Relevant bibliographies by topics / Pathé frères

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Academic literature on the topic 'Pathé frères'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 17 February 2022

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Journal articles on the topic "Pathé frères"

1

Bousquet, Henri. "L'année 1913 chez Pathé Frères." 1895 Mille huit cent quatre-vingt-quinze 1, no. 1 (1993): 128–39. http://dx.doi.org/10.3406/1895.1993.1017.

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2

Klemm, Alexander Johannes. "The Beginnings of European Filmmaking in Siam." Jurnal Pengajian Media Malaysia 21, no. 1 (May 31, 2019): 31–48. http://dx.doi.org/10.22452/jpmm.vol21no1.3.

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Abstract:
In 1908 the Danish company Nordisk Film sent cinematographer Ludvig Lippert on a journey to the East. His itinerary included Siam, where he shot impressions of Bangkok and the celebration of the 40-year jubilee of the reign of King Chulalongkorn. European photographers had been coming to Siam since the 1860s, documenting people, places, and culture, but Lippert’s visit marked the first time that a European filmmaker came to Siam on a mission to make scenic films, commonly known as ‘scenics’, meant for distribution in Europe. Between 1910 and 1913 the French company Pathé Frères also produced its first scenics in Siam. Thus, before the outbreak of World War I, film productions by Nordisk Film and Pathé Frères constituted the first cinematic representations of Siam. Most of these scenics have been lost because of the brittleness of early celluloid and the turmoil of history. As a consequence, there no in-depth academic discussion about them has taken place. This paper seeks to close this research gap. By way of contextualizing the Nordisk Film and Pathé Frères productions, outlining relevant film-historic circumstances, and drawing connections to 19th-century representations of Siam in photography, the paper offers insights into the beginnings of European filmmaking in Siam and makes an original contribution to the study of western portrayals of this Southeast Asian nation.
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3

Dahlquist, Marina. "Becoming American in 1910?: Pathé Frères' Settlement in New Jersey." Quarterly Review of Film and Video 22, no. 3 (July 2005): 251–62. http://dx.doi.org/10.1080/10509200490474492.

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4

Olsson. "Rooster Play: Pathé Frères and the Beginnings of In-Frame Trademarks." Moving Image: The Journal of the Association of Moving Image Archivists 18, no. 2 (2018): 1. http://dx.doi.org/10.5749/movingimage.18.2.0001.

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5

Cruces-Roldán, Cristina. "Bailes boleros y flamencos en los primeros cortometrajes mudos. Narrativas y arquetipos sobre «lo español» en los albores del siglo XX." Revista de Dialectología y Tradiciones Populares 71, no. 2 (February 13, 2017): 441. http://dx.doi.org/10.3989/rdtp.2016.02.005.

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Abstract:
El artículo localiza y cataloga 37 filmaciones del periodo 1894-1910 que conforman un corpus de cine primitivo sobre bailes españoles, boleros y flamencos. Estas películas mudas fueron registradas en exposiciones universales o como resultado de dramatizaciones teatrales, parodias e historias de ficción y están contenidas en los archivos The Library of Congress, Gaumont-Pathé, las colecciones Pathé y Frères Lumière y los Huntley Films Archive. El análisis de contenido de estos archivos demuestra las potencialidades de la filmografía pionera como fuente documental para conocer los procesos de construcción y reproducción de los clichés nacionales. Se expone la coexistencia de dos narrativas en estos registros pioneros: la testimonial del baile como expresión artística, y el discurso identitario sobre «lo español» a través de las disposiciones corporales y los elementos ambientales de los fotogramas. El modo de representación del arquetipo hispánico confirma que el cine de los inicios fue una vía de transmisión continuista respecto a los imaginarios estéticos, psicológicos y morales insertos en la espagnolade, para los cuales etnicidad y género funcionaron como sustratos convertidos en cliché de una cultura periférica y, a la vez, fascinante.
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6

Cépède, Frédéric. "Cinéma, mesure des émotions et diffusion : le docteur Toulouse, le biologiste Cépède et le service scientifique des établissements Pathé frères (1918-1919)." 1895, no. 85 (September 30, 2018): 32–51. http://dx.doi.org/10.4000/1895.6442.

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7

Deprez, Camille. "Colonial discourse and documentary film at the margins: the case ofDelhi grande ville de l’Inde supérieureandDans l’État du Cachemire, two early Pathé Frères films shot in India." Studies in European Cinema 11, no. 1 (January 2, 2014): 26–39. http://dx.doi.org/10.1080/17411548.2014.903095.

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8

Céline Ruivo. "Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision: The Pathé Frères Laboratory Logbook of Joinville-Le-Pont (1906–8)." Moving Image: The Journal of the Association of Moving Image Archivists 15, no. 1 (2015): 85. http://dx.doi.org/10.5749/movingimage.15.1.0085.

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9

Ruivo, Céline. "Le Livre de fabrication de la compagnie générale des phonographes cinématographes et appareils de précision : à propos d’une source pour l’histoire des recherches sur la couleur chez Pathé Frères entre 19." 1895, no. 71 (December 1, 2013): 47–60. http://dx.doi.org/10.4000/1895.4769.

