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Dissertations / Theses on the topic 'Opera – 19th century'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 11 February 2022

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1

Stanek, Mark C. "Guitar in the opera literature : a study of the instrument's use in opera during the 19th and 20th centuries." Virtual Press, 2004. http://liblink.bsu.edu/uhtbin/catkey/1285408.

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Abstract:

This dissertation is a study of the use of guitar in opera. Ten operas were chosen from the early nineteenth century to the middle of the twentieth century as a representative cross section of operas that use the guitar. The operas studied are: The Barber of Seville by Gioachino Rossini, Oberon by Carl Maria von Weber, Don Pasquale by Gaetano Donizetti, Beatrice and Benedict by Hector Berlioz, Otello and Falstaff by Giuseppe Verdi, La vida breve by Manuel de Falla, The Nightingale by Igor Stravinsky, Wozzeck by Alban Berg, and Paul Bunyan by Benjamin Britten. The study examines the technical a

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Del, Cueto Carlos. "Opera in 1860s Milan and the end of the Rossinian tradition." Thesis, University of Cambridge, 2011. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.609744.

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3

Tallián, Tibor. "Bemerkungen zur frühen Geschichte der städtisch-intstitutionellen Oper in Ungarn." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-222153.

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Abstract:

Der Anfang der ungarischen Operngeschichte wird in der Literatur generell mit dem Jahr 1837 angesetzt. In diesem Jahr erfolgte in Pest die Eröffnung des ständigen Ungarischen Theaters, welches seit 1840 den stolzen Namen "Ungarisches Nationaltheater" führt. Für fast ein halbes Jahrhundert sollte dieses Haus neben dem Drama und dem Lustspiel auch der Oper als Heimstätte dienen.

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4

McDaniel, Jan (Pianist). "Die Opernprobe by Albert Lortzing: a Critical Edition." Thesis, University of North Texas, 1990. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc503969/.

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Abstract:

The purpose of the present edition of Albert Lortzing's Die Opernprobe is to restore and clarify the composer's original intentions, which were often obscured or altered by the first published version, which appeared in 1899. This thesis is divided into two parts. Part One contains an introduction which discusses Lortzing's place in the history of German opera, the details surrounding the composition of Die Opernprobe, the musical and dramatic structure of the opera, and the sources used in the preparation of this edition. Part Two consists of a critical edition of the orchestral score, with t

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5

Kuret, Primož. "Das Ständische Theater in Ljubljana / Laibach." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-222196.

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Abstract:

In meinem Beitrag werde ich mich hauptsächlich auf die italienische Oper in Ljubljana konzentrieren, obwohl auch deutsche Theatergruppen, die ich am Rande erwähnen werde, ebenfalls interessante Opernvorstellungen in dieser Zeit nach Ljubljana gebracht haben.

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6

Póspiech, Remigiusz. "Die Bedeutung der "Ratiborer Singakademie" für Operaufführungen in Ratibor im 19. Jahrhundert." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-221408.

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Abstract:

Das Neben- und Miteinander geistlicher und weltlicher Traditionen haben das Leben der Stadt geprägt. Das hat sich auch auf die in Ratibor gepflegte Musik ausgewirkt. Die Vielfalt und der Reichtum des Kulturlebens dieser Stadt sind jedoch immer noch zu wenig bekannt.

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7

Andraschke, Peter. "Das Theaterleben in Bielitz in der Zeit der Habsburger Monarchie." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-222065.

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8

Abbott, Carol A. "A 21st Century Investigation of the Historical, Musical and Acoustical Contexts of a 19th Century Comic Opera, Schermania in America, Composed by Dr. Gabriel Miesse, Jr." Ohio University / OhioLINK, 2011. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ohiou1303937248.

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9

Tallián, Tibor. "Bemerkungen zur frühen Geschichte der städtisch-intstitutionellen Oper in Ungarn." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 4 (1999), S. 39-45, 1999. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A14497.

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Abstract:

Der Anfang der ungarischen Operngeschichte wird in der Literatur generell mit dem Jahr 1837 angesetzt. In diesem Jahr erfolgte in Pest die Eröffnung des ständigen Ungarischen Theaters, welches seit 1840 den stolzen Namen "Ungarisches Nationaltheater" führt. Für fast ein halbes Jahrhundert sollte dieses Haus neben dem Drama und dem Lustspiel auch der Oper als Heimstätte dienen.

