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Dissertations / Theses on the topic 'Noir – Au cinéma'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 5 February 2022

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1

Dahan, Patricia Irène. "Psychanalyse et film noir américain." Paris 3, 1988. http://www.theses.fr/1988PA030003.

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Abstract:
On peut dire que le cinema, comme tout art, est temoin de son temps en ce qu'il reflete les preoccupations, les phobies, les interets contemporains a sa societe, etc. En partant du principe que chaque epoque delivre un message, je m'emploie a essayer de determiner la nature du temoignage du film noir americain en proposant une analyse de ce cinema au travers de ses caracteristiques, de ses codes, de ses origines, de son contexte economique, historique et social. Un des moyens de lecture choisi pour eclairer ces films est la psychanlyse, dans le sens ou elle est bien ce qui permet de degager de
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2

Letort, Delphine. "Du film noir au néo-noir : mythes et stéréotypes en représentation : (1941-2001)." Rennes 2, 2002. http://www.theses.fr/2002REN20020.

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Abstract:
Les années quarante ont vu l'émergence d'un mouvement esthétique original que le film noir synthétise en se démarquant des conventions alors en vogue à Hollywood. Surveillé par la censure en raison du contenu subversif qui le caractérise, le film noir convoque une série de stéréotypes dont l'étude nous permet de mesurer l'influence du politique et de l'idéologique sur son mode de représentation. Structures narratives et mode de représentation travaillent de concert à la création d'une mythologie (la femme est fatale tandis que le héros est dit "hard boiled") que l'industrie cinématographique v
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3

Kuo, Li-Chen. "Le noir comme invention du cinéma : matière, forme, dispositif." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA118/document.

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Abstract:
Antipode de la lumière, le noir est pourtant indissociable du cinéma. Qu'est-ce que le noir du cinéma ? Figure de l'ombre ou de l'obscurité à l'image, il y est aussi présent en tant que tel, un noir sans représentation et avec sa réalité physique singulière. Ce noir-là est avant tout une condition technique, que l'on cache, mais qui joue un rôle décisif dans la production des illusions d'optique et la création de la fiction. Il est également omniprésent dans tout le processus de fabrication de l'image cinématographique. Le noir joue avec la lumière, conditionne la visibilité et l'invisibilité
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4

Marinone, Isabelle. "Anarchisme et cinéma : panoramique sur une histoire du 7ème art français virée au noir." Paris 1, 2004. http://www.theses.fr/2004PA010634.

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Abstract:
L'anarchisme et le cinéma se fréquentent en France dès 1895 et vont se lier à travers des mouvements artistiques et des créateurs. Militants libertaires ou sympathisants, réalisateurs, scénaristes, dialoguistes, critiques et historiens, offrent au 7ème art leur talent. Le " cinéma anarchiste " propose en France, la " première Histoire " du cinéma ainsi que plusieurs courants dont celui du " cinéma militant et Humain (ou social) ", du " cinéma pédagogique ", et de celui des " avant-gardes ". Cette recherche met en relief, de 1895 à 2004, ces créateurs et ces mouvements ayant eu de fortes relati
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Gallant, Mathieu. "Comprendre l'émergence du film noir : une étude sociohistorique, esthétique et thématique." Thesis, Université Laval, 2014. http://www.theses.ulaval.ca/2014/30580/30580.pdf.

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Abstract:
Ce mémoire a pour but de mettre à jour les conditions d’émergence du film noir états unisien. Il mobilise des approches multiples, dont celles qui ont été proposées par Michèle Lagny dans son ouvrage intitulé De l’Histoire du cinéma : méthode historique et histoire du cinéma. Les conditions socioéconomiques des États-Unis ont été explorées, de même que l’industrie cinématographique des années 1940 et 1950. Se sont ajoutées des considérations thématiques et esthétiques susceptibles de révéler le caractère contre-culturel du film noir. Les conditions d’émergence et le caractère contre-culturel
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6

Sanpere, Charlotte. "La désillusion dans le mélodrame et le film noir américain des années quarante et cinquante." Paris 3, 1994. http://www.theses.fr/1995PA030116.

