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Journal articles on the topic 'Música en Valencia, siglos XIX-XX'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 February 2022

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1

Sánchez García, María Belén. "Proyección del piano valenciano en el París de entre siglos (XIX-XX): Blas María Colomer." Cuadernos de Investigación Musical, no. 4 (September 18, 2018): 32. http://dx.doi.org/10.18239/invesmusic.v0i4.1815.

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Abstract:

<p><span><span style="font-size: medium;">Blas Mª Colomer (1839-1917) fue el primer pianista y compositor valenciano que tuvo una importante proyección internacional al desarrollar su actividad musical en el centro cultural europeo del momento, París. Vinculado a las principales sociedades musicales e instituciones de enseñanza de la capital francesa, recibió numerosos premios, condecoraciones y distinciones como reconocimiento a su trabajo como compositor, pianista y pedagogo.</span></span></p><p><span><span style="font-size: medium;">El e

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2

Meza Solano, Juan Carlos. "El nacionalismo musical: una mirada a partir de dos obras representativas para banda sinfónica de compositores latinoamericanos." ESCENA. Revista de las artes 81, no. 1 (2021): 134–69. http://dx.doi.org/10.15517/es.v81i1.47283.

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Abstract:

El nacionalismo musical, concebido como la búsqueda de una identidad cultural propia a través de la utilización de elementos folclóricos, es una tendencia que ha tenido un impacto en la música compuesta para banda sinfónica durante los siglos XX y XXI. Las posibilidades que ofrece este movimiento a los compositores son muy ricas y variadas, yaque permiten nuevas formas de expresión con recursos muy particulares. Al mismo tiempo, esto ha hecho que instrumentistas y directores deban estudiar y aprender ciertos rasgos de la música de distintas regiones para acercarse lo más fielmente posible a lo

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3

Bruquetas Galán, Rocío. "El restaurador de obras de arte en España durante los siglos XVIII y XIX. Nacimiento de una profesión." Ge-conservacion 4 (July 31, 2013): 180–81. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v4i0.183.

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Abstract:

Reseña de la obra de Teresa Vicente Rabanaque, resultado de su tesis doctoral presentada en la Universidad Politècnica de València, sobre la historia de los conservadores-restauradores en España en los siglos XVIII al XXI. Publicado en 2013 en dos libros por la Universidad Politécnica de Valencia con los títulos:El restaurador de obras de arte en España durante los siglos XVIII y XIX. Nacimiento de una profesiónDel restaurador de obras de arte al conservador-restaurador de bienes culturales. La consolidación disciplinar y profesional de la restauración en España (siglos XX-XXI)

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4

Picazo, M. Teresa Perez, and Guy Lemeunier. "La sericicultura murciana. Producción, difusión y coyuntura, siglos XVI–XX." Revista de Historia Económica / Journal of Iberian and Latin American Economic History 5, no. 3 (1987): 553–75. http://dx.doi.org/10.1017/s0212610900015354.

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Abstract:

La sericicultura murciana presenta una serie de rasgos específicos que permiten considerarla como un caso particular de este tipo de aprovechamiento.Primero, su evolución sigue una cronología distinta a la de otras regiones vecinas como Andalucía o Valencia, donde la producción sedera fue más precoz, tanto en el despegue como en la desaparición. En ambas, el cultivo de la morera aparece antes del xvi y se hunde en la segunda mitad del xix, mientras que en Murcia surge en las primeras décadas del quinientos y sobrevive hasta después de la guerra civil.

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5

Hernández Farinós, J. Pascual. "La música valenciana en la pimera mitad del siglo XX: necesidad de una nueva contextualización en la música española de su tiempo." Cuadernos de Investigación Musical, no. 6 (January 16, 2019): 352. http://dx.doi.org/10.18239/invesmusic.v0i6.1951.

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Abstract:

<p><span><span style="font-size: medium;">La música española del siglo XX ha sido narrada siguiendo unas pautas historiográficas que, pese a su aceptación general, plantean dificultades para incluir toda la complejidad cultural y artística de este periodo, desvelada por recientes investigaciones musicológicas. Estas dificultades son también aplicables a la música valenciana de aquel siglo XX, por lo que este texto intenta plantear alternativas a esta narración, fruto de la experiencia del propio autor al manejar fuentes bibliográficas en la elaboración de su Tesis Doctoral. &

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6

Muñoz Feliu, Miguel C. "El Necrologio del padre eixidor: dispersión y reubicación del patrimonio bibliográfico de los dominicos valencianos durante los siglos XIX y XX." Hispania Sacra 71, no. 144 (2019): 619. http://dx.doi.org/10.3989/hs.2019.044.