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10

Ekstrum, Dave. "Naples and the Emergence of the Tenor as Hero in Italian Serious Opera." Thesis, University of North Texas, 2018. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc1157563/.

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Abstract:

The dwindling supply of castrati created a crisis in the opera world in the early 19th century. Castrati had dominated opera seria throughout the 18th century, but by the early 1800s their numbers were in decline. Impresarios and composers explored two voice types as substitutes for the castrato in male leading roles in serious operas: the contralto and the tenor. The study includes data from 242 serious operas that premiered in Italy between 1800 and 1840, noting the casting of the male leading role for each opera. At least 67 roles were created for contraltos as male heroes between 1800 and

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Albrecht, Carol Padgham. "Music in Public Life: Viennese Reports from the Allgemeine musikalische Zeitung, 1798-1804." [Kent, Ohio] : Kent State University, 2008. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc%5Fnum=kent1207754056.

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Abstract:

Thesis (Ph.D.)--Kent State University, 2008.<br>Title from PDF t.p. (viewed July 15, 2009). Advisor: Kazadi wa Mukuna. Keywords: Allgemeine musikalische Zeitung, music journalism, 19th-century Vienna, concert life, Viennese opera. Includes bibliographical references (p. 236-243).

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12

Kuret, Primož. "Das Ständische Theater in Ljubljana / Laibach: über die italienischen Opernaufführungen Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts in Ljubljana." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 4 (1999), S. 80-92, 1999. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A15510.

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Abstract:

In meinem Beitrag werde ich mich hauptsächlich auf die italienische Oper in Ljubljana konzentrieren, obwohl auch deutsche Theatergruppen, die ich am Rande erwähnen werde, ebenfalls interessante Opernvorstellungen in dieser Zeit nach Ljubljana gebracht haben.

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13

Smart, Bonnie Jane. "Leon Caron and the music profession in Australia." Connect to thesis, 2003. http://repository.unimelb.edu.au/10187/1427.

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Abstract:

Leon Francis Victor Caron (1850-1905) was one of the major figures in Australian nineteenth-century opera and orchestral circles. He was a well-known and well-liked public figure, regarded with respect and affection by musicians and audiences alike. Little has been written concerning Caron’s career. Given the amount he contributed to the Australian stage, an assessment of his importance within the music profession is warranted. Most areas of Caron’s life are, as yet, totally unexplored; it falls outside the ambit of this thesis to present every detail pertaining to his varied and extensive mus

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14

Mainente, Renato Aurélio [UNESP]. "Música e civilização: a atividade musical no Rio de Janeiro oitocentista (1808-1863)." Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2012. http://hdl.handle.net/11449/93236.

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Abstract:

Made available in DSpace on 2014-06-11T19:26:21Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2012-03-07Bitstream added on 2014-06-13T20:54:42Z : No. of bitstreams: 1 mainente_ra_me_fran.pdf: 767905 bytes, checksum: 4d254460f0033d751261aeb98a467d69 (MD5)<br>Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP)<br>No decorrer do século XIX, a música e o teatro lírico ocuparam lugar de destaque no cenário musical do Rio de Janeiro. Após o desembarque da corte portuguesa, em 1808, a cidade assistiu a inauguração de novos teatros e passou a receber a presença de músicos e companhias

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Póspiech, Remigiusz. "Die Bedeutung der "Ratiborer Singakademie" für Operaufführungen in Ratibor im 19. Jahrhundert." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 3 (1998), S. 128-135, 1998. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A15458.

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Abstract:

Das Neben- und Miteinander geistlicher und weltlicher Traditionen haben das Leben der Stadt geprägt. Das hat sich auch auf die in Ratibor gepflegte Musik ausgewirkt. Die Vielfalt und der Reichtum des Kulturlebens dieser Stadt sind jedoch immer noch zu wenig bekannt.

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Andraschke, Peter. "Das Theaterleben in Bielitz in der Zeit der Habsburger Monarchie." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 4 (1999), S. 3-14, 1999. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A15503.

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17

Koukal, Petr. "Theatre and music performances at the castles of Telč and Náměst' nad Oslavou." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-221695.

