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Academic literature on the topic 'Paris. Comédie-Française'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 29 July 2025

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Journal articles on the topic "Paris. Comédie-Française"

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Hemmings, F. W. J. "The Training of Actors at the Paris Conservatoire during the Nineteenth Century." Theatre Research International 12, no. 3 (1987): 241–53. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883300013705.

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Abstract:
The original Ecole royale dramatique, forerunner of the Paris Conservatoire, was opened in 1786, which makes it an institution of truly venerable antiquity compared to our own stripling Royal Academy of Dramatic Art, founded relatively recently, in 1904, by Sir Herbert Tree. Its establishment on the eve of the French Revolution came as the culmination of thirty years of projects, argument and disappointment. The idea appears to have been first mooted by three of the leading actors of the Comédie-Française Lekain, Préville and Bellecourt, who on 4 September 1756 appended their signatures to a ‘
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Londré, Felicia Hardison. "Coriolanus and Stavisky: The Interpenetration of Art and Politics." Theatre Research International 11, no. 2 (1986): 119–32. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883300012153.

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Abstract:
Repeatedly throughout French theatre history two subjects have aroused the passions of the French theatregoer: art and politics. The famous opening-night riots at Le Cid in 1636, Hernani in 1830, and Ubu roi in 1896 all resulted in the overthrow of stale artistic conventions by the new art that each of these works represented. Examples of productions that had political repercussions are abundant – like the historical dramas of Marie-Joseph Chénier that did so much to promote the French Revolution (until his Caius Gracchus in 1792 caused a backlash demonstration), or the 1943 Comédie-Française
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Costa, Tânia da. "Encontro de mulheres." Proa: Revista de Antropologia e Arte 15 (April 6, 2025): e2025003. https://doi.org/10.20396/proa.v15i00.20109.

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Abstract:
Encontrei-me com Coraly Zahonero, atriz, societária da Comédie Française, num dia chuvoso do outono de Paris. Coraly escreveu, dirigiu e interpretou em 2016 um espetáculo sobre a Grisélidis Réal. Por conta da chuva aconchegante, que não nos dava vontade de sair à rua, ficamos conversando por mais de duas horas em seu camarim de 20 metros quadrados, mobiliado com charme e provido de praticamente tudo: uma cama, dois sofás, mesa, penteadeira, e serviço de chá e café. Os atores da Comédie française passam os dias em seus camarins trabalhando em seus personagens e descansando entre os ensaios. À n
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GOLDER, JOHN. "Molière and the Circumstances of Late Seventeenth-Century Rehearsal Practice." Theatre Research International 33, no. 3 (2008): 250–62. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883308003957.

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Abstract:
There is precious little documentary evidence regarding the way in which Molière and his company went about preparing themselves for performance in seventeenth-century Paris. After all, rehearsal has always been by definition an intensely private activity. However, in respect of his last play, Le Malade imaginaire, we are more fortunate, for a number of documents exist to illuminate for us if not the rehearsals themselves, at least their circumstances. They are, mostly, mémoires submitted by company suppliers, for lighting and heating and the like. Together with La Grange's Registre, a daily p
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Brooks, William, and P. J. Yarrow. "Neglected Evidence About the Actor Michel Baron (1653–1729)." Theatre Research International 18, no. 3 (1993): 173–76. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883300017880.

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Abstract:
When Louis XIV died, in 1715, the Comédie-Française was a weakened institution. It had barely survived the lean years at the end of the reign, and although it was sufficiently endowed with good actresses, it could boast no charismatic leading male actor who by his very presence might restore its fortunes in the new confident era that was beginning. Indeed, the adverse competitive environment created by the bawdy and vivacious theatres of the fairs on the one hand, and by the ever-popular Académie Royale (or Opera) on the other, was soon exacerbated by the return to Paris of the Italian actors,
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Sawyer, Stephen W. "Is there a place for more Moličre? Cultural policy and metropolitan politics after cultural Keynesianism." TERRITORIO, no. 61 (June 2012): 145–51. http://dx.doi.org/10.3280/tr2012-061023.

