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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
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  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Museu Nacional de Belas Artes (Brazil)'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 27 July 2025

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Journal articles on the topic "Museu Nacional de Belas Artes (Brazil)"

1

Sant’Anna, Mara Rúbia. "Em torno de Sophia Jobim e os estudos de história da moda." dObra[s] – revista da Associação Brasileira de Estudos de Pesquisas em Moda, no. 31 (April 15, 2021): 457–64. http://dx.doi.org/10.26563/dobras.i31.1316.

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Abstract:
O livro Estudos de indumentária e moda no Brasil: tributo a Sophia Jobim, com um simpático formato quadrado, 142 páginas, foi publicado em 2019 sob os auspícios do Museu Histórico Nacional (MHN). Nove pesquisadores brindam os leitores com seus textos, resultantes das apresentações realizadas em 27 de setembro de 2016, durante evento de mesmo título e organizado pelo Núcleo Interdisciplinar de Estudos da Imagem e do Objeto (NIO), pertencente ao Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais – Escola de Belas Artes – Universidade Federal do Rio de Janeiro (PGAV/EBA/UFRJ). O acontecimento mencionado
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Macedo, Danilo Matoso. "Oscar Niemeyer, 1907-2012." Modern Africa, Tropical Architecture, no. 48 (2013): 90. http://dx.doi.org/10.52200/48.a.29jbinrt.

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Abstract:
Modern master Oscar Niemeyer (1907-2012) was the most important Brazilian architect. Graduated in the Escola Nacional de Belas–Artes in 1934, he soon became world–known for his role, together with Lúcio Costa (1902–1998), with the design of the Brazilian Ministry of Education (1937) in Rio de Janeiro; or for their Brazilian Pavillion in New York World Fair in 1939. His solo work in the Pampulha buildings was immediately published in the catalogue of the “Brazil Builds” exhibition at the Museum of Modern Art in 1943.
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Fonseca, Danielle. "O DESTINO DA PALAVRA É TORNAR-SE ÁGUA." Arteriais - Revista do Programa de Pós-Gradução em Artes 10, no. 17 (2024): 15. http://dx.doi.org/10.18542/arteriais.v10i17.17253.

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Abstract:
Danielle FonsecaArtista Visual e Escritora; sua poética é composta a partir de elementos da literatura, poesia, filosofia, de música e da paisagem. Participa de exposições, projetos artísticos e literários. Em 2022 realizou o filme "Um céu partido ao meio" (16’33) que participou da exposição Raio-que-o-parta: Ficções do moderno no Brasil (SESC 24 DE MAIO/SP); Selecionado para Mostra Competitiva do Amazônia FiDoc 2022; Selecionado para o 30° Festival de Cinema de Vitória; Selecionado para a Mostra Sesc de CINEMA 2023; Selecionado para o Festaival de TV e Cinema de Muqui (ES) e Premiado na categ
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Saladino, Alejandra, and Lúcia Zanatta Brito. "Estratigrafia de uma paisagem invisível: narrativas museais e arqueológicas sobre o Recolhimento de Santa Teresa, Niterói/RJ/Brasil." Revista do Museu de Arqueologia e Etnologia, no. 39 (February 7, 2022): 128–39. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2448-1750.revmae.2022.188388.

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Abstract:
O Recolhimento de Santa Teresa de Itaipu, uma edificação do século XVIII construída com o fim de abrigar mulheres a pedido ou ordem de seus parentes do gênero masculino, bem como as de conduta social desviante, localiza-se na região oceânica de Niterói. À sua desativação, estimada na segunda metade do século XIX, sucedeu-se um processo de abandono e deterioração de suas estruturas, as quais foram aproveitadas como moradia por algumas famílias de pescadores tradicionais da região. Seus valores enquanto referência patrimonial foram reconhecidos em 1955, quando da sua inscrição no Livro de Tombo
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Xavier, Hugo. "O MARQUÊS DE SOUSA HOLSTEIN E A FORMAÇÃO DA GALERIA NACIONAL DE PINTURA DA ACADEMIA DE BELAS-ARTES DE LISBOA." ARTis ON, no. 3 (October 2, 2016): 192–200. http://dx.doi.org/10.37935/aion.v0i3.74.

