing such theoretical framework. Multimodality and embodiment have been revealed to be the main features in order to understand the relation between movement, sound and mediation technologies. The case study presented is part of a research project that involves dance pedagogy and new technologies at Nice University. This paper focus on description of an interactive experience based on motion sensing/bio-signals technologies allowing dance students to explore the sense of touch in connection to objets’ manipulation and sound production. The goal of the experience was to analyze how multimodal connection between haptic and auditive feedbacks can be incorporated trough gesture and how, this relation affects perceptual organization of movement. As it emerges from this study, sound feedbacks seem to facilitate the transition from manipulation gestures to dance movements. Moreover, the arise of a “sonorous presence” enhances both proprioceptive awareness and corporeal imagination thereby affecting the movement composition process.</p><p class="p3"><span class="s1">Keywords:<span class="Apple-converted-space"> </span></span>Interactive Technologies. Dance Pedagogy. Sound Feedback. Multimodality. Embodiment.</p><p class="p3"> </p><p>DA PERCEPÇÃO HAPTICA AO MOVIMENTO: UM ESTUDO FENOMENOLÓGICO SOBRE A MEDIAÇÃO SONORA E TECNOLÓGICA NA PEDAGOGIA DA DANÇA</p><p class="p1"><em>Resumo:</em></p><p class="p2"><em>Como é sabido, a mídia interativa tornou-se um problema importante tanto na pesquisa acadêmica quanto na prática artística. Nos últimos anos, as tecnologias de detecção de movimento provaram ser um meio útil para a análise do movimento em relação à dança e as performances musicais. São envolvidos diferentes domínios que vão do processo criativo artístico às aplicações pedagógicas. Nesse contexto, muitos estudiosos apontaram a importância crucial da agência de som no desenvolvimento de conscientização sensório-motora. A abordagem fenomenológica parece assumir uma posição cada vez mais proeminente na informação desse quadro teórico. A multimodalidade e a corporificação<sup>1</sup> são reveladas como as principais características para entender a relação entre movimento, som e mediação tecnológica. O estudo de caso apresentado faz parte de um projeto de pesquisa envolvendo pedagogia da dança e novas tecnologias na Universidade de Nice. Este artigo concentra-se na descrição de uma experiência interativa baseada em detecção de movimento e tecnologias bio-eletrônicas que permitem aos estudantes de dança explorar o senso de toque em conexão com a manipulação de objetos e a produção de som. O objetivo da experiência foi analisar como a conexão multimodal entre feedbacks hápticos e auditivos pode ser incorporados por meio de gesto e como essa relação afeta a organização perceptiva do movimento. Como resulta deste estudo, os áudio feedbacks parecem facilitar a transição de gestos de manipulação para movimentos de dança. Além disso, o surgimento de uma “presença sonora” aumenta a consciência proprioceptiva e a imaginação corporal, afetando assim o processo de composição do movimento.</em></p><p class="p3"><span class="s1"><em>Palavras-chave: </em></span><em>Tecnologia Interativa. Pedagogia de Dança. Retroalomentação Sonora. Multimodalidade. Corporificação.</em></p>

Resumo: O texto apresenta fragmentos de leitura a partir de filósofos que se dedicaram ao estudo da imagem. Da figuração ou da representação no olhar da arte contemporânea o que resta é a sensação, a percepção, no movimento do olhar ou do tocar. A arte háptica nos convida a um outro pensar.Palavras chave: imagem; representação; arte contemporânea.Abstract: This text presents fragments of reading triggered by philosophers who elaborated on image. From contemporary art's imaging and representation all that is left is sensation or perception, within the move to glance and touch. Haptic art invites us onto another mode of thinking.Keywords: image; representation; contemporary art.

Resumo: O texto apresenta fragmentos de leitura a partir de filósofos que se dedicaram ao estudo da imagem. Da figuração ou da representação no olhar da arte contemporânea o que resta é a sensação, a percepção, no movimento do olhar ou do tocar. A arte háptica nos convida a um outro pensar.Palavras chave: imagem; representação; arte contemporânea.Abstract: This text presents fragments of reading triggered by philosophers who elaborated on image. From contemporary art's imaging and representation all that is left is sensation or perception, within the move to glance and touch. Haptic art invites us onto another mode of thinking.Keywords: image; representation; contemporary art.