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Abstract:
In Paris, the rearrangement of the balance between city, periphery and national territory creates tensions also shown in the area of cultural policies. Concentrating on the recent conflict between the Comédie Française and other local cultural actors in Bobigny, this paper shows how national initiatives for cultural planning in the metropolitan region are rooted in a project of democratisation and decentralisation on a national scale, which could be defined as ‘cultural Keynesianism'. The paper maintains that similar processes and tensions are more comprehensible if placed within local cultura
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Rochefort, Suzanne. "La naissance de l’artiste-citoyen ? Mutations politiques et recompositions professionnelles dans le métier de comédien en France (1789-1791)." Annales historiques de la Révolution française 417, no. 3 (2024): 35–58. https://doi.org/10.3917/ahrf.417.0035.

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Abstract:
Au cours du xviii e siècle, le nombre de lieux de spectacle augmente à Paris et dans les provinces. Plusieurs sous-groupes professionnels d’acteurs et actrices coexistent à l’aube de la Révolution, autour de la prestigieuse Comédie-Française. Cet article démontre que les transformations politiques des années 1789-1791 entraînent de nettes recompositions des hiérarchies professionnelles au sein d’un métier structurellement pluriel. Les interactions entre travail et politique sont étudiées sous le prisme des réorganisations institutionnelles comme des engagements patriotiques, souvent contrariés
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Moureau, François. "André Blanc , Histoire de la Comédie-Française. De Molière à Talma , Paris, Perrin, 2007, 514 p., + ill." Dix-huitième siècle 40, no. 1 (2008): XCVIII. http://dx.doi.org/10.3917/dhs.040.0703ct.

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Candiard, Céline. "Plaute et Térence à Paris : la comédie romaine antique adaptée à la scène française (xvie s.-xviiie s.)." Horizons/Théâtre, no. 3 (December 31, 2013): 22–33. http://dx.doi.org/10.4000/ht.3060.

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de Rougemont, Martine. "Maurice Lever , Grande et petite histoire de la Comédie-Française, le siècle des Lumières 1680-1799 , Paris, Fayard, 2006, 552 p." Dix-huitième siècle 42, no. 1 (2010): CVIII. http://dx.doi.org/10.3917/dhs.042.0721dd.

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Dissertations / Theses on the topic "Paris. Comédie-Française"

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Joubert, Marie-Agnès. "La Comédie-Française sous l'occupation (1940-1944)." Paris 10, 1995. http://www.theses.fr/1995PA100169.

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Abstract:
Septembre 1940 : la Comédie-Française rouvre ses portes dans paris occupé. Administrateur par intérim après la retraite forcée d'Edouard Bourdet, Jacques Copeau assume la délicate tâche de maintenir intact en cette période particulièrement troublée le prestige de la première scène nationale. Mais les divisions de plus en plus aiguës au sein de la troupe, et la suspicion dont il fait l'objet de la part des autorités allemandes, précipitent son départ en décembre 1940. Choisi par les sociétaires eux-mêmes, son successeur, Jean-Louis Vaudoyer, affiche tout de suite des projets très ambitieux. Apr
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Paringaux, Céline. "Les autres langues en scène dans la comédie française (1650-1725)." Thesis, Artois, 2013. http://www.theses.fr/2013ARTO0006.

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Abstract:
Cette recherche est consacrée aux autres langues entendues dans la comédie française entre 1650 et 1725 ; ces insertions hétérogènes sont constituées par des langues étrangères (italien, espagnol, flamand, suisse, allemand, polonais, russe, arabe, turc, africain, sabir), provinciales (occitan, basque, picard, patois francilien), anciennes (latin et grec) et imaginaires. On ajoute à cet ensemble les langues françaises caractérisées dans le texte par leur altérité ; les parlers des médecins, des hommes de justice et autres pédants sont donc également pris en compte. Ce pluralisme linguistique de
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Hostiou, Jeanne-Marie. ""Les miroirs de Thalie". Le théâtre sur le théâtre et la Comédie-Française [1680-1762]." Thesis, Paris 3, 2009. http://www.theses.fr/2009PA030175.