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10

Moine-Dupuis, Isabelle, and Isabelle Marinone. "Les juristes des années 30 et la question des droits du réalisateur d’oeuvres cinématographiques : une approche juridico-historique, à travers l’exemple de l’« affaire » de La croisière jaune (1931-1934)." Les Cahiers de droit 58, no. 1-2 (May 17, 2017): 163–202. http://dx.doi.org/10.7202/1039836ar.

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Abstract:
La question de la paternité des oeuvres cinématographiques a été souvent débattue au cours des années 30. Elle fournit aujourd’hui encore au juriste et à l’historien de l’art une illustration particulièrement intéressante de la difficulté pour le droit d’appréhender ce qui fait l’essence d’une expression artistique spécifique, comme le cinéma, et en conséquence d’en déterminer les auteurs. Avant la loi de 1957, qui a reconnu la paternité du metteur en scène, la tendance jurisprudentielle était nettement en faveur de la thèse du producteur comme auteur ou coauteur du film. Les raisons à cet état des choses sont diverses, la principale étant la place centrale du producteur dans l’« entreprise » cinématographique (plus visible que ce qui en constitue, à notre avis, le coeur, à savoir le style ou le langage), ainsi que dans les litiges engendrés par l’exploitation des films. Néanmoins, un nombre conséquent d’ouvrages écrits durant la période 1927-1935 montre une réelle curiosité pour ce qu’est l’art cinématographique, et un début d’intérêt pour cet encore méconnu, le metteur en scène. Souvent lié par un contrat d’entreprise au producteur, qui le désigne comme simple exécutant, le metteur en scène doit faire preuve d’une opiniâtreté particulière pour parvenir à se faire reconnaître comme artiste. Cet état de fait, rendant très fragile la situation d’une personne qui n’était même pas toujours mentionnée au générique d’un film lors des débuts du cinéma, a pu avoir de très graves conséquences sur la carrière de certains metteurs en scène. C’est ce que vivra André Sauvage, premier grand documentariste français, ami des surréalistes Man Ray et Robert Desnos, à qui Jean Renoir et les frères Prévert voueront une grande admiration. Datant de 1931, La croisière jaune reste l’une des plus grandes aventures scientifiques, techniques, artistiques et filmiques de cette époque. Le documentaire tiré de cette mission, entièrement conçu par André Sauvage, aurait dû être son chef-d’oeuvre. Toutefois, le sort en a décidé autrement. Le film, à peine terminé, lui a été dérobé et détourné par la société Citroën, à l’origine de l’entreprise. Le constructeur automobile rachète alors le film à la société de production Pathé-Natan qui avait employé Sauvage, et le remet entre les mains d’un autre cinéaste, Léon Poirier. La tragédie de l’artiste commence : le documentariste perd tout son travail ! En effet, sa mise en scène, ses images, son montage se voient mutilés par Poirier dont le remontage, les coupes franches des plans et la bande-son falsificatrice assassinent l’esprit du film. L’oeuvre ethnographique et humaniste de Sauvage devient une simple publicité pour les véhicules Citroën. Écoeuré par la procédure qui n’aboutit pas concernant le plus grand industriel de France, Sauvage se retire définitivement de la profession pour devenir agriculteur.
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Dissertations / Theses on the topic "Pathé frères"

1

Salmon, Stéphanie. "Le coq enchanteur : Pathé, une entreprise pour l'industrie et le commerce de loisirs (1896-1929)." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010586.

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Abstract:
Dédiée au phonographe et au cinématographe, deux attractions apparues à la fin du XIXe siècle, la Compagnie générale de Cinématographes, Phonographes et Pellicules (Pathé), créée en décembre 1897 à Paris, devient en moins de dix ans leader sur les marchés français et étrangers. Sa capacité à diffuser ses produits constitue à ce titre un modèle de l'excellence française au début du XXe siècle. Société de la seconde révolution industrielle, Pathé est un exemple d'étude des méthodes de gestion, de production et de commercialisation. Elle est à la fois une industrie de masse dans laquelle la recherche appliquée joue un rôle important et une firme qui imagine des marchés à l'origine de l'économie du cinéma. La complémentarité du Conseil d'administration et de la direction, mais aussi les enjeux de pouvoir, qui sont au cœur de la société anonyme dès ses débuts, créent une dynamique favorable à l'émergence d'une figure du patronat, Charles Pathé.
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Books on the topic "Pathé frères"

1

Bousquet, Henri. Pathé frères: Les films de la production Pathé = i film della produzione Pathé. Firenze: Quaderni di cinema, 1992.

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2

Aux sources de l'industrie du cinéma: Le modèle Pathé, 1905-1908. Paris: L'Harmattan, 2007.

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3

L'aventure des frères Pathé: Du coq au saphir. Paris: L'Harmattan, 2013.

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4

Bousquet, Henri. De Pathé Frères à Pathé Cinéma: Catalogue. Bures sur Yvette: H. Bousquet, 1999.

