To see the other types of publications on this topic, follow the link: Nouveau Roman.
Dissertations / Theses on the topic 'Nouveau Roman'
Create a spot-on reference in APA, MLA, Chicago, Harvard, and other styles
Consult the top 50 dissertations / theses for your research on the topic 'Nouveau Roman.'
Next to every source in the list of references, there is an 'Add to bibliography' button. Press on it, and we will generate automatically the bibliographic reference to the chosen work in the citation style you need: APA, MLA, Harvard, Chicago, Vancouver, etc.
You can also download the full text of the academic publication as pdf and read online its abstract whenever available in the metadata.
Browse dissertations / theses on a wide variety of disciplines and organise your bibliography correctly.
1
Álvarez, Izquierdo Marta. "Juan Carlos Onetti, Roman Nouveau latino-américain et le Nouveau Roman français." Thesis, Paris 3, 2012. http://www.theses.fr/2012PA030027.
Full textAbstract:
L’œuvre de Juan Carlos Onetti, féconde, diverse et originale, représente un renouveau de la littérature uruguayenne et latino-américaine. C’est dans les pages de la revue Marcha où, entre 1939 et 1941, il était secrétaire de rédaction, qu’il exposera sa vision de la littérature qui nécessite, d’après lui, et avec urgence, un renouvellement. Lui-même va mettre en place ses théories littéraires et, à travers son œuvre et sa ville mythique, Santa María, il va créer une nouvelle littérature urbaine plus en accord avec l’homme et le monde de son époque. En France, pendant les années quarante naît le Nouveau Roman, courant littéraire novateur qui représente une rupture dans les lettres françaises. Souvent appelée « littérature du regard », les textes du Nouveau Roman vont au-delà des formes narratives traditionnelles. Le propos de ce travail est l’étude comparée de l’oeuvre de Juan Carlos Onetti et de certaines oeuvres de deux écrivains du Nouveau Roman : Robbe-Grillet et Claude Simon. À partir de trois axes, l’étude d’un personnage en crise, l’étude des voix narratives, et l’étude des rapports entre l’homme, l’écriture et la fiction, ce travail de recherche interroge et analyse les formules narratives nouvelles qui ont bouleversé les règles du passéThe work of Juan Carlos Onetti, prolific, diverse and singular, represents the renovation of the Uruguayan and Latin-American literature. When he was assistant editor for the magazine Marcha between 1939 and 1941, he exposed in a series of articles his viewpoint about literature, which needed, as he stated, a renovation urgently. His own work illustrates those theories; and with the mythic city Santa Maria he created, he developed a new kind of urban literature more in accordance with his contemporaries and the world he lived in. In France, the Nouveau Roman, which emerged in about 1940, constitutes a rupture in French literature. This innovative movement, often called "literature of look", went beyond traditional narrative forms. The purpose of this study is to compare Juan Carlos Onetti’s work with certain books written by two representatives of the Nouveau Roman: Robbe-Grillet and Claude Simon. From three axes the study of a character in crisis, the study of different narrative voices and the study of the relationship between man, his writings and fiction, this research work questions and analyses new narrative forms which definitively changed the rules of the Past
2
Ilboudo, Pierre Claver. "Nouveau roman et roman africain d'expression francaise." Cergy-Pontoise, 1995. http://www.theses.fr/1995CERG0003.
Full textAbstract:
Comme l'indique son titre, la these a pour but de comparer le nouveau roman francais et le roman africain d'expression francaise. Dans l'introduction, il est souligne le caractere malaise de l'etude, malaise qui est du essentiellement au fait que pratiquement tous les romanciers dont les oeuvres sont etudiees vivent et ecrivent toujours. Le sujet est traite en quatre parties. La premiere partie est une presentation d'ensemble du nouveau roman francais. Entre autres, il y est question des principales idees des nouveaux romanciers sur l'evolution du roman moderne, sur la technique narrative et sur les formes du recit. La deuxieme partie porte sur une vue globale du roman africain. Les principaux points examines concernent la naissance et l'evolution du roman africain. Dans cette partie il est egalement question des difficultes et des risques lies a la creation romanesque en afrique. La troisieme partie concerne les points de similitude qui existent entre les deux phenomenes romanesques. Il s'agit essentiellement de la langue. Et la quatrieme partie concerne les points de divergence que l'on peut constater entre les deux types de romans. Ces points ont surtout trait a la question de l'engagement, aurole du romancier et au role du lecteur. Pour conclure, l'auteur souligne le fait que le roman francais et le roman africain divergent sur des aspects fondamentaux tout en presentant quelques aspects semblables dans la forme.
3
Aoula, Drissia. "Techniques narratives comparées : (Nouveau roman - roman maghrébin)." Paris 13, 1989. http://www.theses.fr/1989PA131008.
Full textAbstract:
En comparant le roman maghrebin de langue francaise au nouveau roman, nous nous sommes constamment reportee aux textes theoriques des nouveaux romanciers pour etudier quelques techniques narratives dans nedjma de kateb yacine et dans le demantelement de rachid boudjedra. L'evolution du genre romanesque au 20e siecle et la situation sociale et politique marquee par le malaise qui a predomine en france et au maghreb ont rendu possible ce contact. L'utilisation du francais par les ecrivains maghrebins leur a permis de faire l'economie de tatonnements et de s'approprier une forme romanesque deja evoluee. C'est ainsi que nous avons privilegie trois aspects: "le livre comme objet", a savoir l'auto-reference et la presentation materielle du livre, l'enlisement du recit par la description, la repetition et le transit, et enfin la desctruction du recit par la presentation du personnage et par le fonctionnement du temps et de l'espace. L'etude de ces aspects a laisse voir des similitudes et des differences car si les auteurs maghrebins de langue francaise veulent rendre compte du reel, les nouveaux romanciers, eux, se limitent a "l'aventure de l'ecriture"When setting up a comparison between the maghreban novel in the french langage and the nouveau roman, we have constantly drawn upon the theoretical works of the "nouveaux romanciers" so as to study some of the narrative techniques adopted by kateb yacine in nedjma and rachid boudjedra in le demantelement. The evolution that the novel has undergone in the 20th century and the social and political situation spotted by the malaise which predominated france and the maghreb have made this bridging possible. Maghreban writer's use of french as a medium has not only heped them avoid the timeconsuming effort of experimentation but also acquiere an alreaudy-established literary genre. Hence, we have fore-grounded 3 aspects: "the book as a object", that is the self-referential nature and the formal aspect of the book, the distracting effect on the narrative of description, repetition and transformation, and finally the regular interruption of the narrative by the rhetorical aspect of character portrayal, and of time and space. The study of these aspects has show similarities and differences, for if the maghreban writers of french expression want to depict the real, the "nouveaux romanciers" confine them selves to the "adventure of wrinting"
4
Verdrager, Pierre. "La reception de la litterature par la critique journalistique : le cas de nathalie sarraute." Paris 3, 1999. http://www.theses.fr/1999PA030109.
Full textAbstract:
Comment la critique journalistique aborde-t-elle la litterature ? telle est la question a laquelle nous tentons de repondre, a partir du cas particulier de n. Sarraute. En nous reappropriant les acquis les plus recents des sociologies constructivistes de l'art, des sciences et de la morale, nous avons entrepris de decrire les controverses litteraires qui ont pris n. Sarraute pour objet, en mettant sur le meme plan admirateurs et contempteurs. Cette symetrisation supposait qu'on suspende toute valorisation ou devalorisation prealable, aussi bien des textes et de l'auteur critiques que des propos des critiques. L'adoption d'un tel point de vue, qui rompt avec la pratique courante de l'etude de reception, a permis de construire une sociologie positive des valeurs dans laquelle on rend justice a la logique de chacune des prises de position et des epreuves evaluatives. Cette description relativiste est encadree par deux examens : d'abord celui des interventions de l'auteur venant imposer son oeuvre et conditionner sa reception ; ensuite celui de la classicisation, definie comme une suspension du relativisme auquel peuvent pretendre les acteurs. Cette etude s'adresse a un triple public : d'abord, aux litteraires, sociologues, historiens s'interessant a n. Sarraute, au << nouveau roman >>, aux groupes litteraires, a l'avant-garde, et plus largement, a la litterature francaise du xxe siecle ; ensuite a ceux qui sont concernes par le journalisme et la critique litteraires ; enfin a tous les chercheurs desireux de prendre connaissance des premiers resultats d'une nouvelle sociologie a-critique.
5
Faerber, Johan. "Esthétique baroque du nouveau roman." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030039.
Full textAbstract:
Loin de se limiter au XVIIe siècle, le Baroque littéraire apparaît comme une notion hétérochronique, régissant notamment le Nouveau Roman (Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, et Claude Simon). A l'opposé de l'image d'écrivains disparates, l'esthétique néo-baroque institue ces romanciers en tant que groupe littéraire à l'identité textuelle homogène, et constitue la possibilité même du néo-romanesque. Les ères diachroniques entrent dans un jeu synchronique de convergence mettant en place une rhétorique de l'altérité et une ontologie du vide à l'instar de la littérature de l'âge baroque. Les sujets déliquescents sont conduits à errer dans un espace figurant un macrocosme théâtral du mouvement. Dans ce monde du trompe-l'oeil, une misologie de la fiction interroge les virtualités du dire. L'écriture tremble sur elle-même dans un geste redoublé élevant sa puissance au carré, et exhibe, comme le paon baroque, une surcharge ostentatoire. L'ère du soupçon serait alors celle d'un retour à l'âge baroqueFar from limiting itself to the XVIIth century, the Baroque in literature may be regarded as a heterochronic notion leading the New Novel. Contrary to the image of a fuzzy set gathering diverse writers, the esthetics of the new Baroque enables us to define these novelists as being a literary group with a homogeneous textual identity, and can be considered the very possibility for the New Novel to exist. The diachronic eras gather into a synchronic game which first settles a rhetoric of the otherness and claims an ontology of the nothingness as in the literature of the baroque era. The unravelled characters are compelled to wander in a space which represents the moving macrocosm ruled by a world being a stage. Through these mimetic issues, the trompe-l'oeil reign unfolds a misology of the fiction questionning the virtualities of assertion. Therefore, writing shivers in its core, judges itself in a double gesture that squares its power, and shows off, just as the baroque peacock does, a conspicuous overload. Eventually, the era of suspicion would go back to the baroque age
6
Luscans, Bernard Fisher Dominique D. "La représentation des objets dans le nouveau nouveau roman." Chapel Hill, N.C. : University of North Carolina at Chapel Hill, 2008. http://dc.lib.unc.edu/u?/etd,1708.
