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Academic literature on the topic 'Orchestre, Musique d' – Partitions'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 2 February 2022

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Journal articles on the topic "Orchestre, Musique d' – Partitions"

1

Harbec, Jacinthe. "Within the Quota de Cole Porter et Charles Koechlin : la francisation du jazz américain." Les musiques franco-européennes en Amérique du Nord (1900-1950) : études des transferts culturels 16, no. 1-2 (April 25, 2017): 39–50. http://dx.doi.org/10.7202/1039611ar.

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Abstract:
Créé à Paris le 23 octobre 1923 par les Ballets suédois de Rolf de Maré, Within the Quota a été commandé en vue de la tournée américaine prévue pour le mois suivant. Ayant comme toile de fond les péripéties d’un immigrant suédois arrivant à New York, le ballet se déroule sur une musique jazz composée par Cole Porter et orchestrée par Charles Koechlin. Or, lors de la représentation new-yorkaise en novembre 1923, F. D. Perkins du New York Tribune affirme que le jazz de Porter contient plus de traces stylistiques de Darius Milhaud que celles de George Gershwin. Installé à Paris depuis 1919, Porter révèle-t-il ainsi dans sa partition des transferts stylistiques issus de son nouvel environnement musical ? Jusqu’à quel point l’orchestration de Koechlin concourt-elle à « franciser » l’écriture de cette oeuvre américaine ? Cet article vise notamment à démontrer l’imprégnation d’éléments propres à la musique française moderne au coeur de l’écriture jazz de Porter. Dans cette démonstration de la francisation du jazz, il est question d’abord des traits jazzistiques de Porter, puis de l’orchestration de Koechlin en prenant en compte la partition manuscrite pour trois pianos de Porter. L’étude se penche ensuite sur la facture « francisée » de la musique de Porter sur les plans mélodiques et harmoniques. Celle-ci révèle que même si Porter met l’accent sur des sonorités jazzistiques par l’usage de notes bluesées et de rythmes fortement syncopés, la partition Within the Quota regorge d’éléments empruntés à des compositeurs français qu’il fréquente à partir de1920.
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2

Donin, Nicolas. "Pour une « écoute informée » de la musique contemporaine : quelques travaux récents." Circuit 16, no. 3 (January 29, 2010): 51–64. http://dx.doi.org/10.7202/902412ar.

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Abstract:
L’une des raisons de l’actuelle difficulté d’accès à la musique contemporaine pour un large public est la quasi inexistence d’outils d’écoute contemporains, permettant une écoute dite « active » et non pas une simple consommation passive. L’auteur fait le bilan de l’un des projets allant dans cette direction, réalisé par l’équipe de recherche « Analyse des pratiques musicales » dont il est responsable à l’Ircam. Une étude approfondie, reliant analyse musicale et anthropologie cognitive, sur l’oeuvre Voi(rex) de Philippe Leroux aboutit à un DVD-Rom interactif comportant des documents hypermédia articulant esquisses, fichiers sonores, entrevues, animations, extraits de partitions, etc., et qui pose de différentes manières la question de la transmissibilité de l’écoute de son oeuvre par le compositeur. Ces « guides d’écoute contemporains », en proposant des resynthèses plus ou moins fines du travail compositionnel, ont pour vocation d’« informer » leurs lecteurs-auditeurs, c’est-à-dire à la fois de leur fournir des informations précises et d’in-former leur écoute.
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3

Palmer, Peter. "Frank Martin et al. - FRANK MARTIN: Le conte de Cendrillon/Das Märchen vom Aschenbrödel. Ballet en trois actes pour orchestre et voix solistes. Clémence Tilquin (sop), Alexandra Hewson (sop), Varduhi Khachatryan (con), David Hernandez Anfruns (ten), Orchestre de la Haute école de musique de Genève, c. Gábor Takács-Nagy. Claves 50-1202. - RICHARD FLURY: Orchestral pieces from the opera Casanova e l'Albertolli; Violin Concerto No. 2; Symphony in D minor. Ulf Hoelscher (vln), Biel Symphony Orchestra c. Urs Joseph Flury. Gallo CD-1385. - RICHARD FLURY: Fastnachtssinfonie1; Waldsinfonie2; Altisberg Suite3. 1,3Beromünster Studio Orchestra, 2Swiss-Italian Radio Orchestra, c. 1,2Richard Flury, 3Paul Burkhard. Gallo CD-1397." Tempo 67, no. 266 (October 2013): 116–17. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298213001150.