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Abstract:
Cette these s'interesse a l'approche socio-historique du cinema a travers le film noir americain des annees quarante et cinquante et le melodrame comme genre. L'utilisation par le film noir du modele melodramatique est concu comme le moyen utilise par l'epoque pour projeter un commentaire, un point de vue, qui caracterisent un ensemble de significations qu'une societe a cherche a se donner pour elle-meme. Deux qualites particulieres au film noir sont retenues : la reference a un genre narratif (le melodrame) et l'expression d'un sentiment (la desillusion). Le melodrame est un genre de longue d
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Maury, Cristelle. ""He was some kind of a man" : les représentations de la masculinité dans le film noir américain, 1941-1958." Montpellier 3, 2008. http://www.theses.fr/2008MON30076.

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Abstract:
Le protagoniste du film noir a été l’objet d’étude privilégié d’un grand nombre de travaux de la critique anglo-américaine. La masculinité en crise corrélée à la figure de l’anti-héros a été reliée aux conséquences de la Seconde Guerre mondiale : retour des vétérans, désillusion, bouleversements de la société. Cette approche a constitué l’interprétation dominante. Or, il s’avère que le film noir plonge ses racines dans l’histoire, la fiction et la mythologie des États-Unis : la conquête de l’Ouest, la Grande Dépression, les romans noirs, la production cinématographique antérieure (film de gang
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8

Decottignies, Isabelle. "La mort dans le film noir américain classique (1940-1960)." Lille 3, 2005. http://www.theses.fr/2005LIL30035.

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Abstract:
"Cette recherche porte sur la mort dans le film noir américain classique (1940-1960). Tout film noir est hanté par l'idée de la mort. Bien qu'elle prétende à un certain réalisme criminel, la mort dans le cinéma noir prend parfois une forme qui au premier abord paut paraître étrange, délibérément invraisemblable. En effet, dans ces films, la logique de la mise en scène ne s'attache pas aux faits objectifs du monde réel, analysables rationnellement : elle relève de l'ordre de l'imaginaire et du fantasme. Le film noir étant fait de l'étoffe dont sont tissés les cauchemars, la mort noire se déchif
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Crémieux, Anne. "Conditions de production et évolution thématique et esthétique du cinéma noir américain contemporain 1986-1997." Paris 10, 2002. http://www.theses.fr/2002PA100041.

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Abstract:
En s'intéressant de manière aussi exhaustive que possible aux films réalisés par des Afro-américains, on est amené à constater la diversité de la production. Nous faisons l'hypothèse fondamentale que les relations de pouvoir entre l'artiste noir(e) et les investisseurs/producteurs/distributeurs ont un impact considérable sur le contenu et l'esthétique des films. La première partie est consacrée à l'histoire du cinéma noir américain. . . La deuxième partie s'interesse au début des années 90, avec la (re)naissance du "urban movie" dont les limites ont entrainé un mouvement de revendication des r
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Reiner, Gabrielle. "Persistances, actualités et dynamiques du noir et blanc au cinéma dans les arts filmiques (1990-2010)." Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030045/document.

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Abstract:
Travailler le noir et blanc au cinéma sous-entend une alternative temporelle qui s’inscrit à l’image par une absence de couleur mimétique. C’est un cinéma qui a priori puise aux sources d'un passé revendiqué visuellement. Pourquoi et dans quelles intentions certains cinéastes persistent-ils à utiliser le noir et blanc alors que l’évolution historique du média invite à utiliser la couleur ? Comment ce choix à contre-courant permet-il de penser l'histoire du média ? Quels en sont les enjeux matériels, esthétiques et réflexifs ? Existe-t-il des styles du noir et blanc ancrés dans le présent, sans
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Foubert, Jean. "David Lynch et le film noir (1986-1997)." Paris 7, 2002. http://www.theses.fr/2002PA070049.