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Abstract:

Were there any aristocratic residences in Moravia, where operas were performed even after the year 1800? Surprisingly, the answer is yes. There were two such places in the music history of that country. The first residence was the castle at Náměst' nad Oslavou, a smaller town about forty kilometres west of Brno. The second one was the castle in the town of Telč, situated another fifty kilometres west of Brno. Let us have a closer look at these two cases.

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Gubkina, Natalia. "Deutsches Musiktheater in St. Petersburg am Anfang des 19. Jahrhunderts." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-222219.

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Abstract:

In den letzten Jahren hat die russische Musikwissenschaft die internationalen Ursprünge der russischen Musikkultur erneut zum Gegenstand ihres Interesses gemacht. Das betrifft insbesondere St. Petersburg, die \"europäischste\" Stadt Rußlands, die seit ihrer Gründung 1703 ausländische Mentalitäten gleichsam in sich aufsog.

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19

Porto, San Martin Isabelle. "De l'opéra-comique à la zarzuela : modalités et enjeux d'un transfert sur la scène madrilène (1849-1856)." Thesis, Tours, 2013. http://www.theses.fr/2013TOUR2008.

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Abstract:

Genre lyrique espagnol né au XVIIe siècle, la zarzuela connait un nouvel essor à partir de 1849. En effet, une génération de compositeurs souhaite lui donner une dimension nationale. Il s’agit principalement de Francisco Asenjo Barbieri, Joaquín Gaztambide, Cristóbal Oudrid, Rafael Hernando, José Inzenga et, dans une certaine mesure, Emilio Arrieta. Cette thèse étudie la manière dont musiciens et librettistes ont construit ce répertoire qui, paradoxalement, s’il se veut espagnol, est en certains points inspiré de la scène lyrique française et plus particulièrement de l’opéra-comique. Le transf

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20

Hartgraves, Youna Jang. "Understanding the Lirico-Spinto Soprano Voice through the Repertoire of Giovane Scuola Composers." Thesis, University of North Texas, 2017. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc1011843/.

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Abstract:

As lirico-spinto soprano commonly indicates a soprano with a heavier voice than lyric soprano and a lighter voice than dramatic soprano, there are many problems in the assessment of the voice type. Lirico-spinto soprano is characterized differently by various scholars and sources offer contrasting and insufficient definitions. It is commonly understood as a pushed voice, as many interpret spingere as ‘to push.' This dissertation shows that the meaning of spingere does not mean pushed in this context, but extended, thus making the voice type a hybrid of lyric soprano voice type that has qualiti

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Van, Der Hoeven Roland. "Le Théâtre royal de la Monnaie (1830-1914): contraintes d'exploitation d'un théâtre lyrique au XIXe siècle." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 1998. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/211990.

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22

Varvir, Coe Megan Elizabeth 1982. "Composing Symbolism's Musicality of Language in Fin-de-siècle France." Thesis, University of North Texas, 2016. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc862749/.

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Abstract:

In this dissertation, I explore the musical prosody of the literary symbolists and the influence of this prosody on fin-de-siècle French music. Contrary to previous categorizations of music as symbolist based on a characteristic "sound," I argue that symbolist aesthetics demonstrably influenced musical construction and reception. My scholarship reveals that symbolist musical works across genres share an approach to composition rooted in the symbolist concept of musicality of language, a concept that shapes this music on sonic, structural, and conceptual levels. I investigate the musical respon

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Mainente, Renato Aurélio. "Música e civilização : a atividade musical no Rio de Janeiro oitocentista (1808-1863) /." Franca : [s.n.], 2012. http://hdl.handle.net/11449/93236.

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Abstract:

Orientador: Jean Marcel Carvalho França<br>Banca: Paulo Knauss<br>Banca: José Adriano Fenerick<br>Resumo: No decorrer do século XIX, a música e o teatro lírico ocuparam lugar de destaque no cenário musical do Rio de Janeiro. Após o desembarque da corte portuguesa, em 1808, a cidade assistiu a inauguração de novos teatros e passou a receber a presença de músicos e companhias líricas estrangeiras, possibilitando um contato com óperas e peças musicais de sucesso na Europa. Embora apresentando um leve declínio entre as décadas de 30 e 40 do oitocentos, a atividade musical continuou ocupando um esp

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Koukal, Petr. "Theatre and music performances at the castles of Telč and Náměst' nad Oslavou." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 3 (1998), S. 244-252, 1998. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A15482.