This paper provides an empirical analysis of the result of the referendum on constitutional reform held in Italy on 4 December 2016. The votes against (59.1%) won by a significant margin, with an unexpectedly high turnout at the polls and more than 33 million citizens voting. Using as a point of departure the polls carried out prior to and following the referendum, in which Italians said they were essentially in favour of the reform proposed by the prime minister, the essay focuses on the mistakes made by Matteo Renzi that discouraged Italians from voting Yes. These touch on all aspects of the referendum: 1) the parliamentary process, 2) its combination with electoral law, 3) institutional communication, and 4) his political analysis and strategic approach. The final section evaluates the effects of the referendum result on the Italian political system, emphasising the setback to reformism and the strengthening of the anti-system parties that support leaving the Euro (in particular the Movimento 5 Stelle).

Resumo: A obra do escritor uruguaio Rafael Courtoisie é tomada como ponto de partida para uma reflexão sobre alguns modelos por meio dos quais a literatura contemporânea exercita o que se pode designar, genericamente, de “espacialidade”. Esse termo não diz respeito ao modo como o texto literário representa espaços extratextuais. Na verdade, atua na direção contrária, tornando viável que, no âmbito da literatura, se problematize o que é entendido como espaço. Os três modelos de espacialidade que abordamos são: a visão, o tato e o movimento. Da obra de Courtoisie, foram selecionados os seguintes livros: Estado sólido (1996), Umbría (1999) e Música para sordos (2002).Palavras-chave: espaço; espacialidade; Rafael Courtoisie; literatura contemporânea; literatura latino-americana.Abstract: The work of the uruguayan writer Rafael Courtoisie is taken as starting point for a reflection on some models by which contemporary literature exercises what we consider to assign, generically, as “spatiality”. This term does not concern to the way that literary text represents extraliterary spaces. Actually, it goes on the contrary direction, making possible that, in the scope of literature, one might deeply question what is understood as space. The three models of spatiality that we approach are: sight, touch and movement. The following books of Courtoisie have been selected: Estado sólido (1996), Umbría (1999) and Música para sordos (2002).Keywords: space; spatiality; Rafael Courtoisie; contemporary literature; Latin American literature.

O presente artigo tem como objetivo central promover uma reflexão sobre a poesia engajada produzida na Guiné-Bissau desde os movimentos de libertação nacional até os dias atuais, desaguando no que conhecemos como literatura intimista-militante, como meio hábil para se demonstrar os elos de aproximação entre literatura e política. A literatura guineense é, sem sombra de dúvidas, exemplo de como esses dois elementos são parte de um mesmo contexto e de como podemos estar diante de obras poéticas que se transfiguram em verdadeiros manifestos políticos, assim como discursos políticos que podem ser vertidos em peças poéticas de grande valor estético. *** The intimate-militant Guinean poetry: links between literature and political engagement ***This article has as main objective to promote a reflection on the engaged poetry produced in Guinea Bissau since the national liberation movements to present day, in what we know as intimate-militant literature as a way to demonstrate the links between literary and political approaches. Guinean literature’s, without doubt, an example of how these two elements are part of the same context, and how we can be in touch with poetic works that transform into real political manifests, as well as political speeches that can be understood as poetic pieces of great aesthetic value.Keywords: Guinean literature; intimate poetry; engagement; political literature.