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Abstract:
Cette thèse a pour objet principal d'éclairer le rapport de David Lynch au film noir américain classique et contemporain. Notre analyse porte sur les films "Blue Velvet" (1986), "Twin Peaks : Fire Walk with me" (1992) et "Lost Highway" (1997) ainsi que sur la série télévisée "Twin Peaks" : (1989-91). On y étudie plus particulièrement les stratégies d'appropriation et de subversion des conventions narratives du film noir et on y considère les spécificités et les qualités novatrices du "noir" lynchien. On a ainsi voulu montrer comment, en s'appropriant et en renouvelant le genre hollywoodien du
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Carpentier, Marie-Hélène. "Jean-Patrick Manchette (1964-1981) : la littérature impossible : écrits pour le cinéma et le roman noir." Paris 7, 2004. http://www.theses.fr/2004PA070079.

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Abstract:
J. -P. Manchette postule que les romanciers américains pionniers de la "Série noire" ont fondé un style qui "colle" au cinéma et à la politique. Dans la décennie 1970, il décrit des actions sensationnelles en laissant volontiers ambiguës les intentions de ses personnages. Il inspire certes C. Chabrol, J. Deray, Y. Boisset, J. Bral et A. Delon. Cependant, ces cinéastes ne prennent guère en compte sa dénonciation de la crise sociale après 1968. Dans sa critique de la politique gauchiste, Manchette refuse militantisme et terrorisme. Quoiqu'il postule que la littérature perd son propos si elle n'e
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Guillaume, Isabelle. "Le personnage noir dans le cinéma américain : entre remise en question et rémanence des formes classiques." Paris 8, 2011. http://www.theses.fr/2011PA083975.

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Abstract:
Cette thèse porte sur le processus de mise en stéréotype du personnage noir dans le cinéma américains. L'analyse fait apparaître que dès l’apparition de l’homme de couleur sur les écrans, naît le stéréotype du personnage noir. L'enjeu de ce travail est d'expliquer que cette toute première image figée, caricaturale, stéréotypée et réductrice du Noir, lui collera à la peau, tout au long de son évolution cinématographique. La vision proposée par cette étude repose sur les représentations majeures du personnage noir stéréotypés qui ont été répertoriées par l’historien américain Donald Bogle auquel
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Sorin, Cécile. "Assimilation du cinéma de genre hollywoodien en France et en Italie après 1945 : étude appliquée au western et au film noir." Paris 8, 2001. http://www.theses.fr/2001PA081883.

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Abstract:
@Ce travail porte sur des films français et italiens réalisés entre la fin de la seconde guerre mondiale et le début des années 70 et entretenant une relation effective avec le western et le film noir hollywoodiens. Dans ce contexte, l'assimilation désigne la façon dont un auteur fait sienne l'oeuvre d'autrui. C'est un ensemble de processus de transformations et d'imitations qui conduisent à une production nouvelle et originale. L'assimilation couvre un ensemble de pratiques artistiques très variées : la parodie et le pastiche en sont les formes les plus apparentes dans la mesure où elles sont
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Morgan, Daniel. "Du crime de guerre au fait divers ˸ la justice pénale, un enjeu politique dans le cinéma français, 1945-1958." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA124.

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Abstract:
Le cinéma français de l’après-guerre, largement apolitique, laisse pourtant surgir des questionnements autour de la remise en place de l’État de droit dans ses représentations de la justice pénale. Point de rencontre entre l’individu et l’État qui doit rétablir sa légitimité après les abus et les exactions du régime de Vichy, la justice représente un thème épineux pour les cinéastes, d’autant plus que le cinéma est à cette époque un moyen d’expression hautement surveillé, censuré et toujours associé à la propagande des régimes totalitaires. À partir d’un corpus de quarante longs métrages de fi
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Pillard, Thomas. "Négociations identitaires : le film noir français face aux bouleversements de la France d’après-guerre (1946-1960)." Thesis, Paris 10, 2013. http://www.theses.fr/2013PA100066.

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Abstract:
Bien que le terme « film noir » soit généralement réservé au cinéma hollywoodien, cette appellation a en réalité été forgée dans la France des années 1930 pour désigner des films français, et elle renvoie plutôt à une forme transnationale, circulant entre l’Europe et Hollywood. C’est à ce titre que l’on se propose de l’étudier dans le cinéma hexagonal, en montrant que le genre noir s’inscrit en France dans le cadre d’une tradition ancienne, et en analysant l’évolution du « film noir français » après-guerre, selon une approche historique et culturelle. En postulant que le film noir est indissoc
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Langlois-Marcotte, Dominic. "Adaptation cinématographique de la nouvelle Femme de lumière de Claude Vallières : scénario, film, démarche de création et réflexion sur la lumière dans le film noir." Thesis, Université Laval, 2011. http://www.theses.ulaval.ca/2011/28116/28116.pdf.

