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Academic literature on the topic 'Nord au cinéma'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 18 February 2022

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Journal articles on the topic "Nord au cinéma"

1

Coppola, Antoine. "Cinéma et dictature en Corée du Nord." Vingtième Siècle. Revue d'histoire 131, no. 3 (2016): 151. http://dx.doi.org/10.3917/ving.131.0151.

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2

Mesana, Virginie. "Les héroïnes en diaspora1 font-elles leur cinéma?" Articles 27, no. 2 (2015): 135–51. http://dx.doi.org/10.7202/1027922ar.

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Abstract:
Au sein de la production artistique des cinéastes en Amérique du Nord, dans une industrie encore dominée par des voix et des regards masculins, un nombre croissant de récits mis en scène par des réalisatrices « multiculturelles nord-américaines » est apparu à partir des années 90. Cette décennie marque ainsi l’émergence des premiers documentaires et de quelques longs métrages réalisés par des femmes en diaspora telles que la cinéaste féministe montréalaise Eisha Marjara. Son autobiographie « fictionnalisée », mettant en scène des modèles de femmes protagonistes que l’on pourrait qualifier d’hé
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3

Cattalano, Stéphane. "Poétique de Roubaix dans le cinéma d’Arnaud Desplechin." Nord' N° 77, no. 1 (2021): 27–38. http://dx.doi.org/10.3917/nord.077.0027.

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4

Coppola, Antoine. "Le cinéma nord-coréen : arme de destruction massive ?" Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique, no. 102 (October 1, 2007): 129–43. http://dx.doi.org/10.4000/chrhc.369.

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5

Coppola, Antoine. "Le cinéma nord-coréen : arme de destruction massive ?" Les Temps Modernes 654, no. 3 (2009): 179. http://dx.doi.org/10.3917/ltm.654.0179.

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6

Émond, Bernard-Richard. "Une morale de la transparence." Médias communautaires ou médias libres, no. 6 (February 1, 2016): 62–64. http://dx.doi.org/10.7202/1034962ar.

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Abstract:
Arthur Lamothe, cinéaste québécois a entrepris de constituer depuis 1973 une Chronique des Indiens du Nord-Est du Québec. Il réalise cette oeuvre considérable de façon indépendante. Le cinéma direct ne produit pas le réel, il produit, à partir de lui, autre chose. Lamothe en est extrêmement conscient et son parti-pris de simplicité fait que cet « autre chose » reste conforme à la culture amérindienne tout en témoignant du processus d’aliénation et de dépossession auquel elle se trouve confrontée. Lamothe tient à la transparence de ses interventions. En établissant une distance entre le dit des
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7

Huvet, Chloé. "La Musicologie du cinéma : enjeux disciplinaires et problèmes méthodologiques." Articles 36, no. 1 (2018): 53–84. http://dx.doi.org/10.7202/1043868ar.

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Abstract:
Si la musique de cinéma a longtemps été délaissée sur le plan scientifique, en particulier dans la francophonie, la floraison d’analyses musicologiques spécialisées dans ce domaine depuis quelques décennies commence toutefois à combler cette lacune. Par un regard réflexif porté sur ce jeune champ disciplinaire qu’est la « musicologie du cinéma », il s’agira d’interroger la place de l’étude de la musique de film au sein des travaux en musicologie, afin de comprendre le désaveu dont elle a pu faire l’objet. Bien que des disparités perdurent entre les musicologies nord-américaine et française, no
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8

Mingant, Nolwenn. "Cinéma hollywoodien en Afrique du Nord et au Moyen-Orient : une cartographie du marché." Africultures 101-102, no. 1 (2015): 128. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.101.0128.

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9

Renard, Paul. "Le cinéma au service du patronat : Nord-Film, une maison de production française en 1930-1931." 1895 Mille huit cent quatre-vingt-quinze 16, no. 1 (1994): 136–39. http://dx.doi.org/10.3406/1895.1994.1082.

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10

Coppola, Antoine. "La science-fiction dans le cinéma coréen du Sud et du Nord : enjeu culturel et politique." Sociétés 135, no. 1 (2017): 103. http://dx.doi.org/10.3917/soc.135.0103.

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Dissertations / Theses on the topic "Nord au cinéma"

1

Bazin, Cécile. "Images du conflit politique nord-irlandais dans le cinéma." Thesis, Paris 3, 2009. http://www.theses.fr/2009PA030098.