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Abstract:
Le « théâtre sur le théâtre », procédé par lequel le théâtre se prend explicitement pour objet, connaît en France, entre 1680 et 1762, une vogue inégalée : à l’exception de l’Opéra, il concerne plus du quart du répertoire comique créé sur les scènes publiques de Paris. Cette étude s’appuie sur plus de quatre cents pièces et se concentre sur une sélection de cent vingt-sept d’entre elles, jouées à la Comédie-Française : principalement des prologues dramatiques et des comédies en un acte, des « comédies de comédiens », des « comédies de spectateurs », des pièces allégoriques et des pièces d’actu
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Lepore, Ilaria. "Le théâtre polémique ou comment faire l'histoire sur la scène : la concurrence entre Comédie Française, Comédie Italienne et Théâtres de la Foire et ses effets sur la vie théâtrale pendant la première moitié du XVIIIe siècle." Thesis, Paris 4, 2017. http://www.theses.fr/2017PA040219.

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Abstract:
Par le terme « théâtre polémique » on désigne la production dramatique telle qu’elle s’est structurée au cours de la première moitié du XVIIIe siècle dans le cadre du contexte politico-économique de concurrence, dans lequel se trouvent à opérer les trois théâtres parisiens, la Comédie Française, la Comédie Italienne et les Théâtres de la Foire. La pièce polémique se caractérise par la mise en œuvre d’un dispositif allégorique, fondé sur la tension dynamique entre procédé de fictionnalisation et renvoi à la référentialité. Elle appartient à la catégorie de la littérature de circonstance ou d’ac
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Quèguiner, Anne. "Les costumes à la Comédie-Française (1665-1847), du secret au visible : étude d' un cas particulier : Dom Juan et le Festin de Pierre." Paris 8, 2006. http://octaviana.fr/document/118731181#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Qu’est-ce qu’un costume de théâtre ? Que signifie le terme au XVIIe siècle ? Comment le vêtement de scène est-il alors utilisé par les comédiens ? Que raconte-il aux spectateurs ? Afin de parvenir à des éléments de réponse, cette étude prend pour objet les représentations de Dom Juan (Molière) et du Festin de Pierre (Thomas Corneille), à la Comédie-Française, de leur création (1665-1677) à leur redécouverte (1841-1847). Après avoir présenté, puis décrit, l’ensemble des ouvrages relatifs au costume, nous proposerons une méthode d’analyse fondée sur des registres inédits. Nous exposerons ensuite
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Juchet, Aurore. "Les costumes de scène et leurs dessinateurs à Paris au temps du Romantisme 1825-1850 : le triomphe du costume historique." Paris 10, 2008. http://www.theses.fr/2008PA100164.

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Abstract:
Au début du XIXe siècle, il était encore fréquent de voir sur scène des acteurs jouer ensemble dans une même représentation vêtus de costumes de différents styles et différentes époques. Pourtant, depuis le milieu du XVIIIe siècle, un vaste mouvement de réforme s’était engagé visant à rétablir la vérité historique dans le costume. Mais ce n’est finalement qu’entre 1825 et 1850 que les costumes historiques, élaborés par des artistes à partir de sources archéologiques et de documents anciens s’imposèrent véritablement sur la scène tant au théâtre qu’à l’opéra. L’intérêt nouveau du public pour to
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Falcon, Cécile. "Théâtres en voyage : les grandes tournées internationales de la Comédie-Française, du Théâtre national populaire et de la Compagnie Renaud-Barrault, 1945-1969." Thesis, Montpellier 3, 2011. http://www.theses.fr/2011MON30081.

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Abstract:
Après la Seconde Guerre mondiale, la France, affaiblie politiquement et économiquement, développe une politique culturelle extérieure qui utilise les manifestations artistiques, et en particulier les tournées théâtrales, pour assurer le rayonnement de sa culture et de sa langue. Par l’intermédiaire de l’Association française d’action artistique (AFAA), elle envoie de par le monde ses plus grandes compagnies, la Comédie-Française, le Théâtre national populaire de Jean Vilar, et la Compagnie Renaud-Barrault qui devient théâtre national en 1959. Dans un monde façonné par la Guerre Froide, les tou
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Nestola, Barbara. "L'air italien sur la scène des théâtres parisiens (1687-1715)." Thesis, Tours, 2015. http://www.theses.fr/2015TOUR2026.

