Academic literature on the topic 'Neige fabriquée'

Résumé Selon une méthode systématique et diachronique, nous avons réalisé des mesures de pente et de granulométrie sur vingt dépôts d'avalanches dans le massif des Écrins (Alpes françaises du Sud). Nous mettons en évidence plusieurs traits morphosédimentaires originaux : 1) une inclinaison des pentes dans la zone apicale inférieure à 34°, 2) un indice de concavité « C » supérieur à 2,7, 3) un point de rupture φ de coordonnée relativement constante (X = 90 % du profil ; Y = 14°± 2°), 4) une double organisation granulométrique le long du transect longitudinal (la taille des blocs n'augmente pas jusqu'au point de rupture puis croît fortement au delà) et 5) des fabriques isotropes. Pour rendre compte de ces caractéristiques morphosédimentaires originales, nous considérons que la fréquence d'arrêt des grandes avalanches a connu une variation brutale dans l'espace et dans le temps. Le nombre de grandes avalanches atteignant la base des versants a diminué brusquement. Cette brusque variation de la fréquence d'arrêt pourrait être liée principalement à une diminution tout aussi rapide de la quantité de neige mobilisée par les avalanches dont l'origine pourrait être climatique. Il semblerait d'après des observations lichénométriques que cette variation de la dynamique des avalanches ait eu lieu à la fin du Petit Âge glaciaire.

Using thermoelectric coolers (TECs), energy generated from a temperature gradient can solve the problem of energy inaccessibility and provide energy readily. The purpose of this study was to create snow pants that could harness and convert body heat into energy. It was hypothesized that if there was more surface area in the insulation layers of the snow pants, then more heat will be collected. It was determined that the most effective and efficient way to harvest energy from body heat was by using TECs that were sewn into a pair of snow pants. Snow pants were chosen because the interior and exterior have drastically different temperatures that create a temperature gradient, which could ultimately increase the voltage output. Three prototypes were built and all produced enough voltage, which can be and will eventually be amplified. Once the voltage is amplified, an electronic device will have direct access to power within the pants’ pocket via a USB port. Thermoelectric energy presents an innovative and viable option as an energy solution. Using TECs, heat-harvesting backpacks, coolers, sleeping bags and more can be produced, making the world a more connected and greener place.Des refroidisseurs thermoélectriques (RTE) qui englobent « l’effet de Peltier » peuvent produire de l’énergie provenant d’un gradient de température et se posent comme solution au problème de l’inaccessibilité à l’énergie en fournissant de l’énergie partout et à tout moment. Le but de cette étude était de créer des pantalons de neige qui pourraient exploiter et convertir la chaleur corporelle à l’énergie. L’hypothèse étant que l’existence de plus de superficie dans les couches d’isolation des pantalons de neige aurait pour effet plus de chaleur rassemblée. Il a été déterminé que la façon la plus efficace de collecter de l’énergie de par la chaleur corporelle était en incorporant les RTEs par couture dans une paire de pantalons de neige. Les pantalons de neige ont été le vêtement de choix car la température mesuré à leur intérieur et à leur extérieur est dramatiquement différente ce qui génère ainsi un gradient de température qui pourrait ultimement augmenter la tension produite. Trois prototypes ont été fabriqué et tous ont produit de la tension, assez qui peut être et sera finalement amplifié. Une fois que la tension est amplifiée, un dispositif électronique aura accès direct au fonctionnement de l’intérieure de la poche de pantalons via un port USB. L’énergie thermoélectrique se positionne comme une solution d’énergie très novatrice et viable. En utilisant les RTE, la chaleur peut être récolté des sacs à dos, des refroidisseurs d’aliments, les sacs de couchage, tous possible à être produit faisant de ce monde un lieu plus interconnecté et plus sain pour l’environnement.