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Abstract:
Cette étude porte sur les films qui traitent du conflit politique nord-irlandais de 1968 à 1998 et elle entend mettre en lumière les relations entre le cinéma et l’évolution de ce conflit. Le cinéma, dans sa construction discursive, à sa travers sa voix indépendante et sa portée populaire, offre un véhicule unique pour l’exploration des Troubles et du processus de paix. Les films sur les Troubles, réalisés pendant cette période, abordent principalement l’IRA dans ses rapports avec l’Angleterre, tandis que les films sortis pendant le processus de paix reflètent la remise en question identitaire
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2

Damiens, Caroline. "Fabriquer les peuples du Nord dans les films soviétiques : acteurs, pratiques et représentations." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCF013/document.

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Abstract:
Cette thèse porte sur les représentations des peuples autochtones du Nord forgées par les films et téléfilms soviétiques de fiction. Mobilisant plusieurs approches — l’analyse filmique, l’histoire culturelle du cinéma, l’histoire des représentations et l’histoire politique soviétique —, elle confronte les films à des sources non-films (presse, archives papier, entretiens), afin de mettre en lumière la construction d’une subjectivité et d’un regard. Il s’agit également de décortiquer la fabrication des représentations, dans ses dimensions à la fois les plus concrètes et les plus symboliques. En
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Baldacchino-Gauthey, Martine. "Vers l'abstraction de l'image cinématographique : (Quatre films de fiction d'Europe du Nord de 1978 à 2000)." Thesis, Paris 8, 2016. http://www.theses.fr/2016PA080028.

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Abstract:
La lumière transcende son entité qui est de « rendre les objets visibles ». Mais quelle est cette expérience artistique et quelles sont les intentions du réalisateur désirant communiquer sa subjectivité ? Quelle est cette lumière qui peut rendre visible l'invisible quand selon Carl Theodor Dreyer :Il s’agit, pour le metteur en scène de faire partager aux spectateurs ses propres expériences artistiques ou intérieures. L’abstraction lui offre une chance de le faire puisque, grâce à elle, il remplace la vérité objective par sa propre interprétation subjective. Mais si l’abstraction doit faire son
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4

Cormier, Christophe. "Contribution de la contre-culture au cinéma nord-américain : le cas de Denis Hopper." Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030017.

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Abstract:
Cette étude vise à évaluer les apports de la contre-culture au cinéma américain. Les principes énoncés dans l’essai de Theodore Roszak constituent le cadre théorique à l’intérieur duquel la filmographie de Dennis Hopper, choisi pour ses liens avec le Mouvement, est analysée. Célèbre pour son travail de comédien, Hopper professe aussi un intérêt pour les arts visuels qui s’exprime par une activité photographique et une production plastique qui ne sont pas sans effet sur son œuvre cinématographique. Il est en effet possible d’établir des correspondances entre ses choix artistiques et divers cour
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5

Varet, Eric. "La figure de l'indien à travers la représentation et en particulier la photographie et le cinéma." Grenoble 3, 2008. http://www.theses.fr/2008GRE39037.

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Abstract:
Cette thèse portant sur la figure de l'Indien d'Amérique introduit dans son premier chapitre le concept de figure. Les éléments qui composent toute figure sont ici étudiés en tant que fonctions constitutives du sens. Cette figure étant le résultat de plusieurs représentations colligées permet de considérer les apports de plusieurs sources de représentation, comme le mythe et l'idéologie par exemple. Ce chapitre consacré à la théorie expose les fondements de cette notion de figure. Il présente donc également d'autres exemples que celui de l'Indien. La seconde partie montre quels ont été les app
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6

Ouakaoui, Nawel. "Le regard de l'enfant dans la littérature et le cinéma maghrébins." Grenoble 3, 2002. http://www.theses.fr/2003GRE39003.

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Abstract:
L'enfance est une figure quasi incontournable de l'écriture maghrébine, écriture littéraire mais aussi cinématographique. En parcourant un large corpus constitué d'oeuvres maghrébines d'expression française, nous constatons que le personnage de l'enfant occupe souvent une place de choix et la résurgence de sa présence montre d'une certaine manière tout l'enjeu du texte maghébin. Les nombreux travaux effectués sur le thème de "l'enfant" placent ce personnage en position "d'objet regardé" ; ils approchent ainsi son univers à travers un regard d'adultes : regard, rappelons-le, "codifié" et sans c
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7

Cherifi, Laakri. "L' écriture audiovisuelle dans le cinéma féminin au Maghreb : scénario original et scénario adapté." Paris 13, 2012. http://scbd-sto.univ-paris13.fr/secure/ederasme_th_2012_cherifi.pdf.

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Abstract:
Le sujet de ma thèse est inédit dans la mesure où il traite de la représentation de la femme dans le cinéma maghrébin féminin. Les réalisatrices du Maghreb, simples monteuses ou scénaristes avant et juste après l'indépendance de leur pays, ont dû opiniâtrement lutter avant d'accéder au plateau de la réalisation, réservé jusque dans les années 60 et 70 aux hommes. Il convient de resituer cette conquête de l’écran par les femmes dans le cadre de l’évolution générale du statut d’auteur(e). Depuis les années 40, le Maghreb a vu participer les femmes aux grands courants littéraires et cinématograph
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8

Roche, David. "L' imagination malsaine et ses ambiguïtés : étude d'une esthétique contemporaine dans le cinéma et la littérature de l'Amérique du Nord." Aix-Marseille 1, 2005. http://www.theses.fr/2005AIX10062.