<p class="p1">Resumo:</p><p class="p2"><span class="s1">Neste artigo, relato, reflito e indago a pesquisa em Dança-tecnologia que venho desenvolvendo, com ênfase nos projetos experimentais com o Sistema de Captura de Movimento ou Motion Capture (Mocap). Inicialmente, durante a aprendizagem e primeiras experiências desse sistema de Virtualização Tridimensional (3D) do movimento humano, integrado na pesquisa doutoral teórica em interfaces dança-tecnologia, na Universidade da Califórnia (UCRiverside), 2000-2004, fui motivada pela vontade e necessidade de compreender através da prática suas potencialidades de aplicação estética-poética em obras por outros artistas, e também por querer experimentá-lo criativamente. Depois, no contexto da pesquisa pós-doutoral (onde fui bolsista Pós-Doc Fundação para a Ciência e a Tecnologia), desenvolvida no Institute of Humane Studies and Intelligent Sciences e no Grupo Visualization and Intelligent Multi Modal Interfaces/Instituto Nacional de Engenharia de Sistemas e Computadores-Investigação e Desenvolvimento/Instituto Superior Técnico/Universidade de Lisboa (2005-2008) e no Grupo de Agentes Inteligentes e Personagens Sintéticas da mesma instituição (2008-2011), assim como no Move Lab da Universidade Lusófona das Humanidades e Tecnologias,<span class="Apple-converted-space"> </span>explorei o Mocap em conjunto com outros sistemas em projetos experimentais próprios e colaborativos transdisciplinares, respetivamente, Reais Jogos Virtuais/Real Virtual Games e Lugares Sentidos/Senses Places. Aí, adotando uma abordagem de integração dos vários interesses de pesquisa, norteada progressivamente pela prática artística (dança-tecnologia) como pesquisa. Sobre a atividade mais recente como pesquisadora pós-doutoral, no Programa de Pós-Graduação em Dança da Universidade Federal da Bahia (UFBA), sob a supervisão da profa. dra. Lenira Peral Rangel – Bolsa CAPES/PNPD 2016/2017 –, partilho os aspetos cruciais no desenvolvimento dos projetos em curso Lugares Sentidos/Senses Places, Terreno de Toque/Touch Terrain, e Fado Dança, e no novo projeto Biblioteca de Dança Mocap. Aqui retomo, de forma mais aprofundada, o Mocap integrado no trabalho de pesquisa em dança somática-tecnológica no novo Laboratório Mocap da Escola de Dança. Assim, adequando-se ao setor Bastidores, este artigo focaliza as minhas experiências com o sistema Mocap nos principais vetores da pesquisa, em projetos realizados em diversos momentos ou períodos de trabalho e situação vivencial com uma abrangência de 15 anos.</span></p><p class="p3"><span class="s1">Palavras-chave:<span class="Apple-converted-space"> </span></span>Dança-tecnologia. Somática. Sistema de captura de movimento. Interação Humano-Máquina. Corporealidades pós-humanas. Interatividade. Transmedialidade. Prática como pesquisa.</p><p class="p3"> </p><p>DANCING WITH MOTION CAPTURE: CHALLENGING EXPERIMENTATION WITHIN SOMATIC-TECNOLOGICAL EXPANSION TOWARDS POSTHUMAN CORPOREALITIES</p><p class="p1"><em>Abstract:<span class="Apple-converted-space"> </span></em></p><p class="p2"><span class="s1"><em>In this article I reflect with the Dance-technology research that I have been developing, emphasizing the experimental projects with the Motion Capture System (Mocap). Initially, during the learning experiences of this system of tridimensional virtualization of human movement, integrated in the doctoral research in dance-technology interfaces at the University of California, Riverside (UCRiverside) (2000-2004), motivated to understand through practice its aesthetic-poetic application potentialities in artworks by various artists, but also wanting to experiment creatively. Then, in the context of the post-doctoral research (Post-doctoral Fellow Foundation for Science and Technology) developed at Institute of Humane Studies and Intelligent Sciences (IHSIS) and at Visualization and Intelligent Multi Modal Interfaces Group/National Institute of Systems Engineering and Computers-Research and Development/Technical Superior Institute/University of Lisbon (VIMMI/INESC-ID/IST/UL, 2005-2008) and at the Intelligent Agents and Synthetic Characters’ Group (GAIPS/INESC-ID/IST/UL, 2008-2011), as well as at MoveLab of Lusofona University of the Humanities and Technologies (ULHT), I explore the Mocap together with other interface systems in experimental trans-disciplinary collaborative projects, respectively, Real Virtual Games and Senses Places. Adopting an integrative approach of several research interests, progressively headed by the artistic practice as research. Presently, as post-doctoral researcher at the Postgraduate Dance Program of the Bahia Federal University (PPGDance/UFBA, CAPES/PNPD, 2016/2017), supervised by prof. dr. Lenira Peral Rangel, I share crucial aspects in the development of the ongoing projects Senses Places, Touch Terrain, and Fado Dance, and the new project Mocap Dance Library,<span class="Apple-converted-space"> </span>depth integrated in the somatic-technological dance research at the new Mocap Laboratory of the Dance School. Therefore, adequate to Bastidores, this article encompasses my experiences with the Mocap system in the main research vectors within 15 years.<span class="Apple-converted-space"> </span></em></span></p><p class="p3"><span class="s1"><em>Keywords:<span class="Apple-converted-space"> </span></em></span><em>Dance-technology. Somatics. Motion capture. Posthuman corporealities. Practice as research.</em></p>