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Abstract:
Neste texto definimos e sintetizamos algumas ideias centrais da Galeria Nacional de Pintura da Academia de Belas-Artes de Lisboa, da formação do seu acervo a partir de 1834, com a extinção das ordens religiosas, até à abertura do Museu Nacional de Belas Artes e Arqueologia, em 1884. Em análise estão 50 anos de esforços empreendidos por vários agentes, com destaque para o marquês de Sousa Holstein, vice-inspetor da Academia, em prol da organização, conservação, exposição, estudo, promoção e divulgação do seu acervo, assim como do seu enriquecimento por meio de transferências, aquisições ou doaç
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6

Pimentel de Castro, Isis. "“Certo tipo de sensibilidade pictórica”." Art&Sensorium 10, no. 2 (2023): 25–38. http://dx.doi.org/10.33871/23580437.2023.10.2.25-38.

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Abstract:
O Museu Nacional de Belas Artes foi criado em 1937, durante o governo de Getúlio Vargas. A instituição carregava o legado da Academia Imperial de Belas Artes através de seu acervo. Em um cenário de disputas entre acadêmicos e modernos e de instabilidade política com a ascensão do nazismo, o pintor Oswaldo Teixeira assumiu a direção do museu. Chamado de acadêmico, considerado conservador, simpático ao autoritarismo e às polêmicas, este artigo busca contribuir para a história das instituições de arte através do estudo da gestão de Oswaldo Teixeira do Amaral no MNBA, de 1938 a 1961, com destaque
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Afonso, André Das Neves. "“EXCELLENTES REPRODUCÇÕES DE TRABALHOS ANTIGOS EM MARFIM”. OS FICTILE IVORIES DO MUSEU NACIONAL DE ARTE ANTIGA." ARTis ON, no. 9 (December 26, 2019): 57–73. http://dx.doi.org/10.37935/aion.v0i9.239.

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Abstract:
As reproduções de objetos artísticos em gesso, galvanoplastia ou fotografi a assumiram-se como instrumentos fundamentais no quadro da museologia da segunda metade do século XIX, mais especifi camente no contexto das práticas colecionísticas, expositivas e pedagógicas dos museus de artes ornamentais, industriais ou decorativas. A Academia Real de Belas-Artes de Lisboa (ARBAL) formará coleções desta natureza, seja para fins de ensino académico ou fins museológicos. No presente texto debruçar-nos-emos em torno de uma coleção inédita de trinta e duas peças em gesso que reproduzem placas de marfim
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Alves, Alice Nogueira. "OS RESTAURADORES DA COLEÇÃO DE PINTURA DA ACADEMIA REAL DE BELAS-ARTES DE LISBOA PROVENIENTE DOS CONVENTOS EXTINTOS." ARTis ON, no. 3 (October 2, 2016): 236–44. http://dx.doi.org/10.37935/aion.v0i3.79.

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Abstract:
Desde a fundação da Academia de Belas-Artes começou a preocupação com a conservação e restauro das pinturas provenientes do Depósito das Livrarias dos Extintos Conventos para a formação de um grande museu nacional. Estes trabalhos foram desempenhados por diversas pessoas com enquadramentos e formações distintas, seguindo princípios que foram evoluindo ao longo do século XIX.
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Trevisan, R. "Restauro das cúpulas do Museu Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro." Revista ALCONPAT 4, no. 1 (2014): 26–34. http://dx.doi.org/10.21041/ra.v4i1.59.

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Abstract:
RESUMOO atual Museu Nacional de Belas Artes foi projetado por Morales de Los Rios para ser a sede da Escola Nacional de Belas Artes. Foi construído em 1908. Está localizado na Cinelândia, centro da cidade do Rio de Janeiro. O edifício sofreu diversas intervenções para adaptar o espaço interno às necessidades físicas do Museu. Em 2005 foi realizado o projeto de restauração das cúpulas laterais, utilizando uma tecnologia moderna, tendo como foco a durabilidade dos serviços para evitar novas intervenções em curto espaço de tempo. As patologias existentes nas cúpulas causaram danos irreversíveis à
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Stigger, Veronica. "Hartwig Burchard." Remate de Males 39, no. 1 (2019): 228–45. http://dx.doi.org/10.20396/remate.v39i1.8654418.

