Relevant bibliographies by topics / Patricio de la

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  1. Journal articles
  2. Dissertations / Theses
  3. Books
  4. Book chapters
  5. Conference papers
  6. Reports

Academic literature on the topic 'Patricio de la'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Patricio de la"

1

Hidalgo, Jorge. "Patricio Núñez." Chungará (Arica) 50, no. 2 (June 2018): 0. http://dx.doi.org/10.4067/s0717-73562018000200187.

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2

Plann, Susan. "Patricio Garcia." Sign Language Studies 1, no. 2 (2001): 125–46. http://dx.doi.org/10.1353/sls.2001.0005.

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3

Hilton, K. Simon. "Relatos Tarahumaras." Tlalocan 6, no. 1 (September 26, 2016): 76–88. http://dx.doi.org/10.19130/iifl.tlalocan.1969.252.

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4

Marinov Martinic, Branko. "Recordando a Patricio Núñez." Chungará (Arica) 50, no. 2 (June 2018): 0. http://dx.doi.org/10.4067/s0717-73562018000200185.

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5

Mason, T. R. A., Pedro Calderon de la Barca, and J. M. Ruano de la Haza. "El purgatorio de San Patricio." Modern Language Review 87, no. 1 (January 1992): 231. http://dx.doi.org/10.2307/3732391.

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6

Contreras Neira, Rodolfo. "Recordando a Patricio Núñez Henríquez." Chungará (Arica) 50, no. 2 (June 2018): 0. http://dx.doi.org/10.4067/s0717-73562018000200191.

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7

Ballester, Benjamín. "La última fuga de Patricio." Chungará (Arica) 50, no. 2 (June 2018): 0. http://dx.doi.org/10.4067/s0717-73562018000200193.

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8

Flores, Enrique. "Patricio Antonio López, indio romancista (Romancero vulgar del siglo XVIII novohispano)." Disparidades. Revista de Antropología 46, no. 1 (April 24, 2020): 75. http://dx.doi.org/10.3989/rdtp.1991.v46.i1.228.

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Abstract:
El trabajo titulado «Patricio Antonio López, indio romancista» representa una aproximación a lo que fue el romancero popular novohispano del siglo XVIII y, más generalmente, a la pervivencia del Romancero Vulgar en tierras americanas. Al mismo tiempo, este trabajo intenta resaltar la figura de Patricio López: autor de romances de bandoleros, intérprete general de la Real Audiencia e involuntario colaborador del proyecto del caballero Lorenzo Boturini.
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9

Jejcic, Marie. "Le bouton de nacre, Patricio Guzmàn." La revue lacanienne 17, no. 1 (2016): 259. http://dx.doi.org/10.3917/lrl.161.0259.

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10

Godoy-Anativia, Marcial. "On Patricio Guzmán’s Chile, Obstinate Memory." NACLA Report on the Americas 32, no. 2 (September 1998): 21. http://dx.doi.org/10.1080/10714839.1998.11722746.

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Dissertations / Theses on the topic "Patricio de la"

1

Vitelli, Eliana Pedroso. "O teatro de Antonio Patricio." [s.n.], 1993. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/269212.

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Abstract:
Orientador: Haquira Osakabe
Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem
Made available in DSpace on 2018-07-18T15:53:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Vitelli_ElianaPedroso_M.pdf: 7361643 bytes, checksum: 0374c50409c5d96babe129b6468b44bb (MD5) Previous issue date: 1993
Não tem resumo na obra impressa. Base IEL resumo: A dissertação inicia-se com uma discussão sobre a crítica existente sobre Antonio Patrício, com vistas a mostrar a desconsideração em que se encontra a obra do autor por boa parte da crítica, especialmente a obra teatral, e apontar para a necessidade de se estudar o teatro que Patrício produziu para se dar conta da dimensão do Movimento Simbolista em Portugal. Parte, em seguida, para uma análise interna das peças Pedro, o cru, Dinis e Isabel e D. João e a Máscara e detecta uma trajetória do sentimento metafísico do poeta na sucessão cronológica destas peças; esta trajetória apresenta como correlato uma modificação sensível no trabalho estilístico do autor, no que concerne ao uso das imagens da natureza. Pedro o cru é eleita como a "a visão patriciana por excelência", por ser uma proposta metafísica original e por ser a que melhor responde ao projeto da obra patriciana. É, portanto, em relação a ela que as contextualizações e a conclusão são feitas. Tendo em vista que uma obra literária nunca é autônoma em relação ao contexto sócio-cultural em que veio à luz, antes guardando com ele profundas e estreitas relações, fez-se necessário um confronto com o teatro simbolista que se produzia na época e com o Movimento Saudosista, encabeçado por Teixeira de Pascoais.
Abstract: Not informed.
Mestrado
Mestre em Letras
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2