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Abstract:
La thèse traite la réception de l’air italien à Paris 1687 et 1715. Elle est structurée en deux parties : la première est consacrée à l’analyse des recueils d’airs italiens, manuscrits et imprimés, produits et circulant à Paris entre les deux siècles la seconde, à la pratique des airs dans le contexte du théâtre parisien (Comédie Italienne, Comédie Française et Opéra) entre la mort de LuIIy (1687) et celle de Louis XIV (1715). En complément du travail de réflexion, on présente le catalogue du corpus étudié. Le corpus choisi place l’air italien du dernier quart du siècle au cœur du phénomène de
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Joubé, Poreau Martine. "Biographie d'un artiste dramatique oublié : romuald Joubé (1876-1949)." Thesis, Pau, 2014. http://www.theses.fr/2014PAUU1005.

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Abstract:
Ce projet a vu le jour afin de tirer de l'oubli un artiste dramatique nommé Romuald Joubé, né en 1876 et décédé en 1949. Cet homme était mon ancêtre, c'est l'oubli familial et collectif dont il a été victime qui a suscité la réalisation de ce travail. Il a eu la particularité de devenir un acteur reconnu au théâtre et au cinéma muet, en traversant deux guerres mondiales. Cette biographie s'attache à faire découvrir l'évolution du jeune comédien et celle du milieu théâtral et cinématographique de la première moitié du XXe siècle. Son parcours le mène de Saint-Gaudens à Paris, de l'Odéon à la Co
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Books on the topic "Paris. Comédie-Française"

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1690-1742, Romagnesi Jean-Antoine, Romagnesi Jean-Antoine 1690-1742, Biancolelli Pierre-François 1680-1734, Fuzelier M. (Louis) 1672-1752, Marot Guillemette, and Nakayama Tomoko, eds. La Française italienne. Espaces 34, 2007.

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France), Opéra-Comique (Paris, ed. L'Opéra de Paris, la Comédie-Française et l'Opéra-Comique: Approches comparées : 1669-2010. Ecole nationale des Chartes, 2012.

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Pierre, Pasquier, and Mahelot Laurent, eds. Le mémoire de Mahelot: Mémoire pour la décoration des pièces qui se représentent par les comédiens du roi. Champion, 2005.

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Goodman, Jessica. Mapping Theatrical Paris. Oxford University Press, 2017. http://dx.doi.org/10.1093/acprof:oso/9780198796626.003.0003.

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Abstract:
This chapter begins a recontextualization of Goldoni’s Comédie-Italienne career with a panoramic view, analysing the position of the Italian theatre in the contemporary Parisian theatrical field. Original archive work provides the most comprehensive existing account of the theatre’s audiences and finances across the 1760s, and this account is compared to existing work on the Comédie-Française and the Opéra to create a clearer picture of the symbolic and commercial hierarchies within which the various Parisian theatres operated. In particular, the chapter explores the tension between symbolic a
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Chaouche, Sabine, Denis Herlin, and Solveig Serre, eds. L’Opéra de Paris, la Comédie-Française et l’Opéra-Comique. Publications de l’École nationale des chartes, 2012. http://dx.doi.org/10.4000/books.enc.868.

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LECTURES DE MARIVAUX. PU RENNES, 2009.

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Goodman, Jessica. Goldoni in Paris. Oxford University Press, 2017. http://dx.doi.org/10.1093/acprof:oso/9780198796626.001.0001.

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Abstract:
The thirty years Carlo Goldoni spent in Paris hold an ambiguous place in his career. The preface to his autobiography explicitly draws attention to France as the site of his authorial glory, but elsewhere he dismisses his work for the Parisian Comédie-Italienne as a failure, and this view has come to dominate modern readings of his French experience. This study sets out to explore this apparent contradiction. By reading Goldoni’s own contemporary and subsequent accounts through the lens of his context as a dramatic author in 1760s Paris, this book sheds new light on both his experience and cri
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BEAUSSOL, PEYRAUD DE. Les Arsacides, tragédie en 6 actes. Paris, Comédie Française, 26 juillet 1775. HACHETTE LIVRE-BNF, 2018.

