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Journal articles on the topic 'Musique de chambre'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 August 2024

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1

Duchesneau, Michel. "La musique de chambre de Darius Milhaud." Canadian University Music Review, no. 13 (February 22, 2013): 15–39. http://dx.doi.org/10.7202/1014294ar.

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Abstract:
Darius Milhaud, musicien prolifique, a composé plus de 600 œuvres et nombre d’entre elles sont destinées à la musique de chambre. Ce corpus constitue, aux yeux mêmes du compositeur, une des parts principales dans l’ensemble de sa création. Cette étude tente de répondre à trois questions : (1) Quels liens peut-on établir entre le contexte et la création dans la musique de Milhaud? (2) La qualité spécifique de ces partitions peut-elle éclairer une vision globale du corpus? (3) En quoi le langage musical de Milhaud est-il propre à intégrer les éléments d’influences diverses tels que le folklore s
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Laigle, Dominique. "Comme une musique de chambre, confusément..." Vertigo HS novembre, no. 2 (2003): 70. http://dx.doi.org/10.3917/ver.hs01.0070.

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3

Evangelista, José. "Pourquoi composer de la musique monodique." Deux compositeurs québécois 1, no. 2 (2010): 55–70. http://dx.doi.org/10.7202/902017ar.

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Abstract:
Pourquoi, après l’extraordinaire évolution de l’harmonie dans la musique occidentale, un compositeur d’aujourd’hui est-il intéressé à composer de la musique monodique, prenant ainsi ses distances avec le langage harmonique, le contrepoint, les accords, etc.? José Evangelista répond en examinant comment l’écriture monodique (ou hétérophone) peut être utilisée dans la musique de chambre, la musique d’orchestre et la musique pour piano solo en donnant un certain nombre d’exemples empruntés à ses oeuvres. La mélodie devient ainsi le paramètre organisateur de la composition. L’auteur décrit son évo
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4

Penesco, Anne, and Michel Stockhem. "Eugène Ysaÿe et la musique de chambre." Revue de musicologie 78, no. 2 (1992): 340. http://dx.doi.org/10.2307/946997.

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5

Barthelemy, Maurice, and Michel Stockhem. "Eugene Ysaye et la musique de chambre." Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 46 (1992): 253. http://dx.doi.org/10.2307/3686792.

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6

Sallis, Friedemann. "Report—Centre and periphery, roots and exile: Interpreting the music of István Anhalt and György Kurtág. Centre et périphérie, racines et exil : L’interprétation de la musique d’István Anhalt et de György Kurtág. Rozsa Centre, University of Calgary January 22–25 janvier, 2008." Report/Compte rendu 28, no. 1 (2008): 176–80. http://dx.doi.org/10.7202/019296ar.

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Abstract:
Résumé Au mois de janvier 2008, le département de musique de l’Université de Calgary a consacré trois jours à un colloque bilingue portant sur la musique et les idées d’István Anhalt et de György Kurtág, examinées sous les angles musicologiques, ethnomusicologiques, pédagogiques et analytiques. Des participants du Canada, d’Europe et des États-Unis ont présenté des communications et participé à des discussions entourant la musique, ainsi que l’identité et l’appartenance à un lieu des deux compositeurs, par le biais d’une large sélection d’oeuvres. La conférence d’ouverture d’Anhalt a abordé de
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Bates, Carol Henry, Francois Couperin, Amedee Gastoue, Kenneth Gilbert, and Davitt Moroney. "Oeuvres completes IV: Musique de chambre 3: Les Nations." Notes 45, no. 4 (1989): 845. http://dx.doi.org/10.2307/941238.

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8

Van Delft, Louis. "Mémoire et musique de chambre des moralistes chez Alain." Cahiers du GADGES 8, no. 1 (2010): 375–83. http://dx.doi.org/10.3406/gadge.2010.1143.