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Abstract:
Na história da arte recente, o alemão, naturalizado brasileiro, Hartwig Burchard (1920-2014) permaneceu obscurecido ao longo das últimas décadas, ainda que tivesse exposto, no passado, em instituições como o MASP, o Museu de Arte Moderna, ambos em São Paulo, e o Museu Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro, além de ter obras em importantes acervos nacionais e internacionais. A ideia, neste artigo, é mostrar como sua obra, a partir da observação de uma estreita relação entre palavra e imagem, poesia e artes visuais, se mantém extremamente contemporânea, estabelecendo diálogos com o que de m
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Dissertations / Theses on the topic "Museu Nacional de Belas Artes (Brazil)"

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Azevedo, Cristal Proença de. "O Gabinete de Gravura do Museu Nacional de Belas Artes: discutindo critérios para uma política de aquisição de acervos." Doctoral thesis, Rio de Janeiro: Fundação Casa de Rui Barbosa, 2018, 2018. http://hdl.handle.net/20.500.11997/7261.

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Abstract:
Submitted by Carolina Sena (carolina.sena@rb.gov.br) on 2018-06-11T19:09:20Z No. of bitstreams: 1 Dissertação 2018_versão final 26 de abril de 2018.pdf: 1719386 bytes, checksum: 3f819cff72c1f43cd0b1d47dde192dbd (MD5)<br>Made available in DSpace on 2018-06-11T19:09:20Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertação 2018_versão final 26 de abril de 2018.pdf: 1719386 bytes, checksum: 3f819cff72c1f43cd0b1d47dde192dbd (MD5) Previous issue date: 2018-02-27<br>The purpose of this research is to discuss the importance of an acquisition policy for museums collections, understanding this action as a fund
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Rocha, Cláudia Regina Alves da. "Da Pinacoteca ao Museu: historicizando processos museológicos." Universidade de São Paulo, 2014. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/103/103131/tde-13022015-104640/.

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Abstract:
O Museu Nacional de Belas Artes e sua documentação museológica constituem o principal objeto de estudo desta pesquisa, que procura investigar em suas origens, junto à Academia Imperial de Belas Artes/Escola Nacional de Belas Artes, as ações de tratamento documental que essas instituições utilizaram. Partindo da premissa de que a criação do Museu Nacional de Belas Artes deuse no século XIX, a pesquisa tem por objetivo mapear as proximidades e distanciamentos, sob o enfoque documental, entre tais instituições.<br>The National Museum of Fine Arts and its museological documentation are the aim of
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Vasconcellos, Juliano Caldas de. "Concreto armado Arquitetura Moderna Escola Carioca : levantamentos e notas." reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFRGS, 2004. http://hdl.handle.net/10183/114673.

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Abstract:
O presente trabalho tem como objetivo a análise de obras da arquitetura moderna brasileira de base carioca, construídas em concreto armado no período compreendido entre 1935 e 1960. É inegável que a construção teve destaque entre os vários componentes que levaram a arquitetura moderna brasileira ao reconhecimento internacional. Dentro do período citado, o Brasil figurou como líder do universo da arquitetura moderna, onde a exploração da plasticidade potencial do concreto armado foi aplicada com grande êxito. As soluções adotadas pelos arquitetos brasileiros tiveram grande repercussão, a começa
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Guimaraens, Maria da Conceição Alves de. "Modernização em museus: Museu Histórico Nacional e Museu Nacional de Belas Artes (Rio de Janeiro, Brasil)." Doctoral thesis, 2011. http://hdl.handle.net/10437/12250.

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Abstract:
Orientação: Mário Canova Moutinho<br>A Tese verifica as ações da modernização de edifícios de museus do Centro do Rio de Janeiro, Brasil, observando as exigências contemporâneas de uso e de conservação das características formais identitárias. Configura-se a hipótese de que a proteção da ambiência arquitetônica e urbanística histórica é fator que contribuiu para o desenvolvimento e eficácia das atividades museológicas. Nesse contexto de exceção, os edifícios de museus de núcleos históricos são objetos de interesse, pois, além de identificar os usos e vocações pretéritas, estas cons
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Martins, João. "Museu Nacional de Belas-Artes (1884-1911)." Master's thesis, 2017. http://hdl.handle.net/10316/36964.

Full text
Abstract:
O Museu Nacional de Belas-Artes, antecessor do Museu Nacional de Arte Antiga, desde a data da sua fundação (1884), pretendia alcançar o estatuto de Grande Museu Nacional. As suas coleções eram constituídas essencialmente por bens provenientes das casas religiosas extintas, apesar das doações que instituição recebia. No final do século XIX, por via da dotação do Legado de Valmor, o museu encontrou ensejo de expandir o seu acervo. Neste estudo, pretendemos conhecer, numa primeira fase, o início do movimento museológico em Portugal e o percurso do Museu Nacional de Belas Artes até à sua abertura
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Martins, João Paulo Castro. "Museu Nacional de Belas-Artes (1884-1911) – A arqueologia de um museu e a gestão de coleções." Master's thesis, 2017. http://hdl.handle.net/10316/85553.

