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Journal articles on the topic 'Música – Ceará - 1980 e 1990'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 6 February 2022

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Belmino, Silvia Helena, and Robson Da Silva Braga. "Cidade multifacetada." INTERIN 24, no. 1 (2018): 24–41. http://dx.doi.org/10.35168/1980-5276.utp.interin.2019.vol24.n1.pp24-41.

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Abstract:

Este trabalho se propõe a descrever e analisar os imaginários e as experiências urbanas de compositores que escolheram a capital do Ceará como fonte de inspiração para a escrita de suas canções. Para esta pesquisa, foram selecionadas músicas de três compositores/músicos: Pingo de Fortaleza, Calé Alencar e Kazane. A partir de entrevistas realizadas com eles, foi analisado de que modo suas relações com os espaços da cidade ajudaram a conformar as noções acerca de Fortaleza que aparecem em suas composições musicais. Nesse sentido, analisamos uma composição de cada um dos três artistas e como elas dialogam em termos de construção simbólica do espaço citadino. Esse conjunto de composições musicais é resultado de um mapeamento feito em outubro/novembro de 2017, a partir do qual foram catalogadas músicas que citavam lugares de Fortaleza. 

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Costa, Nelson Barros da, and Maria das Dores Nogueira Mendes. "A Bossa Nova e a música cearense dos anos 70." Per Musi, no. 29 (June 2014): 176–84. http://dx.doi.org/10.1590/s1517-75992014000100018.

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Abstract:

Neste artigo procuramos mostrar que a atitude antibossanovista evidenciada no plano da expressão musical nas vozes, nos gêneros e nos arranjos das canções do "Pessoal do Ceará" também se manifesta no plano textual das canções desses artistas que apareceram na década de 1970 no cenário musical brasileiro. A fim de ilustrar essa discussão, analisamos as canções Berro e Abertura (EDNARDO, 1976) sob o ponto de vista da Análise do Discurso. As conclusões ratificam a tese de que, paralela à linha evolutiva aberta pela Bossa Nova no discurso literomusical brasileiro, outras linhas, que se originaram em ambiente musical mais distanciado do sudeste do país, evoluíram a um só tempo explorando o veio aberto pela estética bossanovista e se demarcando desta tanto nos textos como na expressão musical.

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Barros, Lydia. "A validação do Tecnobrega no Contexto dos Novos Processos de Circulação Cultural." Novos Olhares 4, no. 1 (2015): 135. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2238-7714.no.2015.102230.

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Abstract:

Este artigo aponta a emergência de um novo paradigma de legitimação da música popular brasileira, baseado no aumento da circulação do acervo musical produzido globalmente e na acessibilidade às ferramentas tecnológicas que possibilitam autonomia de criação e de distribuição. Essa hipótese é defendida com base na análise do circuito paraense do tecnobrega, estilo musical que atualiza com recursos da música eletrônica uma tradição musical desprezada pelas elites, a música brega romântica do Pará, produzida entre as décadas de 1980 e 1990, que introduziu a informalidade no negócio da música no país.

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SANTOS, JOSÉ MÁRCIO DOS, and WELLINGTON RIBEIRO JUSTO. "AVALIAÇÃO DO PERFIL DO EMPREGO URBANO NO ESTADO DO CEARÁ: 1990 – 2010." RDE - Revista de Desenvolvimento Econômico 1, no. 39 (2014): 66. http://dx.doi.org/10.21452/rde.v16i29.3253.

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Abstract:

O objetivo deste trabalho é analisar o comportamento do emprego urbano no Estado do Ceará. A partir da década de 1980 os Estados da Região Nordeste passaram a promover políticas de incentivo como forma de estimular a implementação e a descentralização das

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Vicente, Eduardo, and Leonardo De Marchi. "Da música popular à MPB: um século de música e disco no Brasil." Estudios sobre el Mensaje Periodístico 26, no. 1 (2020): 377–88. http://dx.doi.org/10.5209/esmp.67318.

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Abstract:

O texto se propõe a relacionar a trajetória da indústria fonográfica e da música popular no Brasil ao longo do século XX, a partir de suas interações com as indústrias radiofônica e televisiva. Para tanto, ele foi dividido em quatro fases principais: “das máquinas falantes nos trópicos à Casa Edison, 1900-1930”, “a era do cinema e do rádio, 1930-1950”, “a nova bossa da televisão, 1960-1970” e “em busca do popular, 1980-1990”. Nesse percurso, o texto busca refletir sobre questões como a concentração econômica da indústria fonográfica, a criação de um repertório musical propriamente “brasileiro”, em que certos gêneros musicais foram mais ou menos privilegiados de acordo com o desenvolvimento da própria indústria fonográfica.