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Lee, Pei-Ying. "Le blanc dans le cinéma de science-fiction." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H318.

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Abstract:
Le blanc dans le cinéma de science-fiction vibre et scintille, comme une invitation à l’interpréter. À travers le blanc se tisse un lien entre des images sans rapports apparents, et ce type de connexion hétérogène sollicite notre regard d’une manière qui se rapproche d’un montage. Ce regard facilite de plus le détachement des figures blanches de leurs objets référentiels, du contexte du film, et même du contexte du cinéma. Dans cette vision en forme de constellation, révélant des forces liées à la construction, à la destruction et à l’incertitude, le blanc au sein du cinéma de science-fiction,
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Marcou, Loïc. "Le roman policier grec (1953-2013) : les enjeux littéraires du genre policier en Grèce." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040237.

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Abstract:
Contrairement à ses homologues occidentaux (le detective novel britannique, le roman de détection français, le roman noir anglo-américain, le giallo italien), le récit policier grec est une terra incognita pour la recherche universitaire.Cette thèse ambitionne de combler cette lacune en s’intéressant à un genre qui, plus que tout autre, a eu mauvais genre en Grèce. Les deux questions qui constituent le fil d’Ariane de notre réflexion tournent autour de l’hellénité du genre (existe-t-il un roman policier grec doté de caractéristiques intrinsèques ?) et de son évolution en diachronie (y a-t-il c
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Petty, Sheila. "La femme dans le cinéma d'Afrique noire." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040221.

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Abstract:
À travers cette étude, nous avons cherché à déterminer la place qu'occupe la femme dans le cinéma d'Afrique noire. La thèse se divise en trois parties. La première est consacrée à une analyse de la participation de la femme à l'industrie cinématographique en Afrique. Les réalisatrices et les techniciennes ne sont pas nombreuses ; les productrices n'existent pas à ce jour. Les héroïnes mises en scène sont beaucoup plus des projestions d'auteurs que la fidèle représentation de leur statut dans la société. Les témoignages des comédiennes et des spectatrices confirment que la production cinématogr
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Branche, Philippe. "Attitudes et identités du personnage noir dans le cinéma noir américain, 1910-1950." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376122985.

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Haffner, Pierre. "Le cinéma et l'imaginaire en Afrique noire : essai sur le cinéma négro-africain." Paris 10, 1986. http://www.theses.fr/1986PA100131.

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Abstract:
"Le cinéma et l'imaginaire en Afrique noire" est un essai sur la signification du cinéma négro-africain, un ensemble de films que l'on peut caractériser comme celui de la première génération de l'indépendance (1960 1985). Cette génération, malgré la diversité des États, des langues et des idéologies, constitue un tout organique, faisant du cinéma négro-africain une sorte de concept que l'on a voulu situer sur trois plans. L’on a d'abord cerne la personnalité du cinéaste d’Afrique noire, en tenant compte de ses origines sociales, de sa formation et de ses rapports à la classe dirigeante. La car
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Talamonte, Maéve Cristina Barnabé [UNESP]. "A intertextualidade de cinema e publicidade: as campanhas Bardahl e Tigre." Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2017. http://hdl.handle.net/11449/152173.

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Abstract:
Submitted by MAÉVE CRISTINA BARNABÉ TALAMONTE null (ma.barnabe@hotmail.com) on 2017-11-17T11:23:51Z No. of bitstreams: 1 Dissertação - Mestrado.pdf: 3312754 bytes, checksum: d858f9629e7b49857e9bf11e1284a2de (MD5)<br>Submitted by MAÉVE CRISTINA BARNABÉ TALAMONTE null (ma.barnabe@hotmail.com) on 2017-11-22T14:06:58Z No. of bitstreams: 1 Dissertação - Mestrado.pdf: 3312754 bytes, checksum: d858f9629e7b49857e9bf11e1284a2de (MD5)<br>Submitted by MAÉVE CRISTINA BARNABÉ TALAMONTE null (ma.barnabe@hotmail.com) on 2017-11-22T18:09:13Z No. of bitstreams: 1 Dissertação - Mestrado.pdf: 3312754 bytes
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Ndiltah, Patrick. "Les écrans noirs de N’Djaména : les ciné-clubs comme réponse à la fermeture des salles traditionnelles en Afrique : le cas du Tchad." Thesis, Avignon, 2013. http://www.theses.fr/2013AVIG1122/document.

