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Academic literature on the topic 'Musica teatral del siglo de oro'

Author: Grafiati
Published: 2 June 2025
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Musica teatral del siglo de oro"

1

Flórez Asensio, María Asunción. "Músicos de las Compañías que residen en esta Corte: músicos y empresa teatral en Madrid en el Siglo de Oro." Anuario Musical, no. 65 (December 30, 2010): 57. http://dx.doi.org/10.3989/anuariomusical.2010.65.112.

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Abstract:
La importancia concedida a la música en el teatro hispano impuso la presencia de músicos en las compañías profesionales desde su aparición como tales a mediados del siglo XVI, y muy especialmente en las que actuaban en Madrid, villa y corte, ya que fueron estos músicos los que interpretaron y pusieron en práctica las novedades introducidas por los músicos de cámara al servicio de la Casa Real en el teatro cortesano, verdadero motor del teatro musical hispano, interpretado por los mismos músicos y actores que representaban en los corrales. Sin embargo, el importante papel que jugaron estos músi
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2

Socha, Donald E. "Semiótica teatral del Siglo de Oro." Bulletin of the Comediantes 48, no. 2 (1996): 376–78. http://dx.doi.org/10.1353/boc.1996.0010.

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3

Monzó, Clara. "Héctor Urzáiz Tortajada, «La censura teatral en el Siglo de Oro»." Anuario Lope de Vega Texto literatura cultura 30 (January 30, 2024): 516–20. http://dx.doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.539.

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4

Adillo Rufo, Sergio. "Calderón y la crisis teatral de principios del siglo XX." Talía. Revista de estudios teatrales 2 (July 8, 2020): 73–81. http://dx.doi.org/10.5209/tret.66579.

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Abstract:
El presente artículo pretende dar cuenta de la recepción del teatro de Calderón en el contexto de crisis teatral del primer cuarto del siglo XX, un período en que el repertorio tradicional del dramaturgo del Siglo de Oro, convertido en icono identitario de la Restauración borbónica, entra en crisis.
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5

Pérez Fernández, Desirée. "El Libro de Buen Amor la Danza de la Muerte y las Coplas de Manrique en un montaje actual : Coplas por la Muerte." Estudios Humanísticos. Filología, no. 26 (October 15, 2015): 219. http://dx.doi.org/10.18002/ehf.v0i26.2669.

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Abstract:
El grupo teatral Teatro corsario se formó en 1982 y está dirigido por Fernando Urdiales, autor del texto de Coplas por la Muerte. A partir de 1989 se especializaron en la puesta en escena de autores clásicos, concretamente del Siglo de Oro
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Bajo Izquierdo, Vanesa. "PERSONAJES DEL SIGLO DE ORO Y SU CONSTRUCCIÓN PLÁSTICA EN EL TEATRO ACTUAL." Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica 27 (April 9, 2018): 205. http://dx.doi.org/10.5944/signa.vol27.2018.19109.

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Abstract:
El objetivo principal del presente trabajo es acercarse a la labor del diseñador de vestuario escénico, destacando la importancia de la construcción plástica del personaje como signo dentro del hecho teatral. Para ello se ha escogido el análisis de tres puestas en escena del teatro del Siglo de Oro español llevadas a cabo por la Compañía Nacional de Teatro Clásico. Esto nos permite abordar el problema de la actualización del vestuario de época, además de otras cuestiones más generales relacionadas con las fases del diseño del traje teatral.
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7

Bolaños Donoso, Piedad, Mercedes de los Reyes Peña, Vicente Palacios, and Juan Ruesga. "Crónica de un viaje. Trabajos sobre la arquitectura teatral y la escenificación del teatro del Siglo de Oro." Diablotexto Digital 3 (January 18, 2019): 75. http://dx.doi.org/10.7203/diablotexto.3.13100.

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Abstract:
Este artículo describe la trayectoria de un grupo de trabajo dedicado a la investigación del Teatro del Siglo de Oro, especialmente a la arquitectura teatral de los corrales de comedias, a la maquinaria teatral o tramoya de los mismos y la escenificación de los espectáculos. El origen del equipo, trayectorias individuales y singularidad del grupo, ya que no se adscribe a ninguna institución pública. Y que utiliza la documentación filológica, la arquitectura y la reconstrucción virtual como herramientas vinculadas para ofrecer piezas de difusión, análisis y estudio en la materia que nos ocupa.
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8

Xouplidis, Panagiotis. "La máscara felina en "La Gatomaquia"." Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, no. 33 (January 18, 2020): 99–110. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_tropelias/tropelias.2020333711.