Palma, Escobar Sergio. "Polideportivo Patricio Mekis Spikin Rancagua." Tesis, Universidad de Chile, 2011. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/100212.

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Abstract:
La necesidad de mejorar las actuales condiciones de infraestructura deportiva existentes en el país es un tema que, a priori, genera consenso en la opinión pública. En los últimos años se han conseguido avances significativos en el tema (Red de Estadios del Bicentenario) y todo parece indicar que el paso siguiente es generar condiciones favorables para la práctica deportiva a la mayor cantidad de usuarios posibles. Revisando el impacto que ha tenido el crecimiento económico, traducido en el nivel adquisitivo que hoy ostenta buena parte de la población chilena, podemos observar que el acceso a nuevos bienes, servicios, y tecnologías de la información ha ido configurando progresivamente una ‘sociedad de la inmediatez’ donde el flujo de datos es instantáneo, virtual, haciendo cada vez más prescindible el desplazamiento físico y la ocupación efectiva de los espacios públicos en la ciudad. La parte negativa radica en el deterioro, tanto de los espacios públicos subutilizados, como el que se genera por la condición sedentaria de una población que tiene acceso a prácticamente todo lo que necesite, casi sin necesidad de desplazarse. Esas causas, a las que se suman: carencias, modos de vida, vicios alimenticios arraigados por años, y la ausencia de una verdadera ‘cultura deportiva’ en nuestro país, fomenta la aparición de un creciente grupo de personas que se encuentra expuesto a diversas condiciones patológicas, lo que deriva finalmente en un deterioro de su calidad de vida. Así entonces, el sedentarismo conlleva problemas tanto al individuo, como también al espacio público, la ciudad misma. La generación de equipamientos deportivos de calidad, entonces, se presenta como una invitación a mejorar la calidad de vida de sus usuarios, pero además se presenta como una oportunidad para revitalizar distintos lugares dentro de la ciudad… una nueva forma de entender diferentes funciones, programas, distancias… una posibilidad de entrelazarlos, potenciarlos, y de generar soluciones integrales. La resolución paulatina del déficit de infraestructura deportiva existente, traerá consigo una nueva mirada a la practica deportiva por parte de la sociedad. El conseguir soluciones adecuadas posibilitará la practica masiva de deportes (recreativa, formativa y/ o competitivamente) en condiciones ideales y conformará en el mediano plazo una nueva ‘cultura deportiva’ nacional, lo que puede incidir en la mejora sustancial de la calidad de vida.
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3

RIOS, TIAGO LOPES. "THE ARCHEOLOGICAL CINEMA OF PATRICIO GUZMÁN." PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO, 2014. http://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/Busca_etds.php?strSecao=resultado&nrSeq=27606@1.