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Abstract:
Dissertação de Mestrado em Património Cultural e Museologia apresentada à Faculdade de Letras<br>O Museu Nacional de Belas-Artes, antecessor do Museu Nacional de Arte Antiga, desde a data da sua fundação (1884), pretendia alcançar o estatuto de Grande Museu Nacional. As suas coleções eram constituídas essencialmente por bens provenientes das casas religiosas extintas, apesar das doações que instituição recebia. No final do século XIX, por via da dotação do Legado de Valmor, o Museu encontrou ensejo de expandir o seu acervo.
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Arouca, Isabel Maria Teixeira. "MNI+FBAUP: proposta para uma relação dinâmica entre o Museu Nacional da Imprensa e a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto." Master's thesis, 2008. https://repositorio-aberto.up.pt/handle/10216/67571.

Full text
Abstract:
Este projecto de investigação debruça-se sobre o modo como duas instituições, o Museu Nacional da Imprensa e a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, vocacionadas para a mesma área, se poderão relacionar de forma a potenciarem-se mutuamente. Dado que ambas as instituições se encontram com dificuldades na gestão do seu património cultural, este projecto propõe uma forma de relacionamento, em formato de parceria, entre elas, de forma a complementarem-se, dissolvendo as suas dificuldades.Ao longo do estudo abordam-se questões importantes como o papel do património da imprensa tipográf
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Arouca, Isabel Maria Teixeira. "MNI+FBAUP: proposta para uma relação dinâmica entre o Museu Nacional da Imprensa e a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto." Dissertação, 2008. https://repositorio-aberto.up.pt/handle/10216/67571.

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Abstract:
Este projecto de investigação debruça-se sobre o modo como duas instituições, o Museu Nacional da Imprensa e a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, vocacionadas para a mesma área, se poderão relacionar de forma a potenciarem-se mutuamente. Dado que ambas as instituições se encontram com dificuldades na gestão do seu património cultural, este projecto propõe uma forma de relacionamento, em formato de parceria, entre elas, de forma a complementarem-se, dissolvendo as suas dificuldades.Ao longo do estudo abordam-se questões importantes como o papel do património da imprensa tipográf
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Antunes, Ana Sofia de Carvalho Marçal. "A SALA DO VEADO : um projecto experimental de Arte Contemporânea no Museu Nacional de História Natural e da Ciência." Doctoral thesis, 2019. http://hdl.handle.net/10451/39588.

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Abstract:
This research work is centered in the study of the Sala do Veado as an experimental space of contemporary art inserted in the National Museum of Natural History and Science. Throughout twenty-five years in this exhibition room, artistic tendencies were broad and non-limiting, including diverse artists and audiences. From 1990 to 2015, around 240 exhibitions of contemporary art by 300 artists were presented continuously and uninterruptedly in the Sala do Veado. The present research work was carried out with the awareness of the end of the Sala do Veado project, but also with the conviction that
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Pereira, Maria Isabel dos Reis Motta e. Noronha Falcão Teotónio. "Diogo de Macedo, Director do Museu Nacional de Arte Contemporânea: Pioneirismo e Herança na redefinição do conceito de Museu de Arte." Doctoral thesis, 2019. http://hdl.handle.net/10362/80827.

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Abstract:
Diogo de Macedo (1889-1959) assume a direcção do Museu Nacional de Arte Contemporânea (MNAC) em 1 de Julho de 1944, sendo, nos 33 anos de existência do museu, o primeiro escultor a ocupar este cargo. A sua actividade desenvolve-se entre 1944 e 1959, articulando e contextualizando a intervenção no museu com as suas convicções culturais e estéticas, evidenciadas numa intensa actividade como crítico e historiador da arte. Pretende-se interpretar o projecto delineado pelo escultor Diogo de Macedo para o MNAC, analisando o seu pioneirismo, destacando os aspectos mais inovadores, as fragilidades e
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Books on the topic "Museu Nacional de Belas Artes (Brazil)"

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Heloisa, Lustosa, and Santos Amândio Miguel dos, eds. Acervo Museu Nacional de Belas Artes. Ministério da Cultura, Secretaria do Patrimônio, Museus e Artes Plásticas, Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, Museu Nacional de Belas Artes, 2002.

