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Dissertations / Theses on the topic 'Musique acousmatique – France – Histoire'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 12 February 2022

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Balkir, Elif. "Étude comparative des approches créatrices et technologiques au Groupe de Recherches Musicales à Paris et à l'Elektronmusikstudion à Stockholm 1965-1980 : deux directions artistiques différentes à partir d'une idée commune." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUL100.

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Abstract:
La thèse en question trace un parcours comparatif sur les approches créatrices et technologiques qui ont été développées au GRM (Groupe de Recherches Musicales) et à l’EMS (Elektronmusikstudion) de 1965 à 1980. Cette recherche vise à étudier les interactions principales entre les concepts musicaux des pionniers des musiques électroacoustiques en France et en Suède, Pierre Schaeffer et Knut Wiggen et l’évolution des directions artistiques au sein de leur institutions. Notre étude sera traitée en fonction de deux approches méthodologiques empruntées par la linguistique, diachronique et synchroni
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Gayou, Évelyne. "Le GMR, Groupe de Recherches Musicales : des racines de la musique concrète à l'électroacoustique des années 2000 : histoire, oeurvres, concepts, outils: une synthèse." Paris 4, 2006. http://www.theses.fr/2006PA040014.

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Abstract:
L'histoire du GRM, fondé en 1958, au sein de la Radio Télévision Française, prend sa source à la radio, dès le début des années 1940. La première partie de cette recherche reconstruit la chronologie des événements : œuvres, publications, développements technologiques, élaborations de nouveaux concepts, évolution de l'institution. Les sept chapitres, un par décennie, prennent comme point de départ l'année 1948, date de naissance officielle de la Musique Concrète. Le premier chapitre est un peu particulier. Il s'attache à dégager les racines de la jeune musique concrète en remontant le temps, le
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Realino, Umberto. "Un siècle de guitare en France, 1750-1850." Paris 4, 1999. http://www.theses.fr/1999PA040093.

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Abstract:
Encore de nos jours, le répertoire guitaristique de 1750 à 1850 soulève beaucoup de controverses. De nombreux guitaristes-compositeurs actifs à Paris amorcent un véritable renouveau de l'instrument. Arrivés principalement d’Italie et d’Espagne, ils sont attirés par les multiples possibilités d’édition en France et, avec leurs concerts, suscitent un considérable engouement (guitaromania) pour l'instrument dans les « salons ». Le « catalogue », constitué au cours de nos investigations, sur ces compositeurs pour la plupart méconnus (116 noms répertoriés) offre une vue d'ensemble et se révèle d'un
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Lefebvre, Dominique. "La musique dans le texte, France, 1660-1750." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030037.

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Abstract:
L'objectif de ce travail est d'analyser comment se constitue et évolue un discours sur la musique en France, depuis l'époque classique (création de l'opéra) jusqu'aux environs de 1750 (période précédant la Querelle des Bouffons). Cette thèse étudie les fondements et l'évolution de l'esthétique musicale de cette époque, et les rapports qu'elle entretient avec l'esthétique littéraire et picturale. L'explosion de la musique et la naissance de la critique musicale sont examinées en tant qu'événement social et objet d'historiographie. Par musique, il faut entendre l'opéra et la musique instrumental
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Roten, Hervé. "Les traditions musicales judéo-portugaises en France : Bordeaux, Bayonne, Paris." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040264.

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Abstract:
Depuis le milieu du XVIe siècle, la France abrite des communautés juives d'origine portugaise dont la musique liturgique demeure encore aujourd'hui mal connue. Après avoir dépeint la pratique musicale de ces anciennes congrégations marranes, cette étude s'attache à dresser l'inventaire des sources musicales - orales ou écrites - des communautés judéo-portugaises de Bordeaux, Bayonne et Paris. Dans un second temps, une analyse musicologique permet d'appréhender la systématique musicale de ces traditions orales. Par le recours à une transcription de type paradigmatique, l'auteur tente de dégager
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Gétreau, Florence. "Le Musée instrumental du Conservatoire de Musique de Paris : Histoire et formation des collections." Paris 4, 1990. http://www.theses.fr/1990PA040405.

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Cyrille, Dominique. "Recherche sur la musique rurale de la Martinique." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040087.

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Abstract:
Au cours des trois derniers siècles, des éléments musicaux européens et africains ont fusionné en Martinique pour donner naissance à une musique originale. Une partie importante de cette musique ne peut être interprétée qu'en plein air, à la campagne le plus souvent. Elle contient quatre genres principaux dont les bèlè de travail ou de divertissement, les lassote et les calypsos des contes traditionnels font partie. Les pièces qui constituent ces genres musicaux transmettent la mémoire collective. Elles témoignent aussi du double apport de l’Europe et de l’Afrique à travers des types mélodique
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Rauline, Jean-Yves. "Les sociétés musicales en Haute-Normandie (1792-1914) : contribution à une histoire sociale de la musique." Paris 4, 2000. http://www.theses.fr/1999PA040230.

