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  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Museo nacional del Prado (Madrid)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 14 February 2022

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Journal articles on the topic "Museo nacional del Prado (Madrid)"

1

Santos-Bueso, E., J. M. Vinuesa-Silva, and J. García-Sánchez. "El cirujano. Jan Sanders van Hemessen. Museo Nacional del Prado (Madrid)." Archivos de la Sociedad Española de Oftalmología 91, no. 4 (April 2016): e35-e37. http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2014.03.013.

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2

Jurado, Valme, José Luis Gonzalez-Pimentel, Bernardo Hermosin, and Cesareo Saiz-Jimenez. "Biodeterioration of Salón de Reinos, Museo Nacional del Prado, Madrid, Spain." Applied Sciences 11, no. 19 (September 23, 2021): 8858. http://dx.doi.org/10.3390/app11198858.

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Abstract:
The Salón de Reinos, a remnant of the 17th century Palacio del Buen Retiro, was built as a recreational residence under the reign of Felipe IV between 1632 and 1640 and was the main room for the monarch’s receptions. This Salón owes its name to the fact that the coats of arms (shields) of the 24 kingdoms that formed Spain in Felipe IV’s time were painted on the vault, above the windows. In addition, the ceiling shows an original decorative composition. The painted ceiling and window vaults showed deterioration evidenced by fissures, water filtration, detachments of the paint layer, and black stains denoting fungal colonization related to humidity. Ten strains of bacteria and 14 strains of fungi were isolated from the deteriorated paintings. Their biodeteriorative profiles were detected through plate assays. The most frequent metabolic functions were proteolytic and lipolytic activities. Other activities, such as the solubilization of gypsum and calcite and the production of acids, were infrequent among the isolates.
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3

Cánovas del Castillo, Soledad, and Javier Docampo. "The museum libraries on Madrid's Golden Triangle of Art (2005–2015): New spaces for new services." Art Libraries Journal 43, no. 1 (December 8, 2017): 60–67. http://dx.doi.org/10.1017/alj.2017.49.

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Abstract:
The Prado-Recoletos axis is the main historical boulevard in Madrid, which contains the most important concentration of art museums in all of Spain: the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, the Museo Nacional del Prado and the Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. In the last years, they have undergone extensive renovation. The different renovation projects can be used to examine how museum libraries today juggle the needs of their users while addressing the challenge of providing the services of a modern research library. The new State Museum Libraries Network (BIMUS) has been an important factor in this development.
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4

Gonzalo Les, Paula. "Clara Peeters o el negocio de silenciar a las silenciadas." Filanderas, no. 2 (December 4, 2017): 85–88. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_filanderas/fil.201722311.

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Abstract:
El arte de Clara Peeters ha sido un hito en la historia del Museo Nacional del Prado de Madrid. En colaboración con el Museum Rockoxhuis de Amberes—donde esta exposición pudo verse del 16 de junio al 2 de octubre de 2016—, El Prado, que atesora cuatro cuadros de dicha artista, acogió, del 25 de octubre de 2016 al 19 de febrero de 2017, la que ha sido su primera muestra dedicada a una mujer artista.
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5

Herrero, Concha. "Un modelo de conservación histórica y de intervención conservadora: Las Bodas de Mercurio. Colección de Tapices del Duque de Lerma." Ge-conservacion 8 (December 4, 2015): 172–84. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v8i0.303.