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Abstract:

Se estudian los avatares sufridos por el patrimonio bibliográfico de los dominicos valencianos durante los siglos XIX y XX a partir del seguimiento de cada uno de los cuatro volúmenes manuscritos del Necrologio del padre Teixidor: su primitiva ubicación en la librería del convento de Predicadores de Valencia, su traslado a las Baleares en la época napoleónica, su diverso destino en el periodo desamortizador, el retorno de varios volúmenes a manos de los religiosos tras la Restauración y las nuevas incautaciones y reubicaciones producidas durante y después de la guerra civil española.

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7

Martín Sáez, Daniel. "Música y locura: De la cítara divina al indeterminismo." Brocar. Cuadernos de Investigación Histórica, no. 37 (December 20, 2013): 287–326. http://dx.doi.org/10.18172/brocar.2550.

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Abstract:

La idea de inspiración musical, entendida como una especie de locura –divina y humana–, tiene una amplia tradición en Occidente, que arranca con los misterios griegos bajo la noción mitológica de entusiasmo, manía o furor divino (presente desde Homero hasta Platón), luego transformada en "inspiratio" durante la Antigüedad Tardía, la Edad Media y el Renacimiento, de significado religioso o teológico (como revelación o posesión demoníaca) pasando por las nociones de ingenio barroco en el siglo XVII, de genio natural-ilustrado y patológico-romántico en los siglos XVIII y XIX, hasta llegar a las v

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8

Martos Sánchez, Emilia. "La normativa legal sobre la educación musical en la España contemporánea." ESPIRAL. CUADERNOS DEL PROFESORADO 6, no. 12 (2013): 43. http://dx.doi.org/10.25115/ecp.v6i12.956.

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Abstract:

Este artículo hace un recorrido por toda la normativa legal española en materia educativa a lo largo de los siglos XIX y XX, así como en los albores de la presente centuria. Para ello son analizados una serie de documentos legales, intentando extraer de los mismos todo lo relativo a la educación musical, con la finalidad de analizar la evolución de la misma. Asimismo, se hace hincapié en la actual ley educativa (LOE), ya que es el marco legal de referencia sobre el que basan su trabajo los actuales profesores de música.

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9

Blasco Magraner, José Salvador, and Gloria Bernabé Valero. "Aprendizaje por proyectos a través de la obra del músico Vicente Peydró: la convergencia de las artes." ESPIRAL. CUADERNOS DEL PROFESORADO 9, no. 18 (2016): 37. http://dx.doi.org/10.25115/ecp.v9i18.999.

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Abstract:

Vicente Peydró fue una de las figuras artísticas más destacadas de la Valencia de finales del siglo XIX y principios del XX, en una etapa que se denomina Renaixença. Su trabajo como compositor, periodista, poeta, actor y dibujante le convirtieron en una persona sumamente conocida, querida y respetada por todos los valencianos. En el presente trabajo se realiza una propuesta didáctica desde la metodología de Aprendizaje por Proyectos (PBL) en el alumnado de secundaria y bachillerato. La figura de Peydró es idónea para enseñar a nuestros alumnos de secundaria los valores que deben regir en el ar

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10

Isusi Fagoaga, Rosa. "El legado de Vicente Ripollés Pérez (1867-1943) en el Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia: visión global y transferencia." Anuario Musical, no. 74 (December 18, 2019): 53. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2019.74.04.

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Abstract:

Vicente Ripollés Pérez (1867-1943) fue unos de los maestros de capilla españoles más interesantes entre los siglos XIX y XX; destacó como compositor, director, musicólogo y por su liderazgo en el movimiento cecilianista. Llegó a ser nombrado canónigo de la Catedral de Valencia y fue maestro de capilla en las catedrales de Tortosa, Sevilla y el Real Colegio de Corpus Christi en Valencia. A esta última institución legó su archivo y biblioteca que han sido catalogados recientemente y que contienen más de ochocientos documentos. Ripollés merecería un estudio monográfico amplio que excede a las lim

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Martí-Mestre, Joaquim. "El léxico aragonés en relación con el catalán de Valencia durante los siglos XVIII, XIX y XX." Rilce. Revista de Filología Hispánica 35, no. 2 (2019): 603–29. http://dx.doi.org/10.15581/008.35.2.603-29.

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12

Obando, Juan Francisco Arboleda. "Indigenismo musical en Colombia." Revista Música 20, no. 1 (2020): 59–96. http://dx.doi.org/10.11606/rm.v20i1.169713.