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Abstract:
De la fin du XVIIIème siècle jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale, cet ouvrage évoque le destin des associations musicales en Haute-Normandie, des corps de musique de la garde nationale aux orchestres à plectres en passant par les chorales, les musiques d'harmonie, les fanfares, les formations symphoniques, les sociétés de trompes de chasse et de préparation militaire. Il cherche à définir l'ampleur et les caractéristiques du mouvement musical amateur dans une région qui n'est ni un foyer d'intense activité dans ce domaine, ni une contrée déshéritée. Il vise aussi à analyser les re
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Risler, Alexis. "Luth et luthistes en France au tournant du XVIIe siècle (1571-1623)." Thesis, Université Laval, 2014. http://www.theses.ulaval.ca/2014/30513/30513.pdf.

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Abstract:
Après une intense activité d’impression de livres pour luth en France au milieu du XVIe siècle, seulement quatre recueils sont publiés à Paris entre 1571 et 1623. Ces rares sources témoignent de transformations majeures dans le langage des luthistes, mais paraissent isolées les unes des autres et se rattachent difficilement au répertoire de la brillante école française de luth qui éclot à partir des décennies 1620 et 1630. Afin d’estomper l’impression de rupture durant la période 1571-1623 et de tracer une trajectoire continue dans le développement du répertoire pour luth en France, cette étud
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Delvare, Anne. "Thomas-Louis Bourgeois (1676-1750/51) : contribution à l'histoire de la musique française dans la première moitié du XVIIIe siècle." Poitiers, 2007. http://www.theses.fr/2007POIT5022.

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Abstract:
Cette thèse propose une biographie la plus complète possible du musicien Thomas-Louis Bourgeois (1676-1750). Les multiples facettes de sa carrière y sont explorées (il fut notamment maître de chapelle, chanteur, compositeur, maître de musique, professeur et directeur de théâtre) ; son œuvre est présentée et analysée parallèlement, de façon à la situer dans le contexte de sa création (lieu, fonctions du musicien, entourage littéraire, mécènes etc. ). Le deuxième volume consiste en un catalogue raisonné de l’œuvre de Bourgeois. Celle-ci est présentée par genre musical puis par ordre chronologiqu
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Gérard, Brice. "Histoire de l'ethnomusicologie en France (1929-1961)." Paris, EHESS, 2013. http://www.theses.fr/2013EHES0115.

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Abstract:
En 1929, André Schaeffner, qui n'avait à cette date aucune expérience directe dans le domaine de l'ethnologie, intégrait le Musée d'ethnographie du Trocadéro pour s'occuper, dans un premier temps, des instruments de musique présents dans les collections. Il fondait alors un département qui représente la première institutionnalisation de ce qu'il appellerait rapidement l'ethnologie musicale. En 1961, la VIe section (sciences sociales) de l'École pratique des hautes études organisait le premier enseignement consacré à l'ensemble d'un domaine devenu l'ethnomusicologie. Cette périodisation est le
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Hild, Michel. "La Réception de la musique instrumentale allemande en France : 1760-1790." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 2003. http://www.theses.fr/2003STR20012.

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Abstract:
Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, la musique instrumentale allemande occupe une place de choix en France. Les compositions allemandes plaisent d'abord par leur nouveauté, puis elles sont progressivement érigées en modèles par les Français. La manière dont ces deux cultures (allemande et française) se rencontrent peut être abordée sous l'angle de la réception, qui accorde un intérêt primordial au fait musical. Pour évaluer la présence de la musique instrumentale allemande en France, on commencera par relever les traces perceptibles dans deux domaines en plein essor : le concert et la dif
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Anger, Violaine. "Musique et langage : contribution à une poétique du mot chanté en français de Rousseau à Mallarmé." Paris 8, 1998. http://www.theses.fr/1998PA081465.

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Abstract:
Sur l'ensemble du xixe siecle deux constats paralleles peuvent etre faits : d'une part, la metaphore musicale prend une place de plus en plus importante dans la maniere qu'ont les poetes de se referer a leur art ; du point de vue des musiciens, bien que l'air reste important, la difference entre parole et chant tend a etre gommee. D'autre part, on assiste dans les deux domaines a une evolution de la sensibilite metrique et intonative quelles sont les grandes etapes de cette evolution? il faut proceder par sondage, a des periodes choisies. La notion d'accent tonique s'avere centrale, car point
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Sauvlet, Emmanuel. "Gabriel Dupont (1878-1914), du vérisme à l'impressionisme : parcours d'un musicien français à l'entre-deux siècles." Paris 4, 1998. http://www.theses.fr/1997PA040172.