Full textAbstract:
Thesis (Ph. D.)--University of North Carolina at Chapel Hill, 2008.Title from electronic title page (viewed Sep. 16, 2008). "... in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Languages French. Discipline: Romance Languages; Department/School: Romance Languages.
7
Rivest, Mélanie. "Nouveau théatre et nouveau roman : la quête d'un art perdu." Thesis, McGill University, 2004. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=79975.
Full textAbstract:
The histories of the Theater and of the Novel have rarely been linked to one another. Nevertheless, studying the evolution of the two arts as of the seventeenth century, allows us to pinpoint and define the sources of contamination. It is more precisely in the nineteenth century that the history of both the Theater and the Novel became envenomed, going from fresh influences to disloyal relations during which time the Theater faded by admitting romanesque realism to take the stage. By denying its capacity to reveal the "real", the Theater failed its possibilities and let its art be disinterested from the theatricality showing all that should have been evoked. Men of theater participated at recapturing the theatrical art so to regain confidence on stage and near 1950, an avant-garde movement flourished to favor a renewal of vitality for the theater with a new language which utilizes all of what the scene could provoke. This "New Theater" is soon followed by a similar romanesque enterprise, the "New Novel", a group of novelists also wishing to acknowledge the right to explore a new style of writing.
8
Macklovitch, David Nathaniel. "Modalités de lecture du nouveau roman." Thesis, McGill University, 2002. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=79791.
Full textAbstract:
In this thesis, we examine theories of reading as they apply to three examples of the French New Novel. We begin with a detailed theoretical expose in which we compare and attempt to reconcile the reading models of Umberto Eco, Wolfgang Iser, Stanley Fish, Bertrand Gervais and Richard Saint-Gelais. The hybrid theory thus obtained is then tested on three works in order to underscore the modalities of reading that are particular to the New Novel, while insisting on these modalities' inherent variability. We focus on the reader's reconstructing of the narrative in L'Emploi du temps , on the impossibility of structuring the plot in La Maison de rendez-vous, and on the paradigmatic mode of reading La Bataille de Pharsale. In so doing, we hope to demonstrate how an analysis of the reading process allows for a heightened appreciation of the essential indeterminacy of the New Novel, of its fundamental otherness. We conclude with tentative remarks on the heuristic function of these texts.
9
Yotova, Rennie. "L'espace géométrique dans le nouveau roman." Paris 10, 2001. http://www.theses.fr/2001PA100144.
Full textAbstract:
L'objectif de cette recherche est d'étudier l'impact sur la narration de certaines figures géométriques ou entités mathématiques repérées dans les livres des nouveaux romanciers. La thèse soutenue est que l'espace géométrique est essentiel dans la constitution de l'espace fictionnel dans l'oeuvre des nouveaux romanciers. Étant donné qu'un tel espace est le lieu d'intersection de plusieurs sciences, ainsi que d'autres arts, pour mieux étayer notre thèse nous avons procédé à une structure en quatre parties qui suit un raisonnement déductif : La Première partie Pour une topologie du Nouveau Roman dresse le cadre théorique permettant de situer le Nouveau Roman dans un contexte de débats, dont les éléments sont repris de façon concrète dans les parties suivantes. La Deuxième partie Romans du triangle étudie cette figure géométrique dans ses manifestations de générateur, de symbole, d'élément obsessionnel pour spécifier que contrairement à d'autres mouvements esthétiques qui l'exploitent le Nouveau Roman la généralise en la rendant signifiante sur un fond psychanalytique extrêmement intéressant. La Troisième partie La toile des mots marque une ouverture vers l'art pictural en illustrant la spatialisation particulière de la narration qui se rapproche de l'expression picturale. La Quatrième partie Arpenter la ville aborde l'espace géométrique du point de vue de narrateurs itinérants marquant spatialement le retour vers les origines à travers le travail symbolique de mesurage qui passe inévitablement par la rencontre de l'altérité. Le corpus de 15 romans inclut également des auteurs francophones qui peuvent être associés au Nouveau Roman - Jacques-Gérard Linze, Dumitru Tsepeneag, Hubert Aquin. La conclusion souligne le paradoxe que la construction géométrique de l'espace contribue à la déconstruction de l'espace fictionnelThis research sets out study the impact on narration of certain geometric figures or mathematical entities, encountered in the books of the new novelists. It argues that geometric space is central to the creation of fictional space in the works of the new novelists. Taking for granted that such a space is the point of intersection of several sciences, as well as of other arts, in order to support our argument better, we have adopted a four-part structure, which follows a deductive reasoning: The first part, For a Topology of the New Navel, establishes the theoretical frame allowing us to place the New Novel in a context of debates, the elements of which are specifically considered in the following parts. The second part, Novels of the Triangle, studies this geometric figure in its manifestations as generator, symbol, obsessional element in order to specify that, unlike other aesthetic movements which explore it, the New Novel generalizes it by making it significant within an extremely interesting psychoanalytical content. The third part, The Canvas of Words, signals an opening towards pictorial arts, by illustrating the particular spatializing of the narrative which gets close to a pictorial expression. The fourth part, Striding Along the City, tackles geometric space from the point of view of itinerant narrators, who trace spatially their return to origins by means of symbolic acts of measuring which inevitably pass through the encounter with Otherness. The corpus of 15 novels also includes non-French francophone writers who might be associated with the New Novel - Jacques-Gérard Linze, Dumitru Tsepeneag, Hubert Aquin. The conclusion emphasizes the paradox that the geometrical construction of space contributes to the deconstruction of fictional space
10
Ferronato, Rose. "Le nouveau roman comme culture visuelle moderniste." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1998. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/tape15/PQDD_0012/MQ34887.pdf.
Full text
11
Guy, Adam. "The nouveau roman in Britain, 1957-73." Thesis, University of Oxford, 2014. http://ora.ox.ac.uk/objects/uuid:3a96e0e2-b007-4981-ad60-e175500089f1.
Full textAbstract:
This thesis considers the early dissemination and critical/cultural/literary reception of the nouveau roman in Britain, roughly between the years 1957–73. The nouveau roman is considered in its capacity as an avant-garde grouping of writers and texts coming from France, and as articulated at the interface of the novel and its theoretical metalanguage; the main nouveaux romanciers considered are Michel Butor, Marguerite Duras, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, and Claude Simon. Particular attention is paid to the ways in which the nouveau roman's status as nouveau was presented in Britain in the period in question. One of the major arguments of the thesis is thus: that the question of the nouveauté of the nouveau roman became a nodal point for negotiations over the legacy of modernism, and over the meaning of the 'contemporary' in literature in the postwar period. Part I charts the emergence of the nouveau roman in Britain. It looks first at the origins and the methods of the nouveau roman's initial dissemination, drawing on a range of previously undocumented archival sources. The main focus here is Calder & Boyars – the nouveau roman's main British publisher – and in particular the notions of publics that framed its activities involving the nouveau roman. Subsequently, the nouveau roman's British reception is considered with reference to an extensive survey of periodicals and books. Part II looks at the literary impact of the nouveau roman. First, a range of novels is considered as bridging the critical and the literary response in Britain to the nouveau roman. The authors considered are: Pamela Hansford Johnson, J. I. M. Stewart, Muriel Spark, John Fowles, J. B. Priestley, William Cooper, Rayner Heppenstall, and Christine Brooke-Rose. Then, other novels are considered more directly within the domain of the nouveau roman, seen against the background of Robbe-Grillet's approach to objects and materiality, and with reference to notions of 'project-work' in Butor's novels. Novels are considered by: Brian W. Aldiss, Muriel Spark, Denis Williams, Eva Figes, B. S. Johnson, and Alan Sheridan. Finally, the nouveau roman is looked at in relation to an emergent avant-garde in the British novel. Here, the nouveau roman is seen as providing terms with which British writing from the period in question was able to present itself as avant-garde beyond the manifestations of individual works. The conclusion briefly surveys more peripheral and non-novelistic British responses to the nouveau roman, considering the way in which they inscribe the nouveau roman as 'contemporary'. The thesis turns finally to the legacy of the nouveau roman for the British novel of the present day.
12
Wagner-Abdellatif, Kirsten. "L'expression du temps dans le nouveau roman." Rennes 2, 1986. http://www.theses.fr/1986REN20023.