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Abstract:
Cette thèse explore d’abord les conditions de la disparition des salles de cinéma traditionnelles en Afrique de l’Ouest et spécifiquement au Tchad, en pointant les causes multifactorielles : technologiques, économiques, politiques et financières qui ont conduit à la transformation de ces salles en locaux commerciaux ou en lieux de culte. Elle examine les processus de mise en place de structures particulières au continent africain : centres culturelsrégis par des congrégations, par des ambassades ou par l’Etat tchadien, mais surtout « vidéoclubs» ou « ciné-clubs », établissements informels de d
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Ricci, James. "Attractions and negotiations of film noir in American cinema and culture." [Tampa, Fla] : University of South Florida, 2008. http://purl.fcla.edu/usf/dc/et/SFE0002372.

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Balso, André. "Robert RYAN ou la fureur souterraine : jeu d'acteur d'une "non-star" hollywoodienne." Thesis, Normandie, 2018. http://www.theses.fr/2018NORMC008/document.

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Abstract:
Robert Ryan (1909-1973) était de ces acteurs qui ne furent jamais starifiés. Pour autant, il ne resta pas non plus entièrement dans l’ombre de ses contemporains les plus reconnus. Rendu célèbre au cours de l’année 1947 par Crossfire (Feux croisés, Edward Dmytryk), il fut, depuis cette zone grise de la « non-starification », ce personnage de film noir à la fois névrosé et violent, tout aussi affirmatif que désorienté – mais pas uniquement. Aujourd’hui oublié comme la plupart des acteurs de cette catégorie, il apparut pourtant dans soixante-treize longs-métrages, parfois réalisés par des cinéast
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Silva, Joaquim da. "Sources, signification and genre stability in American Film Noir." Doctoral thesis, Universidade de Aveiro, 2011. http://hdl.handle.net/10773/4200.

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Abstract:
Doutoramento em Cultura<br>O conceito film noir é manifestamente complexo de ser definido. Atendendo a que não existe um estudo verdadeiramente completo sobre a estilística do film noir, esta tese, inserida no âmbito dos Estudos Cinematográficos, pretende ser uma tentativa de exploração do conceito film noir e do género cinematográfico sob vários aspectos. Trata-se, no fundo, de uma forma de restabelecer este conceito descritivo americano, desde o início dos anos quarenta até finais dos cinquenta, através de um processo de análise iconográfica. Este projecto focaliza-se na seguinte que
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Apovo, Constantin. "La Blaxploitation, un autre regard." Thesis, Paris, EHESS, 2017. http://www.theses.fr/2017EHES0089.

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Abstract:
La Blaxploitation est un courant de cinéma des années 1970 présenté, parfois comme la continuation naturelle du Black Power et du mouvement de luttes pour l'obtention des droits civiques. Nous pensons que ces raisons avancées masquent la réalité de ce cinéma au sein duquel se jouent des luttes de pouvoir et qui permet néanmoins de montrer la culture africaine-américaine sous un jour jusqu'ici inédit dans le cinéma mainstream<br>Blaxploitation is oftenly considered as a political genre which is supposd to be the natural continuation of the Black Power and the Civil Rights Movements. We think th
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Vernet, Marc. "Narrateur, personnage et spectateur dans le film de fiction à travers le film noir." Paris 3, 1985. http://www.theses.fr/1985PA03A061.

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Poole, Mark William. "Film noir and the films of Christopher Nolan." Master's thesis, Universidade de Aveiro, 2004. http://hdl.handle.net/10773/16688.