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Abstract:
La présente thèse a pour objet l'étude de la vie et l'analyse de l'œuvre du compositeur français Gabriel Dupont, actuellement méconnu. Né à Caen (Calvados) en 1878, Dupont accomplit ses études au Conservatoire de Paris, couronnées en 1901 d'un premier second grand-prix de Rome, avant de remporter en mai 1904 à Milan le troisième concours international de composition lyrique Sonzogno, avec la Cabrera, drame vériste qui le propulsa sur la scène internationale. Durant les dix années suivantes s'étendit l'essentiel de sa production, incluant notamment deux vastes suites pianistiques (Les heures do
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Elegoet, Patrice. "La musique et la chanson bretonnes : de la tradition à la modernité." Rennes 2, 2006. http://www.theses.fr/2006REN20041.

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Abstract:
Cette thèse revient d'abord sur l'Histoire de la chanson et de la musique populaires de Bretagne. Vient ensuite une partie consacrée au Mouvement breton allant de la Révolution française aux années 1970. Ces années 1970 marquent un réveil de l'identité bretonne, notamment par la musique et le chant, qui se voient modernisés par divers artistes. Cette " vague bretonne " baisse d'intensité à la fin des années 1970, enchaînant alors sur une décennie plus axée sur le travail en profondeur et la formation d'une nouvelle génération de musiciens. Puis vient une nouvelle période musicale faste au débu
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Valois, Pascal. "Les guitaristes français entre 1770 et 1830 : pratiques d'exécution et catalogue des méthodes." Thesis, Université Laval, 2009. http://www.theses.ulaval.ca/2009/26743/26743.pdf.

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Abstract:
La guitare connaît à Paris entre 1770 et 1830 un âge d’or caractérisé par un engouement exceptionnel de musiciens amateurs issus des milieux bourgeois. Cette effervescence est nourrie aussi bien par la venue de virtuoses italiens et espagnols que par toute une génération de guitaristes français, lesquels sont l’objet d’étude de cette thèse. Parmi ces musiciens encore largement méconnus, on retrouve Antoine Bailleux (v. 1720 v. 1798), Charles Doisy (mort en 1807), Antoine de Lhoyer (1768-1852) et Victor Magnien (1804 1885). L’objectif principal de la thèse est de démontrer quelles étaient les p
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Roch-Fijalkow, Claire. "L'enseignement musical scolaire parisien (1819- 2002) : histoire des institutions, des conceptions pédagogiques, analyse de contenu de manuels." Paris 4, 2002. http://www.theses.fr/2002PA040135.

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Abstract:
L'enseignement musical scolaire parisien apparaît en 1819 sous l'impulsion de Guillaume-Louis BOCQUILLON, dit WILHEM. Le caractère pionnier et exceptionnel de cet enseignement, sa spécificité et sa longévité guident notre travail. L'étude de l'évolution institutionnelle de cet enseignement associe l'analyse de contenu de manuels scolaires musicaux. Au cours de son histoire, l'enseignement musical scolaire parisien es considéré comme " utile ", en tant qu'art d'agrément, complément à l'éducation, régulateur social, instrument d'imprégnation idéologique, moyen de socialisation, épanouissement pe
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Rescan, Pierre. "Les musiciens et la mer : pour une histoire sociale de la musique à Dieppe, Pourville et Varengeville-sur-mer." Rouen, 2004. http://www.theses.fr/2004ROUEL469.

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Abstract:
De la Belle Epoque aux Années folles, cet ouvrage propose de retracer la vie musicale, artistique à Dieppe, Pourville et Varengeville. Première partie : - Les sociétés musicales, les musiques de kiosque, les bals mondains, républicains, d'enfants, les concerts et les festivals. - Les grandes figures présentes l'été, dont Saint-Sae͏̈ns, Fauré, Proust, Blanche, Sarah Bernardht. . . Seconde partie : - aux venues de Massenet, Monet, Debussy et Whisler - à la période noire (1914-1918), aux années 1920 - à la résidence de Roussel à Vasterival. Soit quarante années du patrimoine musical régional norm
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Jaffré, Maxime. "La globalisation de la culture et de I'esprit de la musique arabe : contribution à une sociologie des formes savantes de musique arabe décontextualisées en France et aux États-Unis." Paris, EHESS, 2015. http://www.theses.fr/2015EHES0082.