Orientador: Jairo Morais Nunes<br>Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem<br>Made available in DSpace on 2018-08-15T00:57:26Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Oliveira_IrenilzaOliveirae_D.pdf: 837955 bytes, checksum: c298fa4ec22f5bf3038e55c56b7e4d99 (MD5) Previous issue date: 2009<br>Resumo: Neste trabalho, apresento uma análise para construções com tough movement do inglês como (i) John is easy to please e (ii) John is easy to convince Mary to visit. As análises anteriores para sentenças com tough movement são baseadas ou na geração de um elemento nulo na posição pós-verbal (Chomsky, 1977, 1981; Hicks, 2003, entre outros) ou no alçamento do DP argumento interno para especificador do TP da matriz (Bayer, 1990 e Hornstein, 2001). Essas propostas, no entanto, consideradas isoladamente, parecem ser insuficientes uma vez que deixam de capturar algumas propriedades dessas construções ou violam princípios da Gramática Universal e não consideram as diferenças sintáticas entre sentenças como (i) e (ii), propondo para elas uma única explicação sintática. Assim, tomando como evidência as propriedades semânticas e sintáticas internas ao predicado encaixado e a relação sintática que se estabelece entre este predicado e o núcleo da oração mais alta, mostro que as sentenças em (i) e (ii) possuem subjacentes estruturas sintáticas diferentes no que tange ao complemento infinitivo do predicado tough. As sentenças como (i) apresentam propriedades de construções de reestruturação, como não licenciamento de DP na posição de argumento interno, dependência temporal da oração encaixada em relação à oração matriz e impossibilidade de negação exclusiva da oração encaixada, o que revela uma estrutura mono-clausal cujo predicado encaixado representa um vP, nos termos de Harley (2006), em que os núcleos relativos à checagem de caso acusativo (F) e à projeção de argumento externo (Voice) não estão presentes. Daí o movimento do DP argumento interno do verbo encaixado para o especificador de TP. Por outro lado, sentenças com (ii) licenciam DP na posição de argumento interno e não apresentam dependência temporal da oração encaixada em relação à oração matriz. Para explicar a sintaxe desse tipo de sentença com tough movement, assumiu-se a proposta de Hornstein segundo a qual, a lacuna pós-verbal é gerada pelo movimento A-barra do argumento interno em direção primeiro ao SpecCP da encaixada, motivado pela presença de um traço A'-WH do DP. Na derivação desse tipo de sentença estaria também envolvido um movimento lateral do DP (Nunes, 1995, 2001) da oração encaixada para o especificador do adjetivo para checar o traço temático desse predicado e um último movimento deste DP para a posição de sujeito sintático da matriz.<br>Abstract: In this dissertation, I analyze English tough-movement constructions such as (i) John is easy to please and (ii) John is easy to convince Mary to visit. Previous works on these constructions have been based on a null operator merged into the object position (Chomsky, 1977, 1981; Hicks, 2003, among others) or on the raising of the DP towards the matrix SpecTP (Bayer, 1990 and Hornstein, 2001). However, these proposals do not account for the distinct properties these two types of tough-construction have. Based on the semantic and syntactic properties of the embedded clause of these constructions and on the syntactic relation it bears with the tough-adjective, I argue in favor of the existence of two types of tough-constructions. Sentences like (i) are restructuring clauses as they do not allow a DP in the object position or embedded negation, and are dependent on the tense specifications of the matrix clause. More specifically, these constructions are monoclausal and their embedded clause involve just a vP layer, lacking the functional heads related to accusative Case (F) and external argument projection (Voice) in the terms of Harley (2006). Given this syntactic configuration, the object moves to the matrix SpecTP. On the other hand, a sentence like (ii) allows a DP in the object position and its embedded clause is temporally independent. To account for the syntactic structure of this type of sentence with tough-movement, I adopted Hornstein's (2001) proposal, according to which the empty category in the object position is derived from the A'-movement of the DP towards the SpecCP due to a A'/wh-feature. From this position, the DP moves sidewards (Nunes, 1995, 2001) to check the q-feature of the adjective tough and then to the matrix SpecTP.<br>Doutorado<br>Linguistica<br>Doutor em Linguística