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Broering, Virginia, and Cristina Scheibe Wolff. "“Ui-Wando Paixão”: mulheres e a música brega nas tirinhas de Sérgio Bonson." Revista Ártemis 26, no. 1 (2018): 216. http://dx.doi.org/10.22478/ufpb.1807-8214.2018v26n1.42095.

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Abstract:

Este trabalho faz parte de uma pesquisa que se propõe a debater uma relação entre humor e sexo durante a década de 1980, que identificamos como sacanagem. A sacanagem é aqui proposta como uma categoria de análise à brasileira, alternativa às categorias de obscenidade e erotismo para pensar humor e sexo a partir de subjetividades específicas do país. Como fonte para esta pesquisa analisamos as tirinhas de autoria do cartunista Sérgio Bonson, publicadas no jornal catarinense O Estado durante os anos de 1986 até 1990. Neste artigo refletimos sobre como as personagens mulheres acionam o cantor de música brega, Wando, como um símbolo sexual nestes enredos humorísticos. Ressaltando, por sua vez, questões de classe suscitadas pelo gênero musical. Palavras-chave: Tirinhas de Humor. Sacanagem. Sérgio Bonson. Música Brega.

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Vailati, André Luiz, and Camila Bergonci Moura. "Publicidade e Infância: a influência dos jingles dos anos 80 e 90." Paradoxos 3, no. 2 (2019): 77–85. http://dx.doi.org/10.14393/par-v3n2-2018-49707.

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Abstract:

A publicidade em forma de música ilustra sonoramente produtos e serviços de forma alegre e descontraída. Os jingles publicitários, na sua essência, possuem letras e melodias simples para que sejam facilmente memorizadas e reverberarem no inconsciente das pessoas. Diante disso, este trabalho tem como objetivo analisar a percepção de pessoas nascidas nas décadas de 1970 e 1980 em relação aos jingles das décadas de 1980 e 1990. Em uma pesquisa de campo de viés descritivo com uma abordagem qualitativa, foram utilizados autores das áreas da publicidade e sociologia para compor o arcabouço teórico. Os resultados revelaram que os jingles trazem consigo mais do que uma finalidade exclusivamente persuasiva, mas também um significativo impacto emocional, perdurando de forma singular na memória dos consumidores.

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Melo, Ana Paula Souto, Elisabeth Barboza França, Deborah Carvalho Malta, Leila Posenato Garcia, Meghan Mooney, and Mohsen Naghavi. "Mortalidade por cirrose, câncer hepático e transtornos devidos ao uso de álcool: Carga Global de Doenças no Brasil, 1990 e 2015." Revista Brasileira de Epidemiologia 20, suppl 1 (2017): 61–74. http://dx.doi.org/10.1590/1980-5497201700050006.

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Abstract:

RESUMO: Introdução: O uso de álcool é um dos principais fatores de risco preveníveis para mortalidade ou incapacidade prematuras. Objetivo: Descrever as estimativas de mortalidade e anos de vida perdidos por morte prematura (YLL) por cirrose, câncer hepático e transtornos devidos ao uso de álcool no Brasil e suas unidades da federação (UFs), em 1990 e 2015. Métodos: Estudo descritivo com dados do estudo de Carga Global de Doenças (2015) e do Sistema de Informações sobre Mortalidade (SIM). Modelos estatísticos foram empregados para obter estimativas corrigidas de mortalidade pelas causas selecionadas. As taxas de mortalidade foram padronizadas por idade (TMPI). Resultados: Em 1990, foram estimados 16.226 óbitos para as 3 condições (17,0/100 mil habitantes), enquanto em 2015 foram 28.337 (15,7/100 mil habitantes). Houve redução da mortalidade (por 100 mil habitantes) por cirrose (de 11,4 para 9,5) e estabilidade por câncer hepático (1,5 e 1,9) e transtornos devidos ao uso de álcool (4,1 e 4,3). As TMPI foram 5,1 vezes maiores entre os homens, e as 5 UFs com maiores TMPI e YLL foram da Região Nordeste: Sergipe, Ceará, Pernambuco, Paraíba e Alagoas. As taxas de mortalidade e de YLL pelas três condições estudadas ascenderam no ranking das causas de óbito, em ambos os sexos, exceto a cirrose no feminino. Conclusão: As três condições estudadas são responsáveis por importante carga de mortalidade prematura no Brasil, principalmente entre homens e residentes na região nordeste. Esses resultados reforçam a necessidade de políticas públicas para o enfrentamento ao consumo nocivo do álcool no Brasil.

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Jiménez Carmona, Susana. "Lo íntimo, lo político: Fragmente-Stille, an Diotima, de Luigi Nono." Panambí. Revista de Investigaciones Artísticas, no. 1 (January 5, 2017): 47. http://dx.doi.org/10.22370/panambi.2015.1.520.