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9

Guertin, Ghyslaine. "Glenn Gould : les stratégies du compositeur et la musique de son temps d’après sa correspondance." Circuit 22, no. 2 (2012): 9–20. http://dx.doi.org/10.7202/1012789ar.

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Abstract:
Si le Gould virtuose du piano est bien connu, le Gould compositeur l’est beaucoup moins. Pourtant sa démarche se manifeste très tôt dans ses projets d’écriture ambitieux – musiques de chambre, opéras, symphonies – et dans son attitude négative à l’égard de sa vie de concertiste l’empêchant de se réaliser. Sa demi-retraite de la scène en 1962 – soit deux ans avant de mettre fin définitivement à sa carrière de concertiste – constitue une première étape dans l’accomplissement du rêve de sa vie : devenir compositeur et pouvoir se consacrer entièrement à l’évolution de l’écriture déjà amorcée dans
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SALA, LUCA LÉVI. "P. A. LOCATELLI AND J.-M. LECLAIR: LEGACY IN THE XIX CENTURY FONDAZIONE MIA, BERGAMO, 17–19 OCTOBER 2014." Eighteenth Century Music 12, no. 2 (2015): 274–76. http://dx.doi.org/10.1017/s1478570615000226.

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Abstract:
In October 2014 scholars from Europe and North America took part in a conference dedicated to two important figures active during the eighteenth century as composers and virtuosos of the violin, to mark the two hundred and fiftieth anniversary of their death: Pietro Antonio Locatelli (Bergamo, 1695–Amsterdam, 1764) and Jean-Marie Leclair l’aîné (Lyon 1697–Paris, 1764). The event was organized by the Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini (Lucca) in partnership with the Fondazione MIA of Bergamo and the Palazzetto Bru Zane – Centre de Musique Romantique Française in Venice, and also with the
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Durosoir, Georgie, François Couperin, Kenneth Gilbert, Davitt Moroney, and Francois Couperin. "Œuvres complètes, IV. Musique de chambre, 2. Les Goûts-réünis." Revue de musicologie 75, no. 2 (1989): 309. http://dx.doi.org/10.2307/928902.

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12

Graboc, Marta. "Entre avant-garde et trans-avant-garde: Sur quelques oeuvres de László Dubrovay des années 1980." Muzikologija, no. 6 (2006): 219–32. http://dx.doi.org/10.2298/muz0606219g.

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Abstract:
(francuski) L?article pr?sente un moment rare et exceptionnel dans l?histoire de la cr?ation hongroise des ann?es 1980: quand L?szl? Dubrovay, compositeur hongrois, a pu r?concilier la tradition et l?innovation, l?avant-garde et le transavant- garde, les styles moderne et post-moderne. A cette ?poque, il faisait usage de ces travaux men?s dans les studios ?lectroacoustiques de Cologne, Berlin et Budapest entre 1970?85, en transposant ces exp?riences sur l??criture instrumentale (musique de chambre, pi?ces solos, etc) Selon la terminologie actuelle, sa musique est ? la fois "spectrale" et celle
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Pouthier, Jean-Luc. "Une franciscaine année Poulenc." Études Tome 419, no. 10 (2013): 363–71. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4194.0363.

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Abstract:
Francis Poulenc se serait sans doute amusé de la coïncidence entre la franciscomanie papale actuelle et les commémorations du cinquantenaire de sa mort. Les mélodies, les concertos pour piano, orgue ou clavecin, la musique de chambre ont sans doute davantage assuré la notoriété de Poulenc que ses œuvres religieuses. Paradoxe, c’est dans ces compositions sacrées qu’il a sans doute mis le plus profond de lui-même.
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Basset, Virginie. "Premières émotions artistiques." Spirale N° 107, no. 3 (2024): 20–26. http://dx.doi.org/10.3917/spi.107.0020.