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5

Bousquet, Henri. Catalogue Pathé des années 1896 à 1914. [Bures-sur-Vyette]: Edition H. Bousquet, 1993.

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6

Humbert, Gilbert. Le catalogue de cylindres Pathé de 1896: Le tout-premier, il y a juste 100 ans, une musique à trous. France (Fuveau 4 rue Nationale, 13710): G. Humbert, 1996.

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7

Gauthier, Philippe. Le montage alterné avant Griffith: Le cas Pathé. Paris: Harmattan, 2008.

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8

André, Gaudreault, ed. Le montage alterné avant Griffith: Le cas Pathé. Paris: Harmattan, 2008.

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9

Pathé: À la conquête du cinéma (1896-1929). Paris: Tallandier, 2014.

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10

Franzén, Tony. Pathé: Acoustic recordings in Scandinavia, with historical survey and biographical data. Oslo: T. Franzén, L. Thelander, V. Vanberg, 1998.

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More sources

Book chapters on the topic "Pathé frères"

1

O'Brien, Charles. "Motion Picture Color and Pathé-Frères." In A Companion to Early Cinema, 298–314. Oxford, UK: Blackwell Publishing Ltd., 2012. http://dx.doi.org/10.1002/9781118274453.ch16.

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2

"New Careers with Pathé Frères." In Starring Red Wing!, 127–46. UNP - Bison Books, 2019. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctvqc6hc5.15.

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3

Dahlquist, Marina. "The Attractions of the North: Early Film Expeditions to the Exotic Snowscape." In Films on Ice. Edinburgh University Press, 2015. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9780748694174.003.0022.

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Abstract:
This chapter examines a large number of actualités - short non-fiction films from the early history of cinema - set in the Scandinavian Arctic. Exemplifying with early documentaries made by primarily Swedish and French film companies, including Pathé Frères, Svenska Biografteatern, Svensk Kinematograf and Svensk Filmindustri, Dahlquist discusses the exoticization and racialization of the Sámi population that were constituent of the these early films. Such tropes, Dahlquist shows, were common also in other forms of visual mass media at the time, exhibits at the Stockholm open-air museum Skansen included. The chapter traces production, distribution, circulation, and reception history of these films. Dahlquist also presents key thematic and visual components of Victor Sjöström’s silent drama film Daughter of the Peaks (1914).
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4

"LA VIE ET LA PASSION DE JÉSUS-CHRIST(Pathé Frères, FR 1902–1905)." In Leid-Bilder, edited by Natalie Fritz, Marie-Therese Mäder, Daria Pezzoli-Olgiati, and Baldassare Scolari, 47–49. Schüren Verlag, 2018. http://dx.doi.org/10.5771/9783741001192-47.

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5

Lupack, Barbara Tepa. "Seeking “Old Opportunity”." In Silent Serial Sensations, 14–31. Cornell University Press, 2020. http://dx.doi.org/10.7591/cornell/9781501748189.003.0002.

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Abstract:
This chapter details how Ted Wharton got into the entertainment business. The early years that Ted spent on and behind the stage gave him an invaluable introduction to virtually all aspects of the entertainment industry, especially to the performance and production of melodrama. They also taught him the technical and improvisational skills that would serve him well as he graduated from vaudeville performance and legitimate stage acting to direction of film shorts and production of serials, particularly since he was often experimenting as he developed the conventions and devices that would become staples of later cinema and television. Ted's interest in the motion picture industry was further aroused by his visits to the old Edison Studios in Manhattan, after which, on his own, he began writing screenplays that revealed his aptitude for the craft. He then joined Pathé Frères to assist in the opening of its American studio and then to serve as its director. In late 1911 or early 1912, Ted decided to leave the company for a better opportunity at another studio: Essanay. The chapter then looks at Ted's most thematically and technically sophisticated short for Essanay, From the Submerged (1912), which is now considered one of the masterpieces of silent film.
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"La Vie et Passion de Notre Seigneur Jésus-Christ (Pathé-Frères, 1902–05): Tableau Variation in the Early Cinema." In The Silents of Jesus in the Cinema (1897-1927), 36–71. New York : Routledge, 2016. | Series: Routledge studies in: Routledge, 2016. http://dx.doi.org/10.4324/9781315815169-8.

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"La Vie et Passion de Notre Seigneur Jésus-Christ (Pathé-Frères, 1907): The Preservation and Transformation of Zecca’s Passion." In The Silents of Jesus in the Cinema (1897-1927), 90–109. New York : Routledge, 2016. | Series: Routledge studies in: Routledge, 2016. http://dx.doi.org/10.4324/9781315815169-10.

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"La Vie et Passion de Notre Seigneur Jésus-Christ (Pathé-Frères, 1913/14): Pathé’s Inclination to Tell and Maître’s Instinct to Show." In The Silents of Jesus in the Cinema (1897-1927), 170–90. New York : Routledge, 2016. | Series: Routledge studies in: Routledge, 2016. http://dx.doi.org/10.4324/9781315815169-14.

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