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Abstract:

En el continente americano, durante los siglos XIX y XX, se desarrollaron expresiones artísticas que buscaron evocar o aludir algún aspecto indígena. En el contexto de Hispanoamérica la etiqueta utilizada ha sido “indigenismo”. El objetivo de este artículo es establecer una caracterización del indigenismo en la música académica colombiana. Para ello, se llevó a cabo un estudio de parte de la producción de tres compositores: Manuel José Benavides (1931- ), Jesús Pinzón Urrea (1928-2016) y Raúl Mojica Mesa (1928-1991). Cada uno de ellos desarrolla una visión diferente del indigenismo; por esto,

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Alemany Ferrer, Victoria. "La estancia de Isaac Albéniz en Valencia en 1882." Anuario Musical, no. 66 (December 30, 2011): 235. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2011.66.131.

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Abstract:

Este trabajo se centra en documentar las actuaciones públicas que ofreció un joven Isaac Albéniz con apenas veintidós años en Valencia durante el verano de 1882. Dichos conciertos, que formaban parte de una gira que entonces realizó como pianista solista por el levante español (también estuvo en Alicante, Cartagena y Alcoy), pueden tomarse como referencia de la actividad interpretativa que pudo desarrollar Albéniz en capitales de provincias españolas (fuera de grandes ciudades como Madrid y Barcelona) hacia finales del siglo XIX. Asimismo, se recoge información sobre la repercusión socia

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Radigales, Jaume, and Yaiza Bermúdez Cubas. "Ópera, texto y audiovisualización. Estudio de un caso: "El anillo del Nibelungo"." Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, no. 27 (January 3, 2017): 136. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_tropelias/tropelias.2017271545.

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Abstract:

La ópera es un espectaculo globalizado, una Gesamtkunstwerk (obra de arte integral) según las teorías de Richard Wagner. Esa interacción de elementos convergentes (música, texto, canto, puesta en escena) culmina con la incorporación de la pantalla como parte integrante del montaje escénico desde finales del siglo XX. En este texto nos fijamos en el proceso de la audiovisualización de la ópera como espectáculo con el estudio de un caso: el montaje de El anillo del Nibelungo de Richard Wagner realizado por Carlus Padrissa y estrenado en el Palau de las Arts de Valencia (2007). En él, la interacc

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Torres Jiménez, Raquel. "La historia medieval de la Iglesia y la religiosidad: aproximación metodológica, valoraciones y propuestas." Vínculos de Historia. Revista del Departamento de Historia de la Universidad de Castilla-La Mancha, no. 8 (June 20, 2019): 67. http://dx.doi.org/10.18239/vdh_2019.08.04.

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Abstract:

RESUMENLa pretensión de este artículo es ofrecer una serie de reflexiones y valoraciones metodológicas sobre la historia medieval de la Iglesia y la religiosidad partiendo de algunos aspectos destacados de la producción historiográfica reciente y esbozar ciertas propuestas en la misma clave metodológica. Este ensayo reflexiona sobre temas, enfoques y perspectivas, sobre los niveles de estudio de lo religioso y sobre la integración de la historia de la Iglesia y la historia social, y aboga por una historiasocial de la Iglesia.PALABRAS CLAVE: Historia Medieval, Historia de la Iglesia y la vida r

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Alonso. "Encuentro internacional «Música y músicos españoles y cubanos. Influencias mutuas durante los siglos xix y xx»: La Habana (Cuba), 24-26 de octubre de 1995." Revista de Musicología 19, no. 1/2 (1996): 394. http://dx.doi.org/10.2307/20797130.