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Abstract:

Were there any aristocratic residences in Moravia, where operas were performed even after the year 1800? Surprisingly, the answer is yes. There were two such places in the music history of that country. The first residence was the castle at Náměst'' nad Oslavou, a smaller town about forty kilometres west of Brno. The second one was the castle in the town of Telč, situated another fifty kilometres west of Brno. Let us have a closer look at these two cases.

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Gubkina, Natalia. "Deutsches Musiktheater in St. Petersburg am Anfang des 19. Jahrhunderts: Deutsches Musiktheater in St. Petersburg am Anfang des19. Jahrhunderts." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 4 (1999), S. 95-116, 1999. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A15512.

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Abstract:

In den letzten Jahren hat die russische Musikwissenschaft die internationalen Ursprünge der russischen Musikkultur erneut zum Gegenstand ihres Interesses gemacht. Das betrifft insbesondere St. Petersburg, die \"europäischste\" Stadt Rußlands, die seit ihrer Gründung 1703 ausländische Mentalitäten gleichsam in sich aufsog.

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Cailliez, Matthieu. "La diffusion du comique en Europe à travers les productions d’opere buffe, d’opéras-comiques et de komische Opern (France - Allemagne - Italie, 1800-1850)." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040110/document.

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Abstract:

Cette étude de la diffusion du comique en Europe, à travers les productions d’opere buffe, d’opéras-comiques et de komische Opern dans la première moitié du XIXe siècle, porte dans un premier temps sur les livrets et leur circulation, puis sur la diffusion des œuvres, enfin sur les modèles structurels musicaux du comique et leurs transferts. Entré le premier dans l’ère de la « littérature industrielle », le théâtre français s’impose à l’échelle du continent et les librettistes français bénéficient du système avantageux du droit d’auteur. Déconsidérés et mal rémunérés, les librettistes italiens

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Carvalho, Danielle Crepaldi 1982. "Arte em tempos de "chirinola" : a proposta de renovação teatral de Coelho Netto (1897-1898)." [s.n.], 2009. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/270221.

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Abstract:

Orientador: Orna Messer Levin<br>Acompanha 1 CD-ROM<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem<br>Made available in DSpace on 2018-08-14T12:21:36Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Carvalho_DanielleCrepaldi_M.pdf: 8306817 bytes, checksum: 03d52e563169bdbc68987dd592f976fa (MD5) Previous issue date: 2009<br>Resumo: Neste trabalho, analiso a produção teatral com que o literato Henrique Maximiniano Coelho Netto (1864-1934) - autor importante na virada do século XIX para o XX - inaugurou sua intervenção nos palcos cariocas, em especial o "poema dram

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Kennerley, David Thomas. "'Flippant dolls' and 'serious artists' : professional female singers in Britain, c.1760-1850." Thesis, University of Oxford, 2013. http://ora.ox.ac.uk/objects/uuid:abea8ab2-2c48-46bb-b983-626a7b8d12b8.

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Abstract:

Existing accounts of the music profession argue that between 1750 and 1850 musicians acquired a new identity as professional ‘artists’ and experienced a concomitant rise in their social and cultural status. In the absence of sustained investigation, it has often been implied that these changes affected male and female musicians in similar ways. As this thesis contends, this was by no means the case. Arguments in support of female musical professionalism, artistry, and their function in public life were made in this period. Based on the gender-specific nature of the female voice, they were an i

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Urista, Dawn. "Giselle's Mad Scene: A Demonstration and Comparison of 21st Century and 19th Century Paris Opéra Stagings." Thesis, University of Oregon, 2011. http://hdl.handle.net/1794/11502.

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Abstract:

ix, 47 p. : ill. A DVD of the April 2, 2011 performance is archived in the Department of Dance at the University of Oregon. Please call 541-346-3386 for information.<br>This project entailed restaging Act 1's Mad Scene from the ballet <italic>Giselle</italic> to compare, contrast and analyze the character of Giselle within Henri Justamant's 1860's choreographic notation for the Paris Opéra Ballet and Sorella Englund's version at the Royal Danish Ballet Summer 2010 workshop. Using my journal from the workshop with Ms. Englund, I coached the cast using similar prompts and exercises she h

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Poniatowska, Irena. "Das Große Theater in Warschau in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts und das nationale Opernrepertoire." Universitätsbibliothek Leipzig, 2017. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:15-qucosa-221336.