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Abstract:
En la primavera de 2010, el Museo Nacional del Prado acogió por primera vez en sus salas de exposiciones una muestra exclusivamente dedicada a la tapicería. Fueron muchas las razones por las que la Pinacoteca apoyó tan arriesgada decisión. La primera y más importante, la existencia en su propia colección de dos paños tejidos con seda y oro, pertenecientes a la tapicería de Los amores de Mercurio y Herse, creada por Wilhelm Pannemaker (act. 1535-1581), el más célebre tapicero del Renacimiento. La restauración de los dos tapices del Museo del Prado en la Real Fábrica de Madrid fue clave para interpretar y valorar la calidad artística y técnica de esta manufactura bruselense.
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6

Santos-Bueso, E., F. Saénz-Francés, A. Arteaga-Sánchez, C. Fernández-Jacob, J. M. Vinuesa-Silva, and J. García-Sánchez. "El Tránsito de la Virgen. Maestro de la Sisla. Museo Nacional del Prado, Madrid." Archivos de la Sociedad Española de Oftalmología 90, no. 1 (January 2015): e6-e7. http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2014.02.002.

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7

Santos-Bueso, E., J. J. García-Medina, A. Arteaga-Sánchez, J. M. Vinuesa-Silva, and J. García-Sánchez. "Alteración anatómica orbitaria en Retrato de familia. Adriaen Thomasz Key. Museo Nacional del Prado, Madrid." Archivos de la Sociedad Española de Oftalmología 90, no. 3 (March 2015): e25-e26. http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2014.02.004.

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8

Santos-Bueso, E., J. M. Vinuesa-Silva, and J. García-Sánchez. "Oftalmología en la obra de El Bosco (VIII). La creación. Museo Nacional del Prado (Madrid)." Archivos de la Sociedad Española de Oftalmología 90, no. 9 (September 2015): e76-e77. http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2014.02.026.

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9

Santos-Bueso, E., A. Arteaga-Sánchez, J. M. Vinuesa-Silva, and J. García-Sánchez. "Oftalmología en la obra de El Bosco (VII). Un ballestero. Museo Nacional del Prado (Madrid)." Archivos de la Sociedad Española de Oftalmología 90, no. 9 (September 2015): e74-e75. http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2014.02.027.

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10

Santos-Bueso, E., J. M. Vinuesa-Silva, and J. García-Sánchez. "Patología ocular en Dama y niña (II). Adriaen van Cronenburch. Museo Nacional del Prado (Madrid)." Archivos de la Sociedad Española de Oftalmología 91, no. 1 (January 2016): e9-e11. http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2014.03.005.

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Dissertations / Theses on the topic "Museo nacional del Prado (Madrid)"

1

Georgescu, Paquin Alexandra. "L'actualisation du patrimoine par la médiation de l'architecture contemporaine." Thèse, Avignon, 2013. http://www.archipel.uqam.ca/5986/1/D2484.pdf.

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Abstract:
Dans la rencontre entre l'architecture contemporaine et le patrimoine bâti, la thèse propose de s'affranchir de la polarité conservation-création en analysant l'actualisation patrimoniale en tant que phénomène culturel à l'œuvre. La cohabitation entre le nouveau et l'ancien en architecture, si elle se pratique depuis plus de deux mille ans, est devenue un enjeu au XXe siècle. L'explosion des formes en architecture contemporaine, parallèlement à la montée d'une prédominance de la signature de l'architecte, semble difficilement réconciliable avec l'extension de la notion de patrimoine, extension autant sémantique que géographique et spatiale. Or, que ce soit pour des raisons économiques et environnementales, fonctionnelles ou patrimoniales, les insertions d'éléments d'architecture contemporaine sur des bâtiments patrimoniaux transforment désormais le patrimoine d'objet-relique en un projet dynamique, constituant un genre architectural particulier et indépendant. L'actualisation est une façon de réinterpréter le patrimoine en lui donnant un sens actuel grâce à une action (en l'occurrence, un ajout architectural dans un style contemporain), ce qui modifie les représentations du lieu tout en lui ajoutant une couche de significations. Ce processus communicationnel se pose ainsi comme une réponse à l'obsolescence patrimoniale ; en transformant les représentations d'un lieu par un langage contemporain et en s'immisçant dans son processus de patrimonialisation. L'hybridité architecturale qui en résulte favorise un espace de médiation à la fois physique (par les formes) et symbolique (par le patrimoine et les représentations). À travers trois cas espagnols récents, l'actualisation est observée dans trois types de manifestations : la « ponctuation » à l'œuvre dans l'accès au CaixaForum de Barcelone (Arata Isozaki), la « prolongation » du musée national Centre d'art Reina Sofía à Madrid (Jean Nouvel) et, finalement, la « révélation » du musée du Théâtre romain de Carthagène (Rafael Moneo). ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : actualisation, patrimoine, patrimonialisation, architecture contemporaine, médiation, Espagne
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Books on the topic "Museo nacional del Prado (Madrid)"

