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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
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  4. Book chapters
  5. Conference papers

Academic literature on the topic 'Musiques mixtes'

Author: Grafiati
Published: 25 May 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Musiques mixtes"

1

Pennycook, Bruce. "La musique électroacoustique en concert : vieux problèmes, nouvelles solutions." Circuit 4, no. 1-2 (2010): 93–102. http://dx.doi.org/10.7202/902068ar.

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Abstract:
L’apparition des logiciels et matériels MIDI, l’intervention de l’ordinateur et la composition de musiques mixtes créent de nouveaux problèmes quant à la présentation de la musique électroacoustique en concert. L’auteur en propose un historique, puis décrit l’élargissement du rôle de l’interprète auquel on assiste actuellement.
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2

Beaucage, Réjean. "Le courant électrique dans Montréal/Nouvelles Musiques." Circuit 14, no. 2 (2010): 29–34. http://dx.doi.org/10.7202/902310ar.

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Abstract:
L’auteur explore le versant électronique de la programmation du Festival Montréal/Nouvelles Musiques. La place que les directeurs artistiques ont choisi d’offrir aux musiques électroniques, électroacoustiques ou mixtes dans cette programmation est-elle proportionnelle à celle qu’elles occupent dans la création contemporaine? Cette programmation est-elle, en d’autres mots, représentative de notre environnement musical? C’est à ces questions que le texte veut répondre.
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3

Prévost, Hélène. "De la musique de geste à la musique du son, de SuperMémé à I8U." Circuit 19, no. 1 (2009): 71–81. http://dx.doi.org/10.7202/019935ar.

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Abstract:
Résumé La musique actuelle née au tournant des années 1970-1980 a connu ses heures de gloire pendant de nombreuses années. Trois femmes font partie de la lancée et demeurent à ce jour des musiciennes actives et des administratrices hors pair. Mais d’autres, artistes sonores plutôt qu’instrumentistes, émergent, au moment du tournant technologique et plus particulièrement au milieu des années 1990. Un nombre important de ces femmes développent des pratiques non instrumentales d’art audio, de musique bruitiste, de musiques mixtes, électroniques expérimentales, d’installation et de multimédia. Ell
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4

Cont, Arshia, and Martine Rhéaume. "Synchronisme musical et musiques mixtes : du temps écrit au temps produit." Circuit 22, no. 1 (2012): 9–24. http://dx.doi.org/10.7202/1008965ar.

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Abstract:
Le synchronisme musical est essentiel à l’interprétation de la musique écrite. La capacité de synchronisation et de coordination en temps réel entre plusieurs musiciens sur scène, interprétant chacun sa propre partie et donnant un résultat d’ensemble cohérent, est un acquis commun des musiciens, qui pose des défis intéressants à l’intelligence artificielle ainsi que la pratique musicale de la musique mixte, afin de pouvoir la ramener dans un contexte d’interaction entre les musiciens et la machine. Cet article étudie la question du synchronisme musical dans la musique mixte, une problématique
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5

Boutard, Guillaume. "Derrière les potentiomètres, les musiciens de l’Experimentalstudio : entretien avec André Richard." Circuit 23, no. 2 (2013): 25–35. http://dx.doi.org/10.7202/1018448ar.

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Abstract:
Dans cet entretien, André Richard, ancien directeur de l’Experimentalstudio de Fribourg-en-Brisgau, nous propose sa vision des enjeux de la transmission du répertoire des musiques mixtes au travers de son parcours au sein de l’institution et des nombreuses collaborations artistiques qu’il y a instaurées. André Richard aborde ainsi des questions aussi diverses que le passage de l’analogique au numérique, les compétences nécessaires dans le cadre de la production des oeuvres, le statut des musiciens du studio, et les enjeux pédagogiques et éditoriaux.
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6

Guérin, François. "Aperçu du genre électroacoustique au Québec." Circuit 4, no. 1-2 (2010): 9–32. http://dx.doi.org/10.7202/902061ar.

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Abstract:
En ouverture du numéro, l’auteur brosse un tableau détaillé du développement de la composition électroacoustique au Québec depuis vingt ans, selon les genres (acousmatique, musique mixte, live, liens avec l’informatique, multi-média, musique environnementale), selon les institutions et les organisations musicales et selon les liens avec d’autres arts.
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7

Goldszmidt, Samuel, and Guillaume Boutard. "De la documentation d’une oeuvre de musique mixte." Les cahiers du numérique 8, no. 4 (2012): 119–41. http://dx.doi.org/10.3166/lcn.8.4.119-141.

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8

Goldszmidt, Samuel, and Guillaume Boutard. "De la documentation d’une oeuvre de musique mixte." Les cahiers du numérique 9, no. 1 (2013): 153–71. http://dx.doi.org/10.3166/lcn.9.1.153-171.