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Abstract:
El artículo ofrece una aproximación comparativa entre el poema épico burlesco La Gatomaquiade Lope de Vega y la adaptación de esta obra maestra al género dramático porPedro Víllora y José Padilla para la homónima representación teatral de la compañía La Ensemble, dirigida por Goyo Pastor,en el Círculo de Bellas Artes de Madrid en 2009.La poesía épica burlesca emerge con la Batracomiomaquia, poema griego clásico pseudohomérico quenace a su vez del núcleo de la fábula esópica. El concepto de la zoomaquia, batalla entre animales antropomorfos, introduce una alegoría en verso que imita a la épica
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9

Amelang, David J. "Humanidades Digitales y la redefinición del canon teatral del Siglo de Oro." BOLETÍN DE LA BIBLIOTECA DE MENÉNDEZ PELAYO 97, no. 1 (2021): 115–34. http://dx.doi.org/10.55422/bbmp.266.

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Abstract:
Como respuesta al creciente interés por cuestiones de diversidad en la cultura y el entretenimiento actual, las instituciones académicas y artísticas dedicadas al teatro clásico español buscan reflejar estas nuevas tendencias en su selección de obras para ser estudiadas y/o representadas. Este esfuerzo de cambiar de aires plantea ciertos problemas, ya que por una parte existe una larga tradición de lectura consolidada alrededor de un núcleo relativamente pequeño de obras, y por otra no siempre es fácil establecer parámetros nuevos a la hora de intentar reformar dicho canon. Este artículo ilust
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10

Cienfuegos Antelo, Gema. "LA EDUCACIÓN LITERARIA Y EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO EN PRIMARIA: EL PROYECTO COMEDIA-VA." MULTIárea. Revista de didáctica, no. 8 (March 16, 2017): 147. http://dx.doi.org/10.18239/mard.v0i8.1150.

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Abstract:
<p><span>Desde la creación de la Compañía Nacional de Teatro Clásico en 1986, el interés por nuestros dramaturgos del Siglo de Oro se muestra consolidado y al alza en los festivales y carteleras de cada temporada. El “oro viejo” de nuestros clásicos, en palabras de Lorca, representados por títeres, polichinelas y cachiporras, o por actores sobre un escenario, fascinan hoy también al público infantil y juvenil. Desde el convencimiento del enorme caudal educativo que contienen los clásicos de nuestra literatura, así como del valor pedagógico del Teatro en todas sus dimensiones, prese
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Dissertations / Theses on the topic "Musica teatral del siglo de oro"

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Molina, Jiménez María Belén. "Literatura y Música en el Siglo de Oro Español. Interrelaciones en el Teatro Lírico." Doctoral thesis, Universidad de Murcia, 2005. http://hdl.handle.net/10803/10955.

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Abstract:
La tesis presenta dos partes. La primera sitúa el estudio en sus coordenadas histórico-artísticas. Además, expone los principios teóricos que rigen el posterior análisis textual (Musicología, Semiótica, Retórica, Poética y Literatura Comparada) y sus implicaciones con la Música. La segunda parte constituye el objeto de estudio principal de la tesis: el análisis de los textos de cuatro comedias de Calderón de la Barca insertas en el marco de la Fiesta Teatral barroca: Celos aun del aire matan, La púrpura de la rosa, El laurel de Apolo y El golfo de las sirenas. Centrando nuestra atención en las
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2

Batiz, Zuk Martha Beatriz. "Sonido y sentido en escena: El papel de la musica en la comedia española del Siglo de Oro y el teatro politico latinoamericano de la segunda mitad del siglo XX." Thesis, 2012. http://hdl.handle.net/1807/35719.

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Abstract:
The academic analysis of drama often tends to privilege the written word over those sensory elements that are such critical aspects of live theatre. Rhythm, music, dialect, and silence – all these auditory features contribute significantly to the impact and meaning of a play, and they allow playwrights – together with the actors and stage directors who realize their dramatic visions – to convey political messages and address specific political issues without having to necessarily state them overtly within the dialogue. As Augusto Boal stated in his Theatre of the Oppressed, drama is a weapon t
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Books on the topic "Musica teatral del siglo de oro"

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Erostarbe, Fernando Cantalapiedra. Semiótica teatral del siglo de oro. Edition Reichenberger, 1995.

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2

Antonio, Martínez Berbel Juan, and Castilla Pérez Roberto, eds. Las mujeres en la sociedad española del siglo de oro: Ficción teatral y realidad histórica. Universidad de Granada, 1998.

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3

García-Luengos, Germán Vega. La recuperación del patrimonio teatral del Siglo de Oro: Los proyectos de edición de los principales dramaturgos. Ayuntamiento de Olmedo, 2009.

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4

Judith, Farré, ed. Dramaturgia y espectáculo teatral en la época de los Austrias. Iberoamericana, 2009.

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5

Coloquio del Aula-Biblioteca "Mira de Amescua" (2nd 1997 Granada and Ubeda, Spain). Las mujeres en la sociedad española del Siglo de Oro: Ficción teatral y realidad histórica : actas del II Coloquio del Aula-Biblioteca "Mira de Amescua," celebrado en Granada-Ubeda del 7 al 9 de marzo de 1997, y cuatro estudios clásicos sobre el tema. Universidad de Granada, 1998.