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L'envers du décor: À la Comédie-Française et à l'Opéra de Paris au XIXe siècle. Gourcuff Gradenigo, 2012.

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Rogow, Zack, Isabelle Stibbe, and Renée Morel. Bérénice 1934-44: An Actress in Occupied Paris. Lang AG International Academic Publishers, Peter, 2019.

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Book chapters on the topic "Paris. Comédie-Française"

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Carey, John. "Sarah: The Life of Sarah Bernhardt." In Sunday Best. Yale University Press, 2022. http://dx.doi.org/10.12987/yale/9780300266689.003.0048.

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Abstract:
This chapter tackles how Robert Gottlieb produced a book on the life story of Sarah Bernhardt. Duc de Morny, the brother of the emperor Napoleon III, entered Bernhardt in Paris Conservatoire and Comédie-Française in an effort to develop her skills as an actress. However, she failed both jobs and lived as a prostitute for the next two years of her life. After giving birth, Bernhardt scored a job with Odéon theatre and thrived. The chapter cites how Bernhardt turned the Odéon into a military hospital where she tended the wounded and dying During the disastrous Franco-Prussian war of 1870. It exp
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Gennari, Alessia. "Pratique et réception du jeu italien à Paris au commencement du XVIIIe siècle (1716-1718) ·." In La scène en version originale. Sorbonne Université Presses, 2015. https://doi.org/10.70551/xbjs8607.

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Abstract:
À la réouverture de la ComédieItalienne en 1716, l’Hôtel de Bourgogne devient, pour Paris, la scène du théâtre en langue étrangère (italienne). Ce théâtre en version originale éveille, d’abord, l’enthousiasme du public, comme en témoignent les sources contemporaines. Les spectateurs sont attirés non pas par la valeur littéraire 38 des pièces, mais par la musicalité de la langue et surtout par l’habileté extraordinaire des acteurs, représentants de la tradition de la commedia dell’arte. Au fil des deux premières années d’activité, cependant, la barrière linguistique lassera progressivement le p
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McMahon, Darrin M. "Introduction." In Enemies of the Enlightenment. Oxford University PressNew York, NY, 2001. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195136852.003.0001.

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Abstract:
Abstract It would be difficult to write a more dramatic denouement to the life of France’s greatest man of letters. The aging philosophe, famed throughout Europe, returns to Paris after years of exile to claim the rewards of eighty-four years of labor. His final play, Irène, will be performed at the Comédie française, but the “modern Sophocles” becomes ill while finishing the piece and is rumored to be on his deathbed. He manages, nonetheless, to complete the work, enabling thousands to attend the opening performance on March 16, 1778, in his absence, including the Queen, the King’s brother, t
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Foss, Colin. "The Boulevards Lose their Theaters." In The Culture of War. Liverpool University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.3828/liverpool/9781789621921.003.0002.

Full text
Abstract:
During the Siege of Paris, Parisian theaters had to escape their reputation as places of leisure for the elites of Europe and re-imagine their purpose within a city at war and in the throes of political tumult. When the Siege began, a municipal decree closed all theaters within the capital. Their re-opening was predicated on an orientation towards civic life, a repertoire that more closely reflected the revolutionary spirit of the Siege, and a willingness to open their doors to popular and populist gatherings that had previously been the purview of political clubs. This chapter relates the con
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"10. PLAYTIME: BALLET (1995), LA COMÉDIE-FRANÇAISE, OU L’AMOUR JOUÉ (1996), THE LAST LETTER (2002), LA DANSE—LE BALLET DE L’OPÉRA DE PARIS (2009), BOXING GYM (2010), CRAZY HORSE (2011), NATIONAL GALLERY (2014), UN COUPLE (2022)." In Voyages of Discovery. Columbia University Press, 2023. http://dx.doi.org/10.7312/gran20622-013.

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