Full textAbstract:
Dans ce travail nous montrons que le temps est exprimé à l'aide des formes verbales et du contexte qui les entoure. Si on considère la valeur sémantique, l'aspect, le mode d'action, le stade et les variantes d'emploi des formes verbales, il en résulte qu'elles assument des fonctions qui dépassent le domaine de la temporalité, ce pourquoi il faut bien distinguer entre les fonctions et les emplois des temps. C'est seulement en combinaison avec les éléments contextuels correspondants (adverbes de temps, pronoms déictiques et substituant, phrases complexe, constructions infinies, constructions au passif) que les variantes sémantiques des formes temporelles se réalisent. Ceci est affirmé dans la situation allocutive des romans traités (surtout : Alain Robbe-Grillet : Le voyeur, Claude Simon :La route des Flandres, Nathalie Sarraute : Portrait d'un inconnu, Michel Butor : La modification) où on trouve partout un emploi des temps nouveau, car le roman se fonde sur le temps fictif, séparé du temps réel de l'auteur et du lecteur. C'est par une voie mentale que les deux différentes situations de discours peuvent apparaître dans le même roman, mais sans référence du présent au moment de narration et pas toujours du passé simple au moment narréIn this work we show that, important as is the role of tenses in order to express time, many factors other than the tenses are involved which we can call the context. If we take into account the semantic value, the verbal aspect, the action types, stage, and the variants of usage of the tenses, it goes to prove that the tenses have some functions which go beyond the sphere of temporality. Therefore we must distinguish between the functions and the usages of the tenses. The semantic variants of the tenses can only be realized in connection with the corresponding contextual elements (adverbials (time relators), pronouns (deictic pronouns and substitutes), complex sentences, non-finite clauses, passive voice clauses, extra-linguistic situation). This is proved to be justified by the speech situation in the examined novels of some typical representatives of the "Nouveau roman" (especially: 'Le voyeur' by Alain Robbe-Grillet, 'La route des Flandres' by Claude Simon, 'Portrait d'un inconnu' by Nathalie Sarraute and 'La modification' by Michel Butor) where we find a new, stylistic usage of the tenses, for the novel is based on the fictive time
13
Wagner-Abdellatif, Kirsten. "L'Expression du temps dans le nouveau roman." Lille 3 : ANRT, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37601794q.
Full text
14
Gignoux, Anne-Claire. "La récriture : formes, enjeux, valeurs autour du Nouveau Roman." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040213.
Full textAbstract:
Cette étude s'attache à décrire les différentes sortes de récritures, leurs valeurs et leurs effets stylistiques, dans une esthétique de la réception. Dans un premier temps, le concept de récriture est confronté et opposé à celui d'intertextualité, devenu inefficace par son imprécision. La récriture est la répétition de textes d'autrui ou de l'auteur lui-même. Si elle relève de l'intertextualité, par nature aléatoire, la réécriture demeure matérielle, formelle et vérifiable. Fondée sur l'analyse de romans de Michel Butor, Marguerite Duras, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon, la première partie établit une typologie des réécritures : la récriture intertextuelle, ou la pratique citationnelle élargie à un livre entier, la réécriture intratextuelle, tendance fondamentale du Nouveau Roman à se répéter sans cesse à l'intérieur d'un même roman, et enfin la récriture macrotextuelle, chez un même auteur mais d'un livre à l'autre. Ces trois types fonctionnent cependant de façon similaire : découpage, fragmentation, insertion et collage vont créer un nouveau texte. Dans une seconde partie, la pragmatique de la réécriture est envisagée, avec ses jeux et ses effets sur le récepteur-lecteur. La mise en abyme, et notamment le roman dans le roman, caractéristique du Nouveau Roman, participe de sa réflexion sur l'écriture. Le Nouveau Roman se joue de ses lecteurs en pervertissant le système énonciatif ; des personnages aux narrateurs, ce sont autant de glissements actoriaux et actantiels qui amènent le récepteur à une nouvelle lecture, dérangeant ses habitudes. La récriture a aussi pour effet, par contraste, de mettre en relief les éléments non-récrits, d'où la thématique du videThis study describes the different modes of rewriting, their values and their stylistic effects, within the terms of an aesthetic of reception. The introduction compares and contrasts the concept of rewriting with that of intertextuality, the imprecision of which limits its usefulness. Rewriting is the repetition of texts written by others or by the author himself. Although rewriting belongs the field of intertextuality, uncertain in its nature, it is tangible, formally precise and verifiable. The first part of the thesis, by analyzing the work of Michel Butor, Marguerite Duras, Robert Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute and Claude Simon, establishes a typology of rewritings : intertextual rewriting, which consists of citation extended throughout a whole book; intratextual rewriting, a fundamental aspect of the new novel which consists of frequent self-repetition within the same novel, and finally, macrotextual rewriting, practised by the same author but in different texts. These three types of rewriting, although different, function similarly: cutting out, breaking up, insertion and collage create a new text. The second part of the thesis analyzes the pragmatics of rewriting, i. E. Its effects on the receiver-reader. The "mise en abyme", and particularly the novel-within-the-novel, is a part of a reflection on the nature of writing. The new novel confuses its readers by corrupting the enunciative system; many actorial and actantial slippages lead the receptor to a new reading, disturbing. .
15
Serre-Rouby, Béatrice. "La tétralogie Mallaussène : du roman policier au conte pour adultes, vers un nouveau roman." Montpellier 3, 2004. http://www.theses.fr/2004MON30037.
Full textAbstract:
Mon étude portera sur un auteur contemporain, Daniel Pennac, et plus précisément sur la tétralogie Malaussène, comportant quatre ouvrages : Au Bonheur des Ogres, La Fée Carabine, La Petite Marchande de Prose et Monsieur Malaussène. Après avoir rappelé la dimension historique du roman policier, je chercherai à en fixer les limites et à voir comment justement Daniel Pennac se situe dans ce courant. Cela nous donnera l'occasion de voir par la suite comment et jusqu'à quel point il se marginalise. Une telle étude me permettra alors de considérer cet auteur comme appartenant à un nouveau genre romanesque, une des principales figures d'un nouveau type de roman policier. Je traiterai en parallèle de l'humour et de l'ironie, qui dans ces romans sont indissociables de l'aspect roman policierMy study will carry on a contemporary author, Daniel Pennac, and more precisely on the tetralogy Malaussène, allowing four works : to the Ogres Good fortune, The Stiff Fairy, The Child Bargains for of Prose and Mister Malaussène. After to call back the historical dimension of the detective romance, I will search to fix him boundaries and to see how justly Daniel Pennac places in thiscurrent. That will give us the occasion to see by the following how and as far as to what not it drops out. A such study will permit me then to consider this author as belonging to a new romanesque gender, a principal figures of a new specimen of detective romance. I will treat in parallel of the humour and of the irony, who in those romances are that cannot be dissociated of the romance detective aspect
16
Moreira, Maria Isabel Rego. "La preface dans le nouveau roman : tradition et ruptures." Master's thesis, Porto : [Edição do Autor], 1996. http://hdl.handle.net/10216/19420.
Full text
17
Luis, Gamallo María. "Émergence d'un nouveau roman en Galice : idéologie, esthétique, imaginaire." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030068.
Full textAbstract:
Cette étude, portant sur l'évolution du roman galicien contemporain (1980-2003), souligne les enjeux et les contradictions qui conditionnent l'écriture en galicien dans un contexte littéraire minoritaire, périphérique et diglossique où la création peut difficilement être dissociée de l'aspect linguistique, social et idéologique voire politique. L'évolution du roman est sans doute soumise aux avatars du nationalisme, conditionné à son tour, par la volonté de créer une littérature nationale galicienne. Dans le monde actuel où l'universalisation de la culture vise à la disparition des frontières littéraires, les littératures dites " mineures " sortent du " ghetto " pour se faire une place dans le système littéraire universel. Et ce sont précisément ces littératures " mineures ", dont la galicienne, qui affirment leurs différences et rivalisent avec l'homogénéisation engendrée par la mondialisation tout en luttant pour la survie de leur identité et leur maintienThis study presents the evolution of contemporary novel written in Galician language (1980-2003). It stresses on the stakes and the contradictions which act upon Galician writing in a minority, marginal literary context and a situation of diglossia. The creation can hardly be divided from a linguistic, social, ideological even political aspect. The novel's evolution is probably subject to misadventures of nationalism, conditioned itself by the will of creating a national galician literature. Actually, while the cultural universalization aims at the disappearance of literary borders, " minor " literatures get out of " ghettoes " to take place in the universal literary system. These " minor " literatures, the galician one among others, affirm precisely their differences and struggle for their own survival and preservation against the world-wide homogenization
18
Moreira, Maria Isabel Rego. "La preface dans le nouveau roman : tradition et ruptures." Dissertação, Porto : [Edição do Autor], 1996. http://aleph.letras.up.pt/F?func=find-b&find_code=SYS&request=000045859.
Full text
19
Yotova, Rennie. "Jeux de constructions : poétique de la géométrie dans le Nouveau roman /." Paris : l'Harmattan, 2006. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40138202f.
Full text
20
Hyppolite, Pierre. "Hyperréalisme et littérature." Paris 8, 2000. http://www.theses.fr/2000PA081817.
Full textAbstract:
L'hyperrealisme inaugure dans les annees soixante-dix un nouveau mode de perception et de representation du reel pour lequel la litterature du nouveau roman et la production litteraire posterieure offrent un champ privilige d'etude et de recherche. La peinture hyperrealiste presente une reduplication minutieuse du reel degagee de toute psychologie, de toute affectivite, de tout subjectivisme a partir d'un autre medium reproductif : la photographie. La toile est froide, epuree, dominee par des aplats lisses, des proportions strictes. Elle realise une hallucinante ressemblance du reel avec lui-meme resolvant provisoirement la crise de la representation non pas dans l'anti- ou l'auto-representation mais dans l'hyperrepresentation. Notre propos a ete de faire de l'hyperrealisme un concept generique duquel decoule une constellation de notions operatoires pour l'analyse des textes modernes tant sur le plan thematique, narratologique que poetique. En redefinissant le partage de la realite et de la fiction, du sens et de la reference, sans pour autant remettre en cause les analyses formalistes ou structuralistes anterieures, l'hyperrealisme est apparu comme une categorie post-moderne permettant de definir un autre type d'ecriture et de texte - nouvel -isme dans cette longue serie des vocables qui temoignent du dialogue permanent entre la peinture, la critique et la litterature. Notre travail s'est efforce d'en cerner les caracteristiques.