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Abstract:
Cette recherche propose d'analyser comment des musiciens issus des institutions de la musique arabe se recomposent hors cadre institutionnel dans des pays comme la France et les États-Unis. Après avoir analysé dans un premier temps les problèmes d'homogénéisation de la culture, cette recherche dresse dans une deuxième partie une histoire technique, économique et sociale de la musique arabe, à travers laquelle sont abordés les questions de la définition des systèmes musicaux et de la rationalisation instrumentale. La rationalisation des systèmes d'échelles et la question de la juste intonation
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Vilcosqui, Marcel-Jean. "La femme dans la musique française de 1871 à 1946 : étude d'histoire musicale et sociale." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040027.

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Abstract:
Cette thèse d'état qui couvre la période 1871-1946 a été précédée par ma thèse de troisième cycle portant sur le même sujet, mais pour la période 1671-1871. Elle définit le rôle de la femme française dans la musique (étudiante, pédagogue, historienne, interprète, chef d'orchestre, compositrice, inspiratrice). Elle compare les études musicales des hommes et des femmes au conservatoire national de paris : règlements, effectifs des élèves, pourcentage de réussites dans chaque matière. Elle recense les carrières des pédagogues (professeurs, musicologues) et étudie leurs travaux. Elle examine les f
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Grévrend, Isabelle. "Les orgues néoclassiques en Normandie : études de la facture instrumentale et de l'écriture musicale : études historiques et analyses techniques de quelques instruments normands." Rouen, 2006. http://www.theses.fr/2006ROUEL533.

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Abstract:
La présente étude traite des éléments caractéristiques de la facture instrumentale et de l'écriture musicale en matière d'orgue néoclassique, ainsi que de l'origine historique de ce style. A ces explications s'ajoutent un glossaire et deux index. La période concernée par ce style se déploie entre les années mille neuf cent trente et les années mille neuf cent soixante dix. En regard de ces généralités, des analyses historiques et techniques, avec annexes documentaires et iconographiques sur les régions de Basse- et Haute-Normandie, viennent apporter des précisions en ce qui concerne la facture
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Fustier, Paul. "La vielle à roue dans la musique baroque française : instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé ?" Lyon 2, 2006. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2006/fustier_p.

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Abstract:
Ce travail tente d'expliquer une bizarrerie de la vie musicale française, sous le règne de Louis XV. La vielle à roue, qui était essentiellement un instrument mouliné par des mendiants au coin des rues (la lira mendicorum), est l'objet d'un puissant engouement qui envahit l'aristocratie parisienne, et jusqu'à la famille royale, entre 1725 et 1765, avec plus de deux cents œuvres publiées à Paris. Nous cherchons à comprendre le pourquoi et le comment de cette mode subite et éphémère. Nous défendons l'idée que la vielle est un instrument mis au service du mythe de l'Arcadie qui est très actif en
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Deschamps, Viviane. "Histoire de l'administration de l'Opéra de Paris : Second Empire-Troisième République." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040174.

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Abstract:
L'administration de l'Opéra de Paris, sous le Second Empire et la Troisième République pose des problèmes dans la mesure où l'état ne saurait se désintéresser de ce qui est, en réalité, un véritable service public. Et, devant les problèmes financiers, le gouvernement cherche une formule qui ne lui revienne pas trop cher tout en "faisant grandiose". Mais, l'administration de l'Académie nationale de musique et de danse, c'est aussi la gestion quotidienne, avec les problèmes suscités par les exigences contradictoires du public, des artistes, du personnel et des ministres. . . Et de tout un petit
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Laederich, Alexandra. "Jacques Ibert (1890-1962) : histoire d'une vie, aspects d'un style, catalogue général de l'œuvre." Paris 4, 1994. http://www.theses.fr/1994PA040095.

Full text
Abstract:
Nous proposons d'approfondir la connaissance de la vie et de l'œuvre de Jacques Ibert (1890-1962), compositeur français qui jouissait de son vivant d'une grande notoriété. La lecture des nombreuses archives qui témoignent de son activité nous a permis de retracer, dans le premier livre, l'histoire de sa vie : ses années de formation (au Conservatoire puis à la villa Médicis), ses succès de compositeur (à Paris comme à l'étranger), ses mandats aux postes officiels (la direction de la villa Médicis puis de l'Opéra de Paris). Au travers de ces pages se dessine le portrait d'une personnalité que l
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Greenberg, Michael. ""L'âme des orchestres" : la contrebasse à Paris et en Ile de France (XVIe-XXe siècles)." Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040185.

Full text
Abstract:
Un réexamen de l’évolution de la contrebasse, s’appuyant sur les sources d’archives conservées en région parisienne : sa facture, sa pratique dans les divers lieux d’activité musicale et la codification de cette pratique et sa diffusion par l’enseignement<br>A re-examination of the evolution of the double bass, based on archival sources in the Paris region : its construction, its practice in the different spheres of musical activity, and the codification of this practice and its diffusion through teaching
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Testot, Xavier. "La musique dans les dictionnaires et les encyclopédies en France au XVIIIe siècle." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040285.