Full text
Abstract:
Mestrado em Estudos Ingleses<br>Film noir has returned as a commercially attractive genre in the last ten years following the success of Pulp Fiction. This thesis discusses the differences of style and content and reasons for these differences between the present incarnation of film noir and its predecessors. As a director whose three feature films to date all contain noir elements, the work of Christopher Nolan is contextualized with that of his contemporaries while the purpose of his expression of these elements is also considered.<br>O Film Noir regressou como género comercialmente at
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Augusti, Alexandre Rossato. "Cinema noir: as marcas da morte e do hedonismo na atualização do gênero." Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, 2013. http://hdl.handle.net/10923/2230.

Full text
Abstract:
Made available in DSpace on 2013-08-07T18:47:08Z (GMT). No. of bitstreams: 1 000446023-Texto+Completo-0.pdf: 3640239 bytes, checksum: 09ff0303eebdac5c307774229930e5b8 (MD5) Previous issue date: 2013<br>It is a rich supply of possibilities for study on noir film, even considering the lack of research in the country about it. Thus, this study aims to understand the context of noir film, considering to update the genre and based on its constitution, on the one hand supported by death, violence and crime, and secondly, hedonism and the femme fatale. It is intended as a further check up to contex
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Martin, Richard. "Mean streets and raging bulls : the legacy of 'film noir' in contemporary American cinema." Thesis, University of Newcastle upon Tyne, 1995. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.295074.

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Makosso, Claude Giscard. "Le châtiment et la récompense dans les films de l'Afrique noire francophone : approches psycho-esthétique & socio-esthétique." Montpellier 3, 2007. http://www.theses.fr/2007MON30002.

Full text
Abstract:
Tout en montrant la récurrence de ces notions dans l'univers africain, nous avons tenté d'analyser le sens et la fonction de cette thématique à partir d'un échantillonnade de films. Les œuvres étudiées sont fictives, documentaires, ethnographiques, sociologiques, anthropologiques, etc et concernent le XXème siècle avec une analyse stylistique sur des réalisateurs ouest-africains. Ce qui nous a permis de faire intrusion dans l'actualité du monde contemporain en traitant sur le plan filmique le fait religieux et le fait social tout en posant la question du sens, mais aussi du rapport aux religio
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Krutnik, Frank S. "'In a lonely street' : 1940's Hollywood, film noir and the 'tough' thriller." Thesis, University of Kent, 1989. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.253422.

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Augusti, Alexandre Rossato. "Cinema noir : as marcas da morte e do hedonismo na atualiza??o do g?nero." Pontif?cia Universidade Cat?lica do Rio Grande do Sul, 2013. http://tede2.pucrs.br/tede2/handle/tede/4520.

Full text
Abstract:
Made available in DSpace on 2015-04-14T14:41:42Z (GMT). No. of bitstreams: 1 446023.pdf: 3640239 bytes, checksum: 09ff0303eebdac5c307774229930e5b8 (MD5) Previous issue date: 2013-01-15<br>It is a rich supply of possibilities for study on noir film, even considering the lack of research in the country about it. Thus, this study aims to understand the context of noir film, considering to update the genre and based on its constitution, on the one hand supported by death, violence and crime, and secondly, hedonism and the femme fatale. It is intended as a further check up to contextualizes the
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Hanson, Helen. "Painted women : framing portraits in film noir and the gothic woman's film of the 1940s." Thesis, University of Southampton, 2001. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.364751.

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Wyllie, Barbara Elizabeth. "A study of the work of Vladimir Nabokov in the context of contemporary American fiction and film." Thesis, University College London (University of London), 2000. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.326244.

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Gardies, André. "L'espace dans la narration filmique : l'exemple du cinema d'afrique noire francophone." Paris 8, 1987. http://www.theses.fr/1987PA080173.

Full text
Abstract:
Defini comme un objet semiotique saisi au sein d'un proces narratif, l'espace, ce parametre trop souvent considere comme mineur, s'inscrit au coeur de la reflexion. Par une demarche situee a la croisee de la semiotique et de la narratologie, il est d'abord apprehende dans son rapport au recit, lui-meme envisage comme une structure independante du medium qui le prend en charge. Facteur essentiel de l'intellection narrative, il apparait aussi comme un partenaire majeur dans la relation d'echange qu'il entretient avec le personnage. En ce sens il est present activement dans les plus complexes ope
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Loftus, Maria. "Le cinéma documentaire en Afrique Noire : du documentaire colonial au documentaire africain (1899-1985)." Strasbourg, 2009. http://www.theses.fr/2009STRA1022.