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9

Mili, Isabelle, Catherine Grivet Bonzon, Marianne Jacquin, Peter Knodt, and Iris Haefely. "Formations pédagogiques musicales en Suisse. Des outils didactiques émergents." Revue musicale OICRM 4, no. 1 (2017): 44–66. http://dx.doi.org/10.7202/1040299ar.

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Abstract:
La présente recherche, soutenue par le Fonds national suisse (fns), se consacre aux enseignements d’un groupe de didacticiens de la musique des Hautes écoles de musique (hem) de Genève, Lausanne, Bâle, Lugano et Berne. Ces enseignements sont appréhendés comme susceptibles d’éclairer les changements intervenus dans la formation des formateurs et la nature de l’évolution des dispositifs. Les modes de professionnalisation des futurs enseignants de musique en fin de formation sont au coeur de cet article. Nous présentons, dans les quatre parties de cet article : les spécificités de cette recherche
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10

Beaucage, Réjean. "Interprète et créateur." Circuit 15, no. 1 (2010): 65–72. http://dx.doi.org/10.7202/902342ar.

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Abstract:
Le violoncelliste français Benjamin Carat privilégie l’interprétation d’oeuvres nouvelles issues d’une étroite collaboration avec les compositeurs durant le processus de création. S’employant à développer un nouveau répertoire pour son instrument, il concentre son travail sur la musique mixte et les nouvelles techniques de jeu. Parcours biographique et réflexion sur le métier d’interprète.
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Dissertations / Theses on the topic "Musiques mixtes"

1

Tiffon, Vincent. "Recherches sur les musiques mixtes." Aix-Marseille 1, 1994. http://www.theses.fr/1994AIX10012.

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Abstract:
Apparues apres 1950, les musiques mixtes - basees sur l'association. En concert d'une parite instrumentale et ou vocal et d'une partie de sons fixes sur support - ont rapidement engendre une multiplicite d'experiences individuelles (alvarez, harvey, holler, mach, malec, nono, risset, stockhausen, stroppa, vaggione, vinao. . . ) avant que l'evolution recente des technologies appliquees a la musique ne tend a faire fusionner les types de productions musicales au sein de la musique conteporaine. On peut donc etre en mesure, aujourd'hui, d'evaluer les dimensions des musiques mixtes en regroupant l
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2

Fernández, José Miguel. "Vers un système unifié d’interaction et de synchronisation en composition électroacoustique et mixte : partitions électroniques centralisées." Electronic Thesis or Diss., Sorbonne université, 2021. http://www.theses.fr/2021SORUS420.

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Abstract:
Avec l’avènement de l’informatique, de nouveaux champs de recherche compositionnelle et sonore se sont ouverts. Mais si l’on voit depuis des années une pléthore de générateurs de son et de nouvelles techniques de synthèse, il y a peu de propositions d’outils qui adressent le contrôle et la construction formelle musicale électronique à plusieurs niveaux et qui permettent une intégration fine de l’écriture et des processus électroniques. Le travail initié dans cette thèse vise à développer, dans le contexte des musiques interactives mixtes, électroacoustiques et audiovisuelles en temps réel, une
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3

Gulluni, Sébastien. "Un système interactif pour l’analyse des musiques électroacoustiques." Paris, Télécom ParisTech, 2011. https://pastel.hal.science/pastel-00676691.

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Abstract:
Les musiques électroacoustiques sont encore aujourd’hui relativement peu abordées dans les recherches qui visent à retrouver des informations à partir du contenu musical. La plupart des travaux de recherche concernant ces musiques sont centrés sur les outils de composition, la pédagogie et l’analyse musicale. Dans ce travail de thèse, nous nous intéressons aux problématiques scientifiques liées à l’analyse des musiques électroacoustiques. Après avoir replacé ces musiques dans leur contexte historique, une étude des pratiques d’analyse de trois professionnels nous permet de dégager des invarian
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4

Dias, Correia Filipe Elsa. "Les tendances de la musique mixte en France depuis 1981." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUL005.

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Abstract:
La musique savante occidentale a toujours bénéficié des avancés technologiques disponibles dans chaque époque. L’influence de ceux-ci s’est révélée au niveau de la facture instrumentale ayant comme conséquence d’abord, l’élargissement du langage musical et compositionnel et, par la suite, demandant de l’instrumentiste un travail d’adaptation à des nouvelles techniques de jeu et d’interprétation. Le rapide développement technologique qui a marqué le XXe siècle, a poussé cette situation à des limites jusqu’alors inconcevables. La musique mixte, un nouveau genre qui associe la musique électroacou
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5

Blondeau, Julia. "Espaces compositionnels et temps multiples : de la relation forme/matériau." Electronic Thesis or Diss., Paris 6, 2017. http://www.theses.fr/2017PA066292.