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Abstract:
PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO
COORDENAÇÃO DE APERFEIÇOAMENTO DO PESSOAL DE ENSINO SUPERIOR
PROGRAMA DE SUPORTE À PÓS-GRADUAÇÃO DE INSTS. DE ENSINO
A partir do olhar sobre dois filmes de Patricio Guzmán realizados no Chile após o fim da ditadura de Pinochet (1973-1990) - Chile, memória obstinada (1997) e Nostalgia da Luz (2010) -, discute-se como ele desenvolve uma narrativa mais pessoal – sua guinada subjetiva e reflexiva sobre a história -, considerando, com particular atenção, a memória de seu país. Seus filmes expõem - o gesto arqueológico - não somente narrativas como que soterradas na memória dos entrevistados, que foram omitidas para as novas gerações, mas também a construção de atos corporais de memória e objetos comemorativos. Murais antigos e coloridos são descobertos por trás de grossas camadas de tinta monocrômica, da mesma forma que vestígios humanos e ruínas na árida paisagem do deserto de Atacama, deixando reemergir experiências e versões dos sofrimentos de vidas que, embora tendo ficado no passado, ainda estão fortemente presentes. Ao descrever e discutir detalhes de importantes sequências desses dois filmes, procura-se mostrar como eles obstinadamente resistem e, de forma meditativa, revertem o esquecimento e a ocultação que a história oficial tem sustentado.
Focusing mainly on two films by Patricio Guzmán, produced in Chile after the end of the Pinochet dictatorship (1973-1990) - Chile, obstinate memory (1997) and Nostalgia for the Light (2010), we comment on how he develops a personal and subjective narrative with a particular attention to the memory of his country s and people s past. His films bring out - and that is what we call the archeological gesture - not only narratives which are buried in the memories of the interviewees and had been kept untold (out of reach particularly of the new generation), but also objects like old vivid mural pictures covered up by a non-descriptive coat of paint, as well as remains and ruins of the arid landscape of the Atacama desert, letting reemerge experiences and versions of the past, though still strongly present, lives of suffering. It was mainly when we describe in detail and attentively comment on important sequences of these two films that we succeeded in showing how they obstinately resist and revert the forgetting and obliteration of the accommodating official story.
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4

Medel, López José Luis. "Decibilidad y narración impenitente. La escritura de Patricio Manns." Tesis, Universidad de Chile, 2003. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/108773.

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5

Velázquez, Patiño Eduardo Patricio [Verfasser]. "Análisis prosódico comparativo del español oral / Eduardo Patricio Velázquez Patiño." Berlin : Freie Universität Berlin, 2008. http://d-nb.info/1023374315/34.

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6

Joly, Julien. "Le cinéma de Patricio Guzmán. Histoire, mémoires, engagements : un itinéraire transnational." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA052/document.

