Relevant bibliographies by topics / Nouveau Roman

Contents

  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Nouveau Roman'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 25 May 2024

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Journal articles on the topic "Nouveau Roman"

1

Kauffman, Janet. "A Western Nouveau Roman." American Book Review 30, no. 6 (2009): 11. http://dx.doi.org/10.1353/abr.2009.0056.

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2

Gosselin, Katerine. "À contretemps du Nouveau roman. Réécriture et relecture dans Le jardin des Plantes de Claude Simon." Tangence, no. 107 (November 6, 2015): 33–54. http://dx.doi.org/10.7202/1033949ar.

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Abstract:
Cet article porte sur Le jardin des Plantes (1997) de Claude Simon, plus précisément sur l’entretien qui traverse le roman entre l’écrivain S. et un journaliste venu l’interviewer dans son appartement parisien. Il est montré comment la mise en scène de cet entretien donne lieu, en même temps qu’à la réécriture de romans antérieurs, à une relecture de l’oeuvre de Stendhal, renversant la lecture néo-romanesque qu’en proposait Simon dans les années 1960 et 1970. Ce travail de relecture et le renversement qu’il opère sont appréhendés en tant qu’ils permettent à Simon de se positionner rétrospectivement par rapport à la communauté interprétative constituée autour du Nouveau roman. Il apparaît effectivement que ce positionnement concerne précisément les actes de lecture posés autrefois par le groupe des Nouveaux romanciers. Nous tentons de comprendre comment il met ainsi fondamentalement en jeu le rapport entre l’écrivain et les communautés interprétatives au sein desquelles s’affirme son oeuvre, et qui déterminent son inscription dans l’histoire de la littérature.
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3

Kopp, Robert. "Vers un nouveau « roman national » ?" Commentaire Numéro156, no. 4 (2016): 919. http://dx.doi.org/10.3917/comm.156.0919.

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4

KESTING, MARIANNE. "Pirandello und der Nouveau Roman." arcadia - International Journal for Literary Studies 24, no. 1 (January 1989): 53–66. http://dx.doi.org/10.1515/arca.1989.24.1.53.

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5

Arènes, Jacques. "Le nouveau roman conjugal contemporain." Le Divan familial 41, no. 2 (2018): 57. http://dx.doi.org/10.3917/difa.041.0057.

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6

Franck, Thomas. "Dialectique négative du Nouveau Roman." Contemporary French and Francophone Studies 22, no. 3 (May 27, 2018): 309–17. http://dx.doi.org/10.1080/17409292.2018.1499177.

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7

Décarie, David, and Marie-Frédérique Desbiens. "Le « roman-essai » (1934-1947). Un précurseur de l’essai littéraire au Québec?" @nalyses. Revue des littératures franco-canadiennes et québécoise 15, no. 1 (July 23, 2020): 26–53. http://dx.doi.org/10.18192/analyses.v15i1.4760.

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Abstract:
Cet article vise à décrire un nouveau type de roman qui apparaît dans les années 1930 et 1940 au Québec et que nous proposons de nommer « romans-essais ». Notre article repère dans 9 oeuvres hybrides tenant à la fois du roman et de l’essai de nombreuses caractéristiques communes (tantôt thématiques, tantôt formelles). Cet article rapproche de plus le roman-essai de la forme plus spécifique de l’essai (parfois appelée « essai littéraire ») qui a connu un développement important au Québec dans les années 1950 et 1960 et émet l’hypothèse qu’il s’agirait d’un précurseur de ce genre.
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8

Santos, Lidia. "Des héros et des larmes. Le Kitsch et la culture de masse dans les romans des Caraïbes hispanophones et du Brésil." Études littéraires 25, no. 3 (April 12, 2005): 39–48. http://dx.doi.org/10.7202/501013ar.

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Abstract:
Dans les années 70 et 80, le roman hispanophone caribéen et le roman brésilien intègrent de nombreux éléments des mass media et présentent de nouveaux types de héros inspirés de la culture populaire urbaine. Cet article identifie les matrices culturelles du phénomène et montre que ce nouveau type de métissage permettait de contester les modèles antérieurs considérés par trop abstraits; l'utilisation du pathétique permet en particulier d'échapper à la conception stricte de l'art comme représentation. Ces récits constituent une prise de position pour une réinterprétation du rôle des passions dans l'imaginaire américain au sens large du terme.
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9

Kowalska, Magdalena. "Proza Jerzego Andrzejewskiego a nouveau roman." Ogrody Nauk i Sztuk 3, no. 3 (February 18, 2020): 303–11. http://dx.doi.org/10.15503/onis2013.303.311.