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Safra, Banco, ed. O Museu Nacional de Belas Artes. Banco Safra, 1985.

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Santos, Amândio Miguel dos, writer of added text and Portinari Cândido 1903-1962, eds. Portinari: Coleção Museu Nacional de Belas Artes. Artepadilla, 2014.

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Museu Nacional de Belas Artes (Brazil). A arte italiana no Museu Nacional de Belas Artes. Museu Nacional de Belas Artes, 1996.

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Dias, Mariza Guimarães. Onde somos África?: Acervo Museu Nacional de Belas Artes. Edited by Caixa Cultural São Paulo. Caixa Cultural, 2011.

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Perez, Rossini. Rossini Perez: Desenhos, matrizes e gravuras : acervo Museu Nacional de Belas Artes. Edited by Museu Nacional de Belas Artes (Brazil), Caixa Cultural São Paulo, and Caixa Cultural Brasília. Caixa Cultural São Paulo, 2009.

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Marques, Luiz C. Pintura italiana anterior ao século XIX no Museu Nacional de Belas Artes: Catálogo raisonné. Area Editorial, 1992.

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(Brazil), Museu Nacional de Belas Artes. Exposição axé Africa: Coleção de arte africana do Museu Nacional de Belas Artes. Ministério da Cultura, Secretaria de Estado da Cultura, 1988.

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(Brazil), Museu Nacional de Belas Artes. Imagem e identidade: Um olhar sobre a história : Coleção Museu Nacional de Belas Artes. Instituto Cultural Banco Santos, 2002.

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10

Museu Nacional de Belas Artes (Brazil). Entre duas modernidades: Do neoclassicismo ao pós-impressionismo na Coleção do Museu Nacional de Belas Artes. Edited by Herkenhoff Paulo, Almeida, Cícero Antonio F. (Cícero Antonio Fonseca), and Banco do Brasil. Centro Cultural. Ministério da Cultura, 2004.

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Book chapters on the topic "Museu Nacional de Belas Artes (Brazil)"

1

Nastari, Danielle Misura. "AS REPRESENTAÇÕES BRASILEIRAS NAS EXPOSIÇÕES DE ARTE LATINO-AMERICANA DO RIVERSIDE MUSEUM EM 1939 E 1940." In Institucionalização da arte moderna brasileira. Life Editora, 2024. http://dx.doi.org/10.29327/5395814.1-7.

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Abstract:
Em abril de 1939 foi inaugurada a primeira edição da Feira Mundial de Nova York, evento superlativo organizado pela iniciativa privada juntamente com o governo federal estadunidense e que foi utilizado por ambos como ferramenta de promoção da Política da Boa Vizinhança. Para fomentá-la no campo das artes visuais foi criada uma exposição de arte latino-americana situada no Riverside Museum em Manhattan, fora do ambiente da feira, mas uma extensão desta. Nominada Latin American Exhibition of Fine and Applied Art, a mostra contou com a participação de nove nações, entre elas o Brasil. A represent
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CASTRO, I. P. "A CONSTRUÇÃO DE UMA HISTÓRIA DA ARTE BRASILEIRA NO MUSEU: AS PINTURAS HISTÓRICAS DE PEDRO AMÉRICO E VICTOR MEIRELLES NO ACERVO DO MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES (1937-1964)." In Rumos da História: compreensões do passado e pesquisas entre áreas: - Volume 2. Dialética, 2022. http://dx.doi.org/10.48021/978-65-252-6635-0-c2.

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"1930-a. Getúlio Vargas takes power in Brazil and appoints twenty-eight-year-old Lúcio Costa as director of the Escola Nacional de Belas Artes (ENBA)." In Modern Architecture in Latin America. University of Texas Press, 2015. http://dx.doi.org/10.7560/758650-020.

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Conference papers on the topic "Museu Nacional de Belas Artes (Brazil)"

1

Batista, Gabrielle Nascimento. "Preto no branco: o Museu Nacional de Belas Artes, o diretor José Roberto Teixeira Leite e a África." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2017. http://dx.doi.org/10.20396/eha.12.2017.4524.