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Abstract:
Ce travail de recherche met en lumière l’itinéraire de Patricio Guzmán, documentariste chilien actif depuis les années 1960. À l’aide d’une approche pluridisciplinaire expérimentale, nous interrogeons les rapports dynamiques entre cinéma documentaire, histoire et mémoires par le biais de la biographie d’un artiste qui devient, progressivement, un médiateur transnational entre le Chili et le monde. Le plan chronologique débute par l’étude de l’adolescence artistique du réalisateur chilien, entre les années 1950 et la fin de l’année 1972, cœur de l’époque de l’Unité Populaire de Salvador Allende. Ensuite, nous nous intéressons aux années 1970, lorsque Patricio Guzmán part en exil après l’arrivée au pouvoir de la dictature de Pinochet. Il crée patiemment la trilogie de La batalla de Chile au sein de la Cuba révolutionnaire, alors que le drame chilien suscite des solidarités multiples à l’échelle internationale. Dans un troisième temps, nous retraçons l’itinéraire de l’exilé chilien dans les années 1980 et 1990, entre Espagne et voyages/aventures créatives, principalement en collaboration avec la Télévision nationale espagnole. L’obstination chilienne demeure, malgré l’éloignement : elle est nourrie par l’expérience d’autres horizons. Enfin, nous consacrons la dernière partie au cinéma documentaire de Patricio Guzmán post-dictature, marqué par des engagements mémoriels exigeants, ainsi que des bouleversements de sa méthode de création. Le réalisateur confirme son statut de référence du documentaire mondial, ainsi que la puissance de ses réseaux transnationaux. Ce travail conjugue contextualisations historiques et analyses des films (et de leurs possibilités d’existence).Les approches historiques et esthétiques permettent d’analyser tous les volets de l’existence d’une œuvre d’art, en nourrissant les sciences humaines d’une analyse macro qui interroge les échelles spatiales et historiques (du local au global). En utilisant également l’analyse esthétique comme révélateur du langage artistique pour discerner l’engagement d’un dépositaire de la création, on cherche à comprendre les chemins d’une œuvre d’art, à travers le temps et l’espace, avec une attention particulière portée aux diffusions et réceptions des films, au Chili comme ailleurs. Ce travail de thèse s’intéresse aux interactions dynamiques entre différentes thématiques qui façonne l’existence du cinéaste chilien (qui a cela en commun avec d’autres artistes à l’existence transnationale) : l’art et ses rapports au monde (engagements, mémoires, exil), la complexité du langage audiovisuel (toujours en mouvement, renouvelé par les transformations socioculturelles ainsi que l’évolution des techniques et supports), l’attrait pour un didactisme, une pédagogie guidée par le désir de partager, de se faire le témoin de l’histoire (passée et présente), etc
This research work brings to light the itinerary of Patricio Guzmán, Chilean documentary filmmaker active since the sixties. With the help of an experimental and multidisciplinary approach, we are questioning the dynamic relationships between cinema, history and memories through the biography of an artist who becomes, gradually, a transnational mediator between Chile and the world. The chronological plan starts by studying the Chilean director’s artistic adolescence, between the fifties and the end of 1972, heart of the time of Salvador Allende’s Popular Unity. Then, we are interested in the seventies, when Patricio Guzmán leaves in exile after the coming of Pinochet’s dictatorship to power. Patiently, he creates The battle of Chile’s trilogy, in the revolutionary Cuba, while the Chilean tragedy generates multiples kinds of solidarities at the international level. In a third step, we retrace the Chilean exile’s itinerary in the eighties and nineties, between Spain and adventures of creative travels, mainly in collaboration with the Spanish National Television. The Chilean obstinacy stays, despites geographical distance : she’s nurtured by others horizon’s experiences. Lastly, we spend the last part of this research focusing on the post-dictatorship’s Patricio Guzmán’s cinema, marked by discerning memorialization’s commitments, as well as turmoil of his creation method. The director confirms his status of documentary’s global reference, as well as the power of his transnationals networks. This research work combines historical contextualization and movie’s analysis (besides of their existence’s possibilities)
Esta investigación se enfoca sobre el itinerario de Patricio Guzmán, documentalista chileno activo desde los años 1960. Con ayuda de un método pluridisciplinario experimental, interrogamos las relaciones dinámicas que unen cine, historia y memorias, por medio de la biografía de un artista que llega a ser, poco a poco, un mediador transnacional entre Chile y el mundo. El plan cronológico empieza por el estudio de su adolescencia artística, entre los años cincuenta y el fin de 1972, corazón del periodo de la Unidad Popular de Salvador Allende. Luego, nos enfocamos sobre los años 1970, cuando Patricio Guzmán entra en el exilio, después de la llegada al poder de la dictadura militar de Pinochet. Él crea, con paciencia, la trilogía de La batalla de Chile, dentro de la Cuba revolucionaria, mientras que el drama chileno genere múltiples solidaridades al nivel internacional. En un tercer momento, volvemos sobre el itinerario del exiliado chileno durante los años 1980 y 90, entre España y viajes/aventuras creativas, principalmente en colaboración con la Televisión Nacional Española. La obstinación chilena se queda, a pesar del alejamiento : es alimentada por la experiencia de otros horizontes. Finalmente, dedicamos la última parte al cine pos-dictadura de Patricio Guzmán, caracterizado por compromisos memoriales exigentes, así como algunos trastornos en su método de creación. El cineasta confirma así su estatuto de referencia del cine documental mundial, así como la potencia de sus redes transnacionales. Este trabajo de investigación combina contextualizaciones históricas y análisis de las películas (y sus posibilidades de existencia)
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7

Carrión, Ordóñez Enrique. "De la campaña verbal durante la Independencia : insurgente, patricio, sarraceno, tuitivo." Pontificia Universidad Católica del Perú, 2014. http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/114302.

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8

Franco, Thaís. "Não é bem assim : vertentes da ironia na arte de Patricio Farías." reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFRGS, 2018. http://hdl.handle.net/10183/185254.