Full text
Abstract:
Etude lexicographique de la situation de la musique dans les dictionnaires et les encyclopédies du XVIIIe siècle et analyse lexicologique du vocabulaire musical de ces ouvrages. Nous avons adopté différentes approches afin de mettre en valeur les aspects et les phénomènes suivants : les champs sémantiques, la dimension diachronique et la dimension synchronique (les éditions originales et le système des rééditions); les sources et les citations; les œuvres individuelles et les œuvres collectives, anonymes ou signées. Quatre catégories d'ouvrages ont été retenues représentées par les titres suiv
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Bordry, Guillaume. ""La musique est un texte" : histoire, typologie, et fonctions de la description littéraire de la musique, en particulier dans l'oeuvre d'Hector Berlioz (1803-1869)." Paris 3, 2005. http://www.theses.fr/2005PA030068.

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Abstract:
Partant d'une formule de Balzac, " la musique est un texte ", cette thèse définit une pratique textuelle, la description littéraire de la musique, qui consiste à restituer l'art musical par des moyens autres que techniques, centrés sur les émotions et l'imagination de l'auditeur ; ce dernier retranscrit ses impressions au moyen de procédés littéraires. L'expérience musicale trouve en effet à se dire, à se construire, sur le modèle d'une pratique littéraire : la lecture. Les compositeurs, et Berlioz le premier, utilisent le pouvoir évocateur de ces textes dans leur propre création musicale. La
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Gétreau, Florence. "Histoire des instruments et représentations de la musique en France : une perspective disciplinaire dans le contexte international." Habilitation à diriger des recherches, Université François Rabelais - Tours, 2006. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00088086.

Full text
Abstract:
L'ORGANOLOGIE est l'étude des instruments de musique. Constituant une branche de la musicologie, elle entretient un lien consubstantiel avec les sources musicales et fait appel à différents champs disciplinaires parmi lesquels on peut mentionner la connaissance technique des instruments, la facture instrumentale, l'acoustique, l'histoire des techniques, l'étude des traités théoriques mais aussi l'histoire des collections et de la restauration. Elle s'intéresse aussi à la classification des instruments, à leur origine, leur évolution, leurs variantes mais aussi à leur usage musical et leur symb
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Supičić, Ivan. "Musicologie et interdisciplinarite : l'apport socio-historique et les travaux musicologiques en france de 1953 a 1983." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1986. http://www.theses.fr/1986STR2D038.

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Abstract:
En 1953, parait pour la premiere fois en france un texte d'un musicologue francais qui traite des problemes des rapports entre musicologie et sociologie. Depuis lors, une litterature considerable a ete consacree aux problemes sociologiques et socio-historiques de la musique, en france et ailleurs, mais surtout en allemagne, ou des etudes de ce genre sont d'abord apparues et sont restees les plus nombreuses. Les diverses disciplines musicologiques n'etudient generalement que differents aspects des faits musicaux en les detachant de l'ensemble, sans meme chercher a envisager tous les aspects de
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Arnichand, Jean-François. "Représentations et ontologie de la jeunesse." Aix-Marseille 1, 1991. http://www.theses.fr/1991AIX10007.

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Abstract:
Les multiples regards qui convergent vers la jeunesse ne seraient-ils pas a relier au passage progressif d'un ordre social domestique (la famille en tant que "pilier de la societe", garante de la transmission des valeurs et des savoirs pratiques) a un ordre social plutot fonde sur les cycles de vie, ou se dessinerait une juvenilisation de la societe ? la premiere partie de ce travail est constituee par une interrogation sur les differentes approches de cet "etre jeune" (ontologie) qui s'efforce de reperer les permanences et les mutations des discours sociaux et sociologiques sur la jeunesse. L
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Élart, Joann. "Musiciens et répertoires de concert en France à la fin de l'Ancien Régime." Rouen, 2005. http://www.theses.fr/2006ROUEL522.

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Abstract:
A la fin de l'Ancien Régime, le concert connaît une révolution importante qui affecte son répertoire, le statut de ses musiciens et les formes d'organisation du concert. Les périodiques témoignent de ce bouleversement, notamment par la publicité de plus en plus nombreuse qu'ils font paraître pour des concerts "à bénéfice". A Paris ou en province, cette nouvelle forme d'organisation ouverte sur l'espace public favorise la mobilité des musiciens et des œuvres, et contribue à la structuration d'un marché du concert, avant que l'espace ne s'ouvre totalement, suite à l' application de la loi Chapel
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Iglesias, Sara. "Science, musique, politique : la musicologie française sous l'Occupation 1940-1944." Paris, EHESS, 2011. http://www.theses.fr/2011EHES0089.