1

Raṿin, Yoram. Madrid: Madrikh le-muzeʼonim : ha-Prado, ha-Malkah Sofiyah, Tisen-Bornemitsah. [Tel Aviv]: ha-Ḳibuts ha-meʼuḥad, 1998.

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2

Ubeda de los Cobos, Andrés and Museo del Prado, eds. Luca Giordano: Técnica, pintura mural : actas del congreso internacional, Madrid, Museo Nacional del Prado, febrero de 2008. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2010.

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3

Prado, Museo del. La belleza de lo real: Floreros y bodegones españoles en el Museo del Prado 1600-1800 : [exposición] del 21 de julio al 29 de octubre. Madrid: El Museo, 1995.

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4

Bosch, Hieronymus. El jardín de las delicias de El Bosco: Copias, estudio técnico y restauración : Madrid, Museo Nacional del Prado, del 23 de junio al 10 de septiembre de 2000. [Madrid]: Museo del Prado, 2000.

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5

Retrato español: Guía antológica de la exposición "El retrato español, del Greco a Picasso", Museo Nacional del Prado, Madrid, 20 de octubre de 2004-6 de febrero de 2005. Madrid]: Fundación Amigos del Mueso del Prado, 2004.

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6

1599-1660, Velázquez Diego, Kunsthistorisches Museum Wien, Museo del Prado, Rmn-Grand Palais (Organization), and Musée du Louvre, eds. Velázquez: Eine Ausstellung des Kunsthistorischen Museums Wien in Zusammenarbeit mit dem Museo Nacional del Prado, Madrid, und der Réunion des Musées Nationaux und dem Musée du Louvre, Paris = An exhibition of the Kunsthistorisches Museum Wien in cooperation with the Museo Nacional del Prado, Madrid, and the Réunion des Musées Nationaux and the Musée du Louvre, Paris. München: Hirmer, 2014.

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7

Prado, Museo del, ed. Nature et idéal: Le paysage à Rome, 1600-1650 : Grand Palais, Galeries nationales, Paris, 9 mars-6 juin 2011 ; Museo nacional del Prado, Madrid, 28 juin-25 septembre 2011. Paris: Réunion des musées nationaux, 2011.

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8

Turner et ses peintres: [expositions] Tate Britain, Londres, 23 septembre 2009-31 janvier 2010, galeries nationales, grand palais, Paris, 22 février-24 mai 2010, museo nacional del Prado, Madrid, 21 juin-19 septembre 2010. Paris: Réunion des musées nationaux, 2010.

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9

Francisco, Capel del Águila, ed. El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado. Madrid?]: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2012.

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10

Ballester, José Pérez. Vasos sobrepintados italiotas del Museo Arqueológico Nacional de Madrid. Murcia: Fundación Cajamurcia, 2002.

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Book chapters on the topic "Museo nacional del Prado (Madrid)"

1

Marco, Elvira, Beatriz Muñoz-Seca, and Josep Riverola. "Museo Nacional del Prado." In When Business Meets Culture, 49–62. London: Palgrave Macmillan UK, 2011. http://dx.doi.org/10.1057/9780230295117_4.

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2

Colonnese, Fabio. "Reconstructing the Illusion." In Conservation, Restoration, and Analysis of Architectural and Archaeological Heritage, 286–320. IGI Global, 2019. http://dx.doi.org/10.4018/978-1-5225-7555-9.ch012.