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Abstract:
À l’occasion de rencontres artistiques, et tout particulièrement avec la musique, le bébé vit à travers son corps des émotions. Elles s’expriment dès la naissance à travers gestes, regards, tonicité, sourires, pleurs, vocalisations… Des situations collectives de spectacle vivant aux rencontres plus intimes d’artistes dans une chambre de maternité ou d’hôpital, les émotions artistiques traversent les bébés… et les personnes qui en prennent soin.
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Harris-Warrick, Rebecca, Francois Couperin, Kenneth Gilbert, and Davitt Moroney. "Musique de chambre: Apotheose de Corelli, Apotheose de Lully, Pieces de violes, Sonades inedites." Notes 50, no. 4 (1994): 1556. http://dx.doi.org/10.2307/898356.

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Bennett, Peter. "Hearing King David in Early Modern France: Politics, Prayer, and Louis XIII's Musique de la Chambre." Journal of the American Musicological Society 69, no. 1 (2016): 47–109. http://dx.doi.org/10.1525/jams.2016.69.1.47.

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Abstract:
Scholars of Louis XIV have long recognized the “representational” strategy employed by the composers of the Chapelle Royale (and those who designed its liturgy), in which the words of the psalms (the work of poet-musician King David) allied to an elaborate musical setting (the grand motet) attested to the king's strength and power in both spiritual and temporal domains. By contrast, in the absence of a comparable repertory inspired by the psalms from an earlier period, the role of King David at the court of Louis XIII has received almost no attention. Yet, as this article shows, the biblical k
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Locke, Ralph P. "Les societes de musique de chambre a Paris de la Restauration a 1870 . Joel-Marie Fauquet ." Journal of the American Musicological Society 43, no. 3 (1990): 504–12. http://dx.doi.org/10.1525/jams.1990.43.3.03a00060.

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Locke, Ralph P. "Review: Les sociétés de musique de chambre à Paris de la Restauration à 1870 by Joël-Marie Fauquet." Journal of the American Musicological Society 43, no. 3 (1990): 504–12. http://dx.doi.org/10.2307/831745.

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Daniels, Barry. "Scene Design at the Court of Louis XIV: The Work of the Vigarani Family and Jean Berain. By Frederick Paul Tollini. Studies in Theatre Arts 22. Lewiston, New York: Edwin Mellen Press, 2003; pp. 137; 34 illustrations; 6 color plates. $109.95 cloth." Theatre Survey 45, no. 2 (2004): 314–15. http://dx.doi.org/10.1017/s0040557404380269.

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Abstract:
Gaspare Vigarani, the Italian architect and set designer, was hired in 1659 to build a new theatre in the Tuileries Palace for the festivities celebrating Louis XIV's marriage in 1660. This theatre, the ill-fated albeit magnificent Salle des Machines, was not completed in time for the wedding celebration. It opened in February 1662 with a production of Cavalli's opera Ercole amante. His sons Carlo and Ludovico had assisted Vigarani in creating the scenery and machinery for this production. In 1663, Carlo was invited back to France to supervise royal entertainments, a function he exercised unti
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Etcharry, Stéphan. "Procédés cycliques dans la musique de chambre de Joaquín Turina : l’exemple des Quintette op. 1 et Sextuor avec piano op. 7." Musurgia XXVI, no. 1 (2019): 41. http://dx.doi.org/10.3917/musur.191.0041.

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Bennett, P. "Collaborations between the Musique de la Chambre and the Musique de la Chapelle at the court of Louis XIII: Nicolas Forme's Missa Aeternae Henrici Magni (1638) and the origins of the grand motet." Early Music 38, no. 3 (2010): 369–86. http://dx.doi.org/10.1093/em/caq059.

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Briscoe, James. "Gabriel Fauré. Trio pour piano, violon et violoncello en ré mineur, op. 120, and Quatuor à cordes en mi mineur, op. 121. Gabriel Fauré, Oeuvres complètes Séries V musique de chambre, volume 3." Nineteenth-Century Music Review 8, no. 02 (2011): 349–52. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409811000462.

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French, French. "La chanson française à l’école du modèle soviétique." Voix Plurielles 17, no. 2 (2020): 162–71. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v17i2.2608.