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Abstract:
Esta pesquisa investiga a ironia na obra do artista chileno Patricio Farías, a partir de sua vinda para o Brasil, na década de 1980. Constatada a reincidência desse recurso retórico na trajetória do artista, a pesquisa busca problematizar as circunstâncias em que isso se faz presente e se desenvolve. A metodologia aplicada envolve o uso de entrevistas e leitura de imagens. Ao pretender estabelecer uma certa tipologia, que aponte diferentes nuances da ocorrência da ironia e do humor, a dissertação apresenta três estudos de caso, privilegiando na análise obras bastante distintas: o primeiro capítulo aborda Desaparecidos (1999/2000), o segundo capítulo discute Entendere-new-now (2005), e o terceiro capítulo traz não apenas uma obra, mas um conjunto, em que a relação irônica se dá sob a perspectiva de um comparativo com a produção de Marcel Duchamp. A partir desses procedimentos, objetiva-se refletir e dar destaque ao tema da ironia nas artes visuais na contemporaneidade, ao mesmo tempo, observar criticamente a produção de Patricio Farías, que ainda não mereceu estudos de maior fôlego no país.
This research investigates the irony in the work of the Chilean artist Patricio Farías after his arrival in Brazil in the 1980s. After detecting the recurrence of this rhetorical device in the trajectory of the artist, the research seeks to problematize the circumstances in which irony evolves itself. The adopted methodology involves the use of interviews and image reading. In order to establish a certain typology, which points out different nuances of irony and humor, this dissertation presents three case studies, focusing the analysis on quite distinct works: the first chapter covers the work Desaparecidos (1999/2000), the second chapter discusses Entendere-new-now (2005), and the third chapter brings not only one work, but a group of them, in which the relationship with irony takes place from a comparative perspective of Marcel Duchamp’s work. Based on these procedures, the objective is to highlight and ponder the irony in the visual arts in the contemporaneity, while at the same time critically observing the production of Patricio Farías, who has not received deep studies in Brazil.
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9

Szegvari, Nora. "Collecting Stardust: Matter, Memory, and Trauma in Patricio Guzman's Nostalgia for the Light." Scholar Commons, 2013. http://scholarcommons.usf.edu/etd/4589.

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Abstract:
This work situates Patricio Guzmàn's Nostalgia for the Light in the broader field of essay documentary film and unveils it as a locus of discursive resistance and the generative crux of diverse conventionally isolated academic dialogues. In doing so, it addresses the challenging and controversial questions of historical meaning-making, remembrance and oblivion, melancholia and mourning. My thesis also endeavors to detect the dynamic and anxiety-inducing threshold between singularity and collectivity, and the human and the cosmic. I lay the historically unprecedented common ground for trauma theory and the essayistic comportment and argue that bearing the clash of time planes, paradoxicality, ambiguity, and aporias at its heart, the essayistic endeavor simulates the ontology of trauma itself. In my theorization, both operate via the originary metaphorical overleaping of matter between physical and metaphysical spheres, conscious and unconscious themes. These figurative transferences creatively transgress registers, genres, sharply-contoured discourses, and translate between the multiple surfaces of human existence and experience. I propose that the essayistic meandering of moving along residues and fissures opens up a more ethical approach to trauma. Such a disposition diverges from the positivist certitude of polarizing, moralizing, and sublimating narratives which inevitably lead to foreclosure. Filtering my arguments through the film's aestheticization of absence, I offer an ethical and responsible stance toward trauma and reveal its affective force as the substrate of our intricate relations to the other and our organic and non-organic environment.
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10

Monteiro, Fábio. "O tempo do olhar de Patricio Guzmán: as representações da história no filme Salvador Allende." Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2016. https://tede2.pucsp.br/handle/handle/19247.