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Abstract:

Fragmente-Stille, an Diotima (1979-1980), es una obra clave en la trayectoria de Luigi Nono (1924-1990). Nono compone su único cuarteto de cuerda tras un período de silencio que le lleva a replantearse y profundizar acerca de su labor como compositor y de los vínculos entre la música, lo personal y lo político. La deconstrucción de la dicotomía entre íntimo y social, la concepción de lo sonoro como múltiple y relacional, y la construcción de un espacio-tiempo que se abre a lo posible, todo ello apelando a la escucha atenta y arriesgada, son las líneas fundamentales que traza el cuarteto noniano.

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Gutierrez, Maria Alzuguir. "Rock, apatia e violência." Significação: Revista de Cultura Audiovisual 43, no. 45 (2016): 258. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-7114.sig.2016.103444.

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Abstract:

Neste artigo serão analisados os filmes Rodrigo D. No futuro e ¿Cómo ves?, que abordam um assunto recorrente no cinema da América Latina: a juventude marginalizada. Nas décadas de 1980 e 1990, com o avanço do neoliberalismo e a crise dos projetos de esquerda, a representação do tema ganhou novos contornos. A crítica apontou, nestes filmes, um afastamento em relação ao cinema moderno. Em nossa análise, estabeleceremos um diálogo com tal crítica na reflexão sobre estas obras, que tomam a música como elo de ligação com o público jovem e procuram se aproximar da vida interior de seus personagens através do recurso à “subjetiva indireta livre”.

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Mello, Cecília. "De dia Deng Xiaoping, de noite Deng Lijun: música e memória em Plataforma." Significação: Revista de Cultura Audiovisual 42, no. 43 (2015): 146. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-7114.sig.2015.96619.

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Abstract:

Este artigo é dedicado à relação intermidiática entre o cinema e a música pop em mandarim no filme Plataforma (Zhantai, 2000) do cineasta chinês Jia Zhang-ke. Um dos principais diretores do cinema mundial contemporâneo, Jia é considerado o maior expoente da Sexta Geração do cinema chinês, também conhecida como a “geração urbana” por seu enfoque na vida e na paisagem das cidades em constante mutação da China atual. As diversas canções que pontuam o filme, que traça um panorama das transformações ocorridas no país durante a década de 1980 a partir da história de uma trupe de artistas itinerantes, são por um lado fragmentos da memória individual e autoral de Jia, transformados em peças importantes no seu empenho de reconstrução de uma memória coletiva através do cinema. Por outro lado, e para além de seu valor memorial, o impacto dessas canções nos anos 1980 e 1990 na China continental está relacionado, em grande medida, ao seu caráter de novidade, tanto por virem do exterior (principalmente de Hong Kong e Taiwan) quanto por empregarem a enunciação na primeira pessoa do singular, algo ausente nas canções revolucionárias chinesas ubíquas até então. Assim, a hipótese a ser explorada é de que a inclusão de canções pop em Plataforma se manifesta como uma marca autoral complexa relacionada à emergência e valorização do indivíduo no panorama das recentes mudanças econômicas e sociais da China continental.

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Fornaro Bordolli, Marita. "El viento en la escollera: aire y agua en la música popular uruguaya." Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas 15, no. 2 (2020): 168–89. http://dx.doi.org/10.11144/javeriana.mavae15-2.evel.

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Abstract:

El artículo propone un análisis de la presencia del aire en la música y el teatro musical popular de Uruguay, en especial de las décadas de 1980 y de 1990. Interesa establecer cómo las metáforas y alegorías del aire se encuentran con el agua física y simbólica de la bahía de Montevideo, ciudad que fue el puerto natural por excelencia del Atlántico Sur durante la Colonia y hasta hoy es punto de encuentros de tradiciones. A partir de la propuesta de Steven Connor en Matter of Air (2010), se atiende a la presencia simbólica del aire; se integran elementos de la antropología de las emociones y del análisis desde la retórica de las diversas artes. Para el caso de las canciones, se analizan los textos y su relación con la música, en especial aquellos rasgos vinculados con el contenido literario (características de la emisión vocal, instrumentación y arreglos), y en el caso de la murga, género de teatro musical carnavalesco, la vinculación entre literatura, música, coreografías, vestuario, escenografía y maquillaje. El análisis se profundiza para el espectáculo El planeador de la escollera Sarandí, producido por la murga Curtidores de hongos durante el carnaval montevideano de 2005, en que texto literario y vestuario se complementan en la producción de sentido, y para dos canciones interpretadas por Eduardo Darnauchans, figura relevante de la música popular uruguaya. Se incluye también una breve presentación de otras canciones que elaboran metafóricamente el paisaje visual y sonoro de la ciudad, con el aire como centro temático.