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Koegel, John. "Música de la Independencia a la Revolución. Artes de México, 97. Mexico City: Artes de México, 2010, with compact disc. - Arias de opera para soprano. By Melesio Morales. Introduction by Karl Bellinghausen. Edited by Sonia Machorro. Mexico City: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Instituto Nacional de Bellas Artes, Conservatorio Nacional de Música, 2012. - La ópera en México: De la Independencia al inicio de la Revolución (1821–1910). By José Octaviano Sosa. Mexico City: Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2010. - 200 años del espectáculo: Ciudad de México. Edited by María Cristina García Cepeda, Déborah Holtz, and Juan Carlos Mena. Mexico City: Auditorio Nacional, Trilce Ediciones, Editorial Océano de México, 2010. - Puntos de vista. Ensayos de crítica. By Alba Herrera y Ogazón. Introduction by Yael Bitrán Goren. Mexico City: Instituto Nacional de Bellas Artes,, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes 2012 (facsimile of original edition published Mexico City: Secretaría de Gobernación, 1920). - Álbum de Ricardo Castro: Investigación iconográfica y documental. By Gloria Carmona. Mexico City: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2009. - José Rolón: Músico. By Ricardo Miranda. Creadores Artísticos de Jalisco, vol. 2. Guadalajara: Secretaría de Cultura Jalisco, 2009. - Canto roto: Silvestre Revueltas. By Julio Estrada. Vida y Pensamiento de México. Mexico City: Fondo de Cultura Económica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México>, 2012. - Silvestre Revueltas en escena y pantalla: La música de Silvestre Revueltas para el cine y la escena. By Eduardo Contreras Soto. Mexico City: Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, Instituto Nacional de Antropología e Historia, 2012. - La música en los siglos XIX y XX. Edited by Ricardo Miranda and Aurelio Tello. El Patriomio Histórico y Cultural de México (1810–2010), vol. 4. Mexico City: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2013. - La música en México: Panorama del siglo XX. Edited by Aurelio Tello. Biblioteca Mexicana: Serie Historia y Antropología. Mexico City: Fondo de Cultura Económica, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2010." Journal of the Society for American Music 9, no. 1 (2015): 108–26. http://dx.doi.org/10.1017/s1752196314000558.

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Isusi Fagoaga, Rosa. "Música instrumental en Valencia entre los siglos XVIII y XIX: Revisión crítica para la investigación y docencia." Diagonal: An Ibero-American Music Review 2, no. 2 (2018). http://dx.doi.org/10.5070/d82235950.

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Guerra Rojas, Cristián. "SURANTIGUA. Música virreinal latinoamericana y catedralicia chilena, siglos XVI al XIX. CD digital. Agrupación Vocal SURANTIGUA, director Pablo Ulloa Valencia. Ministerio de Educación, Fondo de Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART), Balmaceda 1215." Revista musical chilena 52, no. 189 (1998). http://dx.doi.org/10.4067/s0716-27901998018900020.

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Fraile, Pedro. "642. Discursos penitenciarios, encierros y celdas: las Cárceles Modelo de Madrid y Barcelona." Scripta Nova. Revista Electrónica de Geografía y Ciencias Sociales 24 (July 15, 2020). http://dx.doi.org/10.1344/sn2020.24.28181.

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Abstract:

En junio de 2017, la Cárcel Modelo de Barcelona se vació de reclusos, lo que parecía señalar el fin de un prototipo edificatorio (la planta estrellada, que tuvo una difusión notable durante los siglos XIX y XX), así como el de una confusa y dubitativa relación del encierro con el tejido urbano. A lo largo del ochocientos español hubo una serie de tanteos para abordar una reforma penitenciaria que ya avanzaba en otros lugares de Europa. Veremos el esfuerzo realizado, pero también la penuria de los logros obtenidos, salvo excepciones, en ese camino. Ese proceso culminó, en cierto sentido, con la

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Ulloa Sanmiguel, Alejandro. "El tiempo y el espacio, el cuerpo y el lenguje: Otra aproximación a la cultura popular." Revista Nexus Comunicación, no. 15 (September 12, 2014). http://dx.doi.org/10.25100/nc.v0i15.728.

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Abstract:

<p>En este artículo se discute y se cuestiona la ecuación folclórico / popular como una matriz histórica e ideológica heredada del Romanticismo alemán (Siglos XVIII Y XIX)con la que se inaugura el concepto de Cultura Popular. Se explica su desarrollo y posterior influencia en América Latina a lo largo del siglo XX, como un paradigma desde el que se analizan las Culturas Populares. Por otro lado, se introduce la crítica de Bajtin a dicha matriz y se propone una nueva aproximación para entender las Cultura Populares desde su relación con el Tiempo y el Espacio, el Cuerpo y el Lenguaje. La

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Horvarth Staggemeier, Caroline. "El diseño de joyería con identidad regional gaúcha en sus formas y materiales (2014)." Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, no. 65 (September 27, 2019). http://dx.doi.org/10.18682/cdc.vi65.1162.

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Abstract:

De la identidad regional gaucha brasileña, formada por las manifestaciones culturales de los habitantes de la provincia de Rio Grande do Sul (RS), ubicada al extremo sur de Brasil, y que limita con Argentina y Uruguay, se desprenden las características culturales y simbólicas del gaucho brasileño. La presente investigación está ubicada en esta región, dada la escasez en términos de investigaciones sobre el diseño de joyería, a pesar del amplio desarrollo de la industria joyera en la zona– es el segundo polo de fabricación en Brasil –y de que hay allí universidades con cursos de grado en

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