21
Smyth, Edmund Joseph. "The nouveau Roman and the aesthetics of modernity and postmodernity." Thesis, University of Glasgow, 1993. http://theses.gla.ac.uk/4834/.
Full text
22
O'Neil, Jennifer L. "Synthesizing Beckett and the Nouveau Roman : toward a better understanding /." [Rohnert Park, Calif.], 2003. http://hdl.handle.net/10211.1/121.
Full text
23
Kartal, Tulin. "Le Nouveau roman et la révolution du roman turc à partir des années 1970 : Orhan Pamuk." Lorient, 2011. http://www.theses.fr/2011LORIL219.
Full textAbstract:
À partir des années soixante-dix, les écrivains turcs commencent à concevoir une écriture nouvelle, libre, plurielle et polyphonique. Dans les années 1980, apparaît Orhan Pamuk. Il est le premier écrivain turc à obtenir le Prix Nobel en 2006. Il a apporté des innovations modernistes au roman turc et s’inscrit dans la filiation du Nouveau Roman et Postmoderne Roman. Nous avons brossé un tableau comparatif des littératures romanesques française et turque, et de leur évolution conjointe vers le Nouveau Roman. Nous avons exposé les conditions politiques, économiques et sociales très particulières ayant, en Turquie, présidé à la naissance de ce nouveau courant. Notre approche des romans de O. Pamuk est thématique, narratologique. L'examen des œuvres de l’écrivain publiées à ce jour met en lumière les thèmes récurrents : Istanbul, la mélancolie, le voyage spirituel et mystique. Les aspects techniques du récit s’inscrivent dans la filiation du Nouveau Roman. Ainsi ,au fil de l'étude, se dessinent une vision originale, radicale et critique du temps ; un espace matériel, sensoriel, imaginaire ; un flux de conscience, sans début, ni milieu, ni fin délimités et des personnages égarés ; une narration qui évolue selon des histoires enchevêtrées et enchâssées, des focalisations multiples et variables ; une mise en intrigue construite à partir du chaos et du désordre et soumise à la mise en abyme ; une intertextualité stimulante qui finit par engendrer une grille de lecture plurielle de l’identité et de l’altérité. Celle-ci nous ramène alors à l'inépuisable question de l'Orient et de l'Occident. Au-delà des ressemblances entre les œuvres de Orhan Pamuk et celles des Nouveaux Romanciers français, se dessine une conception de la littérature en quête perpétuelle de nouveauté, de suspicion quant au processus scriptural en cours, à la recherche de structures différentes. C'est ainsi que O. Pamuk s’affirme comme un créateur de formes, un joueur de mots et de langue, et comme le maître de l’ambiguïté du roman turcBeginning from the 70s, Turkish novel tended to be pluralist, polyphonic and independent. Orhan Pamuk who had begun to write in 80s, won the Nobel literature prize in 2006 and became one of Turkey’s most prominent novelists. He brought innovations to Turkish literature and is a follower of the New Novel. In this study, a comparison between French and Turkish novel has been made in terms of transformation into the “new novel”. In this context, Turkey’s particular political, economic and social situation which had paved the way for the appearance of new movement has been revealed. The approach of the study has been thematic and narratologic. The major themes which have been handled are Istanbul, melancholy, and mystic and spiritual journey. In fact, his literary works show similarities with the other new novelists in technical aspect. In his novels, the most striking elements are the concepts of original and radical time, and sensorial and imaginary place. The main characteristics of his novels are; the stories narrated with a multidimensional and flexible point of view, significant chaos and intertextuality, identity problem and othering. The study also covers the cultural differences between east and west existing in novels of Orhan Pamuk. Besides the similarities with the other new novelists in technical terms, Pamuk’s progressive style makes him exceptional. He is the master of Turkish literature who plays upon the words, refers to ambiguity and introduces new forms
24
Bejjtit, Réda. "Formes et fonctions intertextuelles de la description dans le nouveau roman." Paris 3, 1997. http://www.theses.fr/1997PA03A011.
Full text
25
Meunier, Florence. "Le roman byzantin du XIIe siècle : à la découverte d'un nouveau monde ? /." Paris : H. Champion, 2007. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb411369083.
Full text
26
Kalbassi, Elahe. "L'impact du Nouveau Roman sur la Littérature Persane, étude sur la nouveauté romanesque chez Houshang Golshiri." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA025.
Full textAbstract:
Cette thèse aborde, sous un angle comparatif, l’impact du Nouveau Roman français sur la littérature persane. Nous circonscrirons notre étude à la période contemporaine, les années 1340-1350 (1960-1970), en nous penchant sur l'apport des médias comme Djong-e Esfahan, en 1344 (1965) et de la traduction, qui contribuent à transmettre les nouveautés littéraires aux nouveaux romanciers de la Perse. Cette étude se penche sur l’apparition du Nouveau Roman comme bouleversement des codes et conventions traditionnelles littéraires. Dorénavant, le refus du pastiche et de l'imitation encourage les nouveaux romanciers à développer, dans le champ romanesque, une nouvelle esthétique de l’écriture. Nous nous concentrerons principalement sur le parallèle entre l'écriture de Golshiri, et celle de Robbe-Grillet, dont le premier s'est relativement inspiré.A cet égard, nous considérons quelques pistes romanesques de ces pionniers du Nouveau Roman, comme support à notre étude comparative. Leur transformation de la lecture passive traditionnelle, en une activité plus dynamique que jamais, nous mène à évaluer le nouveau statut du lecteur contemporain, piégé dans l’aventure de l’écriture. Les œuvres littéraires étudiées dans cette thèse se situent à la croisée d’une étude esthétique sur la forme narrative du texte et la prédominance de l’écriture sur le sens. Nous analyserons les procédés de mise en valeur du langage utilisés, et les modifications subies par ces nouveaux apports techniques du texte littéraire. Grâce à l’étude des œuvres du corpus, nous analyserons, de manière comparative, les enjeux qui existent entre les notions de réel et de fictif, d’Ancien et de Moderne, de genre et de mouvement littéraireThis thesis aims to study, through a comparative approach, the impact of New French Novel on Persian literature. This study is circumscribed to a contemporary period, from 1340 until 1350 (1960-1970), and underscores the relationship between the Iranian media such as Djong-e Esfahan produced in 1344 (1965) and translation, which contributed to the transfer of the literary novelties to the new Persian novelists. This research will demonstrate the existing contrast between the traditional conventions of the literary genres and their subversion provoked by literary movements such as New Novel. From now on, the refusal of pastiche and mimesis encourages the new novelists to develop, in the field of fiction, a new aesthetic of writing. The major problematic of this study concentrates on drawing the parallels between the works of Golshiri and those of Robbe-Grillet, which was a real source of inspiration for the first one. In this regard, selected fictions of the pioneers of the New Novel are considered in order to support our comparative study. The dramatic change from a traditionally passive reading to an active reading leads us to assess the new status of the contemporary reader, tripped in the adventure of writing. The literary works studied in this thesis are situated in the crossroad of an aesthetic study on narrative form of the text and the superiority of writing over meaning. We will analyse the process of the development of language, the modifications it has undergone through the new technological relationship of the literary text. Thanks to the study of these works, we will analyse, from a comparative point of view, the existing challenges between the notions of real and fictive, of ancient and modern, of literary genre and literary movement
27
Sayed, Gouda Saleh Rasha al. "Le roman égyptien des années soixante et le Nouveau Roman français, étude d'esthétique comparée (le cas de Ṣun'allah Ibrāhīm)." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030026.
Full textAbstract:
Cette recherche comparatiste porte sur les formes et les enjeux de l'innovation dans l'écriture fictionnelle du roman égyptien des années soixante et du Nouveau Roman français. Elle vise, en premier lieu, à rendre compte des aspects essentiels de l'univers romanesque de Cette odeur-là et Etoile d'août, premiers romans de Sun'allah Ibrahim, l'un des représentants de la génération des années soixante. En second lieu, elle envisage les œuvres de l'écrivain égyptien par rapport à celles des premiers temps du Nouveau Roman français dans le but d'évaluer la pertinence d'un rapprochement entre ces deux mouvances innovatrices. Le premier chapitre est consacré à la nature particulière de l'écriture contestataire dont Sun'allah Ibrahim entend faire sa propre méthode. Etudiant les techniques du monologue intérieur et du collage, le deuxième chapitre s'intéresse à la richesse inépuisable du fait humain créateur dans sa diverse polymorphie face au pouvoir déconstruit. Les questions fondamentales que sont la nature du temps, la mise en place de l'espace, le traitement romanesque des personnages sont l'objet du troisième chapitre. Le quatrième chapitre interroge la pertinence d'une lecture croisée et l'utilité méthodologique d'une mise en parallèle de ces deux expériences littéraires novatrices que sont les débuts du Nouveau roman en France et les premiers écrits de Sun'allah Ibrahim en EgypteThis study compares the forms and implications of innovation in the fictional writing of the Egyptian novel of the 1960s and the French Nouveau roman (new novel). Its first objective is to outline the essential aspects of the novelistic universe of "The Smell of it" and "August Star", the early novels of Sun'allah, Ibrahim a representative of the 60s generation. Secondly, the works of Sun'allah Ibrahim are examined in relation to those of the early stages of the Nouveau Roman, in order to evaluate the pertinence of a comparison of these two innovative tendencies. The first chapter deals with the particular nature of the protest writing that Ibrahim intends to make his own method. The second chapter analyses the techniques of stream of consciousness and collage in order to explore the inexhaustible richness of human creativity in its polymorphic diversity in the face of deconstructed power. The third chapter deals with the fundamental questions of the nature of time, the setting of space, and the fictional treatment of characters. The fourth chapter analyses the pertinence of a comparative reading and the methodological utility of seeking parallels beteen these two innovative literary experiences constituted by the beginnings of the Nouveau roman in France and the early writings of Sun'allah Ibrahim in Egypt
28
Ibo, Lydie. "Esthésie et perception dans le nouveau roman français. Sémiotique du sensible." Limoges, 1999. http://www.theses.fr/1999LIMO2010.