Full text
Abstract:
Si les questions du temps, du matériau, de la forme et de leurs relations sont des questions centrales pour les compositeurs, il importe de se demander si la vieille dichotomie entre forme et matériau n’est pas à repenser en regard des nouveaux dispositifs susceptibles d’amener une appréhension à la fois plus fine et plus globale des diverses dimensions temporelles. Dans le cas plus précis de la musique mixte, la question que nous étudions est la suivante : dans quelle mesure l’existence d’un continuum entre les notions de forme et de matériau est-elle liée à la composition consciente d’entrel
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6

Cabanes, Gilles. "Analyser des oeuvres mixtes en fonction de leur nature : éléments de réflexion et propositions." Pau, 2008. http://www.theses.fr/2008PAUU1009.

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Abstract:
Le vingtième siècle a vu l’émergence d’un nouveau type d’œuvres musicales issu de l’utilisation de l’électricité et d’outils technologiques inédits dans la musique savante occidentale. Des années 50 à aujourd’hui s’est construit un riche répertoire d’œuvres alors regroupées dans la catégorie générale des musiques électroacoustiques. Parmi celles-ci se trouvent les œuvres dites « mixtes » dont la particularité réside dans la rencontre entre la séculaire tradition instrumentale et les nouveaux horizons apportés par l’univers électroacoustique. Ce travail de recherche se propose de construire une
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7

Blondeau, Julia. "Espaces compositionnels et temps multiples : de la relation forme/matériau." Thesis, Paris 6, 2017. http://www.theses.fr/2017PA066292/document.

Full text
Abstract:
Si les questions du temps, du matériau, de la forme et de leurs relations sont des questions centrales pour les compositeurs, il importe de se demander si la vieille dichotomie entre forme et matériau n’est pas à repenser en regard des nouveaux dispositifs susceptibles d’amener une appréhension à la fois plus fine et plus globale des diverses dimensions temporelles. Dans le cas plus précis de la musique mixte, la question que nous étudions est la suivante : dans quelle mesure l’existence d’un continuum entre les notions de forme et de matériau est-elle liée à la composition consciente d’entrel
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Naón, Luis. "Un cycle d'oeuvres en réseau : Urbana 24." Paris 8, 2007. http://www.theses.fr/2007PA083571.

Full text
Abstract:
Le travail théorique et de réflexion de cette thèse s’est déroulé de manière parallèle à l’écriture d’une grande partie des œuvres qui composent le cycle Urbana. Parfois, l’analyse détaillée de procédés de composition et de thèmes tangentiels à la création des œuvres comme, par exemple, l’écriture et la notation de la musique électroacoustique ou l’approfondissement de la synthèse par modèles physiques dans Modalys qui occupent une bonne partie de ce travail, ont été les prétextes à des nombreuses réflexions sur l’acte créateur et sur la signification sociale et politique de l’entreprise génér
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9

Sotty, Jean-Étienne. "Ressemblance, imitation, hybridation : vers une symbiose entre accordéon et électronique." Electronic Thesis or Diss., Sorbonne université, 2022. http://www.theses.fr/2022SORUL152.

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Abstract:
Cette recherche se situe dans le champ disciplinaire de l’interprétation instrumentale : elle concerne très précisément le jeu de l’accordéon. De nombreux compositeurs•trices jouent actuellement sur une forme de ressemblance entre le son de l’accordéon et les sons électroniques. En effet, l’accordéon est un instrument qui peut moduler des sons complexes, à l’instar d’un synthétiseur. Cette ressemblance est encore plus prégnante avec l’accordéon microtonal XAMP. À partir de ce constat, il est possible de prendre modèle sur le son électronique afin de formaliser un style de jeu instrumental imit
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10

Sousa, Bittencourt Pedro. "Interprétation musicale participative : la médiation d'un saxophoniste dans l'articulation des compositions mixtes contemporaines." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080075/document.

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Abstract:
Étude sur la collaboration et la participation active d’un saxophoniste-chercheur avec plusieurs compositeurs dans la création musicale mixte. Les musiques mixtes combinent un performeur jouant d’un instrument acoustique qui interagit avec des outils électroniques et informatiques, se faisant entendre par des hauts-parleurs. Nous comprenons la participation comme des multiples échanges humains intégrant l’écoute, l’instrument acoustique, l’électronique et les dernières technologies numériques dans la musique. Notre méthodologie s’est nourrie des sciences cognitives, de la systémique, de la rec
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Books on the topic "Musiques mixtes"

1

Bonardi, Alain, Pierre Couprie, and Vincent Tiffon. Analyser la musique mixte. Éditions Delatour France, 2017.