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Abstract:
L'emploi commun de l'adjectif "malsain" pour juger d'oeuvres d'art nous a conduit à nous interroger sur la pertinence de cette métaphore, la manière dont ce jugement est établi, les raisons qui poussent le sujet à consommer des fictions au contenu scabreux et la possiblité de distinguer l'art du symptôme. Relation de transmission donnant lieu à une esthétique dans laquelle la métaphore à partie liée avec la métonymie, mais aussi valeur subjective prononcée par un sujet ou une loi, le malsain, de par son caractère discursif, est "effectivement" une métonymie et relève d'une forme d'inquiétante
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9

Charkioui, Samia. "Décoloniser la fiction : cinémas du Maghreb au 21ème siècle." Thesis, Toulouse 2, 2018. http://www.theses.fr/2018TOU20049.

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Abstract:
L’orientalisme tel que l’a défini Edward Saïd est un paradigme dont la puissance et la continuité s’exprime aussi en cinéma. Les représentations des pays du Maghreb véhiculées dans la culture européenne ont formé au fil du temps une « orientale-fiction » qui s’est déplacée dans les créations filmiques contemporaines de nombreux cinéastes « du Maghreb ». Ces films perpétuent et recréent un « Orient » de « l’Occident ». Ils reproduisent les représentations et les discours d’une fiction encore vivante et toujours nécessaire au miroir valorisant du monde dominant. Ils servent au public européen un
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10

Schmitt-Pitiot, Isabelle. "Rencontres à part : Films, personnages et spectateurs de Woody Allen." Phd thesis, Université de Bourgogne, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00483686.

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Abstract:
Se donnant pour objet l'analyse des relations s'établissant entre les films de Woody Allen (de "Prends l'oseille et tire-toi", 1969, à "la vie et tout le reste", 2003) et leurs spectateurs, l'étude part d'une définition de l'image publique du cinéaste pour se concentrer ensuite sur le personnage filmique "Woody Allen" puis sur la manière dont les films eux-mêmes représentent la figure de l'auteur et mettent en scène la relation avec leur(s) spectateurs(s) comme une rencontre paradoxale.
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Books on the topic "Nord au cinéma"

1

Visions of the North, Voices of the North, Northern Culture Conference. The North in film: Papers presented at Visions of the North, Voices of the North, Northern Culture conference, held at Nipissing University, North Bay, Ontario, May 15-17, 1998. Nipissing University, 1999.

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2

Canada. Dept. of External Affairs. Culture : protocol between the Government of Canada and the Government of the United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland amending the Films Co-Production agreement done at London on 12 September 1975, as amended on 9 July 1985, Ottawa, July 5, 1991 in force September 27, 1991 =: Culture : protocole entre le gouvernement du Canada et le gouvernement du Royaume-Uni de Grande Bretagne et d'Irlande du Nord modifiant l'accord de coproduction cinématographique fait à Londres le 12 septembre 1975 et modifié le 9 juillet 1985, Ottawa, le 5 juillet 1991 en vigueur le 27 septembre 1991. Queen's Printer for Canada = Imprimeur de la Reine pour le Canada, 1994.

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3

Gehrts, Meg. Une actrice de cinema dans la brousse du Nord-Togo (1913-1914). HAHO, 1996.

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4

Salvestroni, Simonetta. Il cinema di Dreyer e la spiritualità del Nord Europa: Giovanna d'Arco, Dies irae, Ordet. Marsilio, 2011.

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Il cinema di Dreyer e la spiritualità del Nord Europa: Giovanna d'Arco, Dies irae, Ordet. Marsilio, 2011.

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6

Il disegno armato: Cinema di animazione e propaganda bellica in Nord America e Gran Bretagna (1914-1945). CLUEB, 2000.

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7

Poliziano, Angelo. Coniurationis commentarium / Commentario della congiura dei Pazzi. Edited by Leandro Perini. Firenze University Press, 2012. http://dx.doi.org/10.36253/978-88-6655-119-5.

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Abstract:
The Pazzi Consipracy by Angelo Poliziano is the only historical work in the vast production of the famous humanist. He was an eye-witness of the tragic episode that took place in Florence in 1478 in which Giuliano de' Medici was killed and his brother Lorenzo il Magnifico wounded. This was one episode in a conflict between rival banking houses during what Fernand Braudel has defined as "the first crisis of capitalism". Behind the veil of a highly cultured form of appropriation of the classical tradition (Sallust's De Catilinae coniuratione), we can discern a ruthless realism which, in its spar
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8

Mitry, Association Jean, ed. Le Nord et le cinéma: Contributions à l'histoire du cinéma dans le Nord/Pas-de-Calais. Temps des cerises, 1998.