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Abstract:
Ce travail étudie comment les musicologues français vivaient l'Occupation allemande de 1940-1944, comment ils y réagissaient, en quoi la discipline en sortait modifiée et quel rôle social on attribuait à la musique dans ce contexte politique complexe. L'analyse des interactions entre politique, musique et science se trouve au centre de la réflexion, proposant une perspective spécifique sur l'histoire culturelle de la période et une étude critique des liens entre musicologie et politique: en quoi et comment le politique entra-t-il dans le discours scientifique? Quelle signification et quelle fo
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Lacourcelle, Éric. "L'odyssée musicale d'Emmanuel Chabrier (1841-1894) : histoire d'un compositeur insolite." Paris 4, 1998. http://www.theses.fr/1997PA040182.

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Abstract:
Un travail qui décrit la vie et l'œuvre d'un compositeur semi-autodidacte, iconoclaste, ses audacieuses et profondes aspirations artistiques, son intention d'allier la bouffonnerie au drame lyrique de grande allure, d'abolir les hiérarchies entre les genres musicaux, c'est-à-dire la complexité de son exceptionnel tempérament - véritable manifeste « à la Chabrier ». Travail qui relate sa traversée d'une époque immobilisée dans sa cérémonie, ses préjugés et ses jugements de valeurs - traversée en conséquence fort mouvementée. Nous suivons de près les maintes luttes qu'il dut mener contre « vents
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Lebrat, Soizic. "Le mouvement orphéonique en question : du national au local (Vendée 1845-1939)." Nantes, 2012. http://www.theses.fr/2012NANT3001.

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Abstract:
Ce travail de recherche s'inscrit au sein d'une histoire culturelle et sociale du « fait musical ». Il porte sur l'étude du « mouvement orphéonique » pris à la fois, comme objet de l'histoire depuis les premiers écrits publiés au XIXe sièclejusqu'à la production la plus actuelle et, comme phénomène de terrain défini comme l'ensemble des pratiques associatives amateurs collectives de la musique appréhendé à partir d'un recensement exhaustif des sociétés musicales du département vendéen entre 1845 et 1939. Retracer l'écriture de l'histoire du « mouvement orphéonique » revient à faire l'histoire
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Akimova, Irina. "Pierre Souvtchinsky, étude de l’émergence d’une personnalité : son époque, ses travaux et sa pensée à la lumière de sa correspondance et de ses écrits." Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040037.

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Abstract:
Notre thèses porte sur la personnalité de Pierre Souvtchinsky(1892-1985), émigré russe,critique musical et littéraire,un des membres fondateurs du mouvement eurasien, mécène et écrivain. Nous avons étudié ses activités dans les contextes historiques et culturels franco-russe et leurs contributions à la vie musicale de Saint-Pétersbourg et de Paris. A travers des documents d’archives inédits, nous évoquons ses contacts avec A. Rimski-Korsakov, B. Assafiev, I. Stravinsky, S. Prokofiev et N. Miaskovski, son implication dans deux revues musicales : Le contemporain musical et Mélos, sa participatio
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Théoleyre, Malcolm. "Musique arabe, folklore de France ? : musique, politique et communautés musiciennes en contact à Alger durant la période coloniale (1862-1962)." Thesis, Paris, Institut d'études politiques, 2016. http://www.theses.fr/2016IEPP0038/document.

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Abstract:
Dans cette thèse, nous tâchons de démontrer que l’histoire de la musique à Alger entre les années 1860 et l’indépendance ne peut se passer d’une approche en termes de rencontre et de transferts entre les expressions musicales européennes et indigènes. Spectacle vivant et lieu de rencontre, la pratique musicale a été saisie très tôt au cours du XXe siècle comme un moyen de travailler au rapprochement des communautés ; un des principes auquel ont œuvré de nombreux acteurs de la société civile, appuyés de manière croissante par les autorités publiques. Le frottement soutenu entre les différents g
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Noreau, Sylvie. "Étude de l'utilisation des quintes parallèles dans la musique française de piano entre 1880 et 1940." Thesis, Université Laval, 2012. http://www.theses.ulaval.ca/2012/29036/29036.pdf.

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Abstract:
L’interdiction des quintes parallèles fait figure de loi immuable dans les études d’harmonie et de contrepoint, souvent imputée au fait qu’elles créent de l’ambiguïté tonale. Cependant, les cas de transgression de cette règle dans la musique de piano en France sont nombreux entre 1880 et 1940, période de foisonnement de styles et d’évolution tonale. Ce mémoire s’intéresse à l’utilisation de cet élément dans la musique pour piano à cette époque. Après une brève définition et un bref historique de la problématique, il expose les différents aspects de la règle telle qu’elle est énoncée dans plusi
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Duhamel, Jean-Marie. "Musique et sociabilité en France, de la Régence à la fin du règne de Louis XV : recherches sur l'histoire culturelle au siècle des lumières." Lille 3, 1991. http://www.theses.fr/1991LIL30015.