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Abstract:
La valorisation en France de la musique soviétique s’observe au travers des articles de presse consacrés à la chanson française. Plutôt que d’éclairer la réception intellectuelle – avec un auteur ou une œuvre – du concept de réalisme socialiste par l’opinion publique, ce travail privilégie ainsi l’expérience ordinaire, par la population, des prestations des chanteurs français. Nous nous centrons ici sur la période stalinienne d’après-guerre élargie à l’immédiat après Staline. Elle représente l’acmé de la dictature stalinienne et reste encore aujourd’hui la plus mystérieuse de l’hi
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Baize-Vézier, Sophie. "Musique et récusance : enfermement, identité, circulation." Moreana 53 (Number 205-, no. 3-4 (2016): 210–42. http://dx.doi.org/10.3366/more.2016.53.3-4.13.

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Abstract:
English Catholic music outlived the Reformation by adapting itself to the new demands of the Council of Trent: more clarity, better readability for greater religious fervor. Its musicians, whether exiled or not, were the heirs of polyphony and they developed their own tradition, more suitable to their private Tridentine Catholic devotion within the recusant communities. They also composed for secular music following the fashion of the Italian madrigal (William Byrd) and participated in the emergence of instrumental music thanks to the resumed practice of chamber music. These trends appeared pa
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Carballo, Lula. "restos de barrios." HYBRIDA, no. 5(12/2022) (December 27, 2022): 172. http://dx.doi.org/10.7203/hybrida.5(12/2022).25557.

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Abstract:
sur la piste cyclable, papa regarde-moi !, chuter en bmx, essuyer mes mains incrustées de pierres pointues. ici, dans les souvenirs de mon premier quartier d’enfance, les édifices côtoient des bidonvilles en carton. j’emprunte des trajets interminables vers le centre-ville de montevideo, et je hume l’odeur des aliments que personne ne peut m’offrir. nous sommes pauvres en garrapiñadas, bizcochos, merengues et panchos. mon ventre fait de l’écho. la musique des machines à sous résonne sur le comptoir du dépanneur. j’entends les cris de la mère de ma mère battue par son amant alcoolique, les coup
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MINIATI, MARA. "Musiques mcaniques. MuseSavoisien Chambryler dcembre1988-lermars1989. Chambry, Nallet 1988, 198 pp., fig. + 1 disco 45 giri." Nuncius 4, no. 2 (1989): 347–48. http://dx.doi.org/10.1163/182539189x01102.

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Mikolon, Anna. "Composition trends in polish vocal lyric. Musical language features in polish songs after the mid-20th century based on selected examples." Notes Muzyczny 2, no. 12 (2019): 175–98. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0013.7176.

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Abstract:
The subject for analysis were works for voice and piano by selected Polish composers of the 20th and 21st centuries, e.g. Grażyna Bacewicz, Tadeusz Baird, Henryk Czyż, Henryk Mikołaj Górecki, Henryk Hubertus Jabłoński, Wojciech Kilar, Zygmunt Krauze, Szymon Laks, Witold Lutosławski, Juliusz Mieczysław Łuciuk, Wojciech Łukaszewski, Paweł Łukaszewski, Maciej Małecki, Paweł Mykietyn, Edward Pałłasz, Konrad Pałubicki, Krzysztof Penderecki, Witold Rudziński, Marian Sawa, Kazimierz Serocki, Tadeusz Szeligowski and Romuald Twardowski. An important matter for the author was to determine whether there
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Rickards, Guy. "MARGARET BROUWER, CHEN YI, SADIE HARRISON, MISATO MOCHIZUKI, ONUTE NARBUTAITE, APPARENZE." Tempo 58, no. 229 (2004): 60–66. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298204360225.