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2

Harper, John. Les trésors de la musique sacrée Anglaise: The treasures of English sacred music. Viva Voce, 1996.

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3

Cornelia, Lund, and Lund Holger 1967-, eds. Audio visual: On visual music and related media. Arnoldsche Art Publishers, 2009.

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4

édition-6, notation musicale. Mon Cahier de Musique Licorne: Cahier de Musique Avec Portée Cahier de Musique et Chant Avec Grosse Portée Grand Format 21x29,7 A4 Pour Enfant et Adulte Mixte Cahier de Musique 6 Portées Licorne Notes de Musique étoiles. Independently Published, 2020.

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5

édition-6, notation musicale. Mon Cahier de Musique: Mon Premier Cahier de Musique Cahier de Musique Avec Portée Cahier de Musique et Chant Avec Grosse Portée Grand Format 21x29,7 A4 Pour Enfant et Adulte Mixte Cahier de Musique 6 Portées Licorne Notes de Musique Clé de Sol Chien. Independently Published, 2020.

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6

Michael, Sk. Cahier de Musique Avec Portées 200 Pages 21x29,7 Cm Clé de Sol: Cahier de Musique 10 Portées Grand Format A4 Pour Enfant et Adulte Mixte Cahier de Composition Musicale Notes de Musique. Independently Published, 2021.

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7

Choral Connections: Level 1, Mixed Voices (Choral Connections). Glencoe/Mcgraw-Hill, 1997.

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8

Rewind the Future: Exploring Digital Virtual Music. Bloomsbury Academic & Professional, 2021.

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Rewind the Future: Exploring Digital Virtual Music. Bloomsbury Academic & Professional, 2021.

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10

Blezzard, Judith. German Romantic Part Songs. Oxford University Press, USA, 1993.

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Book chapters on the topic "Musiques mixtes"

1

Lähdeoja, Otso. "GUITARE AUGMENTÉE : ANALYSE DU DÉVELOPPEMENT D’INSTRUMENTS HYBRIDES, APPUYÉE PAR DEUX ÉTUDES DE CAS." In Quand la guitare [s']électrise! Sorbonne Université Presses, 2022. http://dx.doi.org/10.70551/cwmw4761.

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Abstract:
Partant d’une analyse de la guitare électrique en tant qu’instrument augmenté, nous présentons une suite de recherches sur l’augmentation de la guitare électrique et acoustique, effectuées par l’auteur durant les cinq dernières années. En premier lieu, nous abordons le contrôle des effets de la guitare électrique par une série de travaux sur des capteurs attachés à la guitare et opérables par l’instrumentiste. De nouveaux couplages geste-son sont ainsi créés dans la relation instrumentale, permettant d’introduire le contrôle de traitement du signal dans le vocabulaire gestuel de la guitare. Da
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Cuillé, Tili Boon. "The Harmony of Nature in Paul et Virginie." In Divining Nature. Stanford University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.11126/stanford/9781503613362.003.0004.

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Abstract:
Rousseau’s protégé, Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre, conceived of his Études de la nature as a complement to Buffon’s Histoire naturelle. Chapter 3 traces the generation of his novel Paul et Virginie from his travelogue to its publication as the fourth book of his natural history. Bernard de Lacépède’s Poétique de la musique provides a missing link between Bernardin’s novel and its operatic adaptation by Jean-François Le Sueur. Reading Bernardin’s natural history, full of advice for artists, alongside Le Sueur’s essays on church music, full of tips for composers, reveals that author an
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Holman, Peter. "‘A Mighty Musique Entertainment at Court’ Reform and Retrenchment in the Royal Music, 1685-1690." In Four and Twenty Fiddlers. Oxford University PressOxford, 1993. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780198161455.003.0017.

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Abstract:
Abstract THE news of Charles II’s death on 6 February 1685 was received by his people with mixed feelings. He had endeared himself by his wit, intelligence, and charm; yet his fickleness, debauchery, and double-dealing had reduced Whitehall to ‘a dissolute annexe to Versailles’, in the words of David Ogg. John Evelyn expressed the thoughts of many when he wrote in his diary: The new king, Charles’s brother James, was no saint—he had had his share of amorous intrigue—but he was determined to bring order, economy, and decency to the British court, as his father had tried to do in 1625. He began
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Conference papers on the topic "Musiques mixtes"

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Court, Jean-Michel. "La musique mixte dans la décennie 1950 : les balbutiements de l'intermédialité." In Création, intermédialité, dispositif. Fabula, 2017. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.4456.

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