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Abstract:
Au 18e siecle, la musique occupe en france une place fondamentale. Presente, omnipresente dans toute la societe de l'ancien regime, en particulier au coeur de la vie urbaine, elle est un element moteur dans les pratiques de la vie sociale comme dans l'evolution des idees. Dans l'esprit des academies dont ils sont les contemporains et les heritiers, l'opera, les societes de concerts qui s'ouvrent peu a peu au public, viennent revolutionner l'ensemble de la vie culturelle du royaume. Espaces artistique, espaces de mondanite, ils deviennent rapidement de veritables buttes-temoins, des miroirs pou
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Demonet, Gilles. "Origine et fonction du directeur musical dans la France contemporaine." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040081.

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Abstract:
Le directeur musical trouve son origine dans plusieurs mutations musicales survenues entre le XVIIe et le XVIIIe siècles et qui se cristallisent dans un individu, Lully. Celui-ci représente un premier modèle à la fois compositeur, directeur, interprète, entrepreneur, dont les éléments constitutifs structurent la notion de directeur musical depuis cette époque. L’éclatement des fonctions dont il fait ensuite l’objet produit avec Habeneck un nouveau modèle, chef d’orchestre fondateur et entraîneur d’orchestres. Plusieurs nouveaux modèles naissent à partir de la fin du XIXe siècle. Ils illustrent
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Yoshizawa, Kyoko. "Enseignement de la musique traditionnelle à l'école aujourd'hui : approche historique et application de terrain à travers l'exemple de l'enseignement du galoubet." Paris 4, 2005. http://www.theses.fr/2005PA040109.

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Abstract:
Depuis les années 1970, la mise en valeur pédagogique des éléments musicaux provenant des régions françaises s'est traduite, dans l'enseignement scolaire, par l'engagement à promouvoir une étude culturelle de niveau académique. Ceci s'est notamment vérifié pour les académies appartenant aux zones de langues régionales capables de donner une identité musicale à des outils scolaires inspirés de la culture régionale. A l'école primaire d'un quartier de Vence, dans l'Académie de Nice, est dispensé l'enseignement du galoubet qui est une flûte à 3 trous symbolisant l'identité musicale de tradition p
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Dubois, Paul-André. "Chant et mission en Nouvelle-France : espace et rencontre des cultures." Doctoral thesis, Université Laval, 2004. http://hdl.handle.net/20.500.11794/17927.

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Park-Min, Eungi. "La nature et sa traduction musicale dans la chanson parisienne de 1530 à 1550." Paris 4, 1995. http://www.theses.fr/1994PA040383.

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Abstract:
Entre 1530 et 1550, la chanson parisienne apparait dans l'histoire de la musique comme un nouveau style. Avec le développement de l'imprimerie musicale, de nombreuses chansons sont publiées. Le corpus de la chanson parisienne dans cette thèse se compose environ de mille cinq cents chansons écrites par une cinquantaine de compositeurs. Parmi les différents thèmes des chansons parisiennes, nous avons choisi le thème de la nature. Ces chansons de la nature sont analysées en éclairant le rapport entre le thème de la nature et sa traduction musicale figuraliste<br>Between 1530 and 1550, the Parisia
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Teruggi, Daniel. "Le système syter : son histoire, ses développements, sa production musicale, ses implications dans le langage électroacoustique d'aujourd'hui." Paris 8, 1998. http://www.theses.fr/1998PA081539.

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Abstract:
Le systeme audionumerique de transformation du son en temps reel syter, developpe entre 1978 et 1985 par jean-francois allouis, represente l'aboutissement de presque 40 ans de recherche technologique au groupe de recherches musicales de l'ina. Ce travail explore le cheminement qui a conduit a son developpement dont les origines remontent a 1948 quand pierre schaeffer concevait les premieres machines a travailler le son, dont le premier phonogene. Differents generations technologiques se sont succedees jusqu'a aboutir au systeme syter, mettant en uvre a chaque changement de technologie, les con
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Marty, Nicolas. "Les conduites d'écoute. Temps, espace et forme dans les musiques acousmatiques." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUL008.

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Abstract:
En 1989, François Delalande présentait pour la première fois, après dix ans d’élaboration, la notion de « conduites d’écoute » servant à distinguer différentes manières d’écouter une même œuvre. La méthodologie employée limitait les conclusions qui pouvaient en être tirées, mais la perspective proposée ouvrait un nouveau champ de recherches, dans lequel différentes conduites d’écoute pouvaient servir de base à diverses manières, parfois exclusives ou contradictoires, d’analyser une même œuvre. De plus, les expériences préliminaires de Delalande autour d’un extrait de Pierre Henry sont encore a
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Gioanni, Florence. "La société aristocratique française du XVIème [seizième] siècle et la musique : le cas de Marguerite de Valois (1553-1615)." Tours, 1996. http://www.theses.fr/1996TOUR2016.