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Abstract:
Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2016-10-28T08:57:00Z No. of bitstreams: 1 Fabio Monteiro.pdf: 2601128 bytes, checksum: 725015f051dbf7ae1a1c0ef6c7400a9c (MD5)
Made available in DSpace on 2016-10-28T08:57:00Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Fabio Monteiro.pdf: 2601128 bytes, checksum: 725015f051dbf7ae1a1c0ef6c7400a9c (MD5) Previous issue date: 2016-08-25
Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
Salvador Allende is a documentary released in 2003 by Patricio Guzmán. It is proposed as a biopic of personal life and political career of former Chilean democratically elected president in September 1970 by a multi-party composition of the left, the Unidade Popular. In defense of a legal and democratic path to socialism, the Allende government achieved successes both in political and economic area, but at the same time had to face the decisive intervention of the right sectors that relied on massive Unite States investment in overthrowing their government. Salvador Allende was the founder and leader of the Chilean Socialist Party and won the presidential election after three successive election campaigns. Its government base, the Unidade Popular, was composed by sector representatives not only of the Socialist Party, but also communists, center-left sectors and sectors of the radical left. This plural political arrangement was a decisive factor in defining the direction of the Government Allende crisis. After the visit of Fidel Castro in December 1971, the reactionary sectors have adopted media strategies and tactics increasingly decisive policies that culminated in the military coup of September 11, 1973. The release of the film Salvador Allende took the events around the thirty years of the military coup to reconstruct this history. Taking into account that every movie involves choices as the definition of interviews, certain sound interventions, songs and archival footage and different narrative strategies, this thesis collates historical arguments brought by the film with a consolidated bibliography on the subject
Lançado em 2003, o filme Salvador Allende, de Patricio Guzmán, propõe-se como uma cinebiografia da vida pessoal e carreira política do ex-presidente chileno eleito democraticamente em setembro de 1970 por uma composição multipartidária de esquerda, a Unidade Popular. Na defesa de uma via legal e democrática rumo ao socialismo, o Governo Allende obteve êxitos tanto na área política quanto econômica, mas ao mesmo tempo teve que enfrentar as decisivas intervenções dos setores da direita que contavam com investimentos maciços dos Estados Unidos na derrubada de seu governo. De formação multifacetada, Salvador Allende foi fundador e líder do Partido Socialista chileno e venceu as eleições presidenciais após três sucessivas campanhas eleitorais. A sua base de governo, a Unidade Popular, era composta por setores representantes não só do Partido Socialistas, mas também comunistas, setores de centro-esquerda e setores da esquerda radical. Esse arranjo político plural foi um fator decisivo na definição dos rumos da crise do Governo Allende. Após a visita de Fidel Castro em dezembro de 1971, os setores reacionários adotaram estratégias midiáticas e táticas políticas cada vez mais decisivas que culminam no golpe militar de onze de setembro de 1973. O lançamento do filme Salvador Allende se vale das efemérides em torno dos trinta anos do golpe militar para reconstituir essa história. Levando em conta que todo filme envolve escolhas como a definição de entrevistados, determinadas intervenções sonoras, canções e imagens de arquivo e diversas estratégias narrativas, a presente dissertação coteja os argumentos históricos ensejados pelo filme com uma bibliografia consolidada sobre o tema
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Books on the topic "Patricio de la"

1

Ruffinelli, Jorge. Patricio Guzmán. Madrid: Cátedra, 2001.

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2

Castellanos, Lázara. Víctor Patricio Landaluze. La Habana: Editorial Letras Cubanas, 1991.

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3

Castellanos, Lázara. Víctor Patricio Landaluze. La Habana: Editorial Letras Cubanas, 1991.

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4

Chile), Fundación Telefónica (Santiago, ed. Patricio Court: "de marcaciones". Santiago de Chile: Sala de Arte, Fundación Telefónica, 2000.

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5

Ornelas, Rodolfo Rojas. El Patriciato: Virtudes y defectos de Patricio Martínez, Chihuahua, 1998-2004. Chihuahua: [s.n.], 2004.

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6

Uribe, Armando. Carta abierta a Patricio Aylwin. Santiago, Chile: Planeta, 1998.

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7

Cantú, Carlos H. Los colorados del San Patricio. [Monterrey]: Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Nuevo Léon, 1997.

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8

Huidobro, Patricio. Antología breve de Patricio Huidobro. El Tabo, Chile: Edición de Alta Marea, 1989.

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9

Pedro Calderón de la Barca. El purgatorio de San Patricio. Liverpool: Liverpool University Press, 1988.

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10

Bonta, Patricio. Patricio Bonta: Pinturas y dibujos. [Argentina]: Centro Cultural Borges, 2001.

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Book chapters on the topic "Patricio de la"

1

Hedges, Inez. "Obstinate Memory: Chris Marker’s and Patricio Guzmán’s Pictures for a Revolution." In World Cinema and Cultural Memory, 107–22. London: Palgrave Macmillan UK, 2015. http://dx.doi.org/10.1057/9781137465122_7.

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2

Murphy, Kaitlin M. "The Materiality of Memory: Touching, Seeing, and Being the Past in Patricio Guzmán’s Chile, Memoria Obstinada." In Theatre/Performance Historiography, 153–73. New York: Palgrave Macmillan US, 2015. http://dx.doi.org/10.1057/9781137397300_8.

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3

Radisoglou, Alexis. "Ethnoplanetarity: Contemporaneity and Scale in Patricio Guzmán’s Nostalgia de la luz and El botón de nácar." In Other Globes, 195–211. Cham: Springer International Publishing, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-14980-2_10.