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Abstract:

Im 19. Jahrhundert hatte die Kultur in Polen die Aufgabe, die geistigen Traditionen zu festigen und dem Volk Kraft einzuflößen. Eine wichtige Rolle dabei spielte das Theater als Institution. Nach dem Novemberaufstand von 1831 blieb das Theater das einzige Zentrum der polnischen Kultur. Das Große Theater in Warschau übernahm gewisse Traditionen des früheren Nationaltheaters, das noch in der Regierungszeit des letzten polnischen Königs geschaffen wurde. Aber jetzt wurde es nicht mehr \"national\", sondern \"groß\" genannt.

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Poniatowska, Irena. "Das Große Theater in Warschau in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts und das nationale Opernrepertoire." Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa ; 3 (1998), S. 94-107, 1998. https://ul.qucosa.de/id/qucosa%3A15455.

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Abstract:

Im 19. Jahrhundert hatte die Kultur in Polen die Aufgabe, die geistigen Traditionen zu festigen und dem Volk Kraft einzuflößen. Eine wichtige Rolle dabei spielte das Theater als Institution. Nach dem Novemberaufstand von 1831 blieb das Theater das einzige Zentrum der polnischen Kultur. Das Große Theater in Warschau übernahm gewisse Traditionen des früheren Nationaltheaters, das noch in der Regierungszeit des letzten polnischen Königs geschaffen wurde. Aber jetzt wurde es nicht mehr \"national\", sondern \"groß\" genannt.

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Jacob, Adrienne. "L'opéra de Strasbourg, une architecture au service de la vie sociale et artistique à Strasbourg (XIXe-XXe siècles)." Thesis, Strasbourg, 2012. http://www.theses.fr/2012STRAG028.

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Abstract:

Créée sous l’Ancien Régime sous le nom de 'Comédie Françoise', l’institution qui fait aujourd’hui partie de l’Opéra National du Rhin a une histoire mouvementée au XIXe siècle. Elle reflète la spécificité culturelle de la ville, dont une partie de la population est germanophone au XIXe siècle. Deux théâtres vont cohabiter dans la ville pendant près d’un siècle, jusqu’à l’interdiction de celui en langue allemande. L’histoire architecturale de l’institution a une vie propre, marquée par d’autres événements, mais toujours liée à la présence de la culture française. Au XVIIIe siècle, le théâtre de

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Bronfman, Beverly. "Gavarni and the Opéra Masked Ball." Thesis, McGill University, 1999. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=55817.

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Abstract:

The theme of the parisian Carnival masked balls at the Opéra became synonymous with the nineteenth-century French graphic artist Guillaume Sulpice Chevalier, known as Gavarni (1804-1866). Between 1830 and 1853, he produced more than two hundred lithographs of the subject, which usually appeared in the contemporary popular press. These depictions and their telling captions--snippets of actual conversations--evoke the essential esprit of the occasion. A compelling visual chronicle emerges from Gavarni's imagery of the Opéra masked halls, which uniquely captures the contemporary manners and mores

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Kolekar, Pramila. "Dreamscapes: Blurred Realities and Blended Identities; India on the Nineteenth-century French Stage." Thesis, Boston College, 2018. http://hdl.handle.net/2345/bc-ir:107939.

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Abstract:

Thesis advisor: Kevin Newmark<br>India featured in a large number of performances on the nineteenth-century French stage. The term “contact zones” coined by Mary Louise Pratt in her article “Arts of the Contact Zone” designates spaces where two cultures “meet, clash, and grapple with each other” (34). The nineteenth-century French stage functioned as an ideal contact zone, providing a dynamic forum for the construction of French and Indian identities. My corpus is selected to demonstrate the breadth and diversity of India as a trope in nineteenth-century theatrical performances. In the dissert

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St, Pierre Kelly M. "Revolutionizing Czechness: Smetana and Propaganda in the Umělecká Beseda." Case Western Reserve University School of Graduate Studies / OhioLINK, 2012. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=case1333472822.