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Abstract:
This chapter describes and critically reviews all the phases of an enquiry supported by the Museo Nacional del Prado in Madrid on an almost unknown project of a monument for Felipe IV of Spain in the portico of the Basilica of S. Maria Maggiore in Rome designed by Gian Lorenzo Bernini. The process consists of analysis and re-drawing after the existing documents, of modeling of the solid-perspective sacellum and the bronze statue actually made by Girolamo Lucenti, and of presentation and dissemination of the results, in form of video in the exhibition in Madrid and in other visual product to illustrate scientific publications. This process has been didactically divided between digital heritage, the translation of tangible historical-testimonial documents into digital formats, and virtual heritage, the production of original digital contents aimed at visually recreating the unbuilt monument and its perspective deceptive effects.
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3

"Villa I Tatti and the Museo Nacional del Prado." In The Grants Register 2021, 1130. London: Palgrave Macmillan UK, 2020. http://dx.doi.org/10.1057/978-1-349-95988-4_1005.

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4

"Villa I Tatti and the Museo Nacional del Prado." In The Grants Register 2022, 1219. London: Palgrave Macmillan UK, 2021. http://dx.doi.org/10.1057/978-1-349-96042-2_93.

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5

"14 Liturgy as Visual Argument: Monastic Churches and Choir Screens in Donor Imagery by the Master of Sopetrán (Museo Nacional del Prado)." In Late Gothic Painting in the Crown of Aragon and the Hispanic Kingdoms, 497–509. BRILL, 2018. http://dx.doi.org/10.1163/9789004363847_016.

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Conference papers on the topic "Museo nacional del Prado (Madrid)"

1

Siso Monter, Montserrat. "Marga Clark la última Roësset. Arte a través del tiempo y de las fronteras." In III Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales :: ANIAV 2017 :: GLOCAL. Valencia: Universitat Politècnica València, 2017. http://dx.doi.org/10.4995/aniav.2017.5677.

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Abstract:
La fotógrafa Marga Clark, última descendiente de la saga familiar Roësset, donde destacan las artistas femeninas, es una poeta y fotógrafa que combina ambas disciplinas en su obra, la misma, destaca por un lirismo único, que traspasa fronteras y unifica sentimientos en un mundo globalizado. Resultando ser un claro exponente de la plástica artística actual. En la comunicación que propongo, pretendo realizar un recorrido por sus cuarenta años de trayectoria profesional y sus tres etapas más destacadas, analizando la evolución de su realización artística.Marga Clark ha publicado varios libros de sus obras, el primero de ellos, Static Movement/Movimiento Estático, fue adquirido por el MOMA de Nueva York con el fin de ser vendido en su librería. En 1991 publica Impresiones Fotográficas, un libro ensayo sobre el lenguaje fotográfico. Esta artista colabora con diversos medios de comunicación desde la década de los 80 como reportera gráfica, entre ellos La Vanguardia o El País.A lo largo de su carrera ha expuesto su obra fotográfica en numerosas exposiciones, tanto individuales como colectivas en América y Europa. En estos momentos se puede apreciar su exposición retrospectiva Marga Clark, Cosmología (1976-2016) en la Fundación Antonio Pérez, y en el Museo de la Fotografía de Huete, Cuenca. Por otro lado, cabe destacar que su obra se puede encontrar de modo permanente en colecciones como la del Museo de Brooklyn de Nueva York, la Biblioteca Nacional de Paris, el Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid, la Col.lecció Testimoni de la Caixa de Barcelona, la Sociedad Estatal para Exposiciones Internacionales, la Fundación Telefónica o la Colección Helga de Alvear, entre otras.Se puede decir que esta fotógrafa-poeta destaca por su obra, que une países y los interrelaciona, a la vez que unifica de manera magistral fotografía y poesía.http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.5677
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2

Olivera Zaldua, Maria, Juan Miguel Sánchez Vigil, and Antonia Salvador Benítez. "La fotografía en la docencia del área de Biblioteconomía y Documentación en las universidades públicas madrileñas." In I Congreso Internacional sobre Fotografia: Nuevas propuestas en Investigacion y Docencia de la Fotografia. Valencia: Universitat Politècnica València, 2017. http://dx.doi.org/10.4995/cifo17.2017.6749.