Full textAbstract:
Ce travail intitule esthesie et perception dans le nouveau roman francais, semiotique du sensible a pour objectif de traiter, a partir d'un corpus etabli selon un certain nombre de criteres, des phenomenes sensibles que sont l'esthesie et la perception. C'est a partir d'une definition differentielle qui presente l'esthesie comme une faculte de percevoir, terme plus general, et la perception commeetant l'activite que nous avons distingue des sujets esthesiques et des sujets percevants. L'apport de la semiotique narrative, tensive et de la semiolinguistique a permis de preciser que la notion du sujet esthesique correspondait a une forme syntaxique sous laquelle pouvait apparaitre differents actants. En outre, il nous est apparu que le sujet etait la source d'un apparaitre esthesique resultant d'une visee tensive. Tandis que le sujet percevant se caracterise par des perceptions ordinaires, certes, mais des perceptions qui ont pour effet de presenter l'univers sensible comme resultant d'un certain nombre d'imperfections. L'objectif de ce travail est donc de presenter les strategies des sujets dans leurs differents parcours sensibles, de type passionnel. Le nouveau roman a permis de confirmer les mecanismes a l'oeuvre dans la perception sensible et discursive. Et dans le meme temps, les strategies ont aussi confirmer certaines des ruptures qui font la particularite du nouveau roman.
29
Raillard, Georges. "Référence plastique et discours littéraire, de Raymond Roussel au nouveau roman." Paris 8, 1987. http://www.theses.fr/1987PA080246.
Full textAbstract:
Cette thèse n'a pas pour objet les "correspondances" d'art. La "référence plastique" y est considérée comme le vecteur du "langage indirect". Analysé par Merleau - Ponty dans la peinture, il est également a l'oeuvre dans la littérature, donnant au texte "moderne" une de ses marques. Historiquement, dans la littérature, il se fonde sur Flaubert : son "trop de choses pas assez de formes", sa pratique de la série et du renvoi dans Bouvard, la création d'un objet utopique de l'intégration de la disparate puis sur Cezanne quand, dans la constitution d'un "objet", il substitue le "motif" au "sujet", la "modulation" au "modelage". Notre travail prend en compte le double rapport du langage aux choses et a lui-même ( Roussel ), le double mouvement, Proustien, de la totalisation et de la fragmentation, le rêve d'une forme autarcique renvoie à ce qui est appelé ici figure : le mouvement de construction d'un batiment, "raisonné" où tiendraient ensemble le logement du je ( construit-construisant ) et l'épars du monde. Des images ( cathédrales, pyramides, chateaux. . . . ) En fournissent des modèles totalisants que l'oeuvre ne cesse de défaire par les effets des dédoublements et surimpressions, de l'anamorphoses. Dans l'analyse on a recours a deux notions : celle de "formes rectrices" et celle de "formes fictives" les premières sont déduites de la récurrence dans notre corpus - plastique et littéraire - des formes géomètriques informantes. Elles ne constituent pas le tout de ces textes. Elles sont ici tenues pour des recours transitaires et des inducteurs privilegiés aux "formes fictives". Celles-ci sont composées des relations multiples qui s'opèrent dans l'infini mouvement du texte : l'éventail, la résille, les bandes. . . , Formes souples propres a la littèrature, en sont les agents, les formes fictives font un sort a la matérialité du texte. Elles trouvent leur point extrême dans l'hapax, néographisme où la fiction s'abrège dans l'unicité d'un signe, dans l'insistance, duchampienne, du même.
30
Schroeter, Wolfgang. "L'école du nouveau roman policier allemand dans l'Allemagne de l'après-guerre." Paris 10, 2001. http://www.theses.fr/2001PA100022.
Full textAbstract:
Il s'agit d'une recherche d'ensemble sur les ecrits du "nouveau roman policier allemand", ecole qui a fait son apparition au milieu des annees soixante et qui s'est mise a utiliser la trame policiere pour denoncer les maux de la societe allemande: corruption, xenophobie, police infeodee au patronat, terrorisme et fascisme renaissant. De par son engagement politique, cette ecole, qui est representee par d'excellents romanciers est unique en son genre et exceptionnelle dans l'histoire de la litterature policiere allemande. Dans les oeuvres, et a la lumiere de l'histoire, nous serons amenes a demontrer comment le "nouveau roman policier allemand", d'abord tributaire des influences exterieures, s'en est degage pour devenir un genre original et specifique, mais dont les caracteristiques n'apparaissent que par comparaison a ce qui se faisait ailleurs. Du point de vue du contenu des romans, nous constatons que la psychologie du criminel est placee au premier plan. A travers l'etude psychologique, l'irrationnel qui, en fait, est inherent a l'action criminelle, devient plus comprehensible. En outre, le roman repose essentiellement sur la relation du criminel avec son environnement social. En ce qui concerne la forme, le changement de perspective ainsi que l'utilisation de la technique du montage (introduction, dans le texte du roman, des documents, lettres, notes etc. ) est un procede frequent. Tous les auteurs ont un denominateur commun: leurs debuts dans le roman policier coincident avec leur entree dans la litterature. Cette particularite qui explique leur grande liberte par rapport a la tradition du genre, constitue une de leurs originalites, et en fait un groupe homogene que nous avons juge digne d'interet.
31
Kramer, Nicholas Michael. "Writing from the riverbank Juan José Saer and the nouveau roman /." Diss., Restricted to subscribing institutions, 2009. http://proquest.umi.com/pqdweb?did=1779835511&sid=1&Fmt=2&clientId=1564&RQT=309&VName=PQD.
Full text
32
DJAVARI, MOHAMMAD HOSSEIN. "La fin du nouveau roman : problemes esthetiques, problemes de reception (a travers les romans de robbe-grillet)." Paris 3, 1998. http://www.theses.fr/1998PA030097.
Full textAbstract:
En quoi l'oeuvre de robbe-grillet illustre-t-elle la fin de la modernite, l'incredulite a l'egard des meta-recits de legitimation et enfin l'entree dans la postmodernite ? des l'apparition du nouveau roman, les critiques traditionnels ont vu dans ce roman la fin du roman, un roman qui annoncait sa propre fin a partir d'une recherche etiologique, ce travail etudie les horizons qui ont prepare la naissance du phenomene du nouveau roman. En etudiant la chaine de la reception critique des romans de robbe-grillet dans le champ francais, cette recherche met en evidence la pluralite des approches critiques appliquees a ses romans en tenant compte de la notion d'alterite et des lacunes discursives elle met en lumiere la reception differenciee de cet auteur l'esthetique robbe-grilletienne trace, des gommes aux romanesques, un parcours sinueux de defondation, par la subversion de l'ordre des modeles esthetiques reconnus. Elle deconstruit les habitudes lectorales. La decontextualisation issue de ce deconditionnement est source de difficultes qui contraignent les lecteurs a adopter de nouvelles attitudes. Les debats postmodernes sur le retour a l'auteur et au sujet et le probleme de la deconstruction du recit autobiographique ont favorise une recontextualisation de l'oeuvre de robbe-grillet - cela par le passage du forma-ludisme des decennies precedentes a la reinjection de sens dans les oeuvres anterieures aux romanesques. La fin du nouveau roman revet ainsi une double dimension 1) le nouveau roman n'est que sa propre fin 2) robbe-grillet renoue avec l'ideologie postmoderne. Cet auteur, ne serait-il pas, des lors, postmoderne des les annees 50 ?IN WHAT WAY DOES THE WORK OF ROBBE-GRILLET INTERSECT WITH THE END OF MODERNITY, THE INCREDULITY IN RESPECT TO THE META-NARRATION OF LEGITIMATION AND LASTLY THE ENTRY INTO THE POST-MODERNITY ? SINCE THE EMERGENCE OF THE NOUVEAU ROMAN, THE TRADITIONAL CRITICS HAVE REGARDED THIS NOVEL AS THE END OF THE NOVEL. THEY HAVE CONTINUALLY ANNOUNCED THE END OF THE NOUVEAU ROMAN WHICH ONLY ILLUSTRATED ITS OWN END. BASED ON ETIOLOGICAL research, THIS WORK OUTLINES THE HORIZONS WHICH PREPARED THE BIRTH OF THE PHENOMENON. BY STUDYING THE CHAIN OF CRITIQUE ON THE RECEPTION OF ROBBE-GRILLET'S NOVELS WITHIN THE FIELD OF FRENCH CRITIQUE, THIS RESEARCH DISPLAYS THE PLURALITY OF THE CRITICAL APPROCHES APPLIED TO THE AUTHOR'S NOVELS. BY TAKING THE IDEA OF ALTERITY AND DISCURSIVE LACUANE INTO ACCOUNT, IT HIGHLIGHTS THE DIFFERENTIATED RECEPTION OF THIS AUTHOR. ROBBE-GRILLET'S AESTHETICS TRACE, FROM GOMMES TO ROMANESQUES, A WINDING PATH OF DEFOUNDATION, BY THE SUBVERSION OF THE ORDER OF RECOGNIZED AESTHETICAL MODELS. THAY DECONSTRUCT THE READING HABITS. THE DECONTEXTUALISATION WHICH IS A RESULT OF THIS DECONDITIONING IS A SOURCE OF DIFFICULTIES WHICH COMPEL READERS TO ADOPT A NEW ATTITUDE. POST-MODERN DISCUSSIONS OF THE RETURN TO THE AUTHOR AND TO THE SUBJECT AND THE PROBLEM OF THE DECONSTRUCTION OF AUTOBIOGRAPHICAL NARRATION HAVE FAVOURED A RECONTEXTUALISATION OF THE WORK OF ROBBE-GRILLET, AND THIS BY THE PASSAGE OF + FORMA- LUDISME ; OF THE PREVIOUS DECADES TO THE REINJECTION OF MEANING INTO THE NOVELS PRIOR TO ROMANESQUES. THE END OF THE NOUVEAU ROMAN BEARS A DOUBLE DIMENSION 1) THE NOUVEAU ROMAN IS QUITE SIMPLY ITS OWN END 2) ROBBE-GRILLET RENEWS WITH POSTMODERN IDEOLOGY. INDEED, COULD THIS AUTHOR THEREFORE NOT BE CONSIDERED AS POSTMODERN FROM THE 1950S ONWARDS ?