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Abstract:
MARGARET BROUWER: Lament for violin, clarinet, bassoon and percussion12,4,6,10; Light for soprano, harpsichord, flute, clarinet, violin, cello and percussion1,7,2,5,13,14,11; Under the Summertree for piano8; Skyriding for flute, violin, cello & piano3,13,14,9; Demeter Prelude for string quartet15. 1Sandra Simon (sop), 2Sean Gabriel (fl), 3Alice Kogan Weinreb (fl), 4Jean Kopperud (cl), 5Amitai Vardi (cl), 6Donald McGeen (bsn), 7Jeanette Sorrell (hpschd), 8Kathryn Brown (pno), 9Mitsuko Morikawa (pno), 10Dominic Donato (perc), 11Scott Christian (perc), 12Laura Frautschi (vln), 13Gabriel Bolko
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Deruchie, Andrew. "Alexandre Pierre François Boëly, Benjamin Godard and Louis Théodore Gouvy - Alexandre Pierre François Boëly, Musique de chambre - Quatuor Mosaïques: Erich Höbarth vln, Andrea Bischof vln, Anita Mitterer va, Christophe Coin vc Ensemble Baroque de Limoges: Andrés Gabetta vln, Maï Ngo vln, Matyas Bartha va, Liana Mosca va, Christophe Coin vc, David Sinclair db Eric Lebrun org Laborie Classique 5, 2010 (1 CD: 77 minutes), $13 - Benjamin Godard, Les trois quatuors - Quatuor ÉlyséeTimpani 1221, 2015 (1 CD: 69 minutes), £15 Booklet notes by Jacques Tchamkerten - Louis Théodore Gouvy, Piano Trios - Voces Intimae: Luigi De Filippi vln, Sandro Meo vc, Riccardo Cecchetti pf Challenge Classics 72571, 2012 (2 CDs: 89 minutes), $16 Booklet notes by Alexandre Dratwicki." Nineteenth-Century Music Review 14, no. 3 (2017): 425–29. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409817000374.

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Anderson, Martin. "Estonian Composers (combined Book and CD Review)." Tempo 59, no. 232 (2005): 60–66. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298205210161.

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Abstract:
Ancient Song Recovered: The Life and Music of Veljo Tormis, by Mimi S. Daitz. Pendragon Press, $54.00/£36.00.The Works of Eduard Tubin: Thematic-Bibliographical Catalogue of Works by Vardo Rumessen. International Eduard Tubin Society/Gehrmans Musikförlag, E.57.TORMIS: ‘Vision of Estonia’ II. The Ballad of Mary's Land; Reflections with Hando Runnel; Days of Outlawry; God Protect Us from War; Journey of the War Messenger; Let the Sun Shine!; Voices from Tammsaare's Herdboy Days; Forget-me-not; Mens' Songs. Estonian National Male Choir c. Ants Soots. Alba NCD 20.TORMIS: ‘Vision of Estonia’ III. T
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Talbot, M. "Italian vocal music for chapel and chamber: Masses by Alessandro Scarlatti and Francesco Gasparini: music from the basilica of Santa Maria Maggiore, Rome, ed. Luca della Libera, Recent Researches in the Music of the Baroque Era, cxxxviii (Middleton, WI: A-R Editions, 2004), $80 * Atto Melani, Complete cantatas, ed. Roger Freitas, Yale University Collegium Musicum, Second Series, xv (Middleton, WI: A-R Editions, 2005), $83 * Giovanni Legrenzi, Two cantatas from the Munich manuscript, ed. Barbara Sachs (Richmond: Green Man Press, n.d.), 5.90 * Giovanni Legrenzi, A cantata & two canzonettas for bass and b.c., ed. Cedric Lee (Richmond: Green Man Press, n.d.), 6.90 * Giovanni Legrenzi, Three cantatas for bass and b.c., ed. Cedric Lee (Richmond: Green Man Press, n.d.), 5.90." Early Music 34, no. 4 (2006): 692–94. http://dx.doi.org/10.1093/em/cal096.