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4

Brault, Jean-Rémi. "Bibliothèque nationale du Québec. Cartes anciennes; cartes originales ou reproduites, par Pierre Lépine. Montréal : Bibliothèque nationale du Québec, 1994. 348 p. Bibliothèque nationale du Québec. Microéditions de la Bibliothèque : catalogue 1994. [Avant-propos de Richard Thouin]. Montréal : Bibliothèque nationale du Québec, 1994. xiv, A-140 p., B-109 p., C-1 p., D-41 p. Bibliothèque nationale du Québec. Bibliographie du Québec, 1821-1967. Tome XXIV. Notices [établies par la Direction du traitement documentaire]. Montréal : Bibliothèque nationale du Québec, 1994. 3 vol. Bibliothèque nationale du Québec. Catalogue des partitions musicales publiées avant 1968. Tome 1. Notices établies par la Section de la musique sous la direction de Hélène Boucher. [Préface de Marie-Thérèse Lefebvre]. Montréal : Bibliothèque nationale du Québec, 1994. xx, 187 p. ill., fac-similé, musique, portr." Documentation et bibliothèques 41, no. 1 (1995): 65. http://dx.doi.org/10.7202/1033360ar.

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Dissertations / Theses on the topic "Orchestre, Musique d' – Partitions"

1

Sullivan, Timothy. "Terrains, for orchestra." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1999. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk1/tape9/PQDD_0001/NQ41088.pdf.

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2

Perron, Alain. "Duo concertant ; : Dorléac ; Relevés no. 7 ; Séquences voilées ; Double éclat : œuvres musicales." Master's thesis, Université Laval, 1992. http://hdl.handle.net/20.500.11794/28621.

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3

Giguère, Patrick. "La gestion du timbre comme genèse à la création de trois oeuvres musicales originales." Thesis, Université Laval, 2013. http://www.theses.ulaval.ca/2013/30136/30136.pdf.

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Abstract:
Mon mémoire de maîtrise porte sur la gestion du timbre comme genèse à la composition de trois œuvres originales : 1) Halocline – 11’45’’ – pour flûte, clarinette, percussions, violon, alto et violoncelle; 2) Le mot juste – 9’30’’ – pour orchestre symphonique; 3) Profondeurs de champ – 16’30’’ – pour orchestre de chambre. Après la présentation de mes préoccupations artistiques, des origines et objectifs de mon travail de création, j’expose l’ensemble de mes recherches préliminaires. Finalement, les œuvres sont sommairement analysées de manière à mettre en lumière des modes de gestion du timbre ayant menés à la composition des œuvres. Ceux-ci tirent leurs origines de réflexions sur des concepts génériques du timbre. 1) Halocline : combinaisons de timbres – l’orchestration traditionnelle; 2) Le mot juste : emprunt de la structure du syntagme « le mot juste » pour la gestion du timbre – la phonétique; 3) Profondeurs de champ : catégorisation de timbres – les techniques instrumentales avancées.
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Normand, Daniel. "Grâce à trois, Revue de presse : 9 septembre 1996 ; Transformations vernales : oeuvres musicales." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1998. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk3/ftp04/mq33726.pdf.

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5

Dumont, Mathieu. "L'influence du black metal sur la composition de quatre œuvres musicales originales." Master's thesis, Université Laval, 2011. http://hdl.handle.net/20.500.11794/22485.

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Abstract:
Ce mémoire traite globalement de l'influence de la musique populaire sur la création de nouvelles musiques d'art, et plus spécifiquement de l'influence du true norwegian black metal (TNBM) sur quatre de mes compositions récentes. Dans la première partie du chapitre I, nous exposons les aspects musicaux et extramusicaux des principales périodes du black metal afin de bien comprendre la genèse du TNBM. Dans la seconde partie du chapitre I, nous abordons spécifiquement le TNBM de la même façon. Dans le chapitre II, nous démontrons concrètement, à l'aide de plusieurs exemples, les modes d'influence des musiques du TNBM sur les quatre musiques à l'étude. Ces types d'influence sont au nombre de cinq : les caractères propres au TNBM, ses caractéristiques structurelles, les techniques d'écriture employées, la gestion des hauteurs et les techniques instrumentales typiques. Je dresse un portrait sommaire en conclusion des enjeux importants de ma musique à venir : la musique de timbre et l'accessibilité de la musique d'art à un large public.
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6

Roy, Pierre-Olivier. "L'écriture par gestes-piliers dans ma démarche compositionnelle." Thesis, Université Laval, 2010. http://www.theses.ulaval.ca/2010/27389/27389.pdf.

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7

Côté, Jean-Charles. "Rossignolet des bois ; : Pièce concertante ; et Rives : (œuvres musicales)." Master's thesis, Université Laval, 2000. http://hdl.handle.net/20.500.11794/33551.