33
Rieger, Michael. "Die Welt durch sich hindurch lassen Hubert Fichtes Werk als Medium ästhetischer Erkenntnis ; unter besonderer Berücksichtigung seiner literaturgeschichtlichen Kontexte." Frankfurt, M. Berlin Bern Bruxelles New York, NY Oxford Wien Lang, 2008. http://d-nb.info/994023146/04.
Full text
34
Svilarova, Emanuela. "Le récit personnel dans l’œuvre des écrivains du Nouveau roman et dans celle d’auteurs bulgares contemporains : étude comparée." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA082/document.
Full textAbstract:
La présente étude se propose de faire une comparaison typologie et historique d’un phénomène littéraire très présent dans l’espace littéraire français et bulgare des dernières décennies du XXe et des premières décennies du XXIe siècle, à savoir le récit personnel fictionnalisé ou mis en cause. L’émergence de ce processus a été notre préoccupation majeure, et pour cette raison nous avons choisi des romans-clés paraissant à des époques différentes : pour la sphère française, l’orientation du Nouveau roman vers une écriture autobiographique pendant les années 1980 ; pour la sphère bulgare, l’émergence d’une « nouvelle écriture » à la faveur des changements sociopolitiques à partir de 1989. L’entrée en littérature de nouvelles conceptions philosophiques touchant plusieurs autres sphères de la vie artistique, comme la déconstruction ou la pensée de la postmodernité, affecte grandement le récit qu’un sujet de l’époque ferait de sa propre vie, d’autant plus s’il est déjà écrivain. Les questions que soulèvent aussi bien les œuvres bulgares que les œuvres françaises : questions d’abord de référentialité, d’« adhésion à l’époque », ensuite de composition, de voix narratives et, en fin de compte, de prise en charge du texte comme le récit de sa propre vie, sont extensivement traitées tout au long de l’étude. Il en résulte que le doute de la parole régit tout récit, et que le témoignage d’une expérience personnelle est la seule caution de sa véracité. Le récit personnel s’éloigne des genres purement informatifs ou référentiels et prend ainsi place du côté de la littérature, des œuvres de création et de fictionThe present study is set to make a typological and historical comparison of a very widespread phenomenon in French and Bulgarian literary fields in the last decades of XXth century and the first decades of the XXIst century: the fictionnalised or biased personal story. This phenomenon’s emergence has been our main subject of concern, and for that reason we chose key novels published in different periods: for the French domain it was the « Nouveau roman »’s orientation towards autobiographical writing in the 1980’s; for the Bulgarian domain, the emergence of a « new writing » in the wake of the change in 1989. The introduction in literature of new philosophical conceptions touching other spheres of art such as deconstruction and postmodernism affects greatly the story a subject would make of his own life, moreover if he is already a writer. The questions raised as well by the Bulgarian as by French works: first about reference to reality, historical verisimilitude, then about composition, narrative voices and finally, about taking in charge the story itself as the story of one’s life, are extensively dealt with along the study. The resulting account is that hesitation governs thoroughly the story, and that the sole fact of giving testimony of one’s life is its caution of veracity. The personal story moves away from purely informative genres, ranging to fictional literature’s side
35
Korrani, Mehrnaz. "Formes, stratégies et effets de la répétition dans la production littéraire : (de Leiris à Robbe-Grillet)." Besançon, 2009. http://www.theses.fr/2009BESA1034.
Full textAbstract:
Notre étude porte sur la répétition littérale d’énoncés au sein d’une ou plusieurs oeuvres littéraires écrits par un même auteur. Sont analysés dans notre travail les effets de cette répétition sur les composantes du texte littéraire à savoir la construction du « personnage » et le régime narratif. De Leiris à Robbe-Grillet, notre corpus comprend des auteurs, fortement favorables à cette pratiqueOur study concerns the literal repetition of statements within one or several literary works written by the same author. The effects of this repetition on the constituents of the literary text are analyzed in our work to know the construction of the "character" and the narrative regime. From Leiris to Robbe-Grillet, our corpus includes authors, strongly favorable to this practice
36
Cichocka, Marta. "Entre la nouvelle histoire et le nouveau roman historique : réinventions, relectures, écritures." Paris 8, 2004. http://www.theses.fr/2004PA082997.
Full textAbstract:
Réinventions, relectures, écritures : depuis la nouvelle façon de pratiquer l'histoire jusqu'à l'analyse détaillée de la poétique du roman historique contemporain, l'objectif de cette étude est de forger une modalisation du nouveau roman historique, opératoire non seulement au sein de la littérature hispano-américaine, mais également au sein d'autres littératures contemporaines. Le nouveau roman historique exige un nouveau pacte de lecture, intelligible grâce à une grille d'analyse qui isole les éléments paratextuels, les marques d'historicité, les référence spatiales et temporelles, le choix du sujet, les personnages, les modalités de l'écriture et les stratégies de la lecture. Finalement, ce qui définit le nouveau roman historique par rapport au roman historique traditionnel, c'est la localisation de la diégèse dans le passé historique identifiable comme tel pour le lecteur, la relecture démystificatrice du passé ainsi que les procédés métafictionnels et intertextuelsThe subject of this study is a theoretical approach of the complex panorama of the contemporary metahistorical fiction. The field of specialization is twentieth-century Latin American literature, with an emphasis on the reconstructing the official history and new ways of rewriting the past. The crucial issue that needs to be explained is why the contemporary historical novel appears to be so different, in many ways, from its classical form. Exploring this issue will serve to bring out the constitutive features of the poetics of what should be called the New Historical Novel
37
Piat, Julien. "L'expérimentation syntaxique dans l'écriture du Nouveau Roman (1950-1960) : Beckett, Pinget, Simon." Grenoble 3, 2007. http://www.theses.fr/2007GRE39057.
Full textAbstract:
Les romans publiés par Beckett, Pinget et Simon dans les années 1950, créent un indéniable effet de "lecture difficile". Un tel effet s'explique principalement par le travail très net sur les formes langagières auquel se livrent des textes qui sont autant de manifestes pratiques d'une volonté d'écrire autrement le roman et sont emblématiques des diverses entreprises regroupées par la critique sous l'étiquette de "Nouveau Roman". Si l'on peut parler à leur sujet d'expérimentation syntaxique, c'est qu'ils présentent une série de traits mettant à mal l'unité écrite de la phrase, notion bien souvent critiquée, mais graphiquement pertinente : elle correspond à une conscience épilinguistique largement partagée, et elle seule permet de rendre compte des opérations de discontinuité syntaxique, prédicative et énonciative multipliées dans le corpus. On montre cependant comment les difficultés de lecture sont ici largement levées par la reconnaissance spontanée de patrons stylistiques, ancrés dans l'histoire des formes de la modernité romanesque et définissant un roman phénoménologique. Analyser ces textes en partant de la catégorie de phrase permet non seulement de comprendre ce que peut être une écriture de la conscience et du temps, mais aussi de replacer les entreprises de Beckett, Pinget et Simon dans un moment de la poétique du roman et de la langue littéraireOne cannot read Beckett, Pinget and Simon's first novels without a sense that they are "difficult texts". As practical manifestoes, these works, which are also representative of the French "New Novel" and imply a strong will to discover new generical paths, carry on an in-depth syntactical experimentation, based on a series of operations that put the sentence-unit at stake. The sentence has indeed–in spite of all the debates it has raised–an indeniable graphic relevance. Not only does it match with the most widely shared epilinguitic schemes, but it alone accounts for the phenomena of syntactic, predicative and enunciative discontinuity the corpus shows. Difficulties of reading are nevertheless partially or totally overcome when one identifies the stylistic patterns progressively developed by modern novelistic prose in its attempt to define a phenomenological writing. Focusing on the sentence level makes us able to bring to light how Beckett, Pinget and Simon "write" consciousness and time, and gives us a valuable insight on their situation in a particular moment of the poetics of the novel and of the literary use of language
38
Contarini-Hak, Silvia. "Le roman "nouveau" en Italie, du "Gruppo 63" aux années quatre-vingt-dix." Paris 4, 1995. http://www.theses.fr/1995PA040204.