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Abstract:
Hipotezą badawczą, na której opiera się artykuł jest stwierdzenie, iż w twórczości Jerzego Andrzejewskiego można dostrzec wpływy/refl eksy nowej powieści francuskiej. Wychodząc od próby powiązania biografi i pisarza z jego twórczością, spróbuję wskazać takie cechy niektórych utworów Andrzejewskiego (między innymi Bram raju oraz Miazgi), które pozwolą na wyodrębnienie paraleli pomiędzy poetyką tychże dzieł a stylem wypracowanym przez autorów nouveau roman.
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10

VERVAECK, Bart. "Gerard Walschap en de nouveau roman." Spiegel der Letteren 50, no. 1 (March 31, 2008): 41–70. http://dx.doi.org/10.2143/sdl.50.1.2033301.

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Dissertations / Theses on the topic "Nouveau Roman"

1

Álvarez, Izquierdo Marta. "Juan Carlos Onetti, Roman Nouveau latino-américain et le Nouveau Roman français." Thesis, Paris 3, 2012. http://www.theses.fr/2012PA030027.

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Abstract:
L’œuvre de Juan Carlos Onetti, féconde, diverse et originale, représente un renouveau de la littérature uruguayenne et latino-américaine. C’est dans les pages de la revue Marcha où, entre 1939 et 1941, il était secrétaire de rédaction, qu’il exposera sa vision de la littérature qui nécessite, d’après lui, et avec urgence, un renouvellement. Lui-même va mettre en place ses théories littéraires et, à travers son œuvre et sa ville mythique, Santa María, il va créer une nouvelle littérature urbaine plus en accord avec l’homme et le monde de son époque. En France, pendant les années quarante naît le Nouveau Roman, courant littéraire novateur qui représente une rupture dans les lettres françaises. Souvent appelée « littérature du regard », les textes du Nouveau Roman vont au-delà des formes narratives traditionnelles. Le propos de ce travail est l’étude comparée de l’oeuvre de Juan Carlos Onetti et de certaines oeuvres de deux écrivains du Nouveau Roman : Robbe-Grillet et Claude Simon. À partir de trois axes, l’étude d’un personnage en crise, l’étude des voix narratives, et l’étude des rapports entre l’homme, l’écriture et la fiction, ce travail de recherche interroge et analyse les formules narratives nouvelles qui ont bouleversé les règles du passé
The work of Juan Carlos Onetti, prolific, diverse and singular, represents the renovation of the Uruguayan and Latin-American literature. When he was assistant editor for the magazine Marcha between 1939 and 1941, he exposed in a series of articles his viewpoint about literature, which needed, as he stated, a renovation urgently. His own work illustrates those theories; and with the mythic city Santa Maria he created, he developed a new kind of urban literature more in accordance with his contemporaries and the world he lived in. In France, the Nouveau Roman, which emerged in about 1940, constitutes a rupture in French literature. This innovative movement, often called "literature of look", went beyond traditional narrative forms. The purpose of this study is to compare Juan Carlos Onetti’s work with certain books written by two representatives of the Nouveau Roman: Robbe-Grillet and Claude Simon. From three axes the study of a character in crisis, the study of different narrative voices and the study of the relationship between man, his writings and fiction, this research work questions and analyses new narrative forms which definitively changed the rules of the Past
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2

Ilboudo, Pierre Claver. "Nouveau roman et roman africain d'expression francaise." Cergy-Pontoise, 1995. http://www.theses.fr/1995CERG0003.

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Abstract:
Comme l'indique son titre, la these a pour but de comparer le nouveau roman francais et le roman africain d'expression francaise. Dans l'introduction, il est souligne le caractere malaise de l'etude, malaise qui est du essentiellement au fait que pratiquement tous les romanciers dont les oeuvres sont etudiees vivent et ecrivent toujours. Le sujet est traite en quatre parties. La premiere partie est une presentation d'ensemble du nouveau roman francais. Entre autres, il y est question des principales idees des nouveaux romanciers sur l'evolution du roman moderne, sur la technique narrative et sur les formes du recit. La deuxieme partie porte sur une vue globale du roman africain. Les principaux points examines concernent la naissance et l'evolution du roman africain. Dans cette partie il est egalement question des difficultes et des risques lies a la creation romanesque en afrique. La troisieme partie concerne les points de similitude qui existent entre les deux phenomenes romanesques. Il s'agit essentiellement de la langue. Et la quatrieme partie concerne les points de divergence que l'on peut constater entre les deux types de romans. Ces points ont surtout trait a la question de l'engagement, aurole du romancier et au role du lecteur. Pour conclure, l'auteur souligne le fait que le roman francais et le roman africain divergent sur des aspects fondamentaux tout en presentant quelques aspects semblables dans la forme.
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3

Aoula, Drissia. "Techniques narratives comparées : (Nouveau roman - roman maghrébin)." Paris 13, 1989. http://www.theses.fr/1989PA131008.

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Abstract:
En comparant le roman maghrebin de langue francaise au nouveau roman, nous nous sommes constamment reportee aux textes theoriques des nouveaux romanciers pour etudier quelques techniques narratives dans nedjma de kateb yacine et dans le demantelement de rachid boudjedra. L'evolution du genre romanesque au 20e siecle et la situation sociale et politique marquee par le malaise qui a predomine en france et au maghreb ont rendu possible ce contact. L'utilisation du francais par les ecrivains maghrebins leur a permis de faire l'economie de tatonnements et de s'approprier une forme romanesque deja evoluee. C'est ainsi que nous avons privilegie trois aspects: "le livre comme objet", a savoir l'auto-reference et la presentation materielle du livre, l'enlisement du recit par la description, la repetition et le transit, et enfin la desctruction du recit par la presentation du personnage et par le fonctionnement du temps et de l'espace. L'etude de ces aspects a laisse voir des similitudes et des differences car si les auteurs maghrebins de langue francaise veulent rendre compte du reel, les nouveaux romanciers, eux, se limitent a "l'aventure de l'ecriture"
When setting up a comparison between the maghreban novel in the french langage and the nouveau roman, we have constantly drawn upon the theoretical works of the "nouveaux romanciers" so as to study some of the narrative techniques adopted by kateb yacine in nedjma and rachid boudjedra in le demantelement. The evolution that the novel has undergone in the 20th century and the social and political situation spotted by the malaise which predominated france and the maghreb have made this bridging possible. Maghreban writer's use of french as a medium has not only heped them avoid the timeconsuming effort of experimentation but also acquiere an alreaudy-established literary genre. Hence, we have fore-grounded 3 aspects: "the book as a object", that is the self-referential nature and the formal aspect of the book, the distracting effect on the narrative of description, repetition and transformation, and finally the regular interruption of the narrative by the rhetorical aspect of character portrayal, and of time and space. The study of these aspects has show similarities and differences, for if the maghreban writers of french expression want to depict the real, the "nouveaux romanciers" confine them selves to the "adventure of wrinting"
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4

Verdrager, Pierre. "La reception de la litterature par la critique journalistique : le cas de nathalie sarraute." Paris 3, 1999. http://www.theses.fr/1999PA030109.

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Abstract:
Comment la critique journalistique aborde-t-elle la litterature ? telle est la question a laquelle nous tentons de repondre, a partir du cas particulier de n. Sarraute. En nous reappropriant les acquis les plus recents des sociologies constructivistes de l'art, des sciences et de la morale, nous avons entrepris de decrire les controverses litteraires qui ont pris n. Sarraute pour objet, en mettant sur le meme plan admirateurs et contempteurs. Cette symetrisation supposait qu'on suspende toute valorisation ou devalorisation prealable, aussi bien des textes et de l'auteur critiques que des propos des critiques. L'adoption d'un tel point de vue, qui rompt avec la pratique courante de l'etude de reception, a permis de construire une sociologie positive des valeurs dans laquelle on rend justice a la logique de chacune des prises de position et des epreuves evaluatives. Cette description relativiste est encadree par deux examens : d'abord celui des interventions de l'auteur venant imposer son oeuvre et conditionner sa reception ; ensuite celui de la classicisation, definie comme une suspension du relativisme auquel peuvent pretendre les acteurs. Cette etude s'adresse a un triple public : d'abord, aux litteraires, sociologues, historiens s'interessant a n. Sarraute, au << nouveau roman >>, aux groupes litteraires, a l'avant-garde, et plus largement, a la litterature francaise du xxe siecle ; ensuite a ceux qui sont concernes par le journalisme et la critique litteraires ; enfin a tous les chercheurs desireux de prendre connaissance des premiers resultats d'une nouvelle sociologie a-critique.
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5

Faerber, Johan. "Esthétique baroque du nouveau roman." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030039.

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Abstract:
Loin de se limiter au XVIIe siècle, le Baroque littéraire apparaît comme une notion hétérochronique, régissant notamment le Nouveau Roman (Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, et Claude Simon). A l'opposé de l'image d'écrivains disparates, l'esthétique néo-baroque institue ces romanciers en tant que groupe littéraire à l'identité textuelle homogène, et constitue la possibilité même du néo-romanesque. Les ères diachroniques entrent dans un jeu synchronique de convergence mettant en place une rhétorique de l'altérité et une ontologie du vide à l'instar de la littérature de l'âge baroque. Les sujets déliquescents sont conduits à errer dans un espace figurant un macrocosme théâtral du mouvement. Dans ce monde du trompe-l'oeil, une misologie de la fiction interroge les virtualités du dire. L'écriture tremble sur elle-même dans un geste redoublé élevant sa puissance au carré, et exhibe, comme le paon baroque, une surcharge ostentatoire. L'ère du soupçon serait alors celle d'un retour à l'âge baroque
Far from limiting itself to the XVIIth century, the Baroque in literature may be regarded as a heterochronic notion leading the New Novel. Contrary to the image of a fuzzy set gathering diverse writers, the esthetics of the new Baroque enables us to define these novelists as being a literary group with a homogeneous textual identity, and can be considered the very possibility for the New Novel to exist. The diachronic eras gather into a synchronic game which first settles a rhetoric of the otherness and claims an ontology of the nothingness as in the literature of the baroque era. The unravelled characters are compelled to wander in a space which represents the moving macrocosm ruled by a world being a stage. Through these mimetic issues, the trompe-l'oeil reign unfolds a misology of the fiction questionning the virtualities of assertion. Therefore, writing shivers in its core, judges itself in a double gesture that squares its power, and shows off, just as the baroque peacock does, a conspicuous overload. Eventually, the era of suspicion would go back to the baroque age
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6

Luscans, Bernard Fisher Dominique D. "La représentation des objets dans le nouveau nouveau roman." Chapel Hill, N.C. : University of North Carolina at Chapel Hill, 2008. http://dc.lib.unc.edu/u?/etd,1708.

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Abstract:
Thesis (Ph. D.)--University of North Carolina at Chapel Hill, 2008.
Title from electronic title page (viewed Sep. 16, 2008). "... in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Languages French. Discipline: Romance Languages; Department/School: Romance Languages.
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7

Rivest, Mélanie. "Nouveau théatre et nouveau roman : la quête d'un art perdu." Thesis, McGill University, 2004. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=79975.

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Abstract:
The histories of the Theater and of the Novel have rarely been linked to one another. Nevertheless, studying the evolution of the two arts as of the seventeenth century, allows us to pinpoint and define the sources of contamination. It is more precisely in the nineteenth century that the history of both the Theater and the Novel became envenomed, going from fresh influences to disloyal relations during which time the Theater faded by admitting romanesque realism to take the stage. By denying its capacity to reveal the "real", the Theater failed its possibilities and let its art be disinterested from the theatricality showing all that should have been evoked. Men of theater participated at recapturing the theatrical art so to regain confidence on stage and near 1950, an avant-garde movement flourished to favor a renewal of vitality for the theater with a new language which utilizes all of what the scene could provoke. This "New Theater" is soon followed by a similar romanesque enterprise, the "New Novel", a group of novelists also wishing to acknowledge the right to explore a new style of writing.
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8

Macklovitch, David Nathaniel. "Modalités de lecture du nouveau roman." Thesis, McGill University, 2002. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=79791.

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Abstract:
In this thesis, we examine theories of reading as they apply to three examples of the French New Novel. We begin with a detailed theoretical expose in which we compare and attempt to reconcile the reading models of Umberto Eco, Wolfgang Iser, Stanley Fish, Bertrand Gervais and Richard Saint-Gelais. The hybrid theory thus obtained is then tested on three works in order to underscore the modalities of reading that are particular to the New Novel, while insisting on these modalities' inherent variability. We focus on the reader's reconstructing of the narrative in L'Emploi du temps , on the impossibility of structuring the plot in La Maison de rendez-vous, and on the paradigmatic mode of reading La Bataille de Pharsale. In so doing, we hope to demonstrate how an analysis of the reading process allows for a heightened appreciation of the essential indeterminacy of the New Novel, of its fundamental otherness. We conclude with tentative remarks on the heuristic function of these texts.
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9

Yotova, Rennie. "L'espace géométrique dans le nouveau roman." Paris 10, 2001. http://www.theses.fr/2001PA100144.

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Abstract:
L'objectif de cette recherche est d'étudier l'impact sur la narration de certaines figures géométriques ou entités mathématiques repérées dans les livres des nouveaux romanciers. La thèse soutenue est que l'espace géométrique est essentiel dans la constitution de l'espace fictionnel dans l'oeuvre des nouveaux romanciers. Étant donné qu'un tel espace est le lieu d'intersection de plusieurs sciences, ainsi que d'autres arts, pour mieux étayer notre thèse nous avons procédé à une structure en quatre parties qui suit un raisonnement déductif : La Première partie Pour une topologie du Nouveau Roman dresse le cadre théorique permettant de situer le Nouveau Roman dans un contexte de débats, dont les éléments sont repris de façon concrète dans les parties suivantes. La Deuxième partie Romans du triangle étudie cette figure géométrique dans ses manifestations de générateur, de symbole, d'élément obsessionnel pour spécifier que contrairement à d'autres mouvements esthétiques qui l'exploitent le Nouveau Roman la généralise en la rendant signifiante sur un fond psychanalytique extrêmement intéressant. La Troisième partie La toile des mots marque une ouverture vers l'art pictural en illustrant la spatialisation particulière de la narration qui se rapproche de l'expression picturale. La Quatrième partie Arpenter la ville aborde l'espace géométrique du point de vue de narrateurs itinérants marquant spatialement le retour vers les origines à travers le travail symbolique de mesurage qui passe inévitablement par la rencontre de l'altérité. Le corpus de 15 romans inclut également des auteurs francophones qui peuvent être associés au Nouveau Roman - Jacques-Gérard Linze, Dumitru Tsepeneag, Hubert Aquin. La conclusion souligne le paradoxe que la construction géométrique de l'espace contribue à la déconstruction de l'espace fictionnel
This research sets out study the impact on narration of certain geometric figures or mathematical entities, encountered in the books of the new novelists. It argues that geometric space is central to the creation of fictional space in the works of the new novelists. Taking for granted that such a space is the point of intersection of several sciences, as well as of other arts, in order to support our argument better, we have adopted a four-part structure, which follows a deductive reasoning: The first part, For a Topology of the New Navel, establishes the theoretical frame allowing us to place the New Novel in a context of debates, the elements of which are specifically considered in the following parts. The second part, Novels of the Triangle, studies this geometric figure in its manifestations as generator, symbol, obsessional element in order to specify that, unlike other aesthetic movements which explore it, the New Novel generalizes it by making it significant within an extremely interesting psychoanalytical content. The third part, The Canvas of Words, signals an opening towards pictorial arts, by illustrating the particular spatializing of the narrative which gets close to a pictorial expression. The fourth part, Striding Along the City, tackles geometric space from the point of view of itinerant narrators, who trace spatially their return to origins by means of symbolic acts of measuring which inevitably pass through the encounter with Otherness. The corpus of 15 novels also includes non-French francophone writers who might be associated with the New Novel - Jacques-Gérard Linze, Dumitru Tsepeneag, Hubert Aquin. The conclusion emphasizes the paradox that the geometrical construction of space contributes to the deconstruction of fictional space
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10

Ferronato, Rose. "Le nouveau roman comme culture visuelle moderniste." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1998. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/tape15/PQDD_0012/MQ34887.pdf.

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Books on the topic "Nouveau Roman"

1

Murcia, Claude. Nouveau roman, nouveau cinéma. Paris: Nathan, 1998.

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2

Coenen-Mennemeier, Brigitta. Nouveau Roman. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7.

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3

Britton, Celia. The Nouveau Roman. London: Palgrave Macmillan UK, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-22339-8.

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4

Orszag, Cynthia. Art Nouveau: Roman. Mogoşoaia: Velvet story, 2021.

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5

Greveillac, Paul. Art nouveau: Roman. Paris]: Gallimard, 2020.

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6

Roger-Michel, Allemand, ed. "Nouveau roman" et archétypes. Paris: Lettres modernes, 1992.

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7

Lalèye, Abdel Hakim A. Aimer de nouveau: Roman. Cotonou: LAHA Editions, 2010.

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8

Domínguez, Fernando Navarro. Nouveau roman: Estudios lingüísticos. Málaga: Agora, 1995.

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9

Ousmane, Amadou. Le nouveau juge: Roman. Dakar [Sénégal]: Nouvelles Editions africaines, 1985.

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10

1937-, Fletcher John, and Calder John 1927-, eds. The Nouveau roman reader. London: J. Calder, 1986.

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Book chapters on the topic "Nouveau Roman"

1

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Nouveau Roman und Nouveau Cinéma." In Nouveau Roman, 150–56. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_5.

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2

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Entstehungsgeschichte." In Nouveau Roman, 1–8. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_1.

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3

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Theoretisch-philosophische Grundlagen des Nouveau Roman." In Nouveau Roman, 9–24. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_2.

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4

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Die Praxis der Nouveaux Romanciers." In Nouveau Roman, 25–136. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_3.

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5

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Nouveau Roman und Theater." In Nouveau Roman, 137–49. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_4.

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6

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Nouveau Roman, Kritik und ›nouvelle critique‹." In Nouveau Roman, 157–65. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_6.

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7

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Lesbarkeit, ›nouvelle autobiographie‹ und neuer Nouveau Roman." In Nouveau Roman, 166–79. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_7.

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8

Coenen-Mennemeier, Brigitta. "Auswahlbibliographie." In Nouveau Roman, 180–96. Stuttgart: J.B. Metzler, 1996. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03992-7_8.

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9

Britton, Celia. "Introduction." In The Nouveau Roman, 1–11. London: Palgrave Macmillan UK, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-22339-8_1.

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10

Britton, Celia. "The Reaction against Sartre." In The Nouveau Roman, 12–47. London: Palgrave Macmillan UK, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-22339-8_2.

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Conference papers on the topic "Nouveau Roman"

1

"Nouveau Roman and Postmodernism." In 2017 3rd International Conference on Education Technology, Management and Humanities Science. Clausius Scientific Press Inc., 2017. http://dx.doi.org/10.23977/etmhs.2017.1005.

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2

Magro de orbe, Iñigo. "Ciudad compacta versus ciudad difusa. Caso de estudio: Valencia, ciudad continua." In ISUF-h 2019 - CIUDAD COMPACTA VERSUS CIUDAD DIFUSA. Valencia: Editorial Universitat Politècnica de València, 2019. http://dx.doi.org/10.4995/isufh2019.2019.9554.

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Abstract:
Valencia es un “palimpsesto”. Desde su fundación romana hasta nuestros días, ha sabido desarrollarse continuando las huellas de su trazado histórico. Desde aquellos versos de Machado: “Valencia de finas torres...” -que evocaban el perfil de la ciudad representada en los grabados del XVIII-, hasta las esbeltas torres que Jean Nouvel propuso en la “desembocadura verde” del antiguo cauce del Turia, Valencia ha sabido mantener la continuidad de las trazas de su ciudad histórica. A su vez, la huella del viejo cauce ha sido el vehículo que ha intentado conectar definitivamente la ciudad intramuros (dibujada por Tosca en 1704), con el mar Mediterráneo. En ese sentido, el antiguo cauce del río, cuyo curso fue desviado tras la riada de 1957, será el pretexto para indagar en la continuidad que se propone. Aceptando la huella del cauce en su condición actual, queremos aprovechar la oportunidad que supuso su desvío, indagando estrategias proyectuales en las que la historia de los distintos lugares por los que discurre irá “contaminando” su trazado. Estos lugares limítrofes serán considerados como material de proyecto y actuarán como nexo entre la memoria y el deseo. Frente a planteamientos “ingenuos” de zonificación sin matices, que favorecerían la discontinuidad, proponemos un relato en el que la arquitectura de la ciudad reconocerá los contactos entre superficies limítrofes y entre espacios contiguos, valorando, por tanto, conceptos tales como: yuxtaposición, intersección y superposición. Porque, como dice el profesor J.L.Trillo*: “… la Ciudad Continua continúa siendo el objeto principal e ineludible de nuestra referencia arquitectónica”.
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Magro de orbe, Iñigo. "Ciudad compacta versus ciudad difusa. Caso de estudio: Valencia, ciudad continua." In ISUF-h 2019 - CIUDAD COMPACTA VERSUS CIUDAD DIFUSA. Valencia: Editorial Universitat Politècnica de València, 2020. http://dx.doi.org/10.4995/isufh2019.2020.9554.

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Valencia es un “palimpsesto”. Desde su fundación romana hasta nuestros días, ha sabido desarrollarse continuando las huellas de su trazado histórico. Desde aquellos versos de Machado: “Valencia de finas torres...” -que evocaban el perfil de la ciudad representada en los grabados del XVIII-, hasta las esbeltas torres que Jean Nouvel propuso en la “desembocadura verde” del antiguo cauce del Turia, Valencia ha sabido mantener la continuidad de las trazas de su ciudad histórica. A su vez, la huella del viejo cauce ha sido el vehículo que ha intentado conectar definitivamente la ciudad intramuros (dibujada por Tosca en 1704), con el mar Mediterráneo. En ese sentido, el antiguo cauce del río, cuyo curso fue desviado tras la riada de 1957, será el pretexto para indagar en la continuidad que se propone. Aceptando la huella del cauce en su condición actual, queremos aprovechar la oportunidad que supuso su desvío, indagando estrategias proyectuales en las que la historia de los distintos lugares por los que discurre irá “contaminando” su trazado. Estos lugares limítrofes serán considerados como material de proyecto y actuarán como nexo entre la memoria y el deseo. Frente a planteamientos “ingenuos” de zonificación sin matices, que favorecerían la discontinuidad, proponemos un relato en el que la arquitectura de la ciudad reconocerá los contactos entre superficies limítrofes y entre espacios contiguos, valorando, por tanto, conceptos tales como: yuxtaposición, intersección y superposición. Porque, como dice el profesor J.L.Trillo*: “… la Ciudad Continua continúa siendo el objeto principal e ineludible de nuestra referencia arquitectónica”.
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Reports on the topic "Nouveau Roman"

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Poussart, Denis. Le métavers : autopsie d’un fantasme Réflexion sur les limites techniques d’une réalité synthétisée, virtualisée et socialisée. Observatoire international sur les impacts sociétaux de l’intelligence artificielle et du numérique, February 2024. http://dx.doi.org/10.61737/sgkp7833.

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Abstract:
Lorsque Neal Stephenson a introduit le terme « métavers » dans son roman de science-fiction Snow Crash, en 1992, il était loin de se douter que le mot allait susciter autant de discussions. La notion d’une réalité d’un type nouveau, qui serait synthétisée, puis virtualisée et librement socialisée, est fascinante par ce qu’elle exigerait aux plans scientifique et technique. Fascinante surtout par ses retombées éventuelles aux niveaux culturel et social, y compris de nature éthique (qui ne sont pas abordées ici). Ce texte rappelle brièvement l’origine du concept avant de se consacrer à ses requis et défis techniques, abordés en l’examinant comme un système avancé d’information et communication. Le métavers revêt une complexité inédite alors que les capacités cognitives de l’humain et de la machine sont appelées à se fusionner avec synergie. L’analyse – qui demeure succincte compte tenu du format d’un article court – permettra de comprendre comment et pourquoi le métavers, dans la mouture originale proposée par Stephenson, demeure une utopie. Mais aussi comment l’élimination de certains requis peut permettre d’en retenir une saveur intéressante, laquelle apparait déjà dans une multitude d’applications.
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