International audience Юрий Норштейн и свойственные его видению пойетика иэстетика являются частью экспериментального направления в российскойанимации, развивавшегося в 1960 годах и совершившего уход от классическойтрадиции рисования на целлулоидной пленке.В своих фильмах он развивает новые формы наррации, проартикулированнойпосредством пластического эксперимента и пойетические сценарии, включающиев себя пространство студии и рабочие моменты осуществляющегося вмастерской творческого замысла.Нарративные схемы, отображающие художническое видение, используют«материалогию» полученных пробным путем результатов, хроматическуюи фактурную непрозрачность, фрагментарность сценария и ракурс съемки,плавающий между плавным и рваным движениями камеры – всё это являетсяхарактерным для создания его экспериментальных фильмов.Совершается рождение новой эстетики, которую художник-киносоздательназвал «небольшое клише». Выражение было сформулировано в его мастерскойв связи с засвечиванием пленки от источника света, окрашенного под«расплавленный янтарь». Приходящая на ум метафора текучести ифактурности подчеркивает вещественность и «мнущесть» (способностьмяться) целлулоида и усиливает осязательность образа, и раскрывается вразвитие «материалогии», повсеместно присутствующей в его фильмах изадействованной в нарративный процесс – туман, снегопад, тучи листьев изавесы дождя. Подобная эстетика позволяет создателю фильма вернутьсяк «сердцевине вещей» и, исходя оттуда, связно артикулировать различные территории вымысла. Он сплетает небывальщину фантастических эскапад в проявляющийся нарратив и в конечном счете творчески обновляет процесссоздания фантасмагории. with his poietic and aesthetic inventions, Yuri Norstein is part of theexperimental movement of Russian Animation, which was developed in the 1960s andbroke away from a classic tradition of drawing on celluloid. In his films, he developsnew forms of narration, articulated with plastic experiments and poietic scenariosintegrated into the studio and in the middle of workshop projects. The narrativepatterns of invention are from “materialogical” trials, chromatic and textural opacities,fragmented scenographies and camera angle perspectives stretched between fluidityand twitching, all of which are characteristics of his experimental film-making. A new aesthetic emerges, qualified by the artistic filmmaker as a “small cliché”. The expression was formulated in the workshop around the exposure of celluloid to the “plasma amber”light source. It summons to mind, liquid and textile metaphors that emphasize thematerialistic and “crumpled” characters of celluloid and enhance the tactile feeling ofthe image and opens up to the “materialogical” developments that are ubiquitous inhis films and involved in the narrative process like fog, snowfall, flocks of leaves andrain curtains. This aesthetic allows the filmmaker to return to “the core of things” andto articulate from there in the different fictional territories. He spins a fantastic yarnof escapades into the developing narrative and finally renews the creative process ofinvention in phantasmagoria. avec ses inventions poïétiques et esthétiques, Youri Norstein s’inscritdans la mouvance expérimentale du cinéma d’animation russe, qui s’est développéedans les années 1960, en rupture avec une tradition classique du dessin sur cellulo. Ildéveloppe dans ses films de nouvelles formes de narration, articulées aux expériencesplastiques et aux scénarios poïétiques intégrés au chantier de fabrique, au milieude culture de l’atelier. Les motifs narratifs d’invention sont issus des épreuvesmatériologiques, des opacités chromatiques et texturales, des scénographiesfragmentées et des plans cinématographiques tendus entre la fluidité et la saccade,caractéristiques de son cinéma de recherche. Une nouvelle esthétique en émerge,qualifiée par le cinéaste d’esthétique « petit cliché ». L’expression a été formuléedans le cadre de l’atelier à propos de l’exposition du celluloïd au « plasma ambré »de la lumière. Elle convoque des métaphores liquides et textiles qui soulignentles caractères matériologique et « chiffonné » du celluloïd, qui valorisent leregistre tactile de l’image et qui ouvrent aux développements météorologiquesomniprésents dans ses films, nappes de brouillard, chutes de neige, volées de feuilleset rideaux de pluie, impliqués dans le processus narratif. Cette esthétique permetau cinéaste de rentrer dans « l’épaisseur des choses » et d’articuler, à partir de là,différents territoires fictionnels, d’imbriquer des échappées fantastiques dans lanarration en train de se faire, et de renouveler finalement le travail d’invention dela fantasmagorie.

Les stations de ski du Nord-Est américain utilisent largement des systèmes de fabrication de neige afin d’être moins dépendantes des conditions atmosphériques. Les changements climatiques anticipés dans les années à venir risquent de rendre encore plus essentielle la présence de systèmes de fabrication de neige pour ces stations. La production de neige fabriquée génère toutefois des coûts supplémentaires substantiels, tant au niveau de l’achat d’équipement que de sa mise en marche. La station de ski Bromont, qui investit beaucoup dans le développement de son système de production de neige fabriquée, désire optimiser les performances de ce dernier. En collaboration avec l’Université de Sherbrooke, la station de ski Bromont a participé à une étude de son système de fabrication de neige et d’entretien de ses pistes. Divisée en deux volets, l’étude a consisté à évaluer l’efficacité des canons à neige en fonction de la température et du taux d’humidité de l’air. Le modèle numérique de neige 1D Crocus a ensuite été adapté et utilisé pour modéliser une section de piste et évaluer l’impact des approches de fabrication de neige et d’entretien des pistes sur l’épaisseur et l’état du couvert de neige (dureté et densité des couches de neige). Le modèle a également été utilisé pour évaluer l’impact des changements climatiques anticipés pour 2030 et 2050. En utilisant un système d’analyse multicritère des résultats, les modélisations ont permis de déterminer que l’utilisation de deux périodes de fabrication, une tôt en début de saison puis une à partir du mois de janvier, était optimale. Des paramètres idéaux de fabrication ont aussi été déterminés, soit des températures seuil de fabrication de -4 et -5°C avec des hauteurs seuil de neige de 0.5 et 0.7 m pour la 1re période de fabrication et une température seuil de -8°C avec une hauteur seuil de 1.2 m pour la 2e période. Le modèle « degré-heure totale (degHtot)» pour déterminer la date de début de fabrication au début de la saison a également été retenu. Pour ce qui est de l’impact des changements climatiques anticipés, celui-ci se traduit par un raccourcissement de la saison ainsi qu’une augmentation du temps de fabrication nécessaire pour l’enneigement des pistes. Par rapport aux années de références centrées autour de l’an 2010, lorsque la hauteur du couvert de neige à atteindre a été fixée à 1.2 m., une augmentation du temps d’enneigement de 32 à 39% a été évaluée pour l’horizon 2030 et de 28 à 38% pour l’horizon 2050. Considérant cette même hauteur du couvert de neige à atteindre, la durée possible de la saison diminuerait de 5 à 8%, soit en moyenne une diminution de 7 à 9 jours pour l’horizon 2030 et de 7 à 9% pour l’horizon 2050, soit une diminution moyenne de la saison variant entre 10 et 13 jours par rapport aux années de référence.