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Abstract:
Ce travail a pour objectif de montrer l’histoire du cinéma documentaire en Afrique noire et l’évolution de son statut entre les époques coloniale et postcoloniale. À travers une approche comparatiste et historique, sont étudiées les productions publiques et privées des grandes puissances impérialistes (Angleterre, Belgique, France et Portugal), l’institutionnalisation de l’Autre à travers les films ethnographiques (pour la plupart français) portant sur l’Afrique subsaharienne et une sélection de films documentaires de la première génération de cinéastes de l’après-indépendance. Nous mettons en
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Cras, Pierre. "Archétypes, caricatures et stéréotypes noirs du cinéma d'animation américain du XXe siècle (1907-1975)." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA153.

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Abstract:
Cette thèse porte sur les notions d'archétypes, caricatures et stéréotypes et leurs applications aux personnages noirs dans le film d'animation américain du XXe siècle. C'est en 1907 qu'est diffusé aux Etats-Unis le tout premier film d'animation mettant en scène un personnage noir. Ce dernier, appelé coon, était l'héritier d'une longue tradition de représentations péjoratives qui visaient à maintenir les Noirs dans une position d'altérité et d'infériorité face aux Blancs. Les premiers exemples de ces représentations se retrouvent notamment dans le comic strip américain dont les artistes ont d'
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Lira, Bertrand de Souza. "Luz e sombra: uma interpreta??o de suas significa??es imagin?rias nas imagens do cinema expressionista alem?o e do cinema noir americano." Universidade Federal do Rio Grande do Norte, 2008. http://repositorio.ufrn.br:8080/jspui/handle/123456789/13678.

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Abstract:
Made available in DSpace on 2014-12-17T14:20:10Z (GMT). No. of bitstreams: 1 BertrandSL.pdf: 5194942 bytes, checksum: 172935cab0057c5d225f82961826ae8f (MD5) Previous issue date: 2008-03-13<br>The present investigation proposes an approach of light and shadow and their imaginary significations in the images of both German expressionist movie and the American noir movie, whose aesthetic experience is expressed through a contrasting bright/dark photography, loaded with symbolism. The interpretation of the imaginary significations of this imagistic material is based on Gilbert Durand?s imaginar
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Haffner, Pierre. "Le Cinéma et l'imaginaire en Afrique noire essai sur le cinéma négro-africain." Lille 3 : ANRT, 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37598225w.

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Lagamba, Jonette Lauren. "Shaping Identity: Male and Female Interactions in Cinema." Scholar Commons, 2012. http://scholarcommons.usf.edu/etd/4116.

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Abstract:
ABSTRACT Since the inception of cinema, women have been portrayed with the typical identities of emotionally and physically weak characters; this portrayal led to their subsequent dependence on men. Men were usually the protagonists and/or the heroes, following their archetypal journey. Thus, women's position in early cinema was to exemplify what men were not, placing the former in the diminutive position of the Other. One may conclude that men were often defined by what women lacked, and the women were defined by their relationships with these heroic men. As time progressed in the history of
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Dubois, Régis. "Le cinéma africain-américain : enjeux politiques et discours idéologiques." Aix-Marseille 1, 2002. http://www.theses.fr/2002AIX10015.

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Baldé, Cissé Mariama. "Le dictateur d'Afrique noire dans la littérature et le cinéma francophones : une analyse des représentations." Paris 8, 2007. http://www.theses.fr/2007PA082818.

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Abstract:
Entre Borom Sarret, le film d’Ousmane Sembène sorti en 1963, et Allah n’est pas obligé, le roman d’Ahmadou Kourouma publié en 2000, se dressent quantité de portraits littéraires et cinématographiques du dictateur d’Afrique noire. Ces portraits révèlent un personnage à plusieurs facettes et un spectacle tragique. Le despote africain est dépeint comme un être hybride. Entre la tradition et la modernité, l’Afrique et l’Occident, l’humain et l’animal, il joue de ses traits paradoxaux pour jouir du pouvoir absolu du roi africain et du colonisateur. Ce pouvoir lui permet de transformer l’État en mir
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Hourdry, Caroline. "Peau noire, regards blancs dans le cinéma états-unien : entre réhabilitation et mauvaise conscience (1945-1970)." Bordeaux 3, 2008. http://www.theses.fr/2008BOR30094.