Orientadores: Juanito Ornelas de Avelar, Sonia Maria Lazzarini Cyrino<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem<br>Made available in DSpace on 2018-08-26T07:18:57Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Moreno_BrunaSanchez_M.pdf: 919712 bytes, checksum: 45b4197097b0b00f8a5763f725c6dbbd (MD5) Previous issue date: 2014<br>Resumo: À luz do Programa Minimalista (Chomsky 1995, 2001, 2004, 2008), o presente trabalho se propõe a examinar orações infinitivas preposicionadas em construções com predicados de natureza adjetival do tipo "difícil/ fácil", denominadas tough-construtions na literatura gerativista. Parte-se da observação de Galves (1987) acerca da ambiguidade que tais sentenças desencadeiam no Português Brasileiro (PB), mas não no Português Europeu (PE), com a finalidade de responder por qual motivo o PB admite a interpretação em que o sujeito nulo da oração encaixada pode ser correferente ao DP na posição de sujeito da oração matriz. A hipótese que orienta este trabalho considera a proposta de Ouali (2008) a respeito de retenção, doação ou compartilhamento de traços-? na relação entre os núcleos C(omplementizador) e T(empo) para apontar que, no PB, a preposição "de" introdutora da oração infinitiva é um C que pode reter ou compartilhar traços-? com T. Esse núcleo funciona, nesse sentido, como uma fonte provedora de Caso, licenciando um pronome nulo pro como argumento externo da oração encaixada, o qual pode ser correferente ao sujeito da oração matriz. O mesmo não se aplica ao PE, cuja única categoria permitida como sujeito da oração infinitiva é um PRO arbitrário, tendo em vista que, nessa gramática, o núcleo C introdutor da oração infinitiva em tough-constructions não é uma fonte provedora de Caso<br>Abstract: In light of the Minimalist Program (Chomsky 1995, 2001, 2004, 2008), this study aims to examine infinitive sentences introduced by a preposition in constructions centered in a "hard / easy" predicate, so-called tough-constructions in the generative literature. This dissertation assumes Galves¿ observation (1987) about the ambiguity triggered by such sentences in Brazilian Portuguese (BP), but not in European Portuguese (EP), in order to account for the reasons why BP admits the interpretation in which the null subject of the embedded non-finite sentence can be correferent to the DP in subject position in the matrix sentence. The present hypothesis that guides this work considers Ouali (2008) in regard to to keeping, donating or sharing the ?-features between C(omplementizer) and T(ense) to point out that, in BP, the preposition "de", which introduces the infinitive sentence, is a C that can keep or share its features with T. In this sense, this C provides Case to a null pronoun pro, licensed as external argument in the embedded sentence and correferent to the subject in the matrix sentence. The same does not apply to EP, which just allows an arbitrary PRO as the subject of the non-finite sentence, given that, in this grammar, the introducer C of the infinitive sentence in tough-constructions does not assign Case to any element in Spec-T<br>Mestrado<br>Linguistica<br>Mestra em Linguística

Made available in DSpace on 2016-03-15T19:34:24Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Leandro Moreira Valente Barbas.pdf: 3080773 bytes, checksum: 5224fe793510ae5cce0c2781893d8c66 (MD5) Previous issue date: 2015-08-05<br>Fundo Mackenzie de Pesquisa<br>The scenario of tough competition, typical of any market economy, stimulates the creativity of its players when building brand identities. The search for signs that separate from the traditional model based on a visual static mark, classified as a sole design, word or mixed mark is increasingly common. Law cannot remain idle in witnessing this scenario, since those new distinctive signs have their own particularities that are not contemplated by the Brazilian Industrial Property Law. The protection of the consumer market, of free competition and even of the owners private property of the signs themselves depend necessarily on having clear answers from the Law regarding the issue. Otherwise, the trademark system may become unstable. Therefore, this work aims at defining basic concepts regarding the theme and analyzing the main legal issues related to nontraditional marks, having international experiences on the matter as a basis.<br>O cenário de acirrada competição típico de qualquer economia de mercado estimula a atividade criativa de seus participantes quando da construção de identidades marcárias. É cada vez mais constante e comum a busca por sinais que fogem ao modelo tradicional de marca visual estática, figurativa, mista ou nominativa. Estes sinais recebem o nome geral de marcas não tradicionais . O Direito não pode aí quedar-se inerte, uma vez que estes novos sinais distintivos têm peculiaridades próprias que fogem, em boa medida, à sistemática determinada pela Lei de Propriedade Industrial. Logo, a proteção do mercado consumidor, da livre concorrência e mesmo da propriedade privada dos titulares dos sinais passam necessariamente por uma obtenção de respostas claras do Direito neste tema, sob pena de instabilizar-se o sistema marcário. Esta obra tem o objetivo de delinear conceitos básicos sobre o tema das marcas não tradicionais e analisar as principais problemáticas jurídicas envolvidas, baseando-se em experiências internacionais na matéria.