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Abstract:
La docencia sobre fotografía relacionada con la Biblioteconomía y Documentación en las universidades públicas madrileñas surgió en la antigua Escuela de Biblioteconomía y Documentación de la Universidad Complutense de Madrid a finales de los años 90 mediante cursos de análisis de contenidos. Posteriormente, al aprobarse la Licenciatura en Documentación, como una de las ramas de los estudios en Ciencias de la Información, se creó la asignatura optativa “Documentación Fotográfica”. De entonces a hoy la oferta no ha variado, si bien se fueron incluyendo capítulos en los temarios de otras asignaturas como Documentación Informativa, Documentación Audiovisual y Documentación publicitaria. Durante una década la fotografía estudiada como documento fue cogiendo peso específico y a partir del año 2010 se creó un Grupo de Trabajo compuesto por varios profesores interesados en distintos aspectos de la documentación fotográfica (recuperación, gestión, tratamiento, análisis y difusión). Esta iniciativa fue germen del Grupo de Investigación FOTODOC, reconocido oficialmente en junio de 2016, cuya participación en proyectos ha sido relevante: “Estudio de viabilidad del Plan de Catalogación y Digitalización de los Fondos Históricos conservados en el Instituto Patrimonio Histórico Español (IPHE) con el fin de que puedan integrarse en el Proyecto de la Biblioteca Digital Europea. Aplicación al fondo fotográfico Pando”, “La nueva ecología de la información y la documentación en la sociedad del conocimiento: desarrollo de una métrica sistémica, planificación de un observatorio para su seguimiento e identificación de tendencias básicas y retos estratégicos (infoscopos.com)” e “Imágenes del nuevo mundo: el patrimonio artístico portugués e iberoamericano a través del legado fotográfico de Diego Angulo Íñiguez al CSIC”, El Grupo es responsable de las Jornadas Fotodoc (Fotografía y Documentación) cuyo objetivo es acercar a los estudiosos las actividades y tareas que se realizan en centros públicos y privados (bibliotecas, archivos, empresas, instituciones, organizaciones, etc.). Además ha organizado dos Congresos Internacionales, el primero en Madrid con la participación de instituciones de México (Instituto de Investigación de Estética de la Universidad Nacional Autónoma), Portugal (Centro Portugués de Fotografía de Oporto), Brasil (Universidad de Brasilia) y España (Centre de Recerce i Difusió de la Imatge, CSIC, UCM, Revista Arte Fotográfico, Universidad Carlos III, Politécnica de Valencia, Escuela Universitaria TAI, ABC, Biblioteca Nacional, Instituto Cultural de España y Photomuseum de Zarautz); el segundo Congreso se celebró en México (San Luis Potosí), con la participación del Sistema Nacional de Fototeca (SINAFO), Museo Regional Potosino, Instituto de Investigaciones Estéticas de México, Universidad de San Luis, Centro de Investigaciones Interdisciplinarias en Ciencias y Humanidades, Bienal Internacional del Cartel de México y la Universidad Complutense de Madrid. Por lo que respecta al resto de universidades de la Comunidad de Madrid, en el área que tratamos, solo la Universidad Carlos III ha desarrollado la Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación una intensa labor expuesta a través de las Jornadas Imagen, ¨Cultura y Tecnología, de amplio espectro y hoy inactivas. Es objeto de esta ponencia difundir la aportación a la docencia de la fotografía de las universidades públicas de la Comunidad de Madrid en el área de Biblioteconomía y Documentación.
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