Full textAbstract:
Romanzo nuovo, roman nouveau, est une appellation englobant tous ceux qui cherchent de nouvelles formes romanesques, appellation qu'on commence à utiliser au début des années soixante dans le milieu de la néo-avant-garde italienne sans que cela devienne une étiquette désignant une école. Cette étude se propose de comprendre d'abord s'il y a eu un véritable mouvement d'avant-garde qui aurait posé les jalons pour un changement radical de la littérature, et donc pour un romanzo nuovo : d'analyse ensuite les romans et les théories du roman de la néo-avant-garde italienne : d'examiner également les romans expérimentaux de ces derniers trente ans. On vérifiera de cette manière certains postulats de la néo-avant-garde; à savoir : la littérature expérimentale s'est développée à partir des années soixante grâce au travail des écrivains et des critiques du "Gruppo 63"; la recherche littéraire reste vivante et active après la dissolution du groupe, et jusqu'aux années quatre-vingt-dix : on peut tracer une ligne de continuité dans la recherche littéraire de ces trente ansRomanzo nuovo, new novel, is a title encompassing all research into new novelistic forms. This title began to be used in the early 60s in Italian neo-avant-garde circles without becoming a label designating any specific school. The purpose of this study is first, to understand if there has been a true literary movement that would have paved the way for a radical change in literature, and thus for a romanzo nuovo; then, to analyse the novels and theories of the Italian neo-avant-garde novel; lastly; to examine the experimental novels of the past thirty years. In this way, we will evaluate some postulates of the neo-avant-garde : experimental literature has developed since the 60s thanks to the work of the writers and critics of the "Gruppo 63"; literary research has remained alive and active since the dissolution of the group, right up to the 90s; an unbroken line can be traced back through the literary research of these past thirty years
39
Wang, Xiaoxia. "L' écriture du nouveau roman, entre l'objectivité et la subjectivité : suivie d'une étude de réception et d'influence en Chine." Aix-Marseille 1, 2008. http://www.theses.fr/2008AIX10135.
Full textAbstract:
Le Nouveau Roman marque une césure du récit de la littérature française. Cette thèse, s'appuyant sur la linguistique et la narratologie, à partir de notre compréhension sur quelques notions philosophiques telles que "présence" et 'absence", "soi-même" et "autres", "phénoménologie" et "perception", étudie sur les caractères narratifs des quatre représentations du Nouveau Roman : Robbe-Grillet, Sarraute, Butor et Simon pour démontrer que l'écriture du Nouveau Roman, qui est jadis considéré comme une "littérature objective" ne fait que renforcer la place de l'homme dans le discours, la subjectivité du sujet-parlant et l'intention subjective du contrôle textuel de l'auteur ne sont jamais aussi fortement révélées. Ces deux notions philosophiques "objectivité" et "subjectivité" montre une parfaite dialectique dans la linguistique, et la nature essentiellement subjective du langage fait que l'écriture du Nouveau Roman, malgré son apparence "objective" ne pourrait être que subjective. Notre étude de réception et d'influence du Nouveau Roman en Chine démontre que si cette école a effectué une certaine influence sur les romans chinois contemporains, ce n'est pas simplement parce que les nouvelles techniques narratives étaient attirantes mais surtout parce que les romanciers chinois et les Nouveaux romanciers français se rencontraient sur un point commun de la reconnaissance d'une nouvelle réalité ainsi que de la façon pour refléter cette réalité qu'ils appellent tous le "nouveau réalisme". C'est la réalité du for intérieur, la réalité du langage. Puisque la nature de celui-ci, comme ce que Benveniste a déclaré, est la subjectivié, l'écriture littéraire est vouée à être une narration subjective.
40
Rocchi, Rainier. "L'oeuvre de Nathalie Sarraute à l'épreuve de l'intertextualité." Thesis, Nice, 2014. http://www.theses.fr/2014NICE2005.
Full textAbstract:
L’intertextualité devrait permettre d’appréhender l’œuvre sarrautienne dans ses contradictions structurelles, réflexivement représentées, dans son évolution problématique, dans sa spécificité littéraire. Une première partie, analytique, met en évidence le régime moderne de l’emprunt, à travers l’étude de deux Nouveaux Romans emblématiques (Portrait d’un inconnu, Le planétarium), tandis que s’amorcent, avec « disent les imbéciles » et Ich sterbe, un tournant autobiographique et une restauration de la directivité auctoriale, caractéristiques des derniers opus. Une seconde partie, synthétique, retrace le contexte culturel de l’emploi figuré du mot tropismes ; s’efforce de répondre à l’objection qui oppose la composition d’Enfance à la discontinuité fragmentaire des autres livres ; propose d’identifier, dans la « sous-conversation », la réécriture d’une forme de dialogue commenté que Proust, héritier de Balzac, a perfectionnée, mais qui devient, chez Sarraute, le lieu d’une déconstruction littéraire du soupçon moderne, où son œuvre peut trouver sa cohérence thématique et stylistique comme sa pertinence historique en se mesurant à un paradigme majeur du XXème siècle. Enfin, un Répertoire des allusions est joint en Appendice pour illustrer la densité de l’intertexte sarrautien, de Tropismes à Ouvrez. – Manifestant la radicalité d’une recherche expérimentale, d’un « tâtonnement aveugle dans le langage », l’intertextualité offre un point de vue critique sur l’œuvre sarrautienne, permettant de saisir comment le projet littéraire, à la fois psychologique et poétique, d’un auteur se réfléchit et s’épuise dans les tensions souvent extrêmes de ses textes indécidables, à l’inapparente opacité, attendant de l’avenir d’imprévisibles métamorphosesIs Intertextuality a permanent (even a structural) component of the Nathalie Sarraute’s writing? To maintain this critical position, we should first scrutinize how the intertextuality system, especially in Portrait of a Man Unknown and in The planetarium, is strongly perturbing the narrative conventions and promoting a reflexive approach of the text; while Fools say and Ich sterbe show an autobiographical evolution and a restoration of the author’s directivity; then some examples from a missing Index of References based upon the whole of the Sarrautean oeuvre should confirm the extent of intertextuality; in a second section, we should relativize the originality of the sarrautean tropisms by studying how the traditional forms of dialog or fragment are renewed by such a rhetorical “estrangement”. So, with the question of intertextuality, we could realize how a literary project become distorted by the practice of writing, since the Sarraute’s post-romantic conceptions heavily contrast with the modernist features of her works, which is a deciding factor of their aporetic ambiguity
41
Najjara, Nabil. "Le retour critique de l’intrigue dans le Nouveau Roman français : entre tension et passion." Thesis, Toulouse 2, 2012. http://www.theses.fr/2012TOU20028/document.
Full textAbstract:
L’objet de cette recherche est de revisiter la notion d’intrigue dans le Nouveau Roman après une campagne de dénigrement théorique menée par certains nouveaux romanciers. Une reconsidération qui s’inspire essentiellement des travaux de Paul Ricoeur sur « La Mise en intrigue » et qui se fonde principalement sur les études récentes de Raphaël Baroni sur « la tension narrative ». Dans la première partie il s’agit de remettre en perspective littéraire et critique cette notion en la confrontant au roman dit « traditionnel » et en parcourant les travaux nombreux des écrivains, critiques et théoriciens qui ont abordé cette question.La deuxième partie est concrètement une mise en chantier où sont éprouvées les idées de fiction, de passion, de suspense et de tension.Enfin la dernière partie est une sorte de reprise d’un modèle précis d’intrigue qui est celui du roman policier dans la perspective de mettre en évidence son aspect passionnant et passionnelThe object of this research is to revisit the notion of “intrigue” in the new novel after a campaign of theoretical belittlement led by certain new novelists. A reconsideration which is essentially inspired by Paul Ricoeur’s works on “ the stake in intrigue” and which is based mainly on the recent studies of Raphaël Baroni on the narrative tension.In the first part it is question of handling in literary and critical perspective this notion by confronting it with the so-called “traditional” novel and by examining the numerous works of the writers, the critics and the theorists who approached this question.The second part is concretely and deeply analysed where the ideas of fiction, passion, suspense and tension are studied. Finally the last part is a kind of resumption of precise model of “intrigue” which is the one of the detective novel in the perspective to bring to light its fascinating and passionate aspect
42
Péronnet, Louise. "Substrat gallo-roman du parler acadien du sud-est du Nouveau-Brunswick, Canada." Lille 3 : ANRT, 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb375950635.
Full text
43
Crofts, Isabelle. "Nouveau roman et récit de l'absurde : essai de narratologie comparative sur les oeuvres de Claude Simon et de Roberto Drummond." Paris 3, 1991. http://www.theses.fr/1991PA030051.
Full textAbstract:
En confrontant les oeuvres respectives de claude simon et de roberto drummond et en examinant la particularite structurelle de leur univers fictionnel, nous cherchons, dans cet essai de narratologie comparative, a caracteriser le nouveau roman et le recit de l'absurde bresilien comme deux courants de l'expression litteraire contemporaine qui expriment, de maniere opposee mais complementaire, l'angoisse de l'homme occidental au xxeme siecle et remettant en question l'intelligibilite du monde. Apres avoir expose la theorie litteraire qui sert de base a l'analyse comparative, nous etudions l'evolution des ecrits drummoniens et simoniens et les confrontons. Pour confirmer nos propos, nous analysons ensuite en detail le discours et la structure narrative de deux textes representatifs, soit a morte de d. J. Em paris de roberto drummond et lecon de choses de claude simonThe works of claude simon and roberto drummond, representative of the french nouveau roman and brazilian literature of the absurd, are contrasted, and the structural character of their respective fictional universes is axamined. A theoretical basis for comparative literary analysis is proposed, the evolution of the writings of drummond and simon is compared and their writings placed in the context of two complementary currents of contemporary fiction, each of which puts into question the intelligibility of the world and expresses the anxieties of occidental man in the 20th century. A detailed analysis is made of the techniques and narrative structure of two representative texts: a morte de d. J. Em paris, by roberto drummond and lecon des choses, by claude simon
44
Choe, Ae-Young. "La place de l'inconscient dans l'écriture et a lecture du Voyeur d'Alain Robbe-Grillet." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081349.