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Abstract:
Ce travail de recherche explore les interactions entre Noirs et Blancs dans le cinema américain de l’après guerre, le deuxième conflit mondial, ainsi que le combat contre le fascisme hitlérien, ayant considérablement altéré les représentations des Noirs américains. Durant les décennies 1940, 1950 et 1960, les relations interethniques devinrent peu à peu le sujet de prédilection de certains producteurs qui proposaient au public un nouveau sous-genre du cinema américain à dimension sociale : le “cinema en blanc et noir”. La période 1945-1970 vit le triomphe de l’intelligentsia de gauche, attaché
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D'Elia, Alberto. "That noir passage between Europe and America : the representation of criminals, law and social order in western cinema." Thesis, Keele University, 2014. http://eprints.keele.ac.uk/1320/.

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Abstract:
A group of American and European films in the forties and fifties are characterised by a dark atmosphere and morbid fascination with crime and violent death. Normally populated by rootless characters who live as though suspended in an existential limbo, their narratives are pervaded by a sense of loss and displacement. Though these films were made mostly during the world war and its aftermath, they have left a permanent visual and cultural legacy, both in western and global cinema, related as they were to the transitory nature of metropolitan experience. Moreover, by breaking with previous nat
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Santos, Júlio César dos. "“...se eu fosse uma flor...”: o cinema como dispositivo tecnopoético produzindo simbólicos identitários de uma mulher negra." Universidade Federal de Goiás, 2014. http://repositorio.bc.ufg.br/tede/handle/tede/4398.

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Abstract:
Submitted by Luanna Matias (lua_matias@yahoo.com.br) on 2015-03-31T14:21:42Z No. of bitstreams: 2 Tese - Júlio César dos Santos - 2014.pdf: 6480611 bytes, checksum: 9712da5679128e8f2511f0431501fcce (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5)<br>Approved for entry into archive by Luanna Matias (lua_matias@yahoo.com.br) on 2015-03-31T14:51:13Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Tese - Júlio César dos Santos - 2014.pdf: 6480611 bytes, checksum: 9712da5679128e8f2511f0431501fcce (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5)<br>Mad
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Ouédraogo, Dragoss. "L'émergence de l'industrie nationale du cinéma en Afrique noire "francophone" : cas du Burkina Faso et du Mali." Bordeaux 3, 1988. http://www.theses.fr/1988BOR30035.

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Abstract:
L'industrie du cinéma est naissante en Afrique noire "francophone". Une analyse des causes du retard de son évolution montre les conditions de dépendance étrangère, mais aussi les problèmes internes qui freinent l'installation d'une industrie nationale du cinéma. Cette situation a des conséquences au niveau des problèmes de développement économique, social et culturel des pays. Exemple du Burkina Faso et du Mali<br>The industry of cinema is just emerging in Africa. The analysis of the motives of this delay shows the context of occidental domination but also the internal problems which block up
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Justo, Vanessa David Bahia. "A mönada e o enigma no roteiro noir de Onde andará Dulce Veiga? de Caio Fernando de Abreu." Universidade do Estado do Rio de Janeiro, 2007. http://www.bdtd.uerj.br/tde_busca/arquivo.php?codArquivo=4337.

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Abstract:
Analyse de Onde andará Dulce Veiga? (1990), de Caio Fernando Abreu, selon adorno trois différents points de vues: le cinèma noir, la musique e lautobiographie, soit cette dernière une caractéristique eiée à la critique culturelle. Au première, sétudient les influences du langage du cinèma, que le cote obscure de la realité est um fort alie à la composition du roman. Au deuxiéne sobservent les nouveaux paradigmes culturels que émergirent des annes po comme indices metaficcionnels sous loptique de Teresinha Barbieri (2003), et que donnent formes au grands mixage du tout sociel. Au troisiène poin
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