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Abstract:
Rossignolet des bois pour chœur à quatre voix mixtes, Pièce concertante pour saxophone alto, percussion et 24 cordes, et Rives pour orchestre sont des œuvres réalisées au cours des trois dernières années dans le cadre de la maîtrise en composition. Des rapports entre les protagonistes et la musique sont établis dans la pièce pour chœur. Ces protagonistes sont représentés par les différents solistes et les regroupements vocaux. Le contenu poétique correspond à la forme musicale et à la série utilisée dans la pièce pour orchestre. La Pièce concertante s’inspire du motif musical de l’œuvre The Unanswered Question de Charles Ives. Ces compositions font appel à divers langages musicaux : modalité, chromatisme et sérialisme. La Pièce concertante et Rives sont construites à partir d’une organisation de la durée, du tempo, de la métrique, de l’orchestration et du jeu instrumental.
Québec Université Laval, Bibliothèque 2019
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8

Kim, Jinho. "Représentation et analyse musicale assistée par base de données relationnelle de la partition des variations pour orchestre op. 30 d'Anton Webern : vers un système d'"analyse musicale assistée par base de données relationnelle"." Paris 4, 2006. http://www.theses.fr/2006PA040004.

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Abstract:
Une note présente dans une partition, comme d'autres objets musicaux d'ailleurs, peut être considérée comme étant une entité possédant des propriétés qui peuvent être représentées par des valeurs élémentaires et stockées dans les différentes colonnes d'une même ligne d'une table de base de données relationnelle. La représentation de toutes les notes dans la partition sous forme de tables qui constituent un ensemble de colonnes et de lignes facilite grandement l'accès au caractère ouvert de l'analyse musicale : en effet chacun peut, en fonction de sa propre problématique, interroger la base de données qui représente et stocke la partition. La partition des Variations pour ochestre op. 30 d'Anton Webern, grâce à l'aide précieuse de base de données relationnelle, est représentée, stockée, et analysée de façon classificatoire et paradigmatique : toutes les séries, tous les intervalles, et tous les accords présents dans la partition sont identifiées pour vérifier l'existence des intervalles et des accords dominats ; les particularités liées à l'entropie, à la distribution des notes dans le registre, à la durée, à l'intensité, et à l'écriture orchestrale sont aussi identifiées
A note in a score, as other musical objects, can be considered as an entity having some properties. These last are represented by atomic values in columns on a line of relational data base table. The representation of all notes in the score in relational form of tables as a totality of columns and lines facilitates the access to the music analysis of open character: each can interrogate following each problematic the database that represents and stocks the score. The score of Variations for orchestra op. 30 of Anton Webern, as an example of application of the concept of “Relational Database-aided Music Analysis”, is represented, stored, and analyzed in a classificatory and a paradigmatic way: All sets, all intervals, and all chords existing in the score are retrieved, as a result on can verify the dominant intervals and chords; the particularities concerned distribution of notes in the register, duration, intensity and orchestration are also recognized
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9

Castonguay, Gerald Richard. "The orchestral music of Louis-Gabriel Guillemain /." Ann Arbor : Mich. : UMI, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb371216286.

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Abstract:
Diss.--Philosophie--New Brunswick, N.J.--Rutgers Univ., 1975.
2 tomes réunis en 1 seul volume. Réunit en fin de volume, la symphonie en la majeur, op. 6, n °5, la symphonie en mi bémol majeur, op. 14, n °2 et le concertino en ré majeur, op. 7, n °3. Bibliogr. p. 405-430.
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10

Dammann, Susanne. "Gattung und Einzelwerk im symphonischen Frühwerk Čajkovskijs /." Stuttgart : M & P Verlag für Wiss. und Forschung, 1996. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb358350902.

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Books on the topic "Orchestre, Musique d' – Partitions"

1

Ridout, Godfrey. A concert goer's companion to music: Programme notes of the Toronto Symphony Orchestra. Toronto, Canada: G.V. Thompson Music, 1996.

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2

Orchestral music: A handbook. 4th ed. Lanham, Md: Scarecrow Press, 2005.

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3

David, Daniels. Orchestral music: A handbook. 3rd ed. Lanham, Md: Scarecrow Press, 1996.

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4

Laporte-Castède, Georgette. Chants de noce dans les landes de Gascogne: Partitions de musique traditionelle par D. Betuing, J. Labèque, G. Lamoulie, G. Rémazeilles. Pau: Princi Negue, 2005.

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5

Kramer, Jonathan D. Listen to the music: A self-guided tour through the orchestral repertoire : based on program notes written for the Cincinnati Symphony Orchestra, 1980-89. New York: Schirmer, 1988.

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6

Kramer, Jonathan D. Listen to the music: A self-guided tour through the orchestral repertoire. New York: Schirmer Books, 1988.

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7

Canadian band music: A qualitative guide to Canadian composers and their works for band. Galesville, MD: Meredith Music Publications, 2008.

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8

Grand Opera House, London, Ont., programme: Thursday, Oct. 24th, the Chicago Marine Band, the greatest popular music band in America .. [London, Ont.?: s.n., 1986.

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9

Grand Opera House (London, Ont.), ed. Grand Opera House, London, Ont., programme: Tuesday, November 19th, Mr. John Mahnken takes pleasure in presenting in grand concert, Gilmore's famous band, directed by Victor Herbert. [London, Ont.?: s.n., 1986.

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10

Kramer, Jonathan D. Listen to the Music: A Self-Guided Tour Through the Orchestral Repertoire. Schirmer Books, 1991.

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