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1968-, Chartier Daniel, Nadeau Amélie 1979-, Bouchard Joë 1980-, and Université du Québec à Montréal. Centre de recherche Figura sur le texte et l'imaginaire., eds. Problématiques de l'imaginaire du Nord en littérature, cinéma et arts visuels. Université du Québec à Montréal, Centre de recherche Figura sur le texte et l'imaginaire, 2004.

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10

Anders, Toftgaard, and Hawkesworth Ian, eds. Onde del nord: Il cinema danese contemporaneo. Momentum, 2000.

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Book chapters on the topic "Nord au cinéma"

1

Coates, Paul. "Introduction: Neither Here nor There." In Doubling, Distance and Identification in the Cinema. Palgrave Macmillan UK, 2015. http://dx.doi.org/10.1057/9781137396693_1.

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2

Vasudevan, Ravi. "Neither State Nor Faith: Mediating Sectarian Conflict in Popular Cinema." In The Melodramatic Public. Palgrave Macmillan US, 2011. http://dx.doi.org/10.1007/978-0-230-11812-6_6.

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Lim, Bliss Cua. "Fandom, Consumption and Collectivity in the Philippine New Cinema: Nora and the Noranians." In Women and the Media in Asia. Palgrave Macmillan UK, 2012. http://dx.doi.org/10.1057/9781137024626_10.

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4

Coppola, Antoine. "XII. Le cinéma Nord-Coréen et son chef-d’œuvre : the flower girl." In Les cinémas d’Asie. Presses universitaires de Strasbourg, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pus.6375.

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5

Fouhba, Honoré. "Les vidéo-clubs au Nord-Cameroun : une nouvelle forme de salle de cinéma interdite mais fréquentée." In Regarder des films en Afriques. Presses universitaires du Septentrion, 2017. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.17163.

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6

"2. From Novelty to Norm." In Widescreen Cinema. Harvard University Press, 1992. http://dx.doi.org/10.4159/harvard.9780674335349.c2.

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7

Gott, Michael. "Lost at Sea or Charting a New Course? Mapping the Murky Contours of Cinéma-monde in Floating Francophone Films." In Cinéma-monde. Edinburgh University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474414982.003.0007.

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Abstract:
In order to demonstrate some of the multiple nodes that must be considered in any construction of a meaningful theory of ‘cinéma-monde’ (production, narrative, economic context; the migration of films, filmmakers, and actors), this chapter explores floating ‘francophone’ films. In these films, cinéma-monde is not mapped exclusively along the boundaries of French-speaking countries, regions, or zones, nor is it exclusively extra-Hexagonal. These ‘boat films’ are set on small vessels (L'iceberg by Dominique Abel, Fiona Gordon and Bruno Romy, 2005, Belgium) and freighters, which circulate goods but also people and languages – Diego Star (Frédérick Pelletier, 2013, Canada/Belgium), and Fidelio, l'odyssée d'Alice (Lucie Borleteau, 2014, France) – or narrate the perilous crossing by sea to European territory, as in Harragas (Merzak Alouache, 2009, Algeria/France) and La pirogue (Moussa Touré, 2012, France/Senegal/Germany). This chapter theorizes sea voyages for work and migration within the context of contemporary border theories, North-South migration debates, and cinematic production networks.
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Berry, Chris. "Neither One Thing nor Another." In New Chinese Cinemas. Cambridge University Press, 1994. http://dx.doi.org/10.1017/cbo9781139174121.006.

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Lipovetsky, Mark, and Birgit Beumers. "Neither here, nor there." In Ruptures and Continuities in Soviet/Russian Cinema. Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315559278-8.

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Sebastiampillai, Chrishandra. "Nora Aunor vs Ferdinand Marcos." In Southeast Asia on Screen. Amsterdam University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.5117/9789462989344_ch10.

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Abstract:
This chapter examines how Philippine actress Nora Aunor’s potentially subversive star image was tempered into a safer expression of permissible freedom that also promoted forms of desirable behaviour and values in the 1970s. Such an image functioned to inhibit social and political dissent, indicating how popular films responded to President Ferdinand Marcos’s regulation of Philippine cinema during the martial law era. The chapter discusses the role of the studio in ensuring compliance by instituting complementary policies that shaped popular star images and film production. Hierarchies of power and submission were reinforced through Aunor’s persona in films that appealed to the lower classes, encouraging noble suffering and acceptance of one’s fate.
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