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Barreto, Mariana, and Gabriella André. "Artistas cearenses e circulação da música popular." Teoria e Cultura 13, no. 2 (2018). http://dx.doi.org/10.34019/2318-101x.2018.v13.13924.

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Abstract:

Este artigo traz os mais recentes resultados de nossa pesquisa “Artistas cearenses e circulação da cultura popular”, cujo o objetivo primordial é estudar as carreiras dos artistas populares afim de testar a hipótese da existência ou não de recorrências na forma como se estruturam. Tomamos como objeto empírico a carreira dos músicos integrantes de quatro grupos de “vocalistas” formados no Ceará entre os anos de 1940 e 1950: Quatro Ases e Um Coringa, Vocalistas Tropicais, Trio Nagô e Trio Guarani, todos representativos de um tipo de música popular que assumiu diferentes significados ao longo da formação de nossa identidade nacional. Para esta interpretação inicial, priorizamos o estudo das trajetórias destes músicos e de seus grupos observando de que modo o Ceará se insere na questão nacional e realiza sua relação com o popular. Manuseamos os dados empíricos coligidos até o momento sobre os Quatro Ases e Um Coringa e os Vocalistas Tropicais, dois dos mais expressivos conjuntos de intérpretes e instrumentistas da tradição musical popular brasileira.

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De Queiroz, Silvana Nunes, and Rosana Baeninger. "MIGRAÇÃO INTERESTADUAL DE RETORNO: EVIDÊNCIAS PARA O ESTADO DO CEARÁ – 1986-2010." Cadernos de Estudos Sociais 33, no. 2 (2019). http://dx.doi.org/10.33148/ces2595-4091v.33n.220181767.

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Abstract:

Historicamente o Ceará caracteriza-se como área de perda populacional (FERREIRA, 2007). Contudo, a partir da década de 1980, com a crise econômica que abalou o país e, durante os anos 1990, com o aumento do desemprego e da informalidade, o Ceará seguiu na contramão, com crescimento econômico acima da média nacional e regional, gerando postos de trabalho formais. Diante dessa conjuntura, as perdas líquidas populacionais se arrefeceram (AUTOR, 2003). Nesse sentido, este artigo tem como objetivo demonstrar a importância da migração interestadual de retorno para o Ceará e contribuir com o estudo minucioso dessa modalidade migratória. Os microdados dos Censos Demográficos de 1991, 2000 e 2010 são a principal fonte de informações. Os principais resultados mostram que, nos três períodos estudado, durante dois quinquênios (1986/1991 e 2005/2010) o Ceará recebeu a maior proporção de retornados no conjunto do país, com participação de 51,83% e 43,61% do total da sua imigração, respectivamente. Somente no interregno 1995/2000 a Paraíba (49,17%), ligeiramente, superou a sua participação (48,17%). Em relação à origem, como esperado, o maior volume era procedente do estado de São Paulo, representando, em parte, o refluxo de tendências passadas. Na verdade tal dinâmica relaciona antigas e novas articulações, através das tradicionais correntes migratórias (Ceará-São Paulo) e a modalidade migratória retorno (São Paulo-Ceará). Portanto, São Paulo ao mesmo tempo atraiu e expulsou a população cearense, num movimento caracterizado por constantes idas e vindas, fluxos e refluxos, com comportamento diferenciado do observado no passado recente.

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NOGUEIRA, ANTONIO GILBERTO RAMOS. "O lugar do Ceará nas políticas de preservação do patrimônio cultural nos anos 1980: entre os domínios da cultura e a emergência do turismo." Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material 28 (2020). http://dx.doi.org/10.1590/1982-02672020v28d2e36.

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Abstract:

RESUMO A década de 1980 viu o termo “patrimônio” ganhar o cotidiano e os dias em meio à porosidade das conjunturas vividas entre a ditadura civil-militar e o processo da redemocratização brasileira. Nos estudos sobre a história do patrimônio cultural no Brasil, o marco de 1980 é igualmente significativo para a compreensão de itinerários que estavam se processando por meio de debates, projetos e ações com ressonâncias múltiplas nos novos domínios da cultura. No Ceará, a experiência do Centro de Referência Cultural do Estado (Ceres) (1975-1990) coloca em perspectiva o mapeamento e o registro audiovisual da memória da cultura tradicional popular, sintoma do papel que o folclore e o artesanato passam a ocupar como vetores de uma cultura do Nordeste e de uma identidade cearense. Inserida no processo de reconfiguração do campo do patrimônio cultural, a “dinamização da cultura” vai ser operada em correspondência com os anseios de desenvolvimento local representados pela emergência de uma política de turismo. Neste artigo, objetivamos compreender percursos que demarcam esse campo, notando como a tríade cultura, patrimônio e turismo passou a funcionar como marcador das singularidades regionais, visando garantir o lugar do Ceará nas representações do patrimônio do Nordeste por meio da fabricação do popular.

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