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Abstract:
La dynastie des Valois-Angoulême a vraiment marqué de son empreinte l'évolution intellectuelle, culturelle et artistique de la France, à l'époque de la Renaissance. Mais si les activités artistiques entretenues sous Catherine de Médicis sont très connues, nos renseignements sur les cours aristocratiques plus "modestes" sont nettement moins fournis. En effet, malgré plusieurs études consacrées aux grands princes de la seconde moitié du 16eme siècle, nous n'avons que peu de documents sur l'importance qu'ils attachaient aux divertissements. Parmi les nombreux représentants de cette haute aristocr
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Lecompte, Rémi. "La représentation de la musique dans le cinéma de fiction : L'exemple de la musique diégétique dans le cinéma français des années 1960." Thesis, Tours, 2014. http://www.theses.fr/2014TOUR2032/document.

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Abstract:
À travers l'analyse d'un corpus de plus de quatre cents films français réalisés au début de la Ve République (1958-1968), cette thèse étudie les représentations de la musique avec pour ambition de rendre compte du fait musical dans sa globalité, de l'auditeur au musicien en passant par les nombreux médiateurs matériels ou humains. Le parti pris de ce travail est de privilégier l'observation d'une des modalités de la musique au cinéma, la musique dite « diégétique », c'est-à-dire celle audible et/ou produite par les personnages. Ces représentions cinématographiques de la musique sont appréhendé
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Langenbruch, Anna Kristin. "Topographies de l'action musicienne en exil parisien : une histoire croisée de l'exil des musiciens germanophones dans le Paris des années trente." Paris, EHESS, 2011. http://www.theses.fr/2011EHES0147.

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Abstract:
Ce travail étudie comment les musiciens et musiciennes germanophones qui se réfugiait à Paris entre 1933 et 1939 vivaient leur exil parisien. Partant des concepts de l’histoire culturelle, cette étude s’intéresse aux possibilités d'action et pratiques, aux modes de perception et aux constructions de sens des musiciens exilés, ainsi qu’aux réactions des acteurs sur place qui sont confrontés à leur arrivée. Comment les musiciens parviennent-ils à s'approprier les espaces nouveaux qui s’ouvrent a eux dans l‘exil parisien ? Comment donnent-ils du sens à leur exil ? Quelles sont les réactions du mo
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Garnier-Butel, Michelle. "Les quatuors à cordes publiés en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1992PA040073.

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Abstract:
Afin de redonner vie au quatuor à cordes en France, genre très prisé durant le seconde moitié du siècle des Lumières, deux types de travaux ont été réalisés : 1) un répertoire thématique de la littérature du genre publiée entre 1750 et 1800 par quarante-neuf éditeurs, auxquels se joignent seize compositeurs qui s'autodiffusent. Ce répertoire permet de déterminer l'importance quantitative et d'évaluer l'intérêt musical de cette littérature qui émane de cent quatre-vingt-treize auteurs. (cf. Répertoire thématique, vol. II, III, IV, V et documents, vol. VII); 2) une étude historique centrée sur :
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Dias, Correia Filipe Elsa. "Les tendances de la musique mixte en France depuis 1981." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUL005.

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Abstract:
La musique savante occidentale a toujours bénéficié des avancés technologiques disponibles dans chaque époque. L’influence de ceux-ci s’est révélée au niveau de la facture instrumentale ayant comme conséquence d’abord, l’élargissement du langage musical et compositionnel et, par la suite, demandant de l’instrumentiste un travail d’adaptation à des nouvelles techniques de jeu et d’interprétation. Le rapide développement technologique qui a marqué le XXe siècle, a poussé cette situation à des limites jusqu’alors inconcevables. La musique mixte, un nouveau genre qui associe la musique électroacou
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Pethö-Vernet, Csilla. "La représentation de la musique hongroise en France au XIXe siècle entre apparence et réalité." Thesis, Paris 4, 2015. http://www.theses.fr/2015PA040225.

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Abstract:
La réception et la représentation de la musique hongroise en France au XIXe siècle est un sujet méconnu et non traité dans la littérature musicologique. La thèse ici présentée a l’ambition de combler ce manque. Elle s’organise autour de deux axes principaux. Le premier est l’étude critique des textes qui présentent la musique hongroise et l’art des orchestres tziganes ayant propagé ce corpus sous divers aspects. Le deuxième est l’analyse musicale et stylistique proprement dite, où l’on se questionne sur le fonctionnement de la représentation d’une « magyarité », voire d’une « tziganité », en m
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