Dissertação de Mestrado Integrado em Arquitetura apresentada à Faculdade de Ciências e Tecnologia<br>O Mundo é muito mais do que aquilo que conhecemos, mas o que realmente importa é querer conhece-lo; “fechar” os olhos e “abrir” a imaginação. O objetivo deste trabalho é perceber como nos relacionamos com o espaço se fecharmos os olhos; para isso, entrevistei três pessoas portadoras de deficiência visual, que me mostraram a sua forma de viver o espaço e as técnicas que utilizam, através de visitas realizadas a dois edifícios. Usando a pele e os músculos para sentir, sentem e confiam no toque para compreender as superfícies. Através dos ouvidos, prestam atenção ao que o espaço lhes diz, ouvindo com atenção todos os pequenos ruídos. É também através da consciência espacial que se conseguem mover e deslocar. Com este trabalho concluí que as técnicas necessárias já existem à nossa disposição, agora é preciso aprender a transformar o mundo construído, usando essas técnicas na prática projetual. Enquanto Arquitetos,é a nossa função criar um espaço para todos, utilizando técnicas e referências táteis podemos criar um espaço que ajude os que não veem,e desperte os sentidos dos que veem. - - - O Mundo é muito mais do que aquilo que conhecemos, mas o que realmente importa é querer conhece-lo; “fechar” os olhos e “abrir” a imaginação. O objetivo deste trabalho é perceber como nos relacionamos com o espaço se fecharmos os olhos; para isso, entrevistei três pessoas portadoras de deficiência visual, que me mostraram a sua forma de viver o espaço e as técnicas que utilizam, através de visitas realizadas a dois edifícios. Usando a pele e os músculos para sentir, sentem e confiam no toque para compreender as superfícies. Através dos ouvidos, prestam atenção ao que o espaço lhes diz, ouvindo com atenção todos os pequenos ruídos. É também através da consciência espacial que se conseguem mover e deslocar. Com este trabalho concluí que as técnicas necessárias já existem à nossa disposição, agora é preciso aprender a transformar o mundo construído, usando essas técnicas na prática projetual. Enquanto Arquitetos,é a nossa função criar um espaço para todos, utilizando técnicas e referências táteis podemos criar um espaço que ajude os que não veem,e desperte os sentidos dos que veem.<br>The World is so much more than what we know, what really matters iswanting to know it; “closing” our eyes and “opening” our imagination. The aim of this work is to understand how we can relate to space by closing our eyes; to do so, I interviewed three people with visual impairment, who showed me how they live the space and the techniques they use to guide them through the visit of two buildings. Using their skin and muscles, they feel and rely on their touch to understand the surfaces. Through the ears, they pay attention to what the space tells them, listening carefully to every noise. It is also through space awareness that they can walk and move through spaces. With this thesis, I came to understand that required technique salready exist at our disposal, now we need to learn how to transform the world using this techniques on our projects. As Architects, it is our job to create a space that can be used by everyone, using their techniques and tactile references we can create a space that can be “seen” for those who don’t see, and awake the senses of those who do. - - - The World is so much more than what we know, what really matters iswanting to know it; “closing” our eyes and “opening” our imagination. The aim of this work is to understand how we can relate to space by closing our eyes; to do so, I interviewed three people with visual impairment, who showed me how they live the space and the techniques they use to guide them through the visit of two buildings. Using their skin and muscles, they feel and rely on their touch to understand the surfaces. Through the ears, they pay attention to what the space tells them, listening carefully to every noise. It is also through space awareness that they can walk and move through spaces. With this thesis, I came to understand that required technique salready exist at our disposal, now we need to learn how to transform the world using this techniques on our projects. As Architects, it is our job to create a space that can be used by everyone, using their techniques and tactile references we can create a space that can be “seen” for those who don’t see, and awake the senses of those who do.