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4

Meunier, Nicolas L. J. "Le lac Régille, les Dioscures et Cérès : de la crise romano-latine à la crise patricio-plébéienne." In Homo Religiosus, 147–66. Turnhout: Brepols Publishers, 2015. http://dx.doi.org/10.1484/m.hr-eb.5.108425.

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5

Winterbottom, Tom. "Human Rights and the Shadow of Chile’s Dictatorship: Patricio Guzmán and the Poetics of a Cinematic Landscape." In Human Rights, Social Movements and Activism in Contemporary Latin American Cinema, 21–43. Cham: Springer International Publishing, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-96208-5_2.

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6

Browning, Scott. "Papernow, Patricia." In Encyclopedia of Couple and Family Therapy, 1–3. Cham: Springer International Publishing, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-15877-8_1116-1.

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7

Wörtche, Thomas. "Highsmith, Patricia." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_5484-1.

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8

Wörtche, Thomas. "Patricia Highsmith." In Kindler Kompakt Kriminalliteratur, 144–47. Stuttgart: J.B. Metzler, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05537-8_35.

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9

Keitel, Evelyne. "Highsmith, Patricia." In Englischsprachige Autoren, 139–40. Stuttgart: J.B. Metzler, 2004. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-02951-5_54.

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10

Rika-Heke, Powhiri. "Grace, Patricia." In Metzler Autorinnen Lexikon, 200–201. Stuttgart: J.B. Metzler, 1998. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-03702-2_141.

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Conference papers on the topic "Patricio de la"

1

LeBlanc, Jeffrey, James Schwarz, and Luke Fontenot. "San Patricio Water Transmission Pipeline—Multiple Pipe Solutions." In Pipelines 2021. Reston, VA: American Society of Civil Engineers, 2021. http://dx.doi.org/10.1061/9780784483619.044.

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2

Rodríguez Mattalía, Lorena. "Prácticas audiovisuales críticas: conflicto, arte y política en Chantal Mouffe." In IV Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales. ANIAV 2019. Imagen [N] Visible. Valencia: Universitat Politècnica de València, 2019. http://dx.doi.org/10.4995/aniav.2019.9022.

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Abstract:
Esta ponencia retoma el texto de Chantal Mouffe Prácticas artísticas y democracia agonística (2007) y analiza su pertinencia en relación a las prácticas artísticas audiovisuales. El núcleo central de la teoría de Mouffe es su concepción de lo político como la dimensión antagonista inherente a las sociedades humanas. En base a una crítica del esencialismo y racionalismo del pensamiento liberal, Mouffe señala que la identidad no es una esencia, sino un proceso de construcción de subjetividades que se funda en la diferencia con el otro como su “exterior constitutivo”. Si la política tiene como punto de partida la constitución de identidades colectivas, estas tienen necesariamente una base antagonista, donde para que haya un “nosotros”, tiene que haber un “ellos”. El objetivo de la democracia es que ese nosotros/ellos no se articule bajo la lógica del amigo/enemigo, sino en base a la idea de adversarios que aceptan las reglas del juego democrático. Las teorías de Mouffe nos resultan muy útiles a la hora de entender la relación entre arte y política pues, para la autora, las prácticas artísticas y culturales son fundamentales ya que participan en la construcción de identidades, contribuyen en la reproducción del sentido común aceptado como válido o, por el contrario, trabajan en su impugnación. Por ello, las prácticas artísticas tienen siempre una dimensión política; la denominación “arte político”, por tanto, no tendría sentido, aunque sí la del “arte crítico” refiriéndose a formas artísticas que trabajan socavando el orden simbólico dado. Así, el arte crítico, cuando saca a la luz los conflictos que la supuesta ‘paz’ neoliberal quiere neutralizar, cuando cuestiona el consenso dominante y fomenta el disenso, está re-politizando lo social y contribuyendo al proyecto democrático. Estudiamos cómo dos obras audiovisuals, una de Patricio Guzmán y otra de Marcelo Expósito, en su empeño por revelar lo reprimido y volver visible aquello que ha sido tapado, no solamente están desarrollando un videoarte crítico, sino que están apostando por una democracia efectiva y plural.
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3

Gvirsman, Omer, Yaacov Koren, Tal Norman, and Goren Gordon. "Patricc." In HRI '20: ACM/IEEE International Conference on Human-Robot Interaction. New York, NY, USA: ACM, 2020. http://dx.doi.org/10.1145/3319502.3374792.