Full text
Abstract:
Em junho de 2016 participei de uma oficina no Museu Nacional de Belas Artes (MNBA), na cidade do Rio de Janeiro, cujo nome era? O Museu Nacional de Belas Artes e seu acervo: contribuições para o ensino da Arte na Educação? O objetivo da oficina era discutir o papel do museu, bem como apresentar a história do MNBA e as suas obras, propiciando ao docente estratégias pedagógicas para trabalhar em sala de aula.
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Silva, Maria do Carmo Couto da. "A aquisição de obras para a galeria da Escola nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2012. http://dx.doi.org/10.20396/eha.8.2012.4236.

Full text
Abstract:
A Escola Nacional de Belas Artes, no começo do século XX, funcionava como principal museu de arte da cidade do Rio de Janeiro. Nesse espaço eram exibidos quadros de artistas nacionais e estrangeiros, adquiridos após as Exposições Gerais de Belas Artes. A importância da exibição de coleção de obras de arte da Academia Imperial para a sociedade local pode ser constada em diversos textos publicados já nos anos 1870, como o de Julio Huelva, que comenta os problemas encontrados nesse acervo.
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Almeida, Graciana. "Na coleção Sophia Jobim: a presença de Rembrandt e a questão da veracidade dos trajes." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2012. http://dx.doi.org/10.20396/eha.8.2012.4212.

Full text
Abstract:
O presente artigo surgiu ao longo de leituras dos escritos de Sophia Jobim (1904-1968), atualmente conservado no Museu Histórico Nacional (MHN), no Rio de Janeiro. Professora de indumentária histórica da Escola Nacional de Belas Artes (ENBA) a partir de 1949, Sophia deixou um importante material didático, literário e visual capaz de fornecer importantes subsídios para uma investigação crítica referentes ao vestuário e à história da arte. Sua extrema curiosidade levou-a pesquisar em vários museus e escolas especializadas da Europa, da América e da Ásia, como: South Kensington Museun em Londres,
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Silva Neto, João Augusto da. "O Curupira e a ninfa selvagem: pintura e identidade amazônica dos anos 20." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2012. http://dx.doi.org/10.20396/eha.8.2012.4218.

Full text
Abstract:
No ano de 1919, chegava ao Rio de Janeiro o pintor Manoel Santiago (1897-1987). A viagem à Capital da República fora para almejar uma formação artística num dos mais importantes centros artístico do país até então: a Escola Nacional de Belas Artes. Amazonense de Manaus, o jovem pintor vinha de Belém do Pará onde tinha trânsito entre artistas de certa projeção no mundo das artes na cidade. Em solo paraense, foi durante as aulas no atelier de seu mestre Theodoro Braga (1872-1953) e nas visitas ao Museu Paraense Emílio Goeldi que o amazonense tomou gosto pela pintura da flora e da fauna locais e
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Andrade, Rafael Augusto Castells de. "Desvendando as sombras do inferno: uma breve leitura da pintura exposta no Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa." In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2012. http://dx.doi.org/10.20396/eha.8.2012.4274.

Full text
Abstract:
O quadro batizado de Inferno (fig.1), exposto no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, é uma obra enigmática datada da primeira metade do século XVI. Uma das teorias é que o painel foi pintado a cerca de 1514, devido aos longos cabelos de alguns dos condenados retratados, já que a moda cessaria próxima desse ano. A obra só é documentada a partir de meados do século XIX, quando foi incorporada à Academia de Belas Artes de Lisboa, após ser encontrada no acervo de obras originárias da extinção dos conventos de frades, em 1834. Num inventário da Academia, pouco depois desta data, o quadro é cu
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Rivetti, Lara Cristina Casares. "A esfera social no trabalho da arte: relações entre forma e contexto político na obra de Antônio Dias." In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2018. http://dx.doi.org/10.20396/eha.13.2018.4491.

Full text
Abstract:
Existe um conjunto de trabalhos de Antonio Dias (1944 - 2018), produzido entre cerca de 1963 e 1966, que ocupa um lugar central na sua trajetória. Dias começou a produzir muito cedo, já no final da década de 1950, quando frequentou, como aluno especial, a Escola Nacional de Belas Artes (onde teve aulas com o gravurista Oswaldo Goeldi, do qual foi assistente) e os cursos ministrados por Ivan Serpa e Aluísio Carvão, na escola de artes do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro / MAM-RJ. É verdade que esses trabalhos inaugurais são ainda incipientes, tateantes e pouco representativos de aspectos
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