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Landmann, Ortrun. "Über das Musikerbe der Sächsischen Staatskapelle." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2009. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-25559.

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Abstract:

Bis auf wenige, kurze Zeitabschnitte gehört die Dresdner Hof- (heute Staats-)kapelle seit Jahrhunderten zur Spitzengruppe bezüglich der europäischen Orchesterentwicklung. Ihr Repertoire und dessen Überlieferung sind somit von musikhistorischer Relevanz, dabei aber bislang nicht vollständig erschlossen und infolgedessen von Forschung und Praxis unzureichend wahrgenommen. Hier Lücken zu schließen, ist das Ziel der vorliegenden Publikation. Die als „Drei Studien“ bezeichneten Arbeiten widmen sich der Entstehungs- und Sammlungsgeschichte einer Auswahl von historischem Musiziergut der Kapelle, das

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Landmann, Ortrun. "Über das Musikerbe der Sächsischen Staatskapelle." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2010. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-38515.

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Abstract:

Bis auf wenige, kurze Zeitabschnitte gehört die Dresdner Hof- (heute Staats-)kapelle seit Jahrhunderten zur Spitzengruppe bezüglich der europäischen Orchesterentwicklung. Ihr Repertoire und dessen Überlieferung sind somit von musikhistorischer Relevanz, dabei aber bislang nicht vollständig erschlossen und infolgedessen von Forschung und Praxis unzureichend wahrgenommen. Hier Lücken zu schließen, ist das Ziel der vorliegenden Publikation. Die als „Drei Studien“ bezeichneten Arbeiten widmen sich der Entstehungs- und Sammlungsgeschichte einer Auswahl von historischem Musiziergut der Kapelle, das

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Zhiltsova, Maria. "Le transfert des ballets de Paris à Saint-Pétersbourg au milieu du XIXe siècle, entre copie et création : le cas de Jules Perrot (1810-1892), chorégraphe français dans l'Empire russe." Thesis, Paris 1, 2020. http://www.theses.fr/2020PA01H054.

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Abstract:

Cette thèse cherche à comprendre le phénomène de la circulation des spectacles chorégraphiques de Paris à Saint-Pétersbourg au milieu du XIXe siècle et relève de l’histoire des relations culturelles internationales. La recherche se focalise sur les ballets créés à l’Opéra de Paris et remontés au Grand théâtre de Saint-Pétersbourg par Jules Perrot (1810-1892), danseur et chorégraphe français qui travaille en Russie de 1848 à 1861, et vise à montrer dans quelle mesure les ballets parisiens donnés à Saint-Pétersbourg correspondent à leurs versions originales. Le problème du transfert des spectacl

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Wernicke, Rose. "The Farmland Opera House : culture, identity, and the corn contest." Thesis, 2013. http://hdl.handle.net/1805/4663.

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Benoit-Otis, Marie-Hélène. "Chausson dans l'ombre de Wagner? : de la genèse à la réception du Roi Arthus." Thèse, 2010. http://hdl.handle.net/1866/10754.

Full text

Abstract:

Thèse réalisée en cotutelle avec la Freie Universität Berlin. La version intégrale de cette thèse est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l’Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU).<br>Ce travail aborde l’aspect spécifiquement compositionnel du phénomène wagnérien en France dans les dernières décennies du XIXe siècle, par le biais d’une étude de cas centrée sur l’opéra Le Roi Arthus d’Ernest Chausson (1855-1899). Exceptionnellement bien documenté grâce à de nombreuses sources dont une bonne part sont inédites (brouillons et esquiss

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Blanchet, Pascal. "La contribution de Florimond Ronger, dit Hervé, au développement de l'opérette (1848-1870) : éléments biographiques et mécanismes du comique." Thèse, 2010. http://hdl.handle.net/1866/4684.

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Abstract:

La version intégrale de cette thèse est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l’Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU).<br>Aujourd’hui, le nom du « père de l’opérette », Florimond Ronger, dit Hervé (1825-1892), se résume bien souvent à une note de bas de page dans les volumes d’histoire de la musique. S’il est vrai, pour emprunter la formule de Jules Lemaître, que l’opérette est le seul genre dramatique qu’ait produit la seconde moitié du XIXe siècle, on peut s’interroger sur les raisons de l’oubli dans lequel est tombé un compositeur qu

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