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4

Magner, Abram, Charles Knessl, and Wojciech Szpankowski. "Expected External Profile of PATRICIA Tries." In 2014 Proceedings of the Eleventh Workshop on Analytic Algorithmics and Combinatorics (ANALCO). Philadelphia, PA: Society for Industrial and Applied Mathematics, 2013. http://dx.doi.org/10.1137/1.9781611973204.2.

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5

Lichty, Patrick. "Patrick Lichty." In the ACM SIGGRAPH 05 electronic art and animation catalog. New York, New York, USA: ACM Press, 2005. http://dx.doi.org/10.1145/1086057.1086106.

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6

Arifuzzaman, Shaikh, Maleq Khan, and Madhav Marathe. "PATRIC." In the 22nd ACM international conference. New York, New York, USA: ACM Press, 2013. http://dx.doi.org/10.1145/2505515.2505545.

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7

Song, Huazhu, Wenting Sun, Mingzhi Zhang, and Yi Lu. "XML Index Algorithm Based on Patricia Tries." In 2009 International Conference on Web Information Systems and Mining (WISM). IEEE, 2009. http://dx.doi.org/10.1109/wism.2009.67.

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8

Shafiei, Niloufar. "Non-blocking Patricia Tries with Replace Operations." In 2013 IEEE 33rd International Conference on Distributed Computing Systems (ICDCS). IEEE, 2013. http://dx.doi.org/10.1109/icdcs.2013.43.

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9

"In Memoriam: Patrick T. McNulty." In Conference Record of 2007 Annual Pulp and Paper Industry Technical Conference. IEEE, 2007. http://dx.doi.org/10.1109/papcon.2007.4286272.

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10

"Keynote Speaker 2: Patrick S.P. Wang." In 2013 7th Asia Modelling Symposium (AMS). IEEE, 2013. http://dx.doi.org/10.1109/ams.2013.60.

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Reports on the topic "Patricio de la"

1

Douglas, D. Options to make PATRICIA symplectic. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), February 1985. http://dx.doi.org/10.2172/6732890.

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2

Boorman, Kassidy. 2020 Patricia E. Gallagher Environmental Awards. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), September 2020. http://dx.doi.org/10.2172/1657118.

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3

Seybold, Patricia. Patricia Seybold Group’s Wish List for 2003. Boston, MA: Patricia Seybold Group, January 2003. http://dx.doi.org/10.1571/psgp1-2-03cc.

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4

Harrison, J. C., and T. A. Brent. Seismic Transects - Western Prince Patrick. Natural Resources Canada/ESS/Scientific and Technical Publishing Services, 2005. http://dx.doi.org/10.4095/220413.

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5

Handy, Robert. Patrick J. Hurley and China, 1944-1945. Portland State University Library, January 2000. http://dx.doi.org/10.15760/etd.1461.

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6

Harrison, J. C., and T. A. Brent. Seismic Transects - Eglinton and Eastern Prince Patrick. Natural Resources Canada/ESS/Scientific and Technical Publishing Services, 2005. http://dx.doi.org/10.4095/220412.

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7

Sandusky, W. F., and R. R. Wahlstrom. Patrick Air Force Base integrated resource assessment. Volume 1, Executive summary. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), March 1994. http://dx.doi.org/10.2172/10147382.

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8

Wahlstrom, R. R., D. A. King, S. A. Parker, and W. F. Sandusky. Patrick Air Force Base integrated resource assessment. Volume 2, Baseline detail. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), August 1993. http://dx.doi.org/10.2172/10181305.

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9

Sandusky, W. F., S. A. Parker, D. A. King, R. R. Wahlstrom, D. B. Elliott, and S. A. Shankle. Patrick Air Force Base integrated resource assessment. Volume 3, Resource assessment. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), December 1993. http://dx.doi.org/10.2172/10121088.

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10

Poulton, T. P. Jurassic stratigraphy and fossil occurrences - Melville, Prince Patrick, and Borden Islands. Natural Resources Canada/ESS/Scientific and Technical Publishing Services, 1994. http://dx.doi.org/10.4095/194021.

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