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6

Música teatral en el Madrid de los Austrias durante el Siglo de Oro. Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2006.

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7

Zugasti, Miguel, and Ana Zúñiga Lacruz. El tablado, la calle, la fiesta teatral en el Siglo de Oro. Universitat Jaume I, 2021. http://dx.doi.org/10.6035/bibliopotestas.2021.7.

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8

El tablado, la calle, la fiesta teatral en el Siglo de Oro. Universitat Jaume I, 2021.

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9

Hacer escena: Capítulos de historia de la empresa teatral en el Siglo de Oro. Real Academia de la Historia, 2013.

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10

Teatros y vida teatral en el Siglo de Oro a través de las fuentes documentales. Tamesis Books, en colaboración con el Instituto de Estudios Zamoranos, 1991.

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Book chapters on the topic "Musica teatral del siglo de oro"

1

Giuliani, Luigi, and Victoria Pineda. "Introducción. La ecdótica de los textos teatrales del Siglo de Oro entre la praxis y la teoría." In La edición del diálogo teatral (siglos XVI-XVII). Firenze University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.36253/978-88-5518-224-9.01.

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2

González, Aurelio. "El vestuario teatral de las comedias cervantinas." In El siglo de Oro en escena. Presses universitaires du Midi, 2006. http://dx.doi.org/10.4000/books.pumi.2162.

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3

Florit, Francisco. "La materia teatral en La Dorotea de Lope de Vega." In El siglo de Oro en escena. Presses universitaires du Midi, 2006. http://dx.doi.org/10.4000/books.pumi.2129.

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4

Bolaños Donoso, Piedad. "Anales del teatro sevillano: Juan Jerónimo Valenciano y su repertorio teatral (1624-1625)." In El siglo de Oro en escena. Presses universitaires du Midi, 2006. http://dx.doi.org/10.4000/books.pumi.2033.

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5

"Principios de preceptiva teatral del siglo XVII desde el materialismo filosófico como teoría de la literatura." In El teatro del Siglo de Oro. Vervuert Verlagsgesellschaft, 2009. http://dx.doi.org/10.31819/9783865279712-011.

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6

"La presencia de la Biblia en la obra teatral de Cervantes." In La Biblia en la literatura del Siglo de Oro. Vervuert Verlagsgesellschaft, 2010. http://dx.doi.org/10.31819/9783865279668-011.

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7

"Perspectivismo teatral: el estreno de la Fábula de Andrómeda y Perseo, de Calderón." In Teatro español del Siglo de Oro: Teoría y práctica. Vervuert Verlagsgesellschaft, 1998. http://dx.doi.org/10.31819/9783964567680-013.

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8

Ceribelli, Alessandra. "Ideas de Quevedo acerca del honor." In La actualidad de los estudios de Siglo de Oro. Edition Reichenberger, 2023. http://dx.doi.org/10.59010/9783967280494_012.

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Abstract:
Se podría afirmar que dentro del panorama cultural y literario del Siglo de Oro, el asunto del honor fue una obsesión por aquella época, en particular, mirando a la producción teatral y a las entradas de los mayores diccionarios. Sin embargo, lo que salta a la vista es la ausencia de Francisco de Quevedo en estudios con relación al tema en cuestión. Sobre todo sus textos satírico-burlescos, junto a los textos morales y religiosos, dejan espacio a un replanteamiento de la cuestión más debatida de su época, dando una visión nueva y diferente. Con mi estudio, me propongo delinear el desarrollo de
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9

García Fernández, Óscar. "Las directoras ante el teatro clásico español: Helena Pimenta y Eva del Palacio." In La mujer, protagonista del teatro español del Siglo de Oro. Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2021. http://dx.doi.org/10.18239/cor_46.2021.09.

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Abstract:
Helena Pimenta es filóloga y empezó en el teatro desde el mundo de la enseñanza. Ha formado parte de varias compañías: Atelier desde 1978; posteriormente fundó Ur Teatro con una trayectoria de éxito, ganando el Premio Nacional en 1993. Estamos, por tanto, ante una trayectoria muy extensa, con una gran experiencia y que nos puede ofrecer una visión del oficio teatral y de sus dificultades. Eva del Palacio es una directora con una larga trayectoria, lleva cuarenta y seis años en activo, desde los dieciséis, dedicando intensamente los últimos treinta y cinco a la dirección de la compañía Morboria
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"Noticia que no es bien que se toque: el teatro del Siglo de Oro frente a la censura." In Dramaturgia y espectáculo teatral en la época de los Austrias. Vervuert Verlagsgesellschaft, 2009. http://dx.doi.org/10.31819/9783865279699-008.

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