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Allen, Peter. "Rodolphe Mathieu: Musique de chambre." CAML Review / Revue de l'ACBM, April 1, 2004. http://dx.doi.org/10.25071/1708-6701.1334.

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Kozak, Metro. "Chamber Music III: Duos / Musique de chambre III: duos." CAML Review / Revue de l'ACBM, December 1, 2000. http://dx.doi.org/10.25071/1708-6701.3607.

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Bizineche, Liliana. "Le Festival International de Musique de Chambre de Brasov 1970-1999." Bulletin of the Transilvania University of Braşov. Series VIII: Performing Arts, January 31, 2023, 15–24. http://dx.doi.org/10.31926/but.pa.2022.15.64.3.2.

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Abstract:
Ce document entend honorer le festival de musique de chambre de Braşov (1970- 1999), en relevant les interpretes de l'ensemble de musique ancienne Cantus Serenus, avec lequel j'ai eu le plaisir de collaborer dans les concerts entre 1979 et 1999. Ce texte commence par une introduction ou je presente l'essentiel de l'histoire musicale de la ville roumaine depuis le XVIe siecle. Dans les chapitres suivants, je me consacre aux activites liees au festival et au groupe Cantus Serenus. 
 
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Zhang, Peter, and Eric McLuhan. "Media Ecological Moments in Flusser." Canadian Journal of Communication 40, no. 3 (2015). http://dx.doi.org/10.22230/cjc.2015v40n3a3026.

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Abstract:
This article presents a few media ecological moments in Vilém Flusser’s work. The key motifs covered include: media as simulations, alphabet versus syllabary, miniaturization, retrieval, history versus post-history, line versus surface, inebriation and perception, chamber music, and negentropy.Cet article identifie quelques aspects caractéristiques de l’écologie des médias dans l’œuvre de Vilém Flusser. Les principaux motifs abordés sont les suivants : les médias vus comme simulation, les alphabets et les syllabaires, la miniaturisation, la récupération, l’histoire et la posthistoire, la ligne
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Gignoux, Anne Claire. "Musique et voix chantée dans « Les grands moments d’un chanteur » de Louis-René des Forêts." Textes et contextes, no. 15-1 (June 15, 2020). http://dx.doi.org/10.58335/textesetcontextes.2640.

Full text
Abstract:
La critique littéraire a consacré beaucoup de pages à l’étude de la voix dans l’œuvre de Louis-René des Forêts. La nouvelle « Les grands moments d’un chanteur » est souvent lue comme « une allégorie de l’inspiration » (D. Rabaté) et une réflexion métatextuelle sur la littérature, au même titre que les autres nouvelles du recueil auquel elle s’intègre, La Chambre des enfants. L’objectif de cet article est de montrer que cette nouvelle, écrite par un véritable mélomane, gagne à être lue comme une mélofiction, c’est-à-dire une œuvre qui se donne comme une fiction sur la musique, sur ses carac
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Delannoy, Sylvine. "Influence d’un modèle littéraire dans la musique de chambre de Schumann : le Märchen." Trajectoires, no. 1 (November 1, 2007). http://dx.doi.org/10.4000/trajectoires.189.

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Thisselin, Thomas. "Le rôle des virtuoses dans la valorisation de la musique soviétique Examen de la presse communiste française. Examen de la presse communiste française." Slovo The Distant Voyages of Polish..., Varia (2021). http://dx.doi.org/10.46298/slovo.2021.7452.

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Abstract:
International audience La valorisation en France entre 1945 et 1956 de la musique soviétique s'opère à travers les événements ou les articles de presse consacrés aux virtuoses soviétiques. La musique est valorisée par des arts ou des pratiques connexes, néanmoins parties intégrantes de la musique : l'enseignement soviétique, la danse, le cinéma… La période stalinienne d'après-guerre élargie à l'immédiat après Staline représente l'acmé de la dictature stalinienne et reste encore aujourd'hui la plus mystérieuse de l'histoire soviétique. Cette période correspond par ailleurs, en URSS, à un moment
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