Full textAbstract:
Cette these vise a eclairer par la lecture psychanalytique d'un recit exem, plaire, ici le voyeur d'alain robbe-grillet, le statut de l'inconscient de l'ecrivain dans son ecriture et le statut de l'inconscient du lecteur dans la lecture. Elle comporte deux grandes parties: les +strategies d'ecriture; et les +effets de lecture;. La premiere partie est ouverte par une etude historienne de la critique deve, loppee autour de robbe-grillet, et notamment du voyeur, pour reintroduire dans son ecriture une dimension de l'inconscient que l'on n'y attend pas. Pour ren, forcer l'importance du facteur inconscient dans la formation de son originalite litteraire, on a examine quelques passages polemiques rassembles dans pour un nouveau roman, auxquels il a fait echo plus tard dans le miroir qui revient. En suivant le double fil de la prospective et de la retrospective, on a degage les motifs inconscients qui l'ont conduit a refuser une +ecriture metaphorique; et a creer une surface fantastique, plate et lisse, pour transposer la maniere meme dont il pressent son univers interieur. De ce point de vue, on s'oppose a l'at, titude qui pretend lire l'inconscient du romancier a travers son oeuvre. Dans la seconde partie, on a effectue une lecture du voyeur en recourant a la methode textanalytique elaboree par jean bellemin-noel. On a concentre l'analyse sur les aspects qui refletent les strategies d'ecriture etablies par le romancier et theorisees par les critiques: une description extremement minutieuse et une texture trouee. Au bout du compte, la construction imaginaire qui se degage de la lecture ne se superpose pas entierement a la structure (quelle qu'elle soit) de l'inconscient du romancier: le sujet de cet espace fantasmatique s'avere etre comme +l'inconscient du texte;, en tant que noyau vide et irrepresentable du recitThis thesis aims at clarifying, through a psychoanalytic reading of an exem, plary literary work, here alain robbe-grillet's le voyeur, the status of the writer's unconscious in his writing and that of the reader's unconscious in his reading. It is made up of two parts: +writing strategies; and +reading effects;. The first part begins with a historical study of the progressive criticism which developed around robbe-grillet, in particular about le voyeur, we wish to stress in his writing an unconscious dimension readers don't expect in it. In order to confirm the importance of the unconscious factor in the forming of his literary originality, we have examined some polemic passages he collected in pour un nouveau roman, and which he revived later in le miroir qui revient. By following the double stream of his thoughts, prospective and retrospective, we have brought out the unconscious motives which led him to reject +metaphorical writing; and to create a fantastic surface making a flat and even imaginary screen, in order to transpose the very way in which he senses the movements of his inner world. From this point of view, we oppose the attitude that one can read the writer's unconscious through his artistic work. In the second part, we have resorted to the textanalytic method devised by jean bellemin-noel, to suggest an interpretation of le voyeur. We concentrated on the aspects which reflect the writing strategies drawn up by the writer and theorized by critics: a highly detailed description and a hollowed out texture. Finally, the imaginary construction which emerges from our reading is not entirely superimposed on the structure (whatever it is) of the writer's unconscious: the subject of this imaginary world turns out to be +the unconscious of the text;, as the empty and irrepresentable nucleus of it
45
Gross, Nathalie. "Autopoiesis Theorie und Praxis autobiographischen Schreibens bei Alain Robbe-Grillet." Berlin Erich Schmidt, 2006. http://d-nb.info/989771474/04.
Full text
46
Henry, Dorothée. "Arsène Lupin, gentleman-cambrioleur : un nouveau type de personnage?" Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030160.
Full textAbstract:
Arsène Lupin, héros de Maurice Leblanc, né en 1905, est la figure du gentleman-cambrioleur. Mais, cette expression, créée par l’auteur, est-elle la seule propriété du personnage ou recouvre-t-elle un nouveau type littéraire ? En observant les origines littéraires du personnage, les potentielles aspirations de l’auteur, puis en se tournant vers les héritiers qu’a engendré Lupin, je vais essayer de définir si le personnage de Leblanc est un nouveau type, inédit, et en allant plus loin, mettre en évidence l’originalité profonde d’Arsène Lupin. Cent ans d’existence n’ont pas essoufflé l’intérêt du public pour le gentlemen-cambrioleur, et à travers l’étude du personnage, de ses prédécesseurs (Raffles de Hornung, Georges Randal de Darien), de ses héritiers (entre autre, Samson Clairval de Roger-Francis Didelot, le Baron Stromboli et John Strobbins de José Moselli, Silas Lord de Stanislas-André Steeman), je veux souligner que Lupin est unique, puissant, un mythe en devenirArsène Lupin, Maurice Leblanc’s character born in 1905, is the figure of the gentleman-thief. But, is this expression, create by the author, the own property of the character or is it a new term for a new literary type? By the observation of the literary origins of the character, of the authors potential inspiration ; by the study of Lupin’s heirs, I try to define if the Leblanc’s character is a new type, original, and, further, underscore the deep originality of Arsène Lupin. An existence of hundred years cant have tailing off the audiences interest for the gentleman-thief, and through the study of the character, of his predecessors (Hornung’s Raffles, Darien’s George Randal), of his heirs (Roger-Francis Didelot’s Samsom Clairval, José Moselli’s baron Stromboli and John Strobbins, Stanislas-André Steeman’s Silas Lord), I want to underline that Lupin is unique, powerful, a myth constantly evolving
47
Désilets, Geneviève. "Le monologue remémoratif au sein du nouveau roman français : du discours à la perception /." Trois-Rivières : Université du Québec à Trois-Rivières, 2004. http://www.uqtr.ca/biblio/notice/tablemat/18441429TM.pdf.
Full text
48
Najjara, Nabil. "Le retour critique de l'intrigue dans le Nouveau Roman français : entre tension et passion." Phd thesis, Université Toulouse le Mirail - Toulouse II, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00949178.
Full textAbstract:
L'objet de cette recherche est de revisiter la notion d'intrigue dans le Nouveau Roman après une campagne de dénigrement théorique menée par certains nouveaux romanciers. Une reconsidération qui s'inspire essentiellement des travaux de Paul Ricoeur sur " La Mise en intrigue " et qui se fonde principalement sur les études récentes de Raphaël Baroni sur " la tension narrative ". Dans la première partie il s'agit de remettre en perspective littéraire et critique cette notion en la confrontant au roman dit " traditionnel " et en parcourant les travaux nombreux des écrivains, critiques et théoriciens qui ont abordé cette question.La deuxième partie est concrètement une mise en chantier où sont éprouvées les idées de fiction, de passion, de suspense et de tension.Enfin la dernière partie est une sorte de reprise d'un modèle précis d'intrigue qui est celui du roman policier dans la perspective de mettre en évidence son aspect passionnant et passionnel.
49
Lawson-Ananissoh, Laté E. "Le roman "nouveau" en afrique francophone (sony labou tansi, henri lopes) elements d'une poetique." Paris 3, 1996. http://www.theses.fr/1996PA030157.
Full textAbstract:
Les romans de sony labou tansi et d'henri lopes, comme ceux ecrits depuis la fin de l'epoque coloniale en afrique, sont des textes qui ont pour problematique principale la communaute politique. Les deux ecrivains congolais presentent l'etat de desordre et de cruaute qui regne lorsque les etres humains, par indiscipline morale, refusent de vivre dans le respect de la loi. Pour decrire un tel etat, labou tansi et henri lopes imaginent des personnages incapables de se maitriser, des lieux ou regne la guerre de tous contre tous. Le langage est un aspect important de ces textes. Labou tansi cree des neologismes, des expressions ; son narrateur tient un discours peremptoire et prophetise sans cesse. Henri lopes prefere emprunter au continent africain ses differentes facons de s'exprimer. Chez les deux ecrivains, le narrateur appartient au milieu qu'il decrit mais s'adresse a un destinataire qui, lui, est etranger. Une telle situation a quelques consequences sur la coherence poetique des textes que nous etudionsThe main subject of the novels written by sony labou tansi and henri lopes is as in all fiction written since the end of colonialism in africa - the political community. The two congolese writers show the state of disorder and cruelty which predominates as long as morally undisciplined human beings refuse to live in respect of the law. For the description of such a state labou tansi and henri lopes invent characters who are totally unable to controll themselves and places where a war governs in which everybody is fighting everybody. The language is considered as one of the main aspects of these texts. Labou tansi creates neologisms and expressions ; his narrator is ceaselessly talking in a peremptory and prophetic manner. Henri lopes prefers to borrow its different modes of expression from the african continent. Both authors show narrators coming from just the social background they are discribing but their adressees are no others than strangers. Such a situation has certain consequences for the poetic coherence of the texts shown here
50
Lawson-Ananissoh, Laté E. "Le roman nouveau en Afrique francophone Henri Lopes, Sony Labou Tansi : Eléments d'une poétique /." Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 1999. http://books.google.com/books?id